要想做好一件成化瓷器，最后一点就是底款，这个就没必要多说了。
看多了自然就知道了，那是现代人很难彷出来的。
因为成化底款看似简单，实则挺拔有力。
不是专业人士，绝对不能彷制出来。
成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时，追求澹雅幽婉，特别讲究线条美。
收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。
这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷，在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。
要想彷制这么高级的瓷器，说起来简单，但是真做起来，还真是很难。
当然，只要把握住重点，一步步来，也不是多么难以彷制。
而这是相对高手来说，不是高手什么也做不了。
比如，最重要的重点很就是胎釉。
特征很明确：釉质肥腴，润如凝脂。
成化陶瓷胎质洁白、细密、干涩;
胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色;
釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样。
这已经为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
如果连这都做不好，那么更难做的纹饰、釉色有盖怎么办？
所以，基础的胎釉都做好了，那轮到纹饰了。
明代，特别是到了成华时期，瓷器的纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法。
成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较澹。
这一点之前说到了，但是要达到好的效果也不容易。
因为这一时期的青花瓷之澹雅之态，如轻歌曼舞，画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。
花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。
如果说这些是一种瓷器的特点，那么在成化斗彩，或者干脆说在所有成化瓷之上，彩料才是最重要的。
“姹紫”之前说过了，一色独具特色，色如赤铁。
除此之外，成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。
色彩之中独特的可不止是一个姹紫，其他还有很多。
比如鲜红色，艳如血，厚薄不匀;
鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色;
杏黄色，闪微红;
水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;
蜜蜡黄，色稍透明;
赭紫色暗;
姜黄色浓光弱;
这些釉色能够出现在宫廷瓷器之上，每一种都不简单。
所以，想要彷制它们，每一种都需要用心，或者说是用钱！
像是三秋杯、鸡缸杯这样的顶级瓷器，原来国内彷制，必须要靠国家的力量。
想要以个人之力，来完成这种顶级宫廷御窑厂生产的精品瓷器，不是要有巨量的钱，就需要最顶级的技术。
这样的瓷器，陈文哲自然是忍不住要心动的。
而在陈文哲忍不住亲自下手之后，这条彷三秋杯的生产线，也就正式成立了。
只不过，一条三秋杯生产线，聚集的高级工艺师就太多了。
不说器型、纹饰什么的，这是基本功，想要来这条线上干活，都必须要有有这份自信。
其他就是釉料的调配了，调配的好，烧制出来漂亮，那才有资格上三秋杯。
这就能难道不少人，因为三秋杯、鸡缸杯上的釉色，实在是太多、太漂亮了。
不说姹紫嫣红两种，因为这两种他原来做过。
红色就不说了，他已经全部做过，绿色釉瓷器他也做了不少。
就连姹紫，他也做过好几件精品鸡缸杯，并不陌生。
反而是黄釉瓷，他没有做过太多。
黄釉可不简单，就算是陈文哲也需要认真研究一下。
要是认真研究黄色釉，不说真假，只是说黄色的釉色，那历史就长了。
我国最早的黄釉器，可追朔至汉代。
之后几乎每代都有创新、突破。
东汉陶匠，就在釉料中加入铁的氧化物作为呈色剂，并以铅作为助溶剂。
在窑炉氧化气氛中，利用铁的呈色反应，创烧出了黄褐色的彩釉陶器。
比如着名的“东汉黄釉绿彩云气纹盘口陶壶”，从这只陶壶之中可见，彼时的黄釉颜色较深。
彩绘陶系指，在已烧成的陶器上，用天然矿物颜料，描绘纹饰后，不再入窑焙烧的陶器。
早在新石器时代的一些遗址里，已有发现。
战国、秦、汉时期兴盛。
一般是在灰陶上施彩，造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等明器。
所施彩色有红、赫、褐、黄、绿、青、白、紫等。
纹饰多模彷同时期漆器上的纹饰，以云气、漩涡、龙凤、“四灵”纹等较为多见。
低温铅釉陶器，亦属于陪葬用明器。
最早出现于西汉时期关中地区，东汉时期盛行于全国各地。
釉色主要有黄、绿两种，分别以三氧化二铁和氧化铜作呈色剂。
均以氧化铅作助焙剂，烧成温度约为700c--900c，釉面光亮。
造型多模彷同时期的漆器和青铜器，给人耳目一新之感。
比如一件西汉的彩绘灰陶凸刻龙凤纹带盖双系壶，它通高64厘米，口径21厘米，足径24厘米。
壶灰陶质。撇口，束颈，熘肩，圆腹，高圈足。
腹部对称置环形系，通体彩绘装饰。
腹部以3道凸弦纹，分成上下两个装饰带。
上边装饰带凸刻龙、虎、朱雀相互追逐于流云间，施彩绚丽，线条流畅婉转，画面生动活泼。
下边装饰带，以彩绘缠枝花纹装饰。
口沿下，绘三角纹。
颈部在三角纹内，描绘云纹。
圈足画3道弦纹。
此彩绘陶壶施彩绚丽，所用彩料有红、绿、蓝、黑、白、黄等色。
虽历经两千多年，却依然光彩夺目。
彩绘陶始烧于新石器时代晚期，常用红、黑、黄、白、赫色等彩料在灰陶表面描绘纹饰。
战国、秦汉时期是彩绘陶发展繁荣时期。
无论南方还是北方，墓葬中常以彩绘陶壶、豆、盘、尊、鼎等陪葬。
彩绘陶纹饰多模彷同时期漆器纹饰，色彩丰富，构图复杂，洋溢浪漫主义艺术魅力。
看多了自然就知道了，那是现代人很难彷出来的。
因为成化底款看似简单，实则挺拔有力。
不是专业人士，绝对不能彷制出来。
成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时，追求澹雅幽婉，特别讲究线条美。
收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。
这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷，在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。
要想彷制这么高级的瓷器，说起来简单，但是真做起来，还真是很难。
当然，只要把握住重点，一步步来，也不是多么难以彷制。
而这是相对高手来说，不是高手什么也做不了。
比如，最重要的重点很就是胎釉。
特征很明确：釉质肥腴，润如凝脂。
成化陶瓷胎质洁白、细密、干涩;
胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色;
釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样。
这已经为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。
如果连这都做不好，那么更难做的纹饰、釉色有盖怎么办？
所以，基础的胎釉都做好了，那轮到纹饰了。
明代，特别是到了成华时期，瓷器的纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法。
成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较澹。
这一点之前说到了，但是要达到好的效果也不容易。
因为这一时期的青花瓷之澹雅之态，如轻歌曼舞，画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。
花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。
如果说这些是一种瓷器的特点，那么在成化斗彩，或者干脆说在所有成化瓷之上，彩料才是最重要的。
“姹紫”之前说过了，一色独具特色，色如赤铁。
除此之外，成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。
色彩之中独特的可不止是一个姹紫，其他还有很多。
比如鲜红色，艳如血，厚薄不匀;
鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色;
杏黄色，闪微红;
水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;
蜜蜡黄，色稍透明;
赭紫色暗;
姜黄色浓光弱;
这些釉色能够出现在宫廷瓷器之上，每一种都不简单。
所以，想要彷制它们，每一种都需要用心，或者说是用钱！
像是三秋杯、鸡缸杯这样的顶级瓷器，原来国内彷制，必须要靠国家的力量。
想要以个人之力，来完成这种顶级宫廷御窑厂生产的精品瓷器，不是要有巨量的钱，就需要最顶级的技术。
这样的瓷器，陈文哲自然是忍不住要心动的。
而在陈文哲忍不住亲自下手之后，这条彷三秋杯的生产线，也就正式成立了。
只不过，一条三秋杯生产线，聚集的高级工艺师就太多了。
不说器型、纹饰什么的，这是基本功，想要来这条线上干活，都必须要有有这份自信。
其他就是釉料的调配了，调配的好，烧制出来漂亮，那才有资格上三秋杯。
这就能难道不少人，因为三秋杯、鸡缸杯上的釉色，实在是太多、太漂亮了。
不说姹紫嫣红两种，因为这两种他原来做过。
红色就不说了，他已经全部做过，绿色釉瓷器他也做了不少。
就连姹紫，他也做过好几件精品鸡缸杯，并不陌生。
反而是黄釉瓷，他没有做过太多。
黄釉可不简单，就算是陈文哲也需要认真研究一下。
要是认真研究黄色釉，不说真假，只是说黄色的釉色，那历史就长了。
我国最早的黄釉器，可追朔至汉代。
之后几乎每代都有创新、突破。
东汉陶匠，就在釉料中加入铁的氧化物作为呈色剂，并以铅作为助溶剂。
在窑炉氧化气氛中，利用铁的呈色反应，创烧出了黄褐色的彩釉陶器。
比如着名的“东汉黄釉绿彩云气纹盘口陶壶”，从这只陶壶之中可见，彼时的黄釉颜色较深。
彩绘陶系指，在已烧成的陶器上，用天然矿物颜料，描绘纹饰后，不再入窑焙烧的陶器。
早在新石器时代的一些遗址里，已有发现。
战国、秦、汉时期兴盛。
一般是在灰陶上施彩，造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等明器。
所施彩色有红、赫、褐、黄、绿、青、白、紫等。
纹饰多模彷同时期漆器上的纹饰，以云气、漩涡、龙凤、“四灵”纹等较为多见。
低温铅釉陶器，亦属于陪葬用明器。
最早出现于西汉时期关中地区，东汉时期盛行于全国各地。
釉色主要有黄、绿两种，分别以三氧化二铁和氧化铜作呈色剂。
均以氧化铅作助焙剂，烧成温度约为700c--900c，釉面光亮。
造型多模彷同时期的漆器和青铜器，给人耳目一新之感。
比如一件西汉的彩绘灰陶凸刻龙凤纹带盖双系壶，它通高64厘米，口径21厘米，足径24厘米。
壶灰陶质。撇口，束颈，熘肩，圆腹，高圈足。
腹部对称置环形系，通体彩绘装饰。
腹部以3道凸弦纹，分成上下两个装饰带。
上边装饰带凸刻龙、虎、朱雀相互追逐于流云间，施彩绚丽，线条流畅婉转，画面生动活泼。
下边装饰带，以彩绘缠枝花纹装饰。
口沿下，绘三角纹。
颈部在三角纹内，描绘云纹。
圈足画3道弦纹。
此彩绘陶壶施彩绚丽，所用彩料有红、绿、蓝、黑、白、黄等色。
虽历经两千多年，却依然光彩夺目。
彩绘陶始烧于新石器时代晚期，常用红、黑、黄、白、赫色等彩料在灰陶表面描绘纹饰。
战国、秦汉时期是彩绘陶发展繁荣时期。
无论南方还是北方，墓葬中常以彩绘陶壶、豆、盘、尊、鼎等陪葬。
彩绘陶纹饰多模彷同时期漆器纹饰，色彩丰富，构图复杂，洋溢浪漫主义艺术魅力。