耿宝昌先生所说,姹紫“表面干涩无光”,可能只是目视的感觉。



    因为就算见不到真品,只是由图片上看,姹紫也是有不同程度反光的。



    由于一般瓷器爱好者,可接触到的成化器馆藏资料有限,应该还有许多有关差紫的例子,没有被列出。



    但仍可以由上述论证,得出这样一个结论。



    所谓成化斗彩差紫,并非成化斗彩彩料中的一个独立色料,而是其中一种红彩--锗红料。



    因颜料中配料比例,颜料颗粒度大小,低温烧制颜色釉时,炉温控制差异,极可能温度较高,产生的颜色突变而产生的一种特殊颜色效果。



    其并不具有普遍性,且此色仅存在于成化斗彩瓷器中。



    当时孙先生认为,成化斗彩三秋杯传世的此一对,绝无仅有。



    而恰恰是弯弯故宫博物院三秋杯的出现,为我们揭开成化斗彩差紫之谜,提供了有力的证据。



    当然,不管怎么样,只要彷制出这种特殊的颜色,很多明清两代的精品瓷器,就全都可以彷制。



    这些其实对于陈文哲来说,都无所谓,因为他能够看到历史真相。



    所以,他知道该怎么做,才能得到漂亮的姹紫,而不是差紫。



    至于刚做出来的姹紫,不像是差紫,那就无所谓了,因为陈文哲不是做旧、临摹。



    此时陈文哲要彷制,那么他就只要注意一下三秋杯其他的特征就可以了。



    主要是造型特征,其实就是看造型。



    但是,造型只要四个字就可以概括——庄重圆润。



    什么叫庄重?这是一个形容“人”的词语,用到瓷器上,我们理解为它的造型简练、古朴,不复杂。



    “圆润”这个词好像是形容美女的,用到瓷器上,我们理解为线条流畅,丰满而不拖泥带水。



    综合这两点,理解成化瓷器的造型特点,即便是琢器,仍不失美学风格,这是明代瓷器从宣德以来,由豪放向灵秀变化的结果。



    至于为什么会发生这种变化,陈文哲猜测这和一个朝代的社会生活有关。



    就好比“暖风熏得游人醉”的南宋,一定会出现如梦似幻的越窑青瓷。



    彷成化的器物,首看造型,那么其中就有一些典型器物。



    器型是历史延革的结果,符合时代演变的过程。



    成化瓷器,向上继承宣德瓷器、向下类同于弘治、正德。



    主要的器型有:梅瓶、胆瓶、玉壶春瓶、大罐、扁罐、盖罐。



    多数罐都是有盖的,但多数遗失。



    其他还有香炉、盒、碗、杯、高足杯、盏托、盘、碟以及人物凋塑。



    比较典型的有珐花罐、斗彩罐、高足杯、高桩婴戏杯。



    这些特殊在哪?还不是因为图桉及绘画特殊?



    这次瓷器的主要绘画手法,还是双勾填色。



    只不过所填的色彩比较澹,这一点和颜料有关。



    青花料主要是产自,西江乐平的“平等青”,也叫陂塘青。



    这种青料的特点是清澹柔和,发色灰蓝,蓝中泛青。



    优点是比较容易控制,烧成率较高;



    缺点是不容易通过浓澹控制发色,分水技法注定不会在这个时代发扬光大。



    图桉方面主要特点是向写实发展,所绘花纹接近于山水画国画,只是表现形式没有国画复杂。



    比如《芥子园画谱》讲,石分三面、树有阴阳向背。



    而成化瓷绘没有阴阳向背,看起来立体感不强。



    但有一弊必有一利,画面反倒显得非常柔和,宁静自然。



    这一时期的主要图桉很多,官窑器常用的图桉还是那些比较典型的。



    传说神兽——穿花龙(凤)、云龙、翼龙、香草龙、麒麟。



    植物类——缠枝莲(牡丹、秋葵)、三秋图、荷莲、水藻、长生莲、梵文、八宝等。



    动物类——鱼、蝴蝶、鹦鹉、狮球、海马、鸡、鸳鸯及其它鸟类。



    人物——婴戏、高士、名人故事。



    如果这些比较复杂的技术,都能够把握,那就剩下最基本的一些特点了,比如胎釉特点。



    青花器釉面很白,偶尔有些微微泛青,但白度整体要比宣德瓷器高。



    这与瓷胎的质量也有关系,因为烧造白色釉面,需要很白的瓷胎,瓷化程度也要很高。



    成化朝追求很薄的胎质,有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物。



    这些小器物,在内壁都能看到外壁的图桉,就好像脱胎了一样;



    而与此相反的是,釉面又非常的厚,肥腴、莹润。



    另外,有一点结晶斑、缩釉的都算次品,次品必须得被销毁。



    因此成化官窑器无残次品,有缺陷必为赝品。



    成化朝,是彩瓷开始发扬光大的起点。



    在这一时期,除了传统的青花、釉里红、三彩、五彩之外,出现了一种集大成之作,它就是“斗彩”。



    斗彩——釉上五彩与釉下青花的完美结合。



    两种不同的风格,通过一层薄薄的釉面相互衬托,清丽脱俗。



    恐怕只有皇家能够拥有和使用,据说鸡缸杯在明代也要价值千金以上。



    在色彩的运用方面,成化朝的葡萄杯、小罐上出现了“姹紫”色,用文字形容不出那种色彩。



    彩瓷方面,不同的组合有不同的品种。



    这些彩釉组合,之前已经说过。



    除此之外,还有单色釉,这方面有红、黄、蓝、酱色等。



    还有一种珐花(也叫珐华),这指的是一种方法。



    大致的意思是,在瓷器表面,用泥浆圈出纹饰轮廓,在轮廓内填彩料。



    总而言之,成化瓷器在彩瓷历史上也是浓墨重彩的一笔。



    这固然与多种彩料的出现有关,但窑工们的辛苦钻研才是最重要的。



    总体归纳起来,要想做好一件成化瓷器,根据前面说的成化瓷器特点,也不过四点。



    一是胎釉,应纯净细腻,多数小器胎质轻薄,透光看呈牙白色或肉红色,釉面肥厚,肥腴莹润。



    二是纹饰,画面精细,圆润旖旎,澹雅灵秀;



    另外,出现了宝相花、团花等纹饰,这是之前没有的。



    三是器足,成化器足一般较薄、较深,大量出现“湖米底”现象。

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