说好三十万字写个感想的，那正好10月1上架，就合一块说吧。
之前说过的文字上的手生，现在确实好起来了，我终于敢稍微稍微把人物写复杂一点了，也算可喜可贺吧，毕竟我之前要是敢这么干，估计要写上一天，现在手不生了，稍微写细一点，两三个小时也能解决问题了，这无疑是个好的开始。
感觉上的手生嘛，依然存在，但没有当初那么致命了。
但是，写坑的地方还是很多，对于这一点，我还是必须有深刻的自省才行。
最后是上次感想里说的目的，我越来越能体会到“目的”这个东西的重要性，其实目的说小了就是期待感，一个故事最基本的任务，就是创造一个大的期待感。比如说哪吒魔童降世电影里两个孩子，是一灵一魔两颗珠子，他们是相对的，必然迎来决战的命运，这个暗示就能制造一种期待感，这是我们看一部电影，一本小说重要的动力来源。
当然期待感各式各样，因人而异，这没什么公式可套用的。
还有之前说的过去的错误就让他过去，没人在乎，就不去修正了，这话或多或少会有点给自己找理由的嫌疑，但实际上，这是很重要的。
作者真的很吃心态，无论是数据的下滑，对自己犯下错误的纠结，还有希望作品完美的这份心，都会不断折磨一个作者。
只要作者还身处于不断改错的陷阱中，他就会永远停滞在改错与彻底放弃的冲动中，永远无法获得真正的进步。
人只有在前进中能获得进步，在起跑线用起跑线上的经验改来改去，最后不还是起跑线的水平吗，为何不在把一切都经历过之后，再来考虑什么是对什么是错？
所以看到那些整天想着改前文或者重写重发的作者，还是劝他们好好把一本书写完吧，苦改无涯，回头是岸。
最近我的良师益友跟我讨论小说的核心，他觉得小说的核心是写人。
当然啊，小说的核心一定是写人。
区别在于，他认为让人物发挥作用的前提是真实感，一定要各种各样的人物在读者面前活灵活现，并且要参考现实里的各种各样的事情，让我们能像体验别人讲自己的生活趣事一样体验我们的小说。
我却认为一个人物发挥作用的前提是我们需要这个人物，人物为我们提供实际的意义，人物的出现让一切变得有趣，人物要满足我们的阅读目的。
他的观点是，一本商业小说的最好有许多真情实感的人物，这些真实可信的人物本身就能提供吸引力，于是乎我们可以写一些五花八门的人……各种都有。
而我的观点是，一本商业小说的任何人物出场都要符合读者的阅读目的，如果读者不想看到这个人物，就不让他出现。
最后呢，事实也证明，一个优秀的人物确实可以带起一整本小说。
塑造人物这件事，或许会有一些坏效果，比如塑造出一个令人讨厌的人物之类的。
但不做，是真的不会有好结果。
我30万字之前我刚写，我有借口说自己手生，自己构思慢，但现在我没借口了。
我想对自己说，那些简易结构的文字和人物是时候放下了。
就像一个孩子渐渐长大，一切都要变得复杂和认真起来。
有一点很惭愧，这本书我是拿着结构大纲就开始写的，除了何弈还有自己的个性，其他人物就只有一个名字。
这里面最明显的就是路蓓蓓，她第一章是真的只有一个名，没有背景故事，没有性格，没有任何观念。
最初的路蓓蓓就是一个无所顾忌的搞怪精。
直到不知道多少万字之后，我才一点一点发现了她的性格。
在写这本书的时候，我几乎完全是一种探索的心态，对于设定，我探索它能产生多强的作用，对于何弈，我探索他面对困境和挫折的反应和他的极限。
而路蓓蓓，我探索她真实的内心。
越往后写，我越是能发现这个人物真正的样子，我心中也渐渐明白了她究竟是谁，她从何处来，她要去哪，她为什么而活，她害怕什么。
这是一个很神奇的过程，人物扯断身上的布条，将木乃伊的封印挣脱，她迫不及待想告诉这个世界，她究竟是谁，她究竟是谁，绝不是现在的她。
一路走来，路蓓蓓获得许多，我也收获良多。
而我们仍将前行，带着残缺，带着遗憾，永不后退。
……
差不多就是说一下上架的情况了。
其实也没什么情况，我对首订的估算一向很准，凭我的感受来说，这本书20个首订，下浮为5，上浮为10，也就是15-30左右吧。
我不会因此受到任何影响。
我这个人优点不多，但在克制自己情绪方面还是别有天赋的。
我会提前想到所有情况，没有什么意外，不会承受打击，但也没有什么惊喜。
这种人格特质，算是一把双刃剑吧，我很容易控制自己的心态，代价是，我很难体会到正确的感受。
后者在写作中是要命的，我不改变它是不行的。
我得像每个读者那样感受自己的作品。
希望我能办到。
……
最后，当我对人物有把握，我会在这本书的作品相关（就是目录最上的章节）里开一个《全民战棋：来世》的长篇番外，也许几万字也许更多，我会在那里重塑人物。
感谢我的编辑指针大大，立刻回应了我的上架申请。
感谢每个能看到这篇感言的人，感谢每个让我感受到你们仍在的投票读者。
我是可摸黑前行，但再没什么光景比黑暗中的烛光更令人温暖。
而我仍将继续前行。
之前说过的文字上的手生，现在确实好起来了，我终于敢稍微稍微把人物写复杂一点了，也算可喜可贺吧，毕竟我之前要是敢这么干，估计要写上一天，现在手不生了，稍微写细一点，两三个小时也能解决问题了，这无疑是个好的开始。
感觉上的手生嘛，依然存在，但没有当初那么致命了。
但是，写坑的地方还是很多，对于这一点，我还是必须有深刻的自省才行。
最后是上次感想里说的目的，我越来越能体会到“目的”这个东西的重要性，其实目的说小了就是期待感，一个故事最基本的任务，就是创造一个大的期待感。比如说哪吒魔童降世电影里两个孩子，是一灵一魔两颗珠子，他们是相对的，必然迎来决战的命运，这个暗示就能制造一种期待感，这是我们看一部电影，一本小说重要的动力来源。
当然期待感各式各样，因人而异，这没什么公式可套用的。
还有之前说的过去的错误就让他过去，没人在乎，就不去修正了，这话或多或少会有点给自己找理由的嫌疑，但实际上，这是很重要的。
作者真的很吃心态，无论是数据的下滑，对自己犯下错误的纠结，还有希望作品完美的这份心，都会不断折磨一个作者。
只要作者还身处于不断改错的陷阱中，他就会永远停滞在改错与彻底放弃的冲动中，永远无法获得真正的进步。
人只有在前进中能获得进步，在起跑线用起跑线上的经验改来改去，最后不还是起跑线的水平吗，为何不在把一切都经历过之后，再来考虑什么是对什么是错？
所以看到那些整天想着改前文或者重写重发的作者，还是劝他们好好把一本书写完吧，苦改无涯，回头是岸。
最近我的良师益友跟我讨论小说的核心，他觉得小说的核心是写人。
当然啊，小说的核心一定是写人。
区别在于，他认为让人物发挥作用的前提是真实感，一定要各种各样的人物在读者面前活灵活现，并且要参考现实里的各种各样的事情，让我们能像体验别人讲自己的生活趣事一样体验我们的小说。
我却认为一个人物发挥作用的前提是我们需要这个人物，人物为我们提供实际的意义，人物的出现让一切变得有趣，人物要满足我们的阅读目的。
他的观点是，一本商业小说的最好有许多真情实感的人物，这些真实可信的人物本身就能提供吸引力，于是乎我们可以写一些五花八门的人……各种都有。
而我的观点是，一本商业小说的任何人物出场都要符合读者的阅读目的，如果读者不想看到这个人物，就不让他出现。
最后呢，事实也证明，一个优秀的人物确实可以带起一整本小说。
塑造人物这件事，或许会有一些坏效果，比如塑造出一个令人讨厌的人物之类的。
但不做，是真的不会有好结果。
我30万字之前我刚写，我有借口说自己手生，自己构思慢，但现在我没借口了。
我想对自己说，那些简易结构的文字和人物是时候放下了。
就像一个孩子渐渐长大，一切都要变得复杂和认真起来。
有一点很惭愧，这本书我是拿着结构大纲就开始写的，除了何弈还有自己的个性，其他人物就只有一个名字。
这里面最明显的就是路蓓蓓，她第一章是真的只有一个名，没有背景故事，没有性格，没有任何观念。
最初的路蓓蓓就是一个无所顾忌的搞怪精。
直到不知道多少万字之后，我才一点一点发现了她的性格。
在写这本书的时候，我几乎完全是一种探索的心态，对于设定，我探索它能产生多强的作用，对于何弈，我探索他面对困境和挫折的反应和他的极限。
而路蓓蓓，我探索她真实的内心。
越往后写，我越是能发现这个人物真正的样子，我心中也渐渐明白了她究竟是谁，她从何处来，她要去哪，她为什么而活，她害怕什么。
这是一个很神奇的过程，人物扯断身上的布条，将木乃伊的封印挣脱，她迫不及待想告诉这个世界，她究竟是谁，她究竟是谁，绝不是现在的她。
一路走来，路蓓蓓获得许多，我也收获良多。
而我们仍将前行，带着残缺，带着遗憾，永不后退。
……
差不多就是说一下上架的情况了。
其实也没什么情况，我对首订的估算一向很准，凭我的感受来说，这本书20个首订，下浮为5，上浮为10，也就是15-30左右吧。
我不会因此受到任何影响。
我这个人优点不多，但在克制自己情绪方面还是别有天赋的。
我会提前想到所有情况，没有什么意外，不会承受打击，但也没有什么惊喜。
这种人格特质，算是一把双刃剑吧，我很容易控制自己的心态，代价是，我很难体会到正确的感受。
后者在写作中是要命的，我不改变它是不行的。
我得像每个读者那样感受自己的作品。
希望我能办到。
……
最后，当我对人物有把握，我会在这本书的作品相关（就是目录最上的章节）里开一个《全民战棋：来世》的长篇番外，也许几万字也许更多，我会在那里重塑人物。
感谢我的编辑指针大大，立刻回应了我的上架申请。
感谢每个能看到这篇感言的人，感谢每个让我感受到你们仍在的投票读者。
我是可摸黑前行，但再没什么光景比黑暗中的烛光更令人温暖。
而我仍将继续前行。