陆时的话引得众人沉默。



    欧文在1856年首次登上舞台,七十年代便功成名就,



    而且,他不只是演员,还是剧院经理,在兰心大戏院排演了一系列莎士比亚的戏剧,赢得广泛赞誉,甚至因此受封爵士,



    在表演方面,没人有资格质疑他。



    萧伯纳担心欧文迁怒陆时,



    “陆,那个……”



    没想到,欧文直接插话进来,询问陆时:“陆先生,你觉得我的台词有问题?和你预想中的汉弗莱不同?”



    他的语气中没有一丝恼火,显然是虚心求教。



    陆时沉吟片刻,说道:“不是不同,我只是担心你的呼吸……唉……我也不知道怎么说。”



    呼吸?



    欧文和劳顿下意识地交换视线。



    呼吸确实是表演的基本功,但也不至于到那么需要重视的程度才对。



    欧文请教道:“陆先生刚才说的‘呼吸’指的是什么?应该不是简单的喘气吧?难道,呼吸会对表演的持久力有影响?”



    对方这么有诚意地提问,陆时就算是个二把刀,也不会藏私。



    他想了想,决定还是利用自己中国人的文化背景,因此问对方:“欧文爵士,你听说过京剧吗?”



    欧文理所当然地点头,



    “当然!那是中国的传统戏剧。”



    陆时便继续道:“唱论中说,‘出音如笙,呼也响,吸也响’,意思是说,呼吸要用得精巧、默契。所以……”



    话音未落,一旁的劳顿问:“默契?呼吸要如何默契?”



    陆时举例道:“很简单的道理,就比如,人在喜、怒、哀、乐这四种情绪中,呼吸一定是有些微差别的。再比如喝酒,一个醉汉的呼吸和清醒时也截然不同。所谓默契,就是说呼吸要和角色的状态相契合。”



    说着,陆时看向欧文,



    “欧文爵士也是注重体验的,应该是很有体会的吧?”



    欧文正在沉思,没听到。



    陆时又叫了对方一声:



    “欧文爵士?”



    欧文这才猛然惊醒,有些不好意地笑笑,说道:“不好意思,我有些走神了。”



    其实不是走神,而是入神,



    欧文刚才一直在思考陆时说的话,深受启发,



    作为演员,而且是资深演员,他有无数的实战经验,再结合一些理论基础,自认除了斯坦尼斯拉夫斯基和聂米罗维奇-丹钦科那类人物,旁人很难再指点他,



    可陆时说的东西,让他有种耳目一新的感觉。



    欧文说:“陆教授,能详细讲一讲吗?”



    这才认识不到一个小时,对陆时的称呼就自然而然地升格成了“教授”。



    陆时也不能露怯,



    “没问题。”



    他本身就是表演外行,



    这层身份是一个完美的挡箭牌:



    当他说的关于表演的内容让人眼前一亮时,欧文和劳顿会真心地感到佩服;



    当他说的不切实际时,也可以被宽容地一笑置之。



    就这样,双方一直交流到了中午。



    欧文留陆时用餐,还想继续讨论下去。



    陆时却已经把自己那点儿忽悠人的知识倒得差不多了,笑着拒绝道:“欧文爵士,咱们还是别上表演课了,否则再这么磨下去,《是!首相》永远不能登上舞台。”



    这是一句玩笑话,



    欧文也不在意被调侃,说道:“陆教授放心,我一定不辱使命。”



    萧伯纳轻笑,



    “既如此,那我留下吧。”



    欧文翻个白眼,吐槽:“陆教授留下来,可以跟我讨论表演的事,你留下来是想干什么?为了爱伦?”



    一句话差点儿又让萧伯纳憋出内伤。



    陆时忍不住笑道:“欧文爵士,你就让校监先生留下吧。他很喜欢这部《是!首相》,又帮我润过笔,剧本也有他的功劳,他自然想要在现场观摩彩排。”



    萧伯纳附和:“对,我留在这儿还能跟一下进度。”



    说到进度,欧文也严肃了,



    他在心里默算了一阵,说道:“陆教授,《是!首相》的剧情几乎全在室内,所以舞台布景很简单。如果彩排没问题,登上舞台的时间应该在一周之内。”



    排戏这种事,想急也急不来。



    陆时当然不会干外行指挥内行的事,跟欧文和萧伯纳又聊了几句,之后便带着夏目漱石离开了。



    两人登上马车。



    十二月的伦敦阴冷、潮湿,



    陆时拉开车窗帘,让阳光照射进车厢,驱散那股包裹的湿意。



    威斯敏斯特的干道一片繁华,道路两侧的店铺鳞次栉比,着装优雅的夫人们撑伞而过,时不时地驻足,看着橱窗里琳琅的商品。



    这时,有报童跑过,



    “《无人生还》!《无人生还》!七镑一册!”



    应该是皇家出版局又发了重刊的单行本。



    陆时叫停了马车,随后对报童招手,将钱递过去,说:“孩子,给我一本。”



    报童笑嘻嘻地把书塞给陆时。



    陆时把书放在手中掂了掂,



    很重,



    材质非常好。



    他转头问夏目漱石:“夏目,你要不要看看?”



    没想到,夏目漱石竟然摇了摇头,



    “已经看过连载了。”



    陆时不由得“咦?”了一声,



    跟夏目漱石做了这么长时间的室友,他已经颇为了解夏目漱石,



    夏目漱石是个书虫,按他的习惯,即使在《苏格兰人报》上已经追完了小说,看到重刊的单行本时还是会见猎心喜,哪怕不读,也要拿到手里闻一闻书的墨香。



    今天这是怎么了?



    陆时好奇,



    “夏目,你有心事吗?”



    夏目漱石的表情僵了僵,随后叹气道:“刚才在兰心大剧院,我听你和欧文爵士讨论表演的事,忽然有了创作小说的冲动。”



    表演和小说之间有直接的联系吗?



    陆时百思不得其解,



    “额……你能说得再明白一点?”



    夏目漱石解释道:“刚才,欧文爵士提到了表演中有一个派系——体验派,演员应主动地感受角色,把自己的情感化成艺术的一部分,而不应只是冷静地表现。而且,你也说了,你在创作剧本的时候,会尽量代入角色。”



    陆时用手指摸着下巴,



    隐隐地,感觉眼前的这位日本文豪正在觉醒。



    陆时问道:“你是不是有什么想法了?”



    夏目漱石点点头,



    “嗯,我也想用这种代入的方法创作一本小说。只不过,我想代入的主角……”



    话说到半截,夏目漱石陷入犹豫。



    陆时静静等待,



    他知道,表达欲是控制不住的,



    当一个作家准备进行创作,那么不需要旁人的鼓励,作家也一定会自觉地进入创作状态。



    夏目漱石说:“陆,我说了你可别笑话我。”



    陆时点头,



    “当然。”



    夏目漱石咬了咬牙,道:“我想养只猫。”



    陆时万万没想到,夏目漱石的代表作《我是猫》竟然会提前这么早出现。

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