第243章几大电影的火爆！
郑正秋的《孤儿救祖记》，在艺术上的确是很有创造的，借助一个社会底层的家庭的纠葛故事，反应了整个时代的真实状况，加入了郑正秋的个人体悟，反应出了真实的社会面貌。
这样的一个题材，在目前的所有电影中，可谓别出心裁，受到观众的喜欢，赢得了无数的眼泪，也赢得了不少电影人的叫好声，但是还是有一批人，对这部电影是有些意见的。
作为老朋友，洪深虽然和郑正秋张石川的si交甚好，但是对这部电影褒扬的同时，也进行了严厉的批评。
“郑先生的这部电影，本质上，是好的。而且尤其是他把这么多年的经验和对于社会对人生的思考融入其中，十分的厚重。但是不得不说，郑先生的思想，还是落后了。《孤儿救祖记》，讲的是一个封建豪绅家庭的古树，老杨头新婚的儿子意外死亡，侄子为了争夺家产，冤枉儿媳声称儿媳偷汉子，老杨头把怀孕的儿媳fu赶出了家门，侄子篡夺家产，老杨头兴办义学，从未见面的孙子进了学堂，老杨头十分喜欢这个孩子，当做自己的后代一样看待，侄子设计毒死老杨头，孙子调换了酒杯，侄子搬了石头砸了自己的脚，最后一家人团聚，大好的结局收场。”
“整体看来，这部电影最大的o病就是戏剧性太强，让人觉得这故事一看就知道是编的，而且太多的巧合和偶然，在思想性上，虽然郑先生对于这种社会模式进行了批判，但是这种批判是温和的，是改良主义的，郑先生还是站在了这种社会的拥护面上，所做的，也只是以一种温和的方式去批评而已，没有采取的争取的推翻的态度，所以，在没有办法解决这个社会带来的问题的时候，只能采用那样一个通话式的结尾。”
洪深对于郑正秋的批评，完全和我想到了一块。
其实郑正秋这个人，尽管电影的功底不错，但是他和洪深和我之间，完全是两个时代的人，在思想上，存在巨大的代沟，这不是他个人能够决定的。
在洪深发表了他对于《孤儿救祖记》的意见之后，我也写了一篇文章刊登在《申报》的头版上，对于这部电影，我给予了极大的肯定，但是批评也是很尖锐的，除了洪深说的这些之外，我还特意之处，郑正秋和张石川的这种思想和对于社会的态度，在中国电影人中还占据着绝大部分，这将给中国电影的进步，对于整个社会思想的进步，将带来巨大的阻碍。
我和洪深的文章发表之后，立刻引起了剧烈的反响，尤其是在电影人中，引起了ji烈的讨论。不管是洪深、我、还是程步高、周剑云、郑正秋、欧阳予倩、鲍庆甲、段宪辅、任鹏年，整个电影界的有头有脸的人，几乎全都卷入其中，围绕这部电影，开始了电影社会性大讨论。
谁也没有料到，这个讨论的规模会变得如此的巨大，到最后，连文艺界的人也都卷了进来，讨论的焦点问题，是如何看待郑正秋等人代表的社会改良主义和我、洪深代表的社会**派地根本分歧。
欧阳予倩、段宪辅、任鹏年已经郑正秋，系统地阐述了自己的见解，称，电影的社会功能应该是包容地推动社会进步，中国传统的社会结构是和稳的，也是合理的，**应该推翻的是上层建筑。
而以我和洪深为代表的一派，则认为固然中国传统的社会结构尤其合理性的，但是目前的国情，必须要破除这种传统的小农思维，打破这种麻木的结构，进行思想上的**。
这场大辩论，持续了整整一个月，到最后，不仅文艺界的人全部参与，连搞政治的人也抓住这个话题相互攻击，其中就有拥护孙中山的**派，拥护吴佩孚、段祺瑞等人的军阀武力派，拥护梁启超的君主立宪派，此外保皇派、改良**派等等，各种学说的思想这一次来了一个大爆发。
这场大讨论，算是给全中国的电影人来了一个思想大洗礼，辩论的最后结果，是绝大多数人认可了我和洪深的观点，对于郑正秋等人的观点进行了批判，取得了一个很好的效果，用洪深的话来说，就是“通过一场大讨论，给中国电影界吹进了一股新空气”
而在这一个月的时间里面，继郑正秋的《孤儿救祖记》之外，其他电影公司也相继推出了自己的电影。
首先杀出来的，是中国影戏研究社的电影《水火鸳鸯》。作为周瘦鹃的第三部电影，而且是自编自导自演的力作，周瘦鹃对于这部电影很有自信，而中国影戏研究社更是用尽全力助推成功。
两年前，中国影戏研究社还只是个几个投机买办huā了几万大洋搞起来的一个皮包公司，但是凭借着连续几部电影的成功，这个小公司现在已经成为上海乃至全国的大电影公司之一，在上海，电影人把大中华、中影、明星和国光认为是一流电影公司，把中国影戏研究社上海影戏公司认为是二流，以新亚影片电影公司为代表的众多电影公司则被化作了三流。
中国影戏研究社，据说现在资本300多万大洋，员工200多人，这样的实力，稳坐二流电影公司的首位。
周瘦鹃的《水火鸳鸯》，俨然继承着他一贯的路子，作为鸳鸯蝴蝶派的代表人物，周瘦鹃在爱情戏的处理上，整个上海也没有人是他的对手。去年的《白娘子》，让中国影戏研究社大赚特赚，周瘦鹃本人更是成为无数年轻人崇拜的大导演和著名文学家，这一次，周瘦鹃显然很有野心，这部电影的投资，是《白娘子》的两倍，参加的演员也都是周瘦鹃从上海各大戏院、夜总会、舞厅请来的头牌名角参演。这些人在上海的名声，很对绝对比一流的电影明星都要大，对于周瘦鹃的这种做法，很多导演都很是鄙视，但是周瘦鹃却沾沾自喜，声称要走出一条不同的表演路子来。
《水火鸳鸯》首映式，我是没参加的，不过在自己的电影院里看了这部电影。这部电影，讲述的是以上海为北京的一对摩登男女的爱情，男的西装革履，女的又是旗袍又是洋装，场面被周瘦鹃处理得十分的làng漫，情调足足的。
看着这部电影，我想起了后世香港的一位总是戴着眼镜的导演，想一想，那位号称拍戏从来不用剧本的厉害导演，好像血缘上和上海也有关系，想来，上海人似乎很擅长拍摄这种格调电影。
《水火鸳鸯》放映之后，受到了民众的热烈欢迎，尤其是青年男女，彻底被里面的爱情和格调倒了，很是火爆，甚至连裁缝店都借着这个时机，推出了和电影里男女主人公穿的衣服样式完全相同的新装，被青年摩登男女抢购一空，成为上海人津津乐道的事情之一。
民众对于这部电影很喜欢，但是电影人同样分成了截然不同的两个阵营。一部分的电影人对周瘦鹃这部电影大加痛斥，称在国破家亡的时候，周瘦鹃不但不呼吁救国，反而引导青年沉浸在这种靡靡之音之中，俨然是商女不知亡国恨。很多有良心的文艺界人士更是把周瘦鹃批得体无完肤，最有代表性的，就是鲁迅先生。
鲁迅先生称周瘦鹃是“一只站在火锅里依然还唱着莎士比亚的死鸟”，可谓一针见血。
不过也有人不这么看，以鸳鸯蝴蝶派为主体的文人以及任鹏年等这些周瘦鹃的好友，则称社会不能只有一种思想，慷慨ji昂热血救国的思想要有，huā前月下生活的思想也要有，否则人生还有什么意义。
结果这部电影，再一次引发了舆论界的ji飞狗跳。
不过周瘦鹃这一次很过瘾，电影赚钱是肯定的，只要赚钱，他就没压力，中国影戏研究社更是乐得眉开眼笑，他们才不管什么国家民族的命运，只要赚钱，那就是好电影。
继《水火鸳鸯》之后，是上海影戏公司的《盘丝洞》。上海影戏公司，现在在上海电影界的地位很尴尬，它是但杜宇一手创办的，但杜宇以前是个专门画月份牌美女出身的家伙，创办电影公司的目的和周瘦鹃这一帮人差不多，就是为了赚钱，但是和中国影戏研究社相比，但杜宇的上海影戏公司就有些差了。一来在资金上，上海影戏公司的总资本猜100多万大洋，可谓单薄得很，而在作品上，也只是推出了《海誓》。这部电影成绩一般，勉强收回了成本。
在这样的情况之下，根据西游记改变的《盘丝洞》能不能成功，就直接决定了这个电影公司的最后命运。
但杜宇可谓殚精竭虑，推出电影的时候更是忐忑得很，首映式huā大力气请来了上海有头有脸的人。我也应邀出席。
这部电影首映一结束，我就告诉但杜宇，不要怕了，起码能够赚钱了。
而这部电影，市场如何，还得观众说的算，这一点上，但杜宇很担心。
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第一更送上。落枕了。nǎinǎi的
郑正秋的《孤儿救祖记》，在艺术上的确是很有创造的，借助一个社会底层的家庭的纠葛故事，反应了整个时代的真实状况，加入了郑正秋的个人体悟，反应出了真实的社会面貌。
这样的一个题材，在目前的所有电影中，可谓别出心裁，受到观众的喜欢，赢得了无数的眼泪，也赢得了不少电影人的叫好声，但是还是有一批人，对这部电影是有些意见的。
作为老朋友，洪深虽然和郑正秋张石川的si交甚好，但是对这部电影褒扬的同时，也进行了严厉的批评。
“郑先生的这部电影，本质上，是好的。而且尤其是他把这么多年的经验和对于社会对人生的思考融入其中，十分的厚重。但是不得不说，郑先生的思想，还是落后了。《孤儿救祖记》，讲的是一个封建豪绅家庭的古树，老杨头新婚的儿子意外死亡，侄子为了争夺家产，冤枉儿媳声称儿媳偷汉子，老杨头把怀孕的儿媳fu赶出了家门，侄子篡夺家产，老杨头兴办义学，从未见面的孙子进了学堂，老杨头十分喜欢这个孩子，当做自己的后代一样看待，侄子设计毒死老杨头，孙子调换了酒杯，侄子搬了石头砸了自己的脚，最后一家人团聚，大好的结局收场。”
“整体看来，这部电影最大的o病就是戏剧性太强，让人觉得这故事一看就知道是编的，而且太多的巧合和偶然，在思想性上，虽然郑先生对于这种社会模式进行了批判，但是这种批判是温和的，是改良主义的，郑先生还是站在了这种社会的拥护面上，所做的，也只是以一种温和的方式去批评而已，没有采取的争取的推翻的态度，所以，在没有办法解决这个社会带来的问题的时候，只能采用那样一个通话式的结尾。”
洪深对于郑正秋的批评，完全和我想到了一块。
其实郑正秋这个人，尽管电影的功底不错，但是他和洪深和我之间，完全是两个时代的人，在思想上，存在巨大的代沟，这不是他个人能够决定的。
在洪深发表了他对于《孤儿救祖记》的意见之后，我也写了一篇文章刊登在《申报》的头版上，对于这部电影，我给予了极大的肯定，但是批评也是很尖锐的，除了洪深说的这些之外，我还特意之处，郑正秋和张石川的这种思想和对于社会的态度，在中国电影人中还占据着绝大部分，这将给中国电影的进步，对于整个社会思想的进步，将带来巨大的阻碍。
我和洪深的文章发表之后，立刻引起了剧烈的反响，尤其是在电影人中，引起了ji烈的讨论。不管是洪深、我、还是程步高、周剑云、郑正秋、欧阳予倩、鲍庆甲、段宪辅、任鹏年，整个电影界的有头有脸的人，几乎全都卷入其中，围绕这部电影，开始了电影社会性大讨论。
谁也没有料到，这个讨论的规模会变得如此的巨大，到最后，连文艺界的人也都卷了进来，讨论的焦点问题，是如何看待郑正秋等人代表的社会改良主义和我、洪深代表的社会**派地根本分歧。
欧阳予倩、段宪辅、任鹏年已经郑正秋，系统地阐述了自己的见解，称，电影的社会功能应该是包容地推动社会进步，中国传统的社会结构是和稳的，也是合理的，**应该推翻的是上层建筑。
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这场大讨论，算是给全中国的电影人来了一个思想大洗礼，辩论的最后结果，是绝大多数人认可了我和洪深的观点，对于郑正秋等人的观点进行了批判，取得了一个很好的效果，用洪深的话来说，就是“通过一场大讨论，给中国电影界吹进了一股新空气”
而在这一个月的时间里面，继郑正秋的《孤儿救祖记》之外，其他电影公司也相继推出了自己的电影。
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两年前，中国影戏研究社还只是个几个投机买办huā了几万大洋搞起来的一个皮包公司，但是凭借着连续几部电影的成功，这个小公司现在已经成为上海乃至全国的大电影公司之一，在上海，电影人把大中华、中影、明星和国光认为是一流电影公司，把中国影戏研究社上海影戏公司认为是二流，以新亚影片电影公司为代表的众多电影公司则被化作了三流。
中国影戏研究社，据说现在资本300多万大洋，员工200多人，这样的实力，稳坐二流电影公司的首位。
周瘦鹃的《水火鸳鸯》，俨然继承着他一贯的路子，作为鸳鸯蝴蝶派的代表人物，周瘦鹃在爱情戏的处理上，整个上海也没有人是他的对手。去年的《白娘子》，让中国影戏研究社大赚特赚，周瘦鹃本人更是成为无数年轻人崇拜的大导演和著名文学家，这一次，周瘦鹃显然很有野心，这部电影的投资，是《白娘子》的两倍，参加的演员也都是周瘦鹃从上海各大戏院、夜总会、舞厅请来的头牌名角参演。这些人在上海的名声，很对绝对比一流的电影明星都要大，对于周瘦鹃的这种做法，很多导演都很是鄙视，但是周瘦鹃却沾沾自喜，声称要走出一条不同的表演路子来。
《水火鸳鸯》首映式，我是没参加的，不过在自己的电影院里看了这部电影。这部电影，讲述的是以上海为北京的一对摩登男女的爱情，男的西装革履，女的又是旗袍又是洋装，场面被周瘦鹃处理得十分的làng漫，情调足足的。
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鲁迅先生称周瘦鹃是“一只站在火锅里依然还唱着莎士比亚的死鸟”，可谓一针见血。
不过也有人不这么看，以鸳鸯蝴蝶派为主体的文人以及任鹏年等这些周瘦鹃的好友，则称社会不能只有一种思想，慷慨ji昂热血救国的思想要有，huā前月下生活的思想也要有，否则人生还有什么意义。
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不过周瘦鹃这一次很过瘾，电影赚钱是肯定的，只要赚钱，他就没压力，中国影戏研究社更是乐得眉开眼笑，他们才不管什么国家民族的命运，只要赚钱，那就是好电影。
继《水火鸳鸯》之后，是上海影戏公司的《盘丝洞》。上海影戏公司，现在在上海电影界的地位很尴尬，它是但杜宇一手创办的，但杜宇以前是个专门画月份牌美女出身的家伙，创办电影公司的目的和周瘦鹃这一帮人差不多，就是为了赚钱，但是和中国影戏研究社相比，但杜宇的上海影戏公司就有些差了。一来在资金上，上海影戏公司的总资本猜100多万大洋，可谓单薄得很，而在作品上，也只是推出了《海誓》。这部电影成绩一般，勉强收回了成本。
在这样的情况之下，根据西游记改变的《盘丝洞》能不能成功，就直接决定了这个电影公司的最后命运。
但杜宇可谓殚精竭虑，推出电影的时候更是忐忑得很，首映式huā大力气请来了上海有头有脸的人。我也应邀出席。
这部电影首映一结束，我就告诉但杜宇，不要怕了，起码能够赚钱了。
而这部电影，市场如何，还得观众说的算，这一点上，但杜宇很担心。
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