燕秋继续讲了古人具体的着色方法。
水墨山水大家都懂，就是用浓、淡墨代替一切彩色，有的用湿笔勾染，有的用干笔去擦。有的以浓墨为主，淡墨为从，有的以空白为主，浓淡墨为从，衬托出画面上的虚幻和灵动。
青绿，多出现在山水画里，为了表现四季的季节性，或者朝阳、晴岚、夕照等，用石青、石绿来描绘金碧辉煌的锦绣河山，用朱砂、石黄、bai粉来装点秋日的艳阳。用胭脂白fen，嫩绿娇黄，来点染春光的明媚。
浅绛法是水墨与淡赭并用，树身用赭，树叶用墨，山石阳面用赭，山石阴面用墨。有的只用淡赭染树干和人面，其余全是用墨染。
云大个点头，好像听的津津有味。而我和胖哥已经开始坐不住了，因为完全听不懂，而感觉十分的无聊。胖哥问：“你刚才还说勾股定理了，画画也需要勾股定理么？”
燕秋笑笑说：“接下来就是重点了，云哥临摹不了陈大叔的画，就是因为陈大叔用了胖哥说的勾股定理。”其实燕秋讲的是勾勒、勾填、没骨的手法。
勾勒，勾是用墨线勾出物体的轮廓，勒是把被颜色掩盖了的轮廓，用墨线重新描出，也就是我们常说的勾边。但所勒的线，不一定仍用墨，而是用其他比物体深的颜色来勒，这样更真实一些。
勾填，也是先勾出墨线的轮廓，然后沿着墨线的内边，填进所画填的颜色。既不许侵犯原来的墨线，也不许与墨线有距离，并且填进去的颜色，不一定是平涂，还要分别出厚薄、深浅、浓淡、明暗。勾填法运用颜色，是比勾勒法更需要熟练的。自东晋至北宋的画迹来看，勾勒和勾填是被普遍使用着的。
这个我倒是听懂了，就是小朋友给画好轮廓的画册上色，勾勒就是上色的时候不小心把黑边盖住了，再重新描出来。勾填就是很小心，完美的上色。
最后燕秋说了没骨法。
没骨就是不勾轮廓，是预先在其他纸上用墨线构图，再把这画好的轮廓图放在所要绘画的纸或绢下面。然后在上面利用下面所影的草稿，进行绘画。
因为用墨笔勾出的轮廓，在古代被解释为“骨法用笔”，又叫“骨气”，勾的边被看做是画的骨架。这种不需要用勾轮廓的，就叫作没骨法。
云大个问：“那你说，陈大叔用的是哪种方法呢？”
燕秋答：“他用的是勾填和没骨的穿插，在主要描绘的物体上，勾了轮廓，在背jing上又完全随意着色。这样主次一下就分清了，根本不需要用对比强烈的颜色，只是通过有边和没边的着色法，就已经把此画中的重点体现出来了。”
云大个如梦方醒，一拍桌子说：“原来如此，我说我怎么老弄不对，原来人家方法是有变化的，从画布的与众不同，到色彩的选择，再到勾边与否的穿插，简直神了。我这辈子算是白学了，燕秋老师真是厉害呀。”
我劝云大个说：“没事，这不是知道了么，回去再画呗。”
云大个笑着说：“画都给你们了，我画啥去？”
众人都被他这话逗得笑了起来，这一笑不只是因为他的幽默，也是把之前在画摊上的不快一笑而过，大家也是不打不相识，成为了朋友。
人与人之间就是因为坦诚相待，才更融洽更和谐，思前想后，一切不愉快的事，无非就是因为有所隐瞒。
姜漓见我们有说有笑，可能也是吃饱了，跑过来端起我桌上的一小杯奶茶，仰脖灌了进去，然后笑着问：“你们聊啥呢？这么开心？”话还没说完，一个饱嗝打上来，她赶紧捂嘴，生怕已经堆到喉咙的食物不小心跑掉了，瞪着两个大眼睛，看着我们。
众人笑得更厉害了。
云大个边抹笑出来的眼泪，边说：“东西是别人的，肚子可是自己的，你别撑坏了。”
姜漓拍着自己已经鼓起来的肚子，笑着说：“不会的，我这是胶皮肚子，饿的时候能抗住，见到好吃的，就得多储存点。”
小雪从身后走来，一拍姜漓，笑说：“着啥急，明天到了乌兰巴托，你没吃过的东西多了，到时候让你吃个够。”
姜漓一听，两眼一瞪问：“还有好吃的？你不早说。我今天都吃多了，我得赶紧出去消化消化。”说着就往出跑。
我们都是酒足饭饱了，也就跟着姜漓，起身一同出了餐厅。
告别了云大个和急着给花姐打电话的胖哥，我和燕秋漫步在远离游客喧闹的草原上。
这里的草没有任何人为破坏的痕迹，就连蒙古包门周围，都长着半尺长的青草。圆圆的满月下，呼吸着湿漉漉的空气，心情也格外的舒畅。
我不自觉的拉起燕秋的手，她也自然的与我携手，好像早就习惯了被我拉着，谁也不和谁说话，就这样往前无目的的走着。
不知道此时此刻她心里在想着什么，我的大脑里是完全空白的，感觉像在梦游一般，如这样无忧无虑的与心仪的女孩子散步，恐怕在这么多经历之后，已经是奢侈的梦了。
她手上的纹身，摸起来并没有什么痕迹，如果我们之间确实没有任何隐瞒的话，真希望就这样一直走下去。
我们走到一个高坡的边上，燕秋兴奋的指着远处说：“快看。”
呈现在眼前的景色如梦如幻，墨绿辽阔的大草原上，一小片一小片的蒙古包群，在山下河边的平坦盆地上，远远的闪烁着灯光。好像一面平静的大湖，在满月的照射下，朦胧的裹着一层金黄，那错落的灯光，就是湖面反射出的天空中的星光。
浓墨重色的连绵山脉下，湍急的河水，发出阵阵的水声，隐约传到耳畔，给这美景又增点了几分祥和的生气。一颗流星在伸手可触的天空上滑过，好像顽童点燃的焰火，才让我们知道，眼前的画面并非假象，就是真实存在的。
我轻笑一下，对燕秋说：“这不就是你说的画么？一幅用了没骨法的古画。”
燕秋给我的回答，却是相拥和热吻。
就在这美景中，用力的拥着她在怀中，任凭她的呼吸打在我的脸上，忘记一切不愉快的事，恐怕才是我所追求的幸福。
若是在这一刻回头，不知道能不能免去那些还没到来的艰辛旅程，或许即便她愿意，我也不一定会那么做，性格使然，若不把所有的事情办得干净利索，将所有随时可能出现，并打扰我们生活的事全都了结，恐怕我的心将一直都无法平静。
待一切都过去后，又不知道我们还能否如今天一样，在月光下，带着一颗透明的心，静静的相拥，任凭星辉洒在肩头。
直到燕秋因为寒冷，而身体开始颤抖，我才不舍的松开她，学着电视里的情景，将自己的外套披在她的身上，搓着被冻麻了的双臂，和她一起慢慢的往回走。
走到燕秋的蒙古包前，已经可以听见小雪和姜漓两人的说笑声，姜漓还在给晚餐的菜肴列排行榜。
我在燕秋的额头轻吻，四目相对的送她退回了蒙古包，自己又带着极愉悦的心情，快速走回了我们的住处。
蒙古包里是四张刷了绿漆的铁架子床，胖哥和司机已经钻进被窝，但是并没有关灯。
我关掉灯泡，钻进被窝摸着黑开始脱衣服，这里的床明显比丹姨叔叔那里的炕软很多，肯定是因为下面铺了床垫，从吃到住都比之前上档次多了。
我边脱衣服边问胖哥：“打电话了么？花姐和陆姗还好么？”
胖哥说：“好着呢，你花姐现在天天吃水果，说生出来的丫头水灵。陆姗想你呀，打电话的时候还哭了一鼻子。也不知道咱们还要多久才能回去？别你花姐怀孕的时候，我老不在身边，生出来的孩子不像我，那就麻烦了。”
我并没有再说话，心想着回去该怎么说，才能让陆姗接受我和燕秋的关系。
胖司机却回了一句：“快了，明天就到乌兰巴托。”
水墨山水大家都懂，就是用浓、淡墨代替一切彩色，有的用湿笔勾染，有的用干笔去擦。有的以浓墨为主，淡墨为从，有的以空白为主，浓淡墨为从，衬托出画面上的虚幻和灵动。
青绿，多出现在山水画里，为了表现四季的季节性，或者朝阳、晴岚、夕照等，用石青、石绿来描绘金碧辉煌的锦绣河山，用朱砂、石黄、bai粉来装点秋日的艳阳。用胭脂白fen，嫩绿娇黄，来点染春光的明媚。
浅绛法是水墨与淡赭并用，树身用赭，树叶用墨，山石阳面用赭，山石阴面用墨。有的只用淡赭染树干和人面，其余全是用墨染。
云大个点头，好像听的津津有味。而我和胖哥已经开始坐不住了，因为完全听不懂，而感觉十分的无聊。胖哥问：“你刚才还说勾股定理了，画画也需要勾股定理么？”
燕秋笑笑说：“接下来就是重点了，云哥临摹不了陈大叔的画，就是因为陈大叔用了胖哥说的勾股定理。”其实燕秋讲的是勾勒、勾填、没骨的手法。
勾勒，勾是用墨线勾出物体的轮廓，勒是把被颜色掩盖了的轮廓，用墨线重新描出，也就是我们常说的勾边。但所勒的线，不一定仍用墨，而是用其他比物体深的颜色来勒，这样更真实一些。
勾填，也是先勾出墨线的轮廓，然后沿着墨线的内边，填进所画填的颜色。既不许侵犯原来的墨线，也不许与墨线有距离，并且填进去的颜色，不一定是平涂，还要分别出厚薄、深浅、浓淡、明暗。勾填法运用颜色，是比勾勒法更需要熟练的。自东晋至北宋的画迹来看，勾勒和勾填是被普遍使用着的。
这个我倒是听懂了，就是小朋友给画好轮廓的画册上色，勾勒就是上色的时候不小心把黑边盖住了，再重新描出来。勾填就是很小心，完美的上色。
最后燕秋说了没骨法。
没骨就是不勾轮廓，是预先在其他纸上用墨线构图，再把这画好的轮廓图放在所要绘画的纸或绢下面。然后在上面利用下面所影的草稿，进行绘画。
因为用墨笔勾出的轮廓，在古代被解释为“骨法用笔”，又叫“骨气”，勾的边被看做是画的骨架。这种不需要用勾轮廓的，就叫作没骨法。
云大个问：“那你说，陈大叔用的是哪种方法呢？”
燕秋答：“他用的是勾填和没骨的穿插，在主要描绘的物体上，勾了轮廓，在背jing上又完全随意着色。这样主次一下就分清了，根本不需要用对比强烈的颜色，只是通过有边和没边的着色法，就已经把此画中的重点体现出来了。”
云大个如梦方醒，一拍桌子说：“原来如此，我说我怎么老弄不对，原来人家方法是有变化的，从画布的与众不同，到色彩的选择，再到勾边与否的穿插，简直神了。我这辈子算是白学了，燕秋老师真是厉害呀。”
我劝云大个说：“没事，这不是知道了么，回去再画呗。”
云大个笑着说：“画都给你们了，我画啥去？”
众人都被他这话逗得笑了起来，这一笑不只是因为他的幽默，也是把之前在画摊上的不快一笑而过，大家也是不打不相识，成为了朋友。
人与人之间就是因为坦诚相待，才更融洽更和谐，思前想后，一切不愉快的事，无非就是因为有所隐瞒。
姜漓见我们有说有笑，可能也是吃饱了，跑过来端起我桌上的一小杯奶茶，仰脖灌了进去，然后笑着问：“你们聊啥呢？这么开心？”话还没说完，一个饱嗝打上来，她赶紧捂嘴，生怕已经堆到喉咙的食物不小心跑掉了，瞪着两个大眼睛，看着我们。
众人笑得更厉害了。
云大个边抹笑出来的眼泪，边说：“东西是别人的，肚子可是自己的，你别撑坏了。”
姜漓拍着自己已经鼓起来的肚子，笑着说：“不会的，我这是胶皮肚子，饿的时候能抗住，见到好吃的，就得多储存点。”
小雪从身后走来，一拍姜漓，笑说：“着啥急，明天到了乌兰巴托，你没吃过的东西多了，到时候让你吃个够。”
姜漓一听，两眼一瞪问：“还有好吃的？你不早说。我今天都吃多了，我得赶紧出去消化消化。”说着就往出跑。
我们都是酒足饭饱了，也就跟着姜漓，起身一同出了餐厅。
告别了云大个和急着给花姐打电话的胖哥，我和燕秋漫步在远离游客喧闹的草原上。
这里的草没有任何人为破坏的痕迹，就连蒙古包门周围，都长着半尺长的青草。圆圆的满月下，呼吸着湿漉漉的空气，心情也格外的舒畅。
我不自觉的拉起燕秋的手，她也自然的与我携手，好像早就习惯了被我拉着，谁也不和谁说话，就这样往前无目的的走着。
不知道此时此刻她心里在想着什么，我的大脑里是完全空白的，感觉像在梦游一般，如这样无忧无虑的与心仪的女孩子散步，恐怕在这么多经历之后，已经是奢侈的梦了。
她手上的纹身，摸起来并没有什么痕迹，如果我们之间确实没有任何隐瞒的话，真希望就这样一直走下去。
我们走到一个高坡的边上，燕秋兴奋的指着远处说：“快看。”
呈现在眼前的景色如梦如幻，墨绿辽阔的大草原上，一小片一小片的蒙古包群，在山下河边的平坦盆地上，远远的闪烁着灯光。好像一面平静的大湖，在满月的照射下，朦胧的裹着一层金黄，那错落的灯光，就是湖面反射出的天空中的星光。
浓墨重色的连绵山脉下，湍急的河水，发出阵阵的水声，隐约传到耳畔，给这美景又增点了几分祥和的生气。一颗流星在伸手可触的天空上滑过，好像顽童点燃的焰火，才让我们知道，眼前的画面并非假象，就是真实存在的。
我轻笑一下，对燕秋说：“这不就是你说的画么？一幅用了没骨法的古画。”
燕秋给我的回答，却是相拥和热吻。
就在这美景中，用力的拥着她在怀中，任凭她的呼吸打在我的脸上，忘记一切不愉快的事，恐怕才是我所追求的幸福。
若是在这一刻回头，不知道能不能免去那些还没到来的艰辛旅程，或许即便她愿意，我也不一定会那么做，性格使然，若不把所有的事情办得干净利索，将所有随时可能出现，并打扰我们生活的事全都了结，恐怕我的心将一直都无法平静。
待一切都过去后，又不知道我们还能否如今天一样，在月光下，带着一颗透明的心，静静的相拥，任凭星辉洒在肩头。
直到燕秋因为寒冷，而身体开始颤抖，我才不舍的松开她，学着电视里的情景，将自己的外套披在她的身上，搓着被冻麻了的双臂，和她一起慢慢的往回走。
走到燕秋的蒙古包前，已经可以听见小雪和姜漓两人的说笑声，姜漓还在给晚餐的菜肴列排行榜。
我在燕秋的额头轻吻，四目相对的送她退回了蒙古包，自己又带着极愉悦的心情，快速走回了我们的住处。
蒙古包里是四张刷了绿漆的铁架子床，胖哥和司机已经钻进被窝，但是并没有关灯。
我关掉灯泡，钻进被窝摸着黑开始脱衣服，这里的床明显比丹姨叔叔那里的炕软很多，肯定是因为下面铺了床垫，从吃到住都比之前上档次多了。
我边脱衣服边问胖哥：“打电话了么？花姐和陆姗还好么？”
胖哥说：“好着呢，你花姐现在天天吃水果，说生出来的丫头水灵。陆姗想你呀，打电话的时候还哭了一鼻子。也不知道咱们还要多久才能回去？别你花姐怀孕的时候，我老不在身边，生出来的孩子不像我，那就麻烦了。”
我并没有再说话，心想着回去该怎么说，才能让陆姗接受我和燕秋的关系。
胖司机却回了一句：“快了，明天就到乌兰巴托。”