“神奇！”这是贝尔以及塞隆等人对贾鸿渐他们这么一个片子剪辑完了之后，不约而同的评价。贾鸿渐他们这次找来的外聘独立剪辑师，水平真心不错，基本上把贾鸿渐拍的思想都完整的按照思路剪辑了出来，并且还把一些拍摄的时候眉毛胡子一把抓的情节给修剪了一些，让整个影片整体上看起来更有节奏感，更加的抓人！甚至别说是塞隆等人了，就算贾鸿渐看了，那都觉得牛逼！
真心的，这可不是自己吹牛逼夸自己。贾鸿渐这人是一个很中国的人，按照咱中国传统的教育方法来说，那是骗别人行，骗自己不行！自欺欺人有什么意思？所以贾鸿渐真不是在吹牛逼，他真是觉得这么一个片子剪辑之后看起来牛逼！怎么牛逼？首先来说这么一个电影剪辑之后展现出来的那么一种氛围，真是完美的体现了他贾鸿渐最早脑海里面想想的那么一个故事的氛围——荒凉、无助但是又有一点温暖人心。说荒凉无助，主要就是这么一个战争时期，随着外面塞族军队的冷枪冷炮，甚至还有城内的“民兵”和城外的人互相对射枪炮，导致城内建筑纷纷损毁。看着多少年的古迹什么的被毁掉，那真是给人一种整个城市荒废掉的感觉！
而且还有各种其他的事儿，比如说刚开始为了烧火做饭，大家都趁着晚上把门口路边的树给砍了弄回家烧火。这路边的树没了之后，就大家纷纷跑到了附近的公园。当公园的树也没有了之后，那就是家具，就是地板。可以说再到了最后，那些死人本身所属的房子里面的家具地板什么的也都被拆了，甚至一些老旧的木头窗框什么的也都拆了。加上夏天时候整个城市没有上下水，粪便的臭味加上了尸体腐烂的臭味，以及各种炮弹打过来后一些莫名其妙东西燃烧起来的味道，渲染的这么一个城市简直就像是完全的一个大废墟！
而无助呢，自然就是在这么一个城市里面求生，那肯定是很无助的。外面有塞族军队。里面还有各种坏人。各种人都想要了自己的命，甚至可能到了关键时候，之前一直跟自己并肩作战的邻居都会为了他们的求生机会而把自己这边一群人给踢入地狱。这怎么可能有助？但是不管怎么样，家人一直都在身边。这就给人了一种心灵的平安。给人了一种信念——不管世界他么的怎么样。哪怕外面就是地狱，只要我们一家人还在一起，就没关系！不管世界哪个国家。在现在这么一个历史进程中，都还是以家庭作为最基础的组成单位的。
所以哪怕是美国，哪怕是欧洲，那都要非常讲究家庭观念。哪怕美国人或者英国人法国人不会像是中国人和意大利人一样，那么讲究各种亲戚都要紧密联系，但是美国人也讲究在他们自己的一个小家庭里面要以家庭为重！就像是《越狱》之类的美剧，那核心体现的“真善美”不就是对家人的忠诚么？不就是家庭观念么？所以这么一个家庭观念呢，才是实际上的普世价值！才是全世界都认可的东西！把家庭观念这么一个普世价值给拍的具现化了，这可真不容易，而且经过了剪辑之后，显得这片子拍的真心动人！完全展现了一种跟其他电影不一样的风格！
这么一个风格不同的事儿，斯皮尔伯格和卡森伯格还有诺兰也都发现了。在贝尔以及塞隆等人看完了电影之后的第二天，这么几个哥们儿那也凑过来拉着贾鸿渐跟他们一起看了这电影了。看完了之后，这么几个人都是沉默不语的，很快斯皮尔伯格第一个说话了，只见着他若有所思的说道：“这片子的风格很……深沉啊……”他这么一说之后，诺兰忍不住的也接着说道：“对，很深沉，给我的感觉有点像是《辛德勒名单》……不，也不对。反而是有点像纪录片，有一种显现出来现实残酷的那种力度和深刻，同时还有一部分电影的节奏感和艺术塑造，结果就让这么一部电影的气质完全的与众不同……”
没错！这么一部片子的风格太独特了。不同于好莱坞以往的那么一些娱乐片儿，这个片子拍摄的是很有一种现实主义风格的，但是又不是在批判什么。不同于《毒品网络》这种有点类似纪录片的电影的是，《毒品网络》这些电影是在拷问现实的社会问题，是一种用讲故事的方式，展现给普通人这个社会到底有一些什么问题。如果说这么一种《毒品网络》带给大家的是一种观赏完了之后对现实世界的关注和反思的话，那么贾鸿渐的片子完全没有这种功效，他电影的功效是另外一种东西——很让观众陷入一种电影里面描述的场景，让观众忍不住在观看完了之后还在想如果自己和自己家人遇到了这么一个情景要怎么办！
而且这么一种“要怎么办”的感想，还不是跟看什么孤胆英雄单刀赴会什么的爆米花片儿一样的那种带入感受，而是一种普通人无力状态下最基本的求胜**，以及对“形势比人强”的那么一种感慨。的确，不管说什么反战不反战的，不管说什么波黑战争到底是因为什么才让老百姓这么苦。可是问题就在于，万一真的发生这种事儿了，那绝对不是个人或者家庭可以阻止的了的。个人和家庭在这么一个状态之下，能做的就是尽量的保存自己！最多就是不伤害别人的情况下，保存自己！
在影片中，贾鸿渐把真实感发挥的淋漓尽致。他们没有说把真实感放在什么真实人物真实经历上面，而是放在了进入这么一个情景之后，做一切事情的逻辑合理性的方面。比如说各种细节问题——围城了没有水电，没有燃料，比如说需要砍树来做饭，比如说要把自家的后院改造成小片农田来种土豆什么的。比如说发现了大米是最好的主食之一——因为烹饪起来不需要太多的水等等。甚至还有用粪便来沤肥，甚至还包裹各种取水找食物的时候，都是两两组合，都是互相帮忙侦察。这些事情那真是普通人进入了这么一个环境之后很难第一时间想到的，如果没有经验的话，可能有的人到了死之前都没学会也没意识到。可是贾鸿渐他们在电影里面展现出来的东西，给人感觉就像是一个影视化的教科书，里面的一举一动给人的感觉都是万一事情变糟糕了，是可以学着照做的！
在看完了这么一部电影之后，可以说诺兰等人那都觉得有点久久的不能从电影中脱身出来。他们都还忍不住的沉浸在电影里面的那种氛围中，他们都忍不住的三番五次的回想电影中的情节。这么一个电影拍的太特别的，那么一种浓郁的风格，是别的电影从来不曾有的。如果好莱坞其他的大片跟这么一个片子一比的话，都会显得那么的肤浅，那么的自娱自乐！而《毒品网络》之类的片子呢，跟这么一个片子比起来，又现的太过于宏观了——是，社会上的确是有《毒品网络》反应的种种根结问题，但是这些问题是普通人能够解决的么？解决不了！所以大家最多也就是看看，然后也没有任何办法了。可是贾鸿渐他们这么一部电影，却是展现给了普通人在无力改变大形势的情况下，应该怎么做的问题。所以就显得特别的现实，就显得特别的有实用性！
在斯皮尔伯格和诺兰他们的眼里，贾鸿渐现在那真是有点成为了电影大师的感觉了！从之前的《唐僧》一片儿开始，这贾鸿渐构思的片子就有一种很特别的味道。像是《唐僧》这么一个片儿，那就是表里两层故事，外表是一个很商业化的程式化的故事，而内核却是一个那么文艺那么现实的故事，两个故事一打通，顿时让人震惊一下！然后接着的《蝙蝠侠》等等片子，那也是无比的现实，至少比起以前的《蝙蝠侠》来说，这么一个版本的超级英雄那才更像是“地球人”。再到了现在这么一个片儿呢，更是如此。虽然没有了什么文艺的内核，没有了什么表里两层故事，但是贾鸿渐关注现实的这么一个特点还是一脉相承的，而且他真的完全关注了现实，而不是什么想象中的世界之后，这么一种浓郁的现实感，这么一种震撼人心的气场，那可是太明显了！
如果说电影这么一种东西，这么一种无生命的东西也可以有气场也可以有性格的话，那么贾鸿渐这么一个片儿就是这么一个年代他们见过最有性格的电影！这么一种性格这么一种电影，让别的电影看到了它之后，可能都要鞠躬致敬，都要退避三舍的赶脚！
真心的，这可不是自己吹牛逼夸自己。贾鸿渐这人是一个很中国的人，按照咱中国传统的教育方法来说，那是骗别人行，骗自己不行！自欺欺人有什么意思？所以贾鸿渐真不是在吹牛逼，他真是觉得这么一个片子剪辑之后看起来牛逼！怎么牛逼？首先来说这么一个电影剪辑之后展现出来的那么一种氛围，真是完美的体现了他贾鸿渐最早脑海里面想想的那么一个故事的氛围——荒凉、无助但是又有一点温暖人心。说荒凉无助，主要就是这么一个战争时期，随着外面塞族军队的冷枪冷炮，甚至还有城内的“民兵”和城外的人互相对射枪炮，导致城内建筑纷纷损毁。看着多少年的古迹什么的被毁掉，那真是给人一种整个城市荒废掉的感觉！
而且还有各种其他的事儿，比如说刚开始为了烧火做饭，大家都趁着晚上把门口路边的树给砍了弄回家烧火。这路边的树没了之后，就大家纷纷跑到了附近的公园。当公园的树也没有了之后，那就是家具，就是地板。可以说再到了最后，那些死人本身所属的房子里面的家具地板什么的也都被拆了，甚至一些老旧的木头窗框什么的也都拆了。加上夏天时候整个城市没有上下水，粪便的臭味加上了尸体腐烂的臭味，以及各种炮弹打过来后一些莫名其妙东西燃烧起来的味道，渲染的这么一个城市简直就像是完全的一个大废墟！
而无助呢，自然就是在这么一个城市里面求生，那肯定是很无助的。外面有塞族军队。里面还有各种坏人。各种人都想要了自己的命，甚至可能到了关键时候，之前一直跟自己并肩作战的邻居都会为了他们的求生机会而把自己这边一群人给踢入地狱。这怎么可能有助？但是不管怎么样，家人一直都在身边。这就给人了一种心灵的平安。给人了一种信念——不管世界他么的怎么样。哪怕外面就是地狱，只要我们一家人还在一起，就没关系！不管世界哪个国家。在现在这么一个历史进程中，都还是以家庭作为最基础的组成单位的。
所以哪怕是美国，哪怕是欧洲，那都要非常讲究家庭观念。哪怕美国人或者英国人法国人不会像是中国人和意大利人一样，那么讲究各种亲戚都要紧密联系，但是美国人也讲究在他们自己的一个小家庭里面要以家庭为重！就像是《越狱》之类的美剧，那核心体现的“真善美”不就是对家人的忠诚么？不就是家庭观念么？所以这么一个家庭观念呢，才是实际上的普世价值！才是全世界都认可的东西！把家庭观念这么一个普世价值给拍的具现化了，这可真不容易，而且经过了剪辑之后，显得这片子拍的真心动人！完全展现了一种跟其他电影不一样的风格！
这么一个风格不同的事儿，斯皮尔伯格和卡森伯格还有诺兰也都发现了。在贝尔以及塞隆等人看完了电影之后的第二天，这么几个哥们儿那也凑过来拉着贾鸿渐跟他们一起看了这电影了。看完了之后，这么几个人都是沉默不语的，很快斯皮尔伯格第一个说话了，只见着他若有所思的说道：“这片子的风格很……深沉啊……”他这么一说之后，诺兰忍不住的也接着说道：“对，很深沉，给我的感觉有点像是《辛德勒名单》……不，也不对。反而是有点像纪录片，有一种显现出来现实残酷的那种力度和深刻，同时还有一部分电影的节奏感和艺术塑造，结果就让这么一部电影的气质完全的与众不同……”
没错！这么一部片子的风格太独特了。不同于好莱坞以往的那么一些娱乐片儿，这个片子拍摄的是很有一种现实主义风格的，但是又不是在批判什么。不同于《毒品网络》这种有点类似纪录片的电影的是，《毒品网络》这些电影是在拷问现实的社会问题，是一种用讲故事的方式，展现给普通人这个社会到底有一些什么问题。如果说这么一种《毒品网络》带给大家的是一种观赏完了之后对现实世界的关注和反思的话，那么贾鸿渐的片子完全没有这种功效，他电影的功效是另外一种东西——很让观众陷入一种电影里面描述的场景，让观众忍不住在观看完了之后还在想如果自己和自己家人遇到了这么一个情景要怎么办！
而且这么一种“要怎么办”的感想，还不是跟看什么孤胆英雄单刀赴会什么的爆米花片儿一样的那种带入感受，而是一种普通人无力状态下最基本的求胜**，以及对“形势比人强”的那么一种感慨。的确，不管说什么反战不反战的，不管说什么波黑战争到底是因为什么才让老百姓这么苦。可是问题就在于，万一真的发生这种事儿了，那绝对不是个人或者家庭可以阻止的了的。个人和家庭在这么一个状态之下，能做的就是尽量的保存自己！最多就是不伤害别人的情况下，保存自己！
在影片中，贾鸿渐把真实感发挥的淋漓尽致。他们没有说把真实感放在什么真实人物真实经历上面，而是放在了进入这么一个情景之后，做一切事情的逻辑合理性的方面。比如说各种细节问题——围城了没有水电，没有燃料，比如说需要砍树来做饭，比如说要把自家的后院改造成小片农田来种土豆什么的。比如说发现了大米是最好的主食之一——因为烹饪起来不需要太多的水等等。甚至还有用粪便来沤肥，甚至还包裹各种取水找食物的时候，都是两两组合，都是互相帮忙侦察。这些事情那真是普通人进入了这么一个环境之后很难第一时间想到的，如果没有经验的话，可能有的人到了死之前都没学会也没意识到。可是贾鸿渐他们在电影里面展现出来的东西，给人感觉就像是一个影视化的教科书，里面的一举一动给人的感觉都是万一事情变糟糕了，是可以学着照做的！
在看完了这么一部电影之后，可以说诺兰等人那都觉得有点久久的不能从电影中脱身出来。他们都还忍不住的沉浸在电影里面的那种氛围中，他们都忍不住的三番五次的回想电影中的情节。这么一个电影拍的太特别的，那么一种浓郁的风格，是别的电影从来不曾有的。如果好莱坞其他的大片跟这么一个片子一比的话，都会显得那么的肤浅，那么的自娱自乐！而《毒品网络》之类的片子呢，跟这么一个片子比起来，又现的太过于宏观了——是，社会上的确是有《毒品网络》反应的种种根结问题，但是这些问题是普通人能够解决的么？解决不了！所以大家最多也就是看看，然后也没有任何办法了。可是贾鸿渐他们这么一部电影，却是展现给了普通人在无力改变大形势的情况下，应该怎么做的问题。所以就显得特别的现实，就显得特别的有实用性！
在斯皮尔伯格和诺兰他们的眼里，贾鸿渐现在那真是有点成为了电影大师的感觉了！从之前的《唐僧》一片儿开始，这贾鸿渐构思的片子就有一种很特别的味道。像是《唐僧》这么一个片儿，那就是表里两层故事，外表是一个很商业化的程式化的故事，而内核却是一个那么文艺那么现实的故事，两个故事一打通，顿时让人震惊一下！然后接着的《蝙蝠侠》等等片子，那也是无比的现实，至少比起以前的《蝙蝠侠》来说，这么一个版本的超级英雄那才更像是“地球人”。再到了现在这么一个片儿呢，更是如此。虽然没有了什么文艺的内核，没有了什么表里两层故事，但是贾鸿渐关注现实的这么一个特点还是一脉相承的，而且他真的完全关注了现实，而不是什么想象中的世界之后，这么一种浓郁的现实感，这么一种震撼人心的气场，那可是太明显了！
如果说电影这么一种东西，这么一种无生命的东西也可以有气场也可以有性格的话，那么贾鸿渐这么一个片儿就是这么一个年代他们见过最有性格的电影！这么一种性格这么一种电影，让别的电影看到了它之后，可能都要鞠躬致敬，都要退避三舍的赶脚！