所谓因果关系，是说剧中的情节都按因果关系发展，这也是生活的规律。俗话说，有了前因，才有后果。后果又是下一个情节的原因，然后才会有下一个情节的后果。这样就给人环环紧扣的感觉，情节比较流畅。
容易犯的错误是情节的发展缺乏说服力。最近看的一部电视剧，女主角和丈夫离了婚，和早已喜欢上的新男人结了婚，不久，这个新男人上了劫匪的当，被警察击毙了。编剧解释说，生活都带有偶然性，怎么就不能让新男人死呢？当然，编剧硬要人物死，你也没办法，编剧和导演都能主宰人物。只是观众看了不舒服。其实，如果你硬要新男人死也行，但你得按生活的普遍逻辑来构思。比如说，女主角和丈夫离了婚，和早已喜欢上的新男人结了婚。这是一组因果关系。那么婚后呢？因为再婚，就必然会有再婚的问题。上了劫匪的当不是再婚的必然后果，但生活得并不幸福却是常事。于是再婚和不幸福成了一组因果关系。不幸福会导致什么？不幸福会让人精神不振，精神不振就会出事，出事就会死人。也是一死。或者再换个思路，再婚后很幸福，很幸福的人会忘乎所以，人一忘乎所以也会出事。或者再换思路，再婚后会被人说三道四，女主角人格受辱，新男人为保护老婆发生意外。这都是因果关系。但再婚绝对不会和被警察击毙组成一对因果关系。说白了，你可以任意安排人物的命运，但一定要按生活的逻辑，而生活的逻辑就是因果关系。
公子甲注：
警察击毙也是可以使用的方式，特别是遇到卡文或无法处理时，我们可以使用廉价的“意外”来处理，这样可以节约写作和创作成本，是无奈之举，不能成为习惯。 这样的做法会使得剧情看起来很突兀，不够圆滑老练。
但是好的编剧就是要搞定这个因果线，比如再婚以后生活困苦，男人因为爱妻子，决定独自解决困苦而有过渡的陷入险境死于警察枪下意外就显得因果联系上更加润滑，且有悲剧性，甚至可以编撰让男人发现被骗准备报案或准备破坏犯罪时被误杀更加有冲击效果，它破坏的是常见因果律---善有善报。
容易犯的错误是情节的发展缺乏说服力。最近看的一部电视剧，女主角和丈夫离了婚，和早已喜欢上的新男人结了婚，不久，这个新男人上了劫匪的当，被警察击毙了。编剧解释说，生活都带有偶然性，怎么就不能让新男人死呢？当然，编剧硬要人物死，你也没办法，编剧和导演都能主宰人物。只是观众看了不舒服。其实，如果你硬要新男人死也行，但你得按生活的普遍逻辑来构思。比如说，女主角和丈夫离了婚，和早已喜欢上的新男人结了婚。这是一组因果关系。那么婚后呢？因为再婚，就必然会有再婚的问题。上了劫匪的当不是再婚的必然后果，但生活得并不幸福却是常事。于是再婚和不幸福成了一组因果关系。不幸福会导致什么？不幸福会让人精神不振，精神不振就会出事，出事就会死人。也是一死。或者再换个思路，再婚后很幸福，很幸福的人会忘乎所以，人一忘乎所以也会出事。或者再换思路，再婚后会被人说三道四，女主角人格受辱，新男人为保护老婆发生意外。这都是因果关系。但再婚绝对不会和被警察击毙组成一对因果关系。说白了，你可以任意安排人物的命运，但一定要按生活的逻辑，而生活的逻辑就是因果关系。
公子甲注：
警察击毙也是可以使用的方式，特别是遇到卡文或无法处理时，我们可以使用廉价的“意外”来处理，这样可以节约写作和创作成本，是无奈之举，不能成为习惯。 这样的做法会使得剧情看起来很突兀，不够圆滑老练。
但是好的编剧就是要搞定这个因果线，比如再婚以后生活困苦，男人因为爱妻子，决定独自解决困苦而有过渡的陷入险境死于警察枪下意外就显得因果联系上更加润滑，且有悲剧性，甚至可以编撰让男人发现被骗准备报案或准备破坏犯罪时被误杀更加有冲击效果，它破坏的是常见因果律---善有善报。