张作民 发布于： 2008-11-05 17:04
信不信由你，有时候，你虽然每集都会让主角出现，而且还有不少台词，但导演还是会说，怎么没有人物啊？
举个例子。甲掏出枪对准了乙，乙害怕求情，饶了我吧，家里还有八十岁的老母，孩子还在吃奶，老婆生病住着院，你不能打死我，求你了……可甲却冷冷一笑，把枪口慢慢地对准了乙，扣了板机，乙一命呜呼。
你过半小时想一想，你记住了谁？在我的测试中，十个有八个只记住了甲。为什么？甲没说一句话，为什么人们却偏偏记住他了，乙做了半天戏，却还是不能被人记住。这就是因为动作。
大家都知道，人物就是动作。其实生活就是如此。乙不是也有动作吗？求情就是他的动作。但我说的动作是人物的主动动作。这就是为什么麦基要强调“主动主人公”的原因。我们许多电视剧，主角老是处于被动状态，对着窗户想啊想啊想啊，一个劲地表演。导演也喜欢这样。电影语言也许用得上，可电视剧主要是讲故事，你得给人物动作，不能让他老处于被动的状态。我们的电视剧都是坏人在主动。坏人犯了罪，好人来打击。坏人又想出一高招，好人再应付。这样好人老是没有坏人精彩。前些年王志文演的那个什么来着，对了，大概叫《黑洞》吧。现在你想想，只记得住王志文，警察一个都想不起来了。今天看电视，也是一个什么贩毒的老大，亲了一下自己的外孙女。瞧，这是一个表示亲情的动作，编剧大概想让坏人也有点儿人性（反正现在比较时髦的是好坏不分），是不是也想让人产生一些同情，瞧，当坏人也不容易。一个动作表明了他是什么样的一个人。
所以，我们不仅要注意人物是惟一主人公，更要注意他是主动主人公。如果你的剧作给人只看到故事看不到人物，或者只看到坏人看不到好人，那一定是你的那个人物缺少了戏剧性需求。没有了需求，当然就不会有动作。没有了动作当然就没有人物。没有了人物还写什么戏啊！
信不信由你，有时候，你虽然每集都会让主角出现，而且还有不少台词，但导演还是会说，怎么没有人物啊？
举个例子。甲掏出枪对准了乙，乙害怕求情，饶了我吧，家里还有八十岁的老母，孩子还在吃奶，老婆生病住着院，你不能打死我，求你了……可甲却冷冷一笑，把枪口慢慢地对准了乙，扣了板机，乙一命呜呼。
你过半小时想一想，你记住了谁？在我的测试中，十个有八个只记住了甲。为什么？甲没说一句话，为什么人们却偏偏记住他了，乙做了半天戏，却还是不能被人记住。这就是因为动作。
大家都知道，人物就是动作。其实生活就是如此。乙不是也有动作吗？求情就是他的动作。但我说的动作是人物的主动动作。这就是为什么麦基要强调“主动主人公”的原因。我们许多电视剧，主角老是处于被动状态，对着窗户想啊想啊想啊，一个劲地表演。导演也喜欢这样。电影语言也许用得上，可电视剧主要是讲故事，你得给人物动作，不能让他老处于被动的状态。我们的电视剧都是坏人在主动。坏人犯了罪，好人来打击。坏人又想出一高招，好人再应付。这样好人老是没有坏人精彩。前些年王志文演的那个什么来着，对了，大概叫《黑洞》吧。现在你想想，只记得住王志文，警察一个都想不起来了。今天看电视，也是一个什么贩毒的老大，亲了一下自己的外孙女。瞧，这是一个表示亲情的动作，编剧大概想让坏人也有点儿人性（反正现在比较时髦的是好坏不分），是不是也想让人产生一些同情，瞧，当坏人也不容易。一个动作表明了他是什么样的一个人。
所以，我们不仅要注意人物是惟一主人公，更要注意他是主动主人公。如果你的剧作给人只看到故事看不到人物，或者只看到坏人看不到好人，那一定是你的那个人物缺少了戏剧性需求。没有了需求，当然就不会有动作。没有了动作当然就没有人物。没有了人物还写什么戏啊！