前面零零落落的讲过卡文的处理，之所以没有详细谈太具体的内容是因为对于网文小说作者而言，卡文其实是一个经常存在但又根本不应该存在的问题。
说经常存在是因为随便拿来一本书，都可以看到明显的局部构思缺痕表象上大多是断更，太监，剧情连接不畅，低潮等等。一部长达百万，千万字的书，有一些断点似乎是必然现象。
说根本不应存在是因为，对于网文来说，追求商写的速度和效率本身就要求作者如机械一般迅速前进，因此必然有专业的解决卡文方法来使得文字不停，虽然这样的解决未必能让作者满意，但只要达到了经济效益那么就是好的。
举一个例子，某人住东城，上班在西郊，早起一贯是步行200米，搭乘早班的家乐福免费巴士，到中心站后步行100米换乘乐购免费巴士到西城，然后到朋友那里接下5~20单工作单位所在地的快递包裹，然后骑平时存放在朋友家楼下的自行车（自己的）10分钟到单位。利用中午或工间闲暇时间派件，下班后到朋友那里交单，放好自行车，继续坐免费巴士回家。在这个过程里，不仅没有花费，还每次赚回了骑车所耗卡路里有余。
倘若有一天：免费巴士抛锚了，我们可以想到，稍微正常点的人都不会手足无措原地等待一天，直到第二天的免费巴士到来，而是迅速的改换其它交通工具，如公交，地铁，出租车，甚至拼车等前往工作地点，因为等待的损耗大于换乘的成本。
但是很多作者，遇到卡文，却宁可停笔不写，也要等到熟悉的免费巴士再次启动，转眼即是百年身。
放到以出版，传世为目的的写作上，等待，修改，推翻都是有价值的，但放在网文世界，很显然，如此做得不偿失。
那么什么才是专业处理卡文的手段？
这要从卡文的性质，形式，开始说起，卡文有很多种，分类如下
1.剧情不知如何发展
2.知道剧情如何发展但是无法构建有效小剧情达成这个发展
3.构建了小剧情却认定自己的描述无法达成精确表述小剧情的目的
总的来说
解决卡文的最基础手段是，存稿。
对很多作者来说，卡文如同感冒，不用吃药，一个星期也会好。所以准备一个星期左右的存稿是最简单的处理方式。
然后逐条的来解释这三种卡解决方法：
1.剧情不知如何发展---有大纲的基本可以飘过，这意味着准备大纲是解决这类问题的灵丹妙药。如果一开始没有准备，那么从卡文时开始整理历史然后准备未来的大纲就是一个基础手段。
这里又有两类情况，第一种是完全没有大纲的，那么准备就好，大纲会比你想的小剧情发展更粗犷，所以灵感会产生于如何达成下一个大剧情，这样设定好下一个大剧情后逆推所有必备条件，就是当前剧情所要通往的道路，而这些条件的获得可以按照九线升级流的方式编撰。
第二种是已经有大纲，但是写着写着发现不能够写到大纲去，即推翻了某项原始大纲的基础设定，罗森曾有一句名言，‘所有设定的目的就是为了有朝一日推翻它”，一个作者需要有一个整体思路，但是又不要完全的局限在这个思路里，当设定被推翻时，意味着新的设定要被产生，新的大纲要被整理，这就回到了开文最初的状态。
这里有个特例，即角色状态设定的推翻是可以修正的，如某角色将在某剧情被杀死，但是作者写的太high,整个剧情结束后该角色仍然生龙活虎，如果希望按照原大纲走势继续写，最简单的处理就是意外死，如躲猫猫死，例子是《东成西就》电影中王重阳神功大成却被天上掉下来的靴子砸死，boss被雷劈死等等，只需要在前面重新埋下一点伏线，就可以让剧情合理化，这时候存稿的重要性凸显出来了。
2.知道剧情如何发展但是无法构建有效小剧情达成这个发展,这个涉及到小剧情的架构，如果有既定的纲线就是命题作文，作者按照一波三折的起伏，通过九线来构建目标达成方式即可，一般对困难可以通过增加人物，增加关键物品来达成。如果有存稿，那么增加人物和关键物品无疑是比较简单的，可以重新布线，如果没有存稿，最基本的招数就是“英雄莫问出处”。
举例是，某主角被困在某间屋里作者发现没办法让他通过自己的能力破局，这时候需要安排救援，救援的人物为什么能及时出现又找不到合理的理由，不妨直接写人物出现，然后将主角救走，主角询问该人物怎么知道自己在这里等等问题时，让救援者神秘一笑，或打断主角问题，等等，缓到下一段剧情以后再做解释，如果能想到很好的解释也就罢了，想不到的，可以让救援者直接遁走，很久不见，自然也就没了解释，如果剧情过渡的快些，读者往往意识不到发生了什么。
再概括的说，大致会有两种方式来解决这种困惑：
1.快速剧情法，即构造紧张的剧情，让一些不合逻辑的内容隐藏在剧情的快速过渡之下，关键物品和关键人物的突兀出现会削弱很多。
2.蒙太奇式写法，需要较高的文字掌控能力，要缓慢的拉出多个故事切片，然后完整的组合在一起，可以使用倒叙，插叙，分镜头等多种手段。
3.构建了小剧情却认定自己的描述无法达成精确表述小剧情的目的。
这种情况只有通过不断的锻炼来改善，比如临摹其它名作中的桥段，模仿自己来写，对比异同。
也可以推倒自己的描述，按照同样的故事，不看原始任何文字重新描述，对比两次异同满意和不满意，然后加减。多搞几次不是吐了就是成了。
说经常存在是因为随便拿来一本书，都可以看到明显的局部构思缺痕表象上大多是断更，太监，剧情连接不畅，低潮等等。一部长达百万，千万字的书，有一些断点似乎是必然现象。
说根本不应存在是因为，对于网文来说，追求商写的速度和效率本身就要求作者如机械一般迅速前进，因此必然有专业的解决卡文方法来使得文字不停，虽然这样的解决未必能让作者满意，但只要达到了经济效益那么就是好的。
举一个例子，某人住东城，上班在西郊，早起一贯是步行200米，搭乘早班的家乐福免费巴士，到中心站后步行100米换乘乐购免费巴士到西城，然后到朋友那里接下5~20单工作单位所在地的快递包裹，然后骑平时存放在朋友家楼下的自行车（自己的）10分钟到单位。利用中午或工间闲暇时间派件，下班后到朋友那里交单，放好自行车，继续坐免费巴士回家。在这个过程里，不仅没有花费，还每次赚回了骑车所耗卡路里有余。
倘若有一天：免费巴士抛锚了，我们可以想到，稍微正常点的人都不会手足无措原地等待一天，直到第二天的免费巴士到来，而是迅速的改换其它交通工具，如公交，地铁，出租车，甚至拼车等前往工作地点，因为等待的损耗大于换乘的成本。
但是很多作者，遇到卡文，却宁可停笔不写，也要等到熟悉的免费巴士再次启动，转眼即是百年身。
放到以出版，传世为目的的写作上，等待，修改，推翻都是有价值的，但放在网文世界，很显然，如此做得不偿失。
那么什么才是专业处理卡文的手段？
这要从卡文的性质，形式，开始说起，卡文有很多种，分类如下
1.剧情不知如何发展
2.知道剧情如何发展但是无法构建有效小剧情达成这个发展
3.构建了小剧情却认定自己的描述无法达成精确表述小剧情的目的
总的来说
解决卡文的最基础手段是，存稿。
对很多作者来说，卡文如同感冒，不用吃药，一个星期也会好。所以准备一个星期左右的存稿是最简单的处理方式。
然后逐条的来解释这三种卡解决方法：
1.剧情不知如何发展---有大纲的基本可以飘过，这意味着准备大纲是解决这类问题的灵丹妙药。如果一开始没有准备，那么从卡文时开始整理历史然后准备未来的大纲就是一个基础手段。
这里又有两类情况，第一种是完全没有大纲的，那么准备就好，大纲会比你想的小剧情发展更粗犷，所以灵感会产生于如何达成下一个大剧情，这样设定好下一个大剧情后逆推所有必备条件，就是当前剧情所要通往的道路，而这些条件的获得可以按照九线升级流的方式编撰。
第二种是已经有大纲，但是写着写着发现不能够写到大纲去，即推翻了某项原始大纲的基础设定，罗森曾有一句名言，‘所有设定的目的就是为了有朝一日推翻它”，一个作者需要有一个整体思路，但是又不要完全的局限在这个思路里，当设定被推翻时，意味着新的设定要被产生，新的大纲要被整理，这就回到了开文最初的状态。
这里有个特例，即角色状态设定的推翻是可以修正的，如某角色将在某剧情被杀死，但是作者写的太high,整个剧情结束后该角色仍然生龙活虎，如果希望按照原大纲走势继续写，最简单的处理就是意外死，如躲猫猫死，例子是《东成西就》电影中王重阳神功大成却被天上掉下来的靴子砸死，boss被雷劈死等等，只需要在前面重新埋下一点伏线，就可以让剧情合理化，这时候存稿的重要性凸显出来了。
2.知道剧情如何发展但是无法构建有效小剧情达成这个发展,这个涉及到小剧情的架构，如果有既定的纲线就是命题作文，作者按照一波三折的起伏，通过九线来构建目标达成方式即可，一般对困难可以通过增加人物，增加关键物品来达成。如果有存稿，那么增加人物和关键物品无疑是比较简单的，可以重新布线，如果没有存稿，最基本的招数就是“英雄莫问出处”。
举例是，某主角被困在某间屋里作者发现没办法让他通过自己的能力破局，这时候需要安排救援，救援的人物为什么能及时出现又找不到合理的理由，不妨直接写人物出现，然后将主角救走，主角询问该人物怎么知道自己在这里等等问题时，让救援者神秘一笑，或打断主角问题，等等，缓到下一段剧情以后再做解释，如果能想到很好的解释也就罢了，想不到的，可以让救援者直接遁走，很久不见，自然也就没了解释，如果剧情过渡的快些，读者往往意识不到发生了什么。
再概括的说，大致会有两种方式来解决这种困惑：
1.快速剧情法，即构造紧张的剧情，让一些不合逻辑的内容隐藏在剧情的快速过渡之下，关键物品和关键人物的突兀出现会削弱很多。
2.蒙太奇式写法，需要较高的文字掌控能力，要缓慢的拉出多个故事切片，然后完整的组合在一起，可以使用倒叙，插叙，分镜头等多种手段。
3.构建了小剧情却认定自己的描述无法达成精确表述小剧情的目的。
这种情况只有通过不断的锻炼来改善，比如临摹其它名作中的桥段，模仿自己来写，对比异同。
也可以推倒自己的描述，按照同样的故事，不看原始任何文字重新描述，对比两次异同满意和不满意，然后加减。多搞几次不是吐了就是成了。