每一个新理论才出现时，它都是很脆弱的。它还没有经过实践的检验，也没有形成完整的体系，经不起推敲。
可是我还是执迷于此，认为对网文的学习不应该仅仅局限于固有的知识和理论：在金大大写作《天龙八部》时，还没有爽点的概念，可是那个故事却非常爽；在施大大写作《水浒传》时，还没有世界观的概念，可是那个故事的背景却非常真实。那么，我们是不是不需要学习爽点，不需要学习世界观了呢？答案当然是否定的。
爽点与世界观这样的概念，曾经也是新的理论，不过它们经过时间的淘洗，留了下来。这些理论是前辈们对于好的小说的一种认识，它反过来指导我们写作出好的小说。
同样的，颠覆这个概念也是如此，它并不是从空中落下来，恰好掉到我的头顶上的。这样的事儿我一直盼着，一次也没有发生过。
大家都知道，我是玩评的，水平并不高。但是长期玩评的过程中，我发现一个现象，有的作品只要看几十个字，我就会感到眼前一亮，迫不及待的想看下去。可是我却一直不知道，是什么让我眼前一亮。
情节吗？几十个字，能够表现多少情节？文笔吗？几十个字能够表现多少文笔？
是什么吸引了我的目光呢？
研究写作时，有一个问题也一直困扰着我，怎么样写出让读者震撼的故事？说真的，写出让读者印象深刻的故事都已经非常难了，更别说让读者震撼的故事了。
但是机缘巧合之下，我想到一个概念，它可能是写出让读者震撼的故事的一个突破口，也许可以解释为什么有的故事可以让我只一看之下就会眼前一亮。
这个概念就是“颠覆”。
颠覆的定义暂时为：对传统认知的挑战、破坏及重建。
下面我将以一些经典的故事来说明颠覆的应用。
1、以西游记为例：
（1）、西游记颠覆了传统的男追女的模式，变为女追男。那些妖精抓到唐三藏，首先想到的并不是清蒸还是红烧，而是与他成亲。这本书的成书年代在清朝，可以想象当时人们看到这样的情节时，会是怎样的震撼了；
（2）、西游记挑战了传统的君权至上思想。孙悟空说的“皇帝轮流做，明年到我家”这样的话，在当时简直是大逆不道啊。
（3）、西游记颠覆了人们对于“妖精”的认识，多半的妖都是仙佛的门下子弟或者宠物，而且这些妖他们也和人一样，有思想，有贪欲，有爱有恨。
（4）、西游记颠覆了传统意义上的仙佛世界，把道家的仙与佛家的佛混在一起，一国两制，互相有交集，而且和平共处。
当这样的作品问世时，试想当时的人们能不震撼吗？
2、以《水浒传》为例：
水浒传至少颠覆了传统的强盗是坏人，官兵是好人的思想。在道德上，水浒英雄们把义字放到了忠字的前面，这在当时是一件多么让人震撼的事啊！
3、以肖申克的救赎为例：
肖申克的救赎，至少挑战了传统的警察是好人，罪犯是坏人的思维模式。并且从道德层面上，反思监狱制度的不人道之处。
4、哈利波特与指环王：
这两部小说都颠覆了传统的英雄形象，以一个小孩子当英雄。同时它们都创造了一个崭新的世界，这也是对现实世界的颠覆。
5、三国演义。
这本小说至少颠覆了传统的“成者王侯败者寇”的思维模式，它竭力鼓吹的刘备集团其实是失败的一方。
6、沉默的羔羊。
这本书颠覆了传统的警察（或者侦探）是最高智慧的代表这个想法，它里面的最高智商拥有者恰好是一个罪犯。
同时它也颠覆了正义必将战胜邪恶这个思维，那个高智商罪犯在与警察的对抗中大获全胜。
它也挑战了人们的良知，对于血腥暴力的描写也是它成功的原因之一。
这样的故事还有很多，包括莫泊桑的《羊脂球》也颠覆了传统认知。
从上面来看，似乎我们可以得出一个结论：但凡经典，必然有颠覆存在。所以我把颠覆当成造成震撼的一个突破口。
颠覆传统认知这个手法，其实并不是情节的处理方法，它是立意层面上的东西。
假定读者来看故事，他们想看到的不止是一个故事，而且想知道一些不一样的认识，一些不一样的想法。这个假设成立的话，那么颠覆传统认知就是有读者需要的。
具体的说来，有些什么东西可以颠覆呢？
1、颠覆传统形象。
比如说传统的英雄的形象，传统的官兵形象，传统的强盗形象，传统的三陪女形象……英雄为什么不能是坏人？官兵为什么不能胆小怕事？强盗为什么不能义薄云天？三陪女为什么不能是爱情的忠实信徒？
2、挑战传统的思维模式：
地狱里住着的一定是罪人吗？天堂的人就比较高贵吗？信佛的人，为什么不能是个杀人狂？一个传教士，他为什么不能同时是一个成功的商人呢？
3、颠覆良知：
唉，终于还是说到这一点了，无耻流做的就是这件事情。还有节操无下限，腐女无敌……多了去了。
但是，特别老的桥段则是对血腥、暴力场面的细致描述，有时候它甚至成为作品吸引读者的一个卖点。
有时候我们也会说：不要挑战读者的道德底线，不过说真的，即使是在历史上，陈圆圆、苏三这些无底线的女人，绝对比贞洁女人吸引目光啊。
4、对传统故事结构的颠覆：
为什么不能先写结局，然后才开始故事呢？如《荧火虫之夏》那样？写一段情节时，为什么一定要按事情发生的先后来写呢？侦探小说，为什么不能先写谁是凶手呢？
5、通过揭露故事里的黑幕，达到颠覆传统思维的效果。
这一条其实不应该与其它几条并列，它更具体，像是操作的方法，但是单独的列出来，好象也没地儿放。
比如说《肖申克的救赎》里面，通过揭露故事中监狱的黑幕，颠覆了人们对于警察与犯人的定位。
颠覆这个概念，因为是一个新的东西，它还要完善，我目前只做到这一步。可是我想，有什么比颠覆读者的思维更能让他们震撼的呢？
作者：空心菜
可是我还是执迷于此，认为对网文的学习不应该仅仅局限于固有的知识和理论：在金大大写作《天龙八部》时，还没有爽点的概念，可是那个故事却非常爽；在施大大写作《水浒传》时，还没有世界观的概念，可是那个故事的背景却非常真实。那么，我们是不是不需要学习爽点，不需要学习世界观了呢？答案当然是否定的。
爽点与世界观这样的概念，曾经也是新的理论，不过它们经过时间的淘洗，留了下来。这些理论是前辈们对于好的小说的一种认识，它反过来指导我们写作出好的小说。
同样的，颠覆这个概念也是如此，它并不是从空中落下来，恰好掉到我的头顶上的。这样的事儿我一直盼着，一次也没有发生过。
大家都知道，我是玩评的，水平并不高。但是长期玩评的过程中，我发现一个现象，有的作品只要看几十个字，我就会感到眼前一亮，迫不及待的想看下去。可是我却一直不知道，是什么让我眼前一亮。
情节吗？几十个字，能够表现多少情节？文笔吗？几十个字能够表现多少文笔？
是什么吸引了我的目光呢？
研究写作时，有一个问题也一直困扰着我，怎么样写出让读者震撼的故事？说真的，写出让读者印象深刻的故事都已经非常难了，更别说让读者震撼的故事了。
但是机缘巧合之下，我想到一个概念，它可能是写出让读者震撼的故事的一个突破口，也许可以解释为什么有的故事可以让我只一看之下就会眼前一亮。
这个概念就是“颠覆”。
颠覆的定义暂时为：对传统认知的挑战、破坏及重建。
下面我将以一些经典的故事来说明颠覆的应用。
1、以西游记为例：
（1）、西游记颠覆了传统的男追女的模式，变为女追男。那些妖精抓到唐三藏，首先想到的并不是清蒸还是红烧，而是与他成亲。这本书的成书年代在清朝，可以想象当时人们看到这样的情节时，会是怎样的震撼了；
（2）、西游记挑战了传统的君权至上思想。孙悟空说的“皇帝轮流做，明年到我家”这样的话，在当时简直是大逆不道啊。
（3）、西游记颠覆了人们对于“妖精”的认识，多半的妖都是仙佛的门下子弟或者宠物，而且这些妖他们也和人一样，有思想，有贪欲，有爱有恨。
（4）、西游记颠覆了传统意义上的仙佛世界，把道家的仙与佛家的佛混在一起，一国两制，互相有交集，而且和平共处。
当这样的作品问世时，试想当时的人们能不震撼吗？
2、以《水浒传》为例：
水浒传至少颠覆了传统的强盗是坏人，官兵是好人的思想。在道德上，水浒英雄们把义字放到了忠字的前面，这在当时是一件多么让人震撼的事啊！
3、以肖申克的救赎为例：
肖申克的救赎，至少挑战了传统的警察是好人，罪犯是坏人的思维模式。并且从道德层面上，反思监狱制度的不人道之处。
4、哈利波特与指环王：
这两部小说都颠覆了传统的英雄形象，以一个小孩子当英雄。同时它们都创造了一个崭新的世界，这也是对现实世界的颠覆。
5、三国演义。
这本小说至少颠覆了传统的“成者王侯败者寇”的思维模式，它竭力鼓吹的刘备集团其实是失败的一方。
6、沉默的羔羊。
这本书颠覆了传统的警察（或者侦探）是最高智慧的代表这个想法，它里面的最高智商拥有者恰好是一个罪犯。
同时它也颠覆了正义必将战胜邪恶这个思维，那个高智商罪犯在与警察的对抗中大获全胜。
它也挑战了人们的良知，对于血腥暴力的描写也是它成功的原因之一。
这样的故事还有很多，包括莫泊桑的《羊脂球》也颠覆了传统认知。
从上面来看，似乎我们可以得出一个结论：但凡经典，必然有颠覆存在。所以我把颠覆当成造成震撼的一个突破口。
颠覆传统认知这个手法，其实并不是情节的处理方法，它是立意层面上的东西。
假定读者来看故事，他们想看到的不止是一个故事，而且想知道一些不一样的认识，一些不一样的想法。这个假设成立的话，那么颠覆传统认知就是有读者需要的。
具体的说来，有些什么东西可以颠覆呢？
1、颠覆传统形象。
比如说传统的英雄的形象，传统的官兵形象，传统的强盗形象，传统的三陪女形象……英雄为什么不能是坏人？官兵为什么不能胆小怕事？强盗为什么不能义薄云天？三陪女为什么不能是爱情的忠实信徒？
2、挑战传统的思维模式：
地狱里住着的一定是罪人吗？天堂的人就比较高贵吗？信佛的人，为什么不能是个杀人狂？一个传教士，他为什么不能同时是一个成功的商人呢？
3、颠覆良知：
唉，终于还是说到这一点了，无耻流做的就是这件事情。还有节操无下限，腐女无敌……多了去了。
但是，特别老的桥段则是对血腥、暴力场面的细致描述，有时候它甚至成为作品吸引读者的一个卖点。
有时候我们也会说：不要挑战读者的道德底线，不过说真的，即使是在历史上，陈圆圆、苏三这些无底线的女人，绝对比贞洁女人吸引目光啊。
4、对传统故事结构的颠覆：
为什么不能先写结局，然后才开始故事呢？如《荧火虫之夏》那样？写一段情节时，为什么一定要按事情发生的先后来写呢？侦探小说，为什么不能先写谁是凶手呢？
5、通过揭露故事里的黑幕，达到颠覆传统思维的效果。
这一条其实不应该与其它几条并列，它更具体，像是操作的方法，但是单独的列出来，好象也没地儿放。
比如说《肖申克的救赎》里面，通过揭露故事中监狱的黑幕，颠覆了人们对于警察与犯人的定位。
颠覆这个概念，因为是一个新的东西，它还要完善，我目前只做到这一步。可是我想，有什么比颠覆读者的思维更能让他们震撼的呢？
作者：空心菜