这章的主要目标是给那些欲望无处发泄的作者以提示，不要把风流写成了下流。
抛开现在的文字审查，严打三俗的政策不谈，假如你的作品里确实有一些**内容出现，并且作者又对此乐而不疲，那么需要注意的是：
单纯的**描写不构成剧情。
这话的意思是说，如果你要写那么就要写成书的有机组成，特别是女频的现状**，虐恋的情况比较多，如果单纯的因为描写而描写第一很难过审核，第二读者味同嚼蜡，所有的描写完全删除故事完全没不受影响。
怎样写才是故事的有机组成？
这要看你的**描写在故事中起到的作用，要把这个**描写作为桥段来使用，即在这个段系列动作里，主角和配角要产生对故事主体走势有所影响的行为或者思想。
举例来说：
一段身体的行动可能是某个商战或者是设计灵感的来源，即主角在这个活动中因为对话，想法等突然有了灵感。
一段身体行动可能是角色心理和生理变化的契机，爱是做出来的，这点有时候不是虚言，特别是小说里。
总之，这一段描写，不可以是孤零零的放在那里，同时要满足在这段描写里有起伏，参与的双方或多方应有战争中的争夺，进退的形式，这样才能把枯燥的欲望写的活灵活现。
至于具体的动作花样，到只是花边而已。
对于这个，只能说这么多，重点是现在的无线，和女频实在是需要这样的技巧，想要具体样本参考的，大家可以找台湾版的书来翻阅一下。
抛开现在的文字审查，严打三俗的政策不谈，假如你的作品里确实有一些**内容出现，并且作者又对此乐而不疲，那么需要注意的是：
单纯的**描写不构成剧情。
这话的意思是说，如果你要写那么就要写成书的有机组成，特别是女频的现状**，虐恋的情况比较多，如果单纯的因为描写而描写第一很难过审核，第二读者味同嚼蜡，所有的描写完全删除故事完全没不受影响。
怎样写才是故事的有机组成？
这要看你的**描写在故事中起到的作用，要把这个**描写作为桥段来使用，即在这个段系列动作里，主角和配角要产生对故事主体走势有所影响的行为或者思想。
举例来说：
一段身体的行动可能是某个商战或者是设计灵感的来源，即主角在这个活动中因为对话，想法等突然有了灵感。
一段身体行动可能是角色心理和生理变化的契机，爱是做出来的，这点有时候不是虚言，特别是小说里。
总之，这一段描写，不可以是孤零零的放在那里，同时要满足在这段描写里有起伏，参与的双方或多方应有战争中的争夺，进退的形式，这样才能把枯燥的欲望写的活灵活现。
至于具体的动作花样，到只是花边而已。
对于这个，只能说这么多，重点是现在的无线，和女频实在是需要这样的技巧，想要具体样本参考的，大家可以找台湾版的书来翻阅一下。