侦探类小说天生就带有解谜、解密、揭秘色彩，只要掌握了窍门，写起来是很轻松的。
一般的认知上难点在于，以单独案件作为单元的传统探案集形式在网文更新的形式上会被认为不容易写长。
从《名侦探柯南》《金田一探案集》到人们耳熟能详的《福尔摩斯探案集》《亚森罗平探案集》 《阿加莎克里斯蒂小说系列》 到中国传统的《彭公案》《三侠五义*包公案》 到各种电视剧 如美剧《csi》《新福尔摩斯》《基础演绎法》《犯罪心理》人们可以借鉴的案件素材可以说数不胜数，就这个意义上说侦探小说是最容易写的一类作品。
但是很多作者在写侦探小说时，走入了误区，认为破解一个奇思妙想的谜题是侦探小说的核心。事实上很多历史成名作品也确实是这么做的。但是在网文快速更新的时代，一本流畅的小说才是核心，如果由于笔力不足使得构思的谜题过于复杂读者根本看不懂，那肯定是与作者初衷南辕北辙了。
这里介绍的就是如何创建一本流畅的”简单流“侦探、悬疑类作品------
所谓简单流：
1.案情并不复杂，甚至很简单
2.故事很紧张，很流畅，满足“一波三折”理论，代入感很强
如何做到上一章提到的两点？
这就要从桥段障眼法谈起，人们往往认为复杂的是具有挑战性的，但是实际上由于作者左右了读者的视线，其实读者只是在乎“看上去很难”而不是“真的很难”。
这就如同刘谦的近景魔术，原理非常简单，只要技巧熟练即可，当然动作太慢就容易露馅，类比到写作我们只需要让剧情的发展一环扣一环的衔接起来，少给读者思考的时间就能起到同样的作用。
说白了，谜题简单些，我们可以让侦探笨一点，顺便让干扰项多一些，误导是作者最佳的手段。
举个例子：我们可以构造一个非常简单的杀人案，被杀人a,凶手就是b，一开始就被通缉，但是我们搞一个特别聪明的侦探出来
恩恩，就是我们的主角大人---他天才的发现了一些异乎寻常的线索，指明了另外的一个嫌疑人，于是毅然不顾反对独立去调查这个线索，并且抽丝剥茧确实发现了惊天阴谋，最后结局打开---
这个凶案的凶手就是b，但是侦探刚好查到了另外一个案子，这个案子是另外的一个设计精巧的连锁凶杀案,被杀人a是这个连锁杀人案的下一个或下几个目标，却因为b的杀人巧合把侦探引入才得以破获。 （甚至，侦探开始调查时，这个新的连环杀人案才刚开始都行）
如果只从第一个简单案件来看，这个侦探就是一个sb，纯粹来搅局的，但是从整个故事来看，读者却可以跟着侦探的眼睛去发现一个又一个线索，直到秘密被揭开，这中间还可以穿插，b已经认罪，但是侦探仍然不放弃的2b桥段来yy.
为了衬托这位侦探的英明神武，我们当然要给他配一个助手---女助手（引入爱情线） ，男助手（引入‘华生’ 朋友线）。用这个支线去探索侦探的历史和故事情感等，作为紧张剧情的必要调剂，控制高潮节奏。
一部好的侦探剧就完成了。
如何设计这种侦探剧呢？
要倒着来：
先从犯罪者角度设计案件
1.一般最好安排两个案件，一个为主一个误导，比方说一个杀人案，一个偷窃案，小偷恰好把杀人证据给偷走之类的。
2.明显的设定几条不在场证据或理由（从犯罪者角度认为自圆其说就好，于上面的证据一一对应或者交叉证明）
3.明显的设定几项关键证据--------剧情转折点，一般最少要三个 ，每次都代表一次“发现”过程
4.安排两段情感、友情戏，确保支线能够起到调节节奏的作用
5.安排一个热场小段放在每个案件开始体现侦探的某种“天才”
然后大笔一挥，开始写就是了。
结构上是这样，笔力能达到多少，是作者要自己勤加练习的。
公子甲 2013-2-21
一般的认知上难点在于，以单独案件作为单元的传统探案集形式在网文更新的形式上会被认为不容易写长。
从《名侦探柯南》《金田一探案集》到人们耳熟能详的《福尔摩斯探案集》《亚森罗平探案集》 《阿加莎克里斯蒂小说系列》 到中国传统的《彭公案》《三侠五义*包公案》 到各种电视剧 如美剧《csi》《新福尔摩斯》《基础演绎法》《犯罪心理》人们可以借鉴的案件素材可以说数不胜数，就这个意义上说侦探小说是最容易写的一类作品。
但是很多作者在写侦探小说时，走入了误区，认为破解一个奇思妙想的谜题是侦探小说的核心。事实上很多历史成名作品也确实是这么做的。但是在网文快速更新的时代，一本流畅的小说才是核心，如果由于笔力不足使得构思的谜题过于复杂读者根本看不懂，那肯定是与作者初衷南辕北辙了。
这里介绍的就是如何创建一本流畅的”简单流“侦探、悬疑类作品------
所谓简单流：
1.案情并不复杂，甚至很简单
2.故事很紧张，很流畅，满足“一波三折”理论，代入感很强
如何做到上一章提到的两点？
这就要从桥段障眼法谈起，人们往往认为复杂的是具有挑战性的，但是实际上由于作者左右了读者的视线，其实读者只是在乎“看上去很难”而不是“真的很难”。
这就如同刘谦的近景魔术，原理非常简单，只要技巧熟练即可，当然动作太慢就容易露馅，类比到写作我们只需要让剧情的发展一环扣一环的衔接起来，少给读者思考的时间就能起到同样的作用。
说白了，谜题简单些，我们可以让侦探笨一点，顺便让干扰项多一些，误导是作者最佳的手段。
举个例子：我们可以构造一个非常简单的杀人案，被杀人a,凶手就是b，一开始就被通缉，但是我们搞一个特别聪明的侦探出来
恩恩，就是我们的主角大人---他天才的发现了一些异乎寻常的线索，指明了另外的一个嫌疑人，于是毅然不顾反对独立去调查这个线索，并且抽丝剥茧确实发现了惊天阴谋，最后结局打开---
这个凶案的凶手就是b，但是侦探刚好查到了另外一个案子，这个案子是另外的一个设计精巧的连锁凶杀案,被杀人a是这个连锁杀人案的下一个或下几个目标，却因为b的杀人巧合把侦探引入才得以破获。 （甚至，侦探开始调查时，这个新的连环杀人案才刚开始都行）
如果只从第一个简单案件来看，这个侦探就是一个sb，纯粹来搅局的，但是从整个故事来看，读者却可以跟着侦探的眼睛去发现一个又一个线索，直到秘密被揭开，这中间还可以穿插，b已经认罪，但是侦探仍然不放弃的2b桥段来yy.
为了衬托这位侦探的英明神武，我们当然要给他配一个助手---女助手（引入爱情线） ，男助手（引入‘华生’ 朋友线）。用这个支线去探索侦探的历史和故事情感等，作为紧张剧情的必要调剂，控制高潮节奏。
一部好的侦探剧就完成了。
如何设计这种侦探剧呢？
要倒着来：
先从犯罪者角度设计案件
1.一般最好安排两个案件，一个为主一个误导，比方说一个杀人案，一个偷窃案，小偷恰好把杀人证据给偷走之类的。
2.明显的设定几条不在场证据或理由（从犯罪者角度认为自圆其说就好，于上面的证据一一对应或者交叉证明）
3.明显的设定几项关键证据--------剧情转折点，一般最少要三个 ，每次都代表一次“发现”过程
4.安排两段情感、友情戏，确保支线能够起到调节节奏的作用
5.安排一个热场小段放在每个案件开始体现侦探的某种“天才”
然后大笔一挥，开始写就是了。
结构上是这样，笔力能达到多少，是作者要自己勤加练习的。
公子甲 2013-2-21