前面提到过到底是先有故事还是先有角色的问题，答案是都可以，作者要根据实际情况来选择。
这个系列讲座是围绕“九线升级流” 或者扩展成“n线升级流” 来讲的，在这个讲座里我选择了先讲角色再讲故事的方式，原因如下：
1.大部分看到这个讲座的作者，都是已经有作品完成或者未完成的，他们所急需的是如何立竿见影的分析和找出作品的问题，使得自己迅速提高。在这个时候，故事是已经现成的，我们要做的是如何让故事焕发光彩。我给出的路线是：在框架没问题的情况下，要从角色入手。
2.对于其它还没有开始写作的作者而言，即便先有一个故事在脑海，也存在着选取什么样的角色放进这个故事去带动剧情的问题，于是同样回到如何处理角色的这个命题。
有些作者并不十分看重角色，特别是悬疑，侦探类的作者，认为只要故事好即可，因为除了主角为了串联故事需要保留外其它的全都是龙套，甚至如果写成短篇集，主角也可以不断变换。但实际上，拿出每一个故事来看，其角色好坏仍然决定着故事的成色。同时在故事的写作节奏上，更多的需要角色的深挖来做调节，这点往往这些作者做不好。
这点美剧《基本演绎法》是个典型教科书。
总的来说，角色和故事都是重要的，只是从谁先开始而已，当作者已经成熟时，这个根本不是问题，当作者完全没有头绪时，就要选择一个优先坚持走下去。
所以我说，角色是小说的灵魂；故事是小说的血肉。
没有血肉的灵魂无法见于阳光之下；
没有灵魂的血肉注定葬于棺木之中。
不必纠结于此，专注你的文章，专注你的灵魂和血肉。
这个系列讲座是围绕“九线升级流” 或者扩展成“n线升级流” 来讲的，在这个讲座里我选择了先讲角色再讲故事的方式，原因如下：
1.大部分看到这个讲座的作者，都是已经有作品完成或者未完成的，他们所急需的是如何立竿见影的分析和找出作品的问题，使得自己迅速提高。在这个时候，故事是已经现成的，我们要做的是如何让故事焕发光彩。我给出的路线是：在框架没问题的情况下，要从角色入手。
2.对于其它还没有开始写作的作者而言，即便先有一个故事在脑海，也存在着选取什么样的角色放进这个故事去带动剧情的问题，于是同样回到如何处理角色的这个命题。
有些作者并不十分看重角色，特别是悬疑，侦探类的作者，认为只要故事好即可，因为除了主角为了串联故事需要保留外其它的全都是龙套，甚至如果写成短篇集，主角也可以不断变换。但实际上，拿出每一个故事来看，其角色好坏仍然决定着故事的成色。同时在故事的写作节奏上，更多的需要角色的深挖来做调节，这点往往这些作者做不好。
这点美剧《基本演绎法》是个典型教科书。
总的来说，角色和故事都是重要的，只是从谁先开始而已，当作者已经成熟时，这个根本不是问题，当作者完全没有头绪时，就要选择一个优先坚持走下去。
所以我说，角色是小说的灵魂；故事是小说的血肉。
没有血肉的灵魂无法见于阳光之下；
没有灵魂的血肉注定葬于棺木之中。
不必纠结于此，专注你的文章，专注你的灵魂和血肉。