从形式上来说：在小说里，角色特别是主角会出现两种状态
1. 反应状态
2. 行动状态
先解释定义：
反应状态：事件下一个人物被动的，可预测的常规应对，或称条件反射。
行动状态：主角(角色)对事件的强烈的、带有鲜明个人色彩，出乎意料但合于情理的反抗或应对，并成功（或失败）。
绝大多数被拒签的作者，其笔下的主角一直处于反应状态。也就是常说的，感觉角色的行为都是剧情安排，一点都没有意思（新意）。
很多大神都会遇到瓶颈----------在这个瓶颈区，即便是大神，他们的大多数主角都进入了一段漫长的反应状态期。
整篇文不知道要如何进行，角色也不知道要干什么，直到因为什么事情，主角又变回了主角应有的状态为止，很多作者遇到这样的问题，大多数作者采用的方法就是继续坚持写作，并忍耐过一段低潮，然后祈祷读者不要离开。
解决的方案其实很简单，返回到角色的设定，检查角色的欲望，或者重新设定，然后故事自然就回到正常状态了。
更多的作者干脆从第一章起主角就是反应状态，然后给自己打上“慢热”，“深度”的标签，掩耳盗铃，自欺欺人。 以前给慢热下过定义，想学慢热，看看《开国功贼》。 关于慢热文的讨论见：
我们先找一个主角让他在马路上骑自行车……嗯这事他无法反抗。
然后我们在马路拐弯的地方，安排一辆宝马、夏利什么的突然逆行过来出现在主角面前……上帝安排的扰动事件，他也无法反抗。
主角会怎么做？一个活的主角会如何反抗上帝给他的这个剧情？
我来给一个概览的分析：
一般人的下意识反应（代入进去）：遇到车就闪避。
结果有两种：闪开或者闪不开。
闪开的话剧情就结束了，这种是最差的做法，大多会在日记里体现，大多写闪开后心脏如何跳动，然后如何感悟人生的可贵，决定明天要上街扶老太太过马路积德之类的。
而作者一个小说创作者，可能会用闪不开作为展开故事的手段，比方被美女撞了，被富少撞了等。
这种构造的方法故事可以写的很有趣，但是主角是被动反应的，他需要到撞人者出现以后的故事里再找主动的机会，写的好的主角会在后续剧情中迅速转换到主动行动—实际上是进入下一个剧情，在当前剧情里仍然是被动的，这也就罢了。
可一般人写出来，后续故事展开后仍然处于被动，那么整体上就失败了。
主角变成了傀儡，读者会撇嘴说：所有奇遇都是安排的，没意思。
应该怎么写？
这里给一个极端的例子来做描述：
我们的主角是个暴脾气，发现对面冲过来的汽车，决定加速撞向汽车。
（有时候主角的行为甚至超出作者的想象，于是困难来了，后面该怎么写？）
这时我们的问题变成了：如何处理撞上车的主角
1.主角死亡 （写穿越、复活、重生类型的作者表示毫无压力）
2.主角活着
主角活着：
1.受伤（回归到闪不开剧情—在当前剧情里主角至少试着去做了挣扎）
2.未受伤
未受伤情况下
1.汽车受伤
2.汽车不受伤 （汽车躲开了或者汽车停下来，或者没躲开）（返回到主角躲开的情节，剧情结束）
这时候我们选择最激烈的结果来作为剧情结果去构思剧情：
主角加速撞了上去
结果主角没受伤，汽车反而受伤了。
假如我们不考虑再引入支线救援，如其它车辆，如地震等现象。
这个怎么写？
然后：
都市写法
1.参考体操哥撞车视频，然后准备教训车主***** （百度搜索体操哥）
异能写法
2.直接碾压汽车等超人能力，然后教训车主***
总之结果是，必须和车主及其后备势力发生激烈冲突
这样后面的剧情就都有了
所以，凡是你看得迷迷糊糊的书，大多是主角无力，作者安排故事太多的原因
以上的例子中只有主角一个活人，假如我们再让对面开过来的司机活过来，那么剧情就会变得更加复杂和有意思，矛盾也就变成了多重升级的形式。
但是即便这样，还只是一个单独剧情中的两个活人和故事，变成小说的话就要用角色的欲望来串联起来，让剧情之间有联系 。
联系有以下几种
1.因果联系
2.果因联系
3.非因非果联系
4.多因单果联系
5.单因多果联系
6.多因多果联系
除了第三种，其它的都可以尝试操作 。实话说 ，新作者的书里往往满篇全是第三种非因非果联系，建议少用。 好的作家，挖坑功力超群，于是在多种因果上进行操作 ，写历史类的，要有这种能力。 如果我们只是写玄幻，写异能 ，单因单果就很好，而且还很直接，让读者不用费脑子还能跟的上。
如上述这样每一个行为和欲望再和角色的性情设定联系上。
我们再回过头看我们这个撞车的例子，我们举例时是完全用上帝之手去安排的，因为并没有去赋予主角什么欲望和支持欲望的原因。
所以这只是一个孤立的例子，如果我们放入小说里，那么我们需要让主角的欲望合理化。
这又回到了上一讲所谈论的内容：
人类的行为反应了人类的欲望，又反作用于欲望。
1. 反应状态
2. 行动状态
先解释定义：
反应状态：事件下一个人物被动的，可预测的常规应对，或称条件反射。
行动状态：主角(角色)对事件的强烈的、带有鲜明个人色彩，出乎意料但合于情理的反抗或应对，并成功（或失败）。
绝大多数被拒签的作者，其笔下的主角一直处于反应状态。也就是常说的，感觉角色的行为都是剧情安排，一点都没有意思（新意）。
很多大神都会遇到瓶颈----------在这个瓶颈区，即便是大神，他们的大多数主角都进入了一段漫长的反应状态期。
整篇文不知道要如何进行，角色也不知道要干什么，直到因为什么事情，主角又变回了主角应有的状态为止，很多作者遇到这样的问题，大多数作者采用的方法就是继续坚持写作，并忍耐过一段低潮，然后祈祷读者不要离开。
解决的方案其实很简单，返回到角色的设定，检查角色的欲望，或者重新设定，然后故事自然就回到正常状态了。
更多的作者干脆从第一章起主角就是反应状态，然后给自己打上“慢热”，“深度”的标签，掩耳盗铃，自欺欺人。 以前给慢热下过定义，想学慢热，看看《开国功贼》。 关于慢热文的讨论见：
我们先找一个主角让他在马路上骑自行车……嗯这事他无法反抗。
然后我们在马路拐弯的地方，安排一辆宝马、夏利什么的突然逆行过来出现在主角面前……上帝安排的扰动事件，他也无法反抗。
主角会怎么做？一个活的主角会如何反抗上帝给他的这个剧情？
我来给一个概览的分析：
一般人的下意识反应（代入进去）：遇到车就闪避。
结果有两种：闪开或者闪不开。
闪开的话剧情就结束了，这种是最差的做法，大多会在日记里体现，大多写闪开后心脏如何跳动，然后如何感悟人生的可贵，决定明天要上街扶老太太过马路积德之类的。
而作者一个小说创作者，可能会用闪不开作为展开故事的手段，比方被美女撞了，被富少撞了等。
这种构造的方法故事可以写的很有趣，但是主角是被动反应的，他需要到撞人者出现以后的故事里再找主动的机会，写的好的主角会在后续剧情中迅速转换到主动行动—实际上是进入下一个剧情，在当前剧情里仍然是被动的，这也就罢了。
可一般人写出来，后续故事展开后仍然处于被动，那么整体上就失败了。
主角变成了傀儡，读者会撇嘴说：所有奇遇都是安排的，没意思。
应该怎么写？
这里给一个极端的例子来做描述：
我们的主角是个暴脾气，发现对面冲过来的汽车，决定加速撞向汽车。
（有时候主角的行为甚至超出作者的想象，于是困难来了，后面该怎么写？）
这时我们的问题变成了：如何处理撞上车的主角
1.主角死亡 （写穿越、复活、重生类型的作者表示毫无压力）
2.主角活着
主角活着：
1.受伤（回归到闪不开剧情—在当前剧情里主角至少试着去做了挣扎）
2.未受伤
未受伤情况下
1.汽车受伤
2.汽车不受伤 （汽车躲开了或者汽车停下来，或者没躲开）（返回到主角躲开的情节，剧情结束）
这时候我们选择最激烈的结果来作为剧情结果去构思剧情：
主角加速撞了上去
结果主角没受伤，汽车反而受伤了。
假如我们不考虑再引入支线救援，如其它车辆，如地震等现象。
这个怎么写？
然后：
都市写法
1.参考体操哥撞车视频，然后准备教训车主***** （百度搜索体操哥）
异能写法
2.直接碾压汽车等超人能力，然后教训车主***
总之结果是，必须和车主及其后备势力发生激烈冲突
这样后面的剧情就都有了
所以，凡是你看得迷迷糊糊的书，大多是主角无力，作者安排故事太多的原因
以上的例子中只有主角一个活人，假如我们再让对面开过来的司机活过来，那么剧情就会变得更加复杂和有意思，矛盾也就变成了多重升级的形式。
但是即便这样，还只是一个单独剧情中的两个活人和故事，变成小说的话就要用角色的欲望来串联起来，让剧情之间有联系 。
联系有以下几种
1.因果联系
2.果因联系
3.非因非果联系
4.多因单果联系
5.单因多果联系
6.多因多果联系
除了第三种，其它的都可以尝试操作 。实话说 ，新作者的书里往往满篇全是第三种非因非果联系，建议少用。 好的作家，挖坑功力超群，于是在多种因果上进行操作 ，写历史类的，要有这种能力。 如果我们只是写玄幻，写异能 ，单因单果就很好，而且还很直接，让读者不用费脑子还能跟的上。
如上述这样每一个行为和欲望再和角色的性情设定联系上。
我们再回过头看我们这个撞车的例子，我们举例时是完全用上帝之手去安排的，因为并没有去赋予主角什么欲望和支持欲望的原因。
所以这只是一个孤立的例子，如果我们放入小说里，那么我们需要让主角的欲望合理化。
这又回到了上一讲所谈论的内容：
人类的行为反应了人类的欲望，又反作用于欲望。