上一章给了结构和体系，这里先从第一点谈起：角色性情设定
这里我用了性情这个词而不是传统的性格，这是因为小说的人物角色属性设定是动态的，不能用静态的词汇去描绘，否则很多时候作者无法真正体会到如何去塑造角色的行为和想法。
首先我们先要了解性情这个词，《中庸》开篇说“天命之谓性”，性即本性，是先天赋予一个人的某种特质。
这种特质贯穿人的一生不会改变，但是可以通过学养、阅历等去补短增长。
情是指七情六欲，是后天环境养成的人的某种认知和反馈。佛家谈五阴炽盛苦，道家云太上忘情，说的都是“情”这个东西。这个情和爱情可不是一回事。情是可以随着时间，阅历，事情而改变的，（这和一生不变的性，相对），也因此佛道儒三家都从这方面去谈人生修养问题。
以上就是对现实世界，活生生的人的一种分析，谈着些并非毫无必要，想要下笔有神，就得有经验和阅历，也就是说要从思想上首先要把自己笔下的人物当成是一个活生生的人，在作者内心鲜活起来。
从西方心理学的角度，我们自身的性格变化，一般在14-15岁以后就固化了，因此14-15岁以前是非常重要的人生阶段；而这个阶段 “发生了什么”是非常重要的。所以小说也经常听到建议要从16岁以后写起，我们也一般认为16岁以上就是独立，成人了。
而作者说设计角色的性情，就是说要挖掘和设计角色在少年，青年时期，到底经历了怎样的大事。
注意：这个挖掘和设计很可能是永远在心里，不写出来的。因为我们用的，只是结果即已经成型的“情”。
这样我们就要先理解性和情这两个词的不同，以便能够真正了解我们周围真实的人，然后才能从中萃取出东西来放进小说里。
举例来说：
某人本性急躁。这是天生的，所以可能会伴随：说话快，脾气大等行为特征。但是什么事情使得他暴露急躁这个特征则是情在作怪。
比如这个人吃鹌鹑蛋，用筷子夹，结果连续三次没加上来，于是大怒，把鹌鹑蛋用手拿起来扔在地上，用脚去踩，然后还余怒不消的把筷子撅折。
这样一系列行为，在别人看来无疑是发疯，但是在他就是一定会出现的“正常”。
但是他在教自己孩子学骑车，而孩子一整天都没学会时，他仍然笑眯眯的看着孩子不急不躁，一点点的教导。从这里看，他又是个慢性子。
到底他是什么脾气？
我们就是要把这些看上去矛盾，但又非常合理，让人信服的东西萃取出来放到小说角色上，然后强化给读者看。
因此小说里说的性格设定是指这两者之和，在各种教科书里经常会遇到“性格不变”“性格可以改变”两种说辞，作者们经常如堕烟海，迷茫不知出路。
我们遇到各种类似矛盾的对性格的分析教学时，很多年长的作者由于生活阅历比较丰富，只写一个性就知道如何表达情，这些人认为，性格就是待定的，反正你写对了就行，而更多的作者却未必能做到，所以，大家写网文小说，特别是新手，我建议：
至少要使用一静一动的形式来描述主角的性格（性情）
静态的属性就是性，动态的反应就是情，如果还觉的不足，就要写一个几十字的小故事描述一个特定情境下的角色反应作为例证来把握（如同上面我举的例子）。
否则在写作上会经常无法正确掌握角色的自发行为，只好主动凭想象安排，（这时候，你所想象的，不是你自己惯常思路，就是恰好相反）导致所有角色要么千篇一律，要么与设定不符。
举例：
第一种主角属性： 善良
动作：遇到违背良知的事件不惜代价也要阻止
第二种主角属性： 善良
动作：尽量不做违背良知的事情，对他人的行为比较宽容
第三种主角属性： 善良
动作：看到他人做违背良知的事情但不敢制止，内心会极端苦闷，偶尔会突然做出意想不到的超常行为。
分析上述三种设定，我的看法是：
第一种人最适合做网文主角，因为很容易惹麻烦。
第三种人则比较适合稍微深一些的小说，
需要比较高明的挖掘和写作能力。这个特色就在于“偶尔会突然做出意想不到的超常行为”的把握上。之所以不建议新手使用，是因为，新手容易只写出：看到他人做违背良知的事情但不敢制止，内心会极端苦闷。结果就变成苦逼主角了（没人看啊没人看）。
第二种呢？
这其实是很多新作者对善良的定义，这种人最适合做读者。因为你写坏了，他都不骂你。
同样的属性不会是一种，动作也不会是一种，复杂起来可以千变万化。
如果只做了这个，你会发现人物的性情仍然是孤立在故事之外的。
这就需要作者再做深入的因果分析设定，和欲望部分联系起来看就很明确了。
一句话理解：给角色一个原因，他能撬动整部小说。
对人的分析理论有很多种，比如现在流行的《性格色彩》，星座分析，血型配对；到中国传统的五行人分析,甚至到紫微斗数的星君坐命法。方法很多，作者们要自行去研究，选自己应用的最好的来作为写作指导。
这点是我要特别提的： 作为一个要创造“世界”的作者，自己如果不去更多的学习各种知识，
只依赖自己摸索或者别人讲解，想要成功希望是很渺茫的，世上没有简单而成功的事情，要学会自学，并且举一反三。
这点《论语》中说的最清楚：学而不思则罔，思而不学则殆。
我提供的性情设定法优势在于入门简单，尤其适合网文这种不需要太复杂性格设计的地方，未必适合所有人。性情设定法作者们只要先定义好角色的性，然后找几个角色的特定情绪转折点就好。所谓的情绪转折点，说简单些可以就是“逆鳞”。
网文里面大多见到把逆鳞设定为：家人，兄弟，钱财，女人，法宝，他人的忤逆，背叛，甚至某种做事为人原则等。
只要碰到这个，角色就毫不退让。然后表达出“性”原始设定来就好。
在这种情况下，性可以只设计成“刚”这一类选项，而人物就可以有多种面目展现在读者面前。
举几个网文界真实的例子，目的是让大家能够学会在真实中去萃取：
人物都是网文界的大神，他们的欲望有一个是很明显的：赚钱。
他们遇到的事件也一致：跳槽。
我们举例的目的，是观察其面临同样的扰动事件行为的不同。
所谓听其言，观其行是也。
大神a:
行为：
发帖说：“老网站上层有消息说要打压我的下一部小说，认为我的书太火，所以跳槽。”
大神a小说主角的一般性格或行为特征：宁折不弯，先发制人
大神b:
行为：
老网站解禁了我的小说，造成我几十万损失，我上法院告丫的。
大神b小说主角的一般性格或行为特征：（木有仔细研究过）据称该大神主要读者群为青少年，时有诟病其小说人物比较幼稚。
大神c:
行为：
（从发帖中看）我有几个私人朋友搞个新网站，我只是去捧场一下哈，老网站你丫要是屏蔽我就太不够意思了；时间后；nnd新网站搞阴谋，让老子不爽，老网站我回来继续当大神啊。
大神c小说主角的一般性格或行为特征:皮厚，腹黑。
大神d:
行为：
换网站这事，没啥可讨论的，大家看我的新书写的怎么样？
大神d小说主角的一般性格或行为特征:做多言少，但都属多宝童子。
以上的事情不提名字了，知道的自然知道也有据可查。因为比较敏感，知道的人自己笑笑就是。
大家要注意：跳槽这事前前后后不可能在一天内发生，所谓冰冻三尺非一日之寒；但其行为的最终决定还是都是本人所下，倘若自己不愿意，再多的推波助澜也没有意义。
但同样的事情，结果不同，这就是性情决定行为。
同时，事件永远都不是单线条的，所以上面四位大神一定会面临不同的情境和不同的人去推动他们的决定。
我们写小说，创造了性情，应用时就要注意：同样的触因可以给出不同的过程，和不同的结果。而这点大家要从触发机制和反应机制中去思考。
也就是：
1. 角色及故事的客观背景设定
2. 扰动事件
最后要回答一个问题：
是按照性情决定剧情发展，还是根据剧情发展决定性情？
写作有两种方式。这两者都可以的，看作者的能力。有的作者是因为心里突然决定要写：这样一个人经历的事情。所以他的出发点是，先设定性情。经常会选择自己理想中的人物性情
而这些是他现实中做不到的。而有些人则相反，突然脑海中有了一个故事或者一个想法，于是他找了一个合适的角色放到这个故事里去。
如果用电影做举例：
2012这种灾难片，肯定是先有剧情的。
而所谓的终极警探系列则肯定是现有人物和历史的。
嗯，以上，就是这次全部了，没讲的，我们下次继续
这里我用了性情这个词而不是传统的性格，这是因为小说的人物角色属性设定是动态的，不能用静态的词汇去描绘，否则很多时候作者无法真正体会到如何去塑造角色的行为和想法。
首先我们先要了解性情这个词，《中庸》开篇说“天命之谓性”，性即本性，是先天赋予一个人的某种特质。
这种特质贯穿人的一生不会改变，但是可以通过学养、阅历等去补短增长。
情是指七情六欲，是后天环境养成的人的某种认知和反馈。佛家谈五阴炽盛苦，道家云太上忘情，说的都是“情”这个东西。这个情和爱情可不是一回事。情是可以随着时间，阅历，事情而改变的，（这和一生不变的性，相对），也因此佛道儒三家都从这方面去谈人生修养问题。
以上就是对现实世界，活生生的人的一种分析，谈着些并非毫无必要，想要下笔有神，就得有经验和阅历，也就是说要从思想上首先要把自己笔下的人物当成是一个活生生的人，在作者内心鲜活起来。
从西方心理学的角度，我们自身的性格变化，一般在14-15岁以后就固化了，因此14-15岁以前是非常重要的人生阶段；而这个阶段 “发生了什么”是非常重要的。所以小说也经常听到建议要从16岁以后写起，我们也一般认为16岁以上就是独立，成人了。
而作者说设计角色的性情，就是说要挖掘和设计角色在少年，青年时期，到底经历了怎样的大事。
注意：这个挖掘和设计很可能是永远在心里，不写出来的。因为我们用的，只是结果即已经成型的“情”。
这样我们就要先理解性和情这两个词的不同，以便能够真正了解我们周围真实的人，然后才能从中萃取出东西来放进小说里。
举例来说：
某人本性急躁。这是天生的，所以可能会伴随：说话快，脾气大等行为特征。但是什么事情使得他暴露急躁这个特征则是情在作怪。
比如这个人吃鹌鹑蛋，用筷子夹，结果连续三次没加上来，于是大怒，把鹌鹑蛋用手拿起来扔在地上，用脚去踩，然后还余怒不消的把筷子撅折。
这样一系列行为，在别人看来无疑是发疯，但是在他就是一定会出现的“正常”。
但是他在教自己孩子学骑车，而孩子一整天都没学会时，他仍然笑眯眯的看着孩子不急不躁，一点点的教导。从这里看，他又是个慢性子。
到底他是什么脾气？
我们就是要把这些看上去矛盾，但又非常合理，让人信服的东西萃取出来放到小说角色上，然后强化给读者看。
因此小说里说的性格设定是指这两者之和，在各种教科书里经常会遇到“性格不变”“性格可以改变”两种说辞，作者们经常如堕烟海，迷茫不知出路。
我们遇到各种类似矛盾的对性格的分析教学时，很多年长的作者由于生活阅历比较丰富，只写一个性就知道如何表达情，这些人认为，性格就是待定的，反正你写对了就行，而更多的作者却未必能做到，所以，大家写网文小说，特别是新手，我建议：
至少要使用一静一动的形式来描述主角的性格（性情）
静态的属性就是性，动态的反应就是情，如果还觉的不足，就要写一个几十字的小故事描述一个特定情境下的角色反应作为例证来把握（如同上面我举的例子）。
否则在写作上会经常无法正确掌握角色的自发行为，只好主动凭想象安排，（这时候，你所想象的，不是你自己惯常思路，就是恰好相反）导致所有角色要么千篇一律，要么与设定不符。
举例：
第一种主角属性： 善良
动作：遇到违背良知的事件不惜代价也要阻止
第二种主角属性： 善良
动作：尽量不做违背良知的事情，对他人的行为比较宽容
第三种主角属性： 善良
动作：看到他人做违背良知的事情但不敢制止，内心会极端苦闷，偶尔会突然做出意想不到的超常行为。
分析上述三种设定，我的看法是：
第一种人最适合做网文主角，因为很容易惹麻烦。
第三种人则比较适合稍微深一些的小说，
需要比较高明的挖掘和写作能力。这个特色就在于“偶尔会突然做出意想不到的超常行为”的把握上。之所以不建议新手使用，是因为，新手容易只写出：看到他人做违背良知的事情但不敢制止，内心会极端苦闷。结果就变成苦逼主角了（没人看啊没人看）。
第二种呢？
这其实是很多新作者对善良的定义，这种人最适合做读者。因为你写坏了，他都不骂你。
同样的属性不会是一种，动作也不会是一种，复杂起来可以千变万化。
如果只做了这个，你会发现人物的性情仍然是孤立在故事之外的。
这就需要作者再做深入的因果分析设定，和欲望部分联系起来看就很明确了。
一句话理解：给角色一个原因，他能撬动整部小说。
对人的分析理论有很多种，比如现在流行的《性格色彩》，星座分析，血型配对；到中国传统的五行人分析,甚至到紫微斗数的星君坐命法。方法很多，作者们要自行去研究，选自己应用的最好的来作为写作指导。
这点是我要特别提的： 作为一个要创造“世界”的作者，自己如果不去更多的学习各种知识，
只依赖自己摸索或者别人讲解，想要成功希望是很渺茫的，世上没有简单而成功的事情，要学会自学，并且举一反三。
这点《论语》中说的最清楚：学而不思则罔，思而不学则殆。
我提供的性情设定法优势在于入门简单，尤其适合网文这种不需要太复杂性格设计的地方，未必适合所有人。性情设定法作者们只要先定义好角色的性，然后找几个角色的特定情绪转折点就好。所谓的情绪转折点，说简单些可以就是“逆鳞”。
网文里面大多见到把逆鳞设定为：家人，兄弟，钱财，女人，法宝，他人的忤逆，背叛，甚至某种做事为人原则等。
只要碰到这个，角色就毫不退让。然后表达出“性”原始设定来就好。
在这种情况下，性可以只设计成“刚”这一类选项，而人物就可以有多种面目展现在读者面前。
举几个网文界真实的例子，目的是让大家能够学会在真实中去萃取：
人物都是网文界的大神，他们的欲望有一个是很明显的：赚钱。
他们遇到的事件也一致：跳槽。
我们举例的目的，是观察其面临同样的扰动事件行为的不同。
所谓听其言，观其行是也。
大神a:
行为：
发帖说：“老网站上层有消息说要打压我的下一部小说，认为我的书太火，所以跳槽。”
大神a小说主角的一般性格或行为特征：宁折不弯，先发制人
大神b:
行为：
老网站解禁了我的小说，造成我几十万损失，我上法院告丫的。
大神b小说主角的一般性格或行为特征：（木有仔细研究过）据称该大神主要读者群为青少年，时有诟病其小说人物比较幼稚。
大神c:
行为：
（从发帖中看）我有几个私人朋友搞个新网站，我只是去捧场一下哈，老网站你丫要是屏蔽我就太不够意思了；时间后；nnd新网站搞阴谋，让老子不爽，老网站我回来继续当大神啊。
大神c小说主角的一般性格或行为特征:皮厚，腹黑。
大神d:
行为：
换网站这事，没啥可讨论的，大家看我的新书写的怎么样？
大神d小说主角的一般性格或行为特征:做多言少，但都属多宝童子。
以上的事情不提名字了，知道的自然知道也有据可查。因为比较敏感，知道的人自己笑笑就是。
大家要注意：跳槽这事前前后后不可能在一天内发生，所谓冰冻三尺非一日之寒；但其行为的最终决定还是都是本人所下，倘若自己不愿意，再多的推波助澜也没有意义。
但同样的事情，结果不同，这就是性情决定行为。
同时，事件永远都不是单线条的，所以上面四位大神一定会面临不同的情境和不同的人去推动他们的决定。
我们写小说，创造了性情，应用时就要注意：同样的触因可以给出不同的过程，和不同的结果。而这点大家要从触发机制和反应机制中去思考。
也就是：
1. 角色及故事的客观背景设定
2. 扰动事件
最后要回答一个问题：
是按照性情决定剧情发展，还是根据剧情发展决定性情？
写作有两种方式。这两者都可以的，看作者的能力。有的作者是因为心里突然决定要写：这样一个人经历的事情。所以他的出发点是，先设定性情。经常会选择自己理想中的人物性情
而这些是他现实中做不到的。而有些人则相反，突然脑海中有了一个故事或者一个想法，于是他找了一个合适的角色放到这个故事里去。
如果用电影做举例：
2012这种灾难片，肯定是先有剧情的。
而所谓的终极警探系列则肯定是现有人物和历史的。
嗯，以上，就是这次全部了，没讲的，我们下次继续