描写：描是描绘，写是摹写。描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态 具体地描绘出来。这描写的作用是再现自然景色、事物情状，描绘人物的形貌及内心世界，使人物活动的环境具象化。
讲述：叙述+讲解。基本特点是在于陈述“过程”(人物活动的过程，事物发生发展变化的过程，前因后果，来龙去脉)构成叙述交代和介绍的主要内容。
小说中文体上一定会存在讲述的部分和描写的部分，但读者印象最深刻的一般是生动描写带来的代入体会。而关键剧情上描写的文字比例一般而言最好要大于讲述的部分。
主要依靠讲述而成功的例子比较少，据我所知只有两位外站作者擅长此路。
主要是想靠讲述就吸引人要有比较高的故事架构能力和思想、阅历深度。（就现在看讲述风格更多的用于各种励志书籍或专业书籍。）就具体的要求而言至少要达到以下两个条件。
a:故事本身不需要描写也有足够的冲击力—多以类似寓言或半寓言的形式存在。
b:夹叙夹议且与故事本身相得益彰，言之成理回味无穷。
当我们做不到以上两点时，我们必须使用描写，使得场景具现化，以便能让读者跟随作者要表达的情感来产生互动。简单来说，描写有时像是电影的背景音乐和声音。恐怖电影关了音响那么就会变得一点都不恐怖。
下面给出一个例子供大家参考。
一句话剧情（这是一般新作者常用的表达方式）：见到这一幕，彭子怡吓了一跳 or 彭子怡表现平静。
描写法：
见了这一幕，彭子怡感觉大脑嗡的一声骤响，仿佛全身的血液突然逆冲到了头顶又被一盆冰水激回了脚底，头脑一片混乱，似乎整个人突然飘了起来，接着越浮越高，内心仿佛是一个人在瓢泼大雨的山中赶夜路似的无助，眼前世界变得模模糊糊，脸色一下子血红又变的煞白最后透出青湛湛的灰暗来，嘴巴大大的张开，喉咙中发出斯斯的声音却又说不出话，右手紧紧的握住心口的衣服，汗珠从两鬓涔涔而下，竟然是直接吓晕了过去。
讲述法：见了这一幕，一般人的反映大多是吓的不轻，甚至有的还会吓出心脏病来，如果是没有修过白骨禅观的时候，彭子怡可能直接就被吓晕过去了。
不过现在彭子怡已经有了远超一般人的镇定，特别是自从在禅观中参悟了生死一线两端的道理后，彭子怡在坐卧行走中常驻定境，周围发生的事情随显随散，却又不是昏沉不觉，而是更加的清晰透彻感知敏锐却又古井不波，这种状态单靠言语是很难表达，但却是一种常人求之不得的实在境界，用传统的成语来说这种状态就叫做心如止水。
现代汉语中一般人认为心如止水只是说内心平静，实际上心如止水代表是止水能映照万物而不乱自身的境界。而彭子怡也做到了这一点，因此只是微微一笑不做任何表示。
现在影视剧过于发达，人们接受的意象比较多，所以很多作者写东西出来象剧本---没有描述的骨架。所以对话流和简单讲述流出现的比较多。作者自认为表达的清晰所以下意识的减少了场景描写。增加描写的方式也很简单，先从描写的目的来看，一般描写主要有以下几种功能：
1. 给出背景信息 ---包含场景、景色描写（在什么地方，有什么物体，光线如何等等）角色外貌描写
2. 描述角色行动 ---包含表情动作，肢体动作，及以上两种动作带来的互动动作。
3. 补充、完整角色明确或隐含的意愿---心理描写
以上是理论，然后谈如何增加场面描写：
给场景添加描写应该是一种下意识的动作，为达到这一目的作者可以采取主动的行为去锻炼，比如特地挑出一段故事（或每章发布前）来看看应该添加那些描写部分，然后试着按照上述分类有目的的加入，也许一开始效果不好，但几次修改后会越来越好，渐而形成下意识的能力。
（需要特别说明的是，过度的描写会使得整体故事信息量不足从而降低读者的阅读兴趣。这点从前面给出的例子就知道，描述法写作完全没有给出一句话剧情之外的任何多余信息，而讲述法则可以添加很多，但过多的无关信息会扰乱阅读就是另外的问题了。）
讲述：叙述+讲解。基本特点是在于陈述“过程”(人物活动的过程，事物发生发展变化的过程，前因后果，来龙去脉)构成叙述交代和介绍的主要内容。
小说中文体上一定会存在讲述的部分和描写的部分，但读者印象最深刻的一般是生动描写带来的代入体会。而关键剧情上描写的文字比例一般而言最好要大于讲述的部分。
主要依靠讲述而成功的例子比较少，据我所知只有两位外站作者擅长此路。
主要是想靠讲述就吸引人要有比较高的故事架构能力和思想、阅历深度。（就现在看讲述风格更多的用于各种励志书籍或专业书籍。）就具体的要求而言至少要达到以下两个条件。
a:故事本身不需要描写也有足够的冲击力—多以类似寓言或半寓言的形式存在。
b:夹叙夹议且与故事本身相得益彰，言之成理回味无穷。
当我们做不到以上两点时，我们必须使用描写，使得场景具现化，以便能让读者跟随作者要表达的情感来产生互动。简单来说，描写有时像是电影的背景音乐和声音。恐怖电影关了音响那么就会变得一点都不恐怖。
下面给出一个例子供大家参考。
一句话剧情（这是一般新作者常用的表达方式）：见到这一幕，彭子怡吓了一跳 or 彭子怡表现平静。
描写法：
见了这一幕，彭子怡感觉大脑嗡的一声骤响，仿佛全身的血液突然逆冲到了头顶又被一盆冰水激回了脚底，头脑一片混乱，似乎整个人突然飘了起来，接着越浮越高，内心仿佛是一个人在瓢泼大雨的山中赶夜路似的无助，眼前世界变得模模糊糊，脸色一下子血红又变的煞白最后透出青湛湛的灰暗来，嘴巴大大的张开，喉咙中发出斯斯的声音却又说不出话，右手紧紧的握住心口的衣服，汗珠从两鬓涔涔而下，竟然是直接吓晕了过去。
讲述法：见了这一幕，一般人的反映大多是吓的不轻，甚至有的还会吓出心脏病来，如果是没有修过白骨禅观的时候，彭子怡可能直接就被吓晕过去了。
不过现在彭子怡已经有了远超一般人的镇定，特别是自从在禅观中参悟了生死一线两端的道理后，彭子怡在坐卧行走中常驻定境，周围发生的事情随显随散，却又不是昏沉不觉，而是更加的清晰透彻感知敏锐却又古井不波，这种状态单靠言语是很难表达，但却是一种常人求之不得的实在境界，用传统的成语来说这种状态就叫做心如止水。
现代汉语中一般人认为心如止水只是说内心平静，实际上心如止水代表是止水能映照万物而不乱自身的境界。而彭子怡也做到了这一点，因此只是微微一笑不做任何表示。
现在影视剧过于发达，人们接受的意象比较多，所以很多作者写东西出来象剧本---没有描述的骨架。所以对话流和简单讲述流出现的比较多。作者自认为表达的清晰所以下意识的减少了场景描写。增加描写的方式也很简单，先从描写的目的来看，一般描写主要有以下几种功能：
1. 给出背景信息 ---包含场景、景色描写（在什么地方，有什么物体，光线如何等等）角色外貌描写
2. 描述角色行动 ---包含表情动作，肢体动作，及以上两种动作带来的互动动作。
3. 补充、完整角色明确或隐含的意愿---心理描写
以上是理论，然后谈如何增加场面描写：
给场景添加描写应该是一种下意识的动作，为达到这一目的作者可以采取主动的行为去锻炼，比如特地挑出一段故事（或每章发布前）来看看应该添加那些描写部分，然后试着按照上述分类有目的的加入，也许一开始效果不好，但几次修改后会越来越好，渐而形成下意识的能力。
（需要特别说明的是，过度的描写会使得整体故事信息量不足从而降低读者的阅读兴趣。这点从前面给出的例子就知道，描述法写作完全没有给出一句话剧情之外的任何多余信息，而讲述法则可以添加很多，但过多的无关信息会扰乱阅读就是另外的问题了。）