描写缺乏意味着对话比例会增高，这里重点以一个例子讲讲“剧本体”的问题。
剧本的要求是最简单的陈述，加清晰的对话，不允许增加过多描写和形容，因为具体的演绎完全是演员和导演的互动范畴，用影视画面展现。 而小说则必须添加足够的描写和形容，因为需要用笔给读者传递画面。
以《美女老板小助理》第27章中的原文为例（
----------------------原文----------------
场景一：
“很好，很好！先生，你脸放松一点，表情不要这么僵硬！”
“停！先生，你离咱们的美女太远了！”
你们的美女？
“对，先生站高一点，美女保持之低姿势，靠近！说您呢先生？你靠近一点，这样显得亲密！”
亲密？亲密不了，再说也不能再靠近了，靠近就应该看见不应该看的东西了！
“说你呢，让你靠近一点，我是刺猬呢还是蛇呢？”
“不是，再说了，就算你是蛇，那你也是美人蛇！”
“闭嘴！不许贫嘴！让你靠你靠！”
“不行啊，再靠就出事了，就看见了！”
“闭嘴！不许耍流氓！”
“……”
------------------------------------------------
以上的段落简单的将“场景一”简单的修改为“摄影棚内”或“草坪外景”之类的限定词，再加注说话演员姓名、称呼，就是是剧本的格式了。
小说中应要极少使用这类的方式表达，特例是当对话人物已经在前面描写的足够丰富，能够在读者心中成为脑海中鲜明的显性形象时，可以在特定时候依靠这样的小段让读者满足自己脑补画面的需求。
一般来说，这种时机出现都是在上架以后的某个特定剧情内，主要是读者花钱买的章节会看得更仔细，也更会自我脑补。
这个段落本身故事还是不错，可惜被淹没在剧本体里了，因此需要大加描写和陈述让读者能够跟上作者一起yy才是最佳。
剧本的要求是最简单的陈述，加清晰的对话，不允许增加过多描写和形容，因为具体的演绎完全是演员和导演的互动范畴，用影视画面展现。 而小说则必须添加足够的描写和形容，因为需要用笔给读者传递画面。
以《美女老板小助理》第27章中的原文为例（
----------------------原文----------------
场景一：
“很好，很好！先生，你脸放松一点，表情不要这么僵硬！”
“停！先生，你离咱们的美女太远了！”
你们的美女？
“对，先生站高一点，美女保持之低姿势，靠近！说您呢先生？你靠近一点，这样显得亲密！”
亲密？亲密不了，再说也不能再靠近了，靠近就应该看见不应该看的东西了！
“说你呢，让你靠近一点，我是刺猬呢还是蛇呢？”
“不是，再说了，就算你是蛇，那你也是美人蛇！”
“闭嘴！不许贫嘴！让你靠你靠！”
“不行啊，再靠就出事了，就看见了！”
“闭嘴！不许耍流氓！”
“……”
------------------------------------------------
以上的段落简单的将“场景一”简单的修改为“摄影棚内”或“草坪外景”之类的限定词，再加注说话演员姓名、称呼，就是是剧本的格式了。
小说中应要极少使用这类的方式表达，特例是当对话人物已经在前面描写的足够丰富，能够在读者心中成为脑海中鲜明的显性形象时，可以在特定时候依靠这样的小段让读者满足自己脑补画面的需求。
一般来说，这种时机出现都是在上架以后的某个特定剧情内，主要是读者花钱买的章节会看得更仔细，也更会自我脑补。
这个段落本身故事还是不错，可惜被淹没在剧本体里了，因此需要大加描写和陈述让读者能够跟上作者一起yy才是最佳。