() “周芸，你帮我查查今年鲁迅文学奖的入选小说有哪些，这两天把名单给我。”
孟轻舟想刷逼格了，用成绩来淡化资历的不足，提升自己在影视圈的话语权，尽管他还能用钱砸，但太low了！
2009年，即使是在美国拍了一部《源代码》，却也没费什么心力，这也是孟轻舟自05年入行以来，第一次在国内没有作品面世；
深思熟虑后，他决定拍一部涨声望的作品，国外的影视作品，不论是从电影立意上，还是整个故事的文化内蕴，即使是不错改遍，最终也不一定能得到普遍的认同，没办法，挂壁也只能对内下手了；
有人有钱，再加之周芸的效率出奇的高，仅仅一天时间，周芸就拿到了鲁迅文学奖的入选名单，在老板的指示下，买来了《请你原谅我》这本书，并且迅速联系作者，商谈影视改编权；
《搜索》，楷哥小翻身的作品，孟轻舟果断截胡，消息一经传开，他的手机就没有消停过，毕竟是现实题材的电影，这和他以前的作品属性相差太大，
现实题材和“现实主义”是两个概念，“现实主义”不代表就是“热衷于颓废，热衷于丧”，现实题材也不代表只能揭露丑恶与不平！
只要反映现实生活的都是现实题材，而“现实主义”则是一种创作风格和主张；
任何时候，媒体都会建议每一位导演，选择题材时，要有社会责任感，有人文关怀。观察生活、针砭时弊、观记录下这个时代，而现实题材本身就是最有力量的电影素材。拍这类题材必须要真实的的有生活体验、并且主动地去深入生活、观察生活。
现实主义风格对于电影工业要求不高，主要侧重于人文素养、人生体验，作坊式的制作水平就可以解决，甚至技术越朴素反而越真实，譬如伊朗就可以诞生出大量现实主义杰作；而幻想类题材则非常依赖于工业水准，否则则会看上去很low。
家里的几位，在知道他的选择后，也麻溜的每人买了一本原著小说，就想看看，自家男人的眼光，是不是真有那么神奇；
孟轻舟给了她们一个选择，看完书后，觉得自己能演的，写个人物小传，谁写的让他满意了，就会有机会出演；
为了不打扰孟轻舟的创作，一群学渣的围读会移师到了蜜蜜的家里，红酒、零食、水果，铺满了厅的桌面，怎么看都是茶话会的现场；
近十万字的小说，以这几位看剧本的速度，也没用多少时间，流量和演员的素质，在此时得到了验证，在座的都是浮夸派；
“陈若兮太可恨了，就像那些狗仔一样！”
酷爱看快餐小说的天仙，凶猛的把书给合上，插了一块苹果放进嘴里，嘟嘟囔囔的喷了一句；
“轻舟以前没拍过这种类型的吧，感觉应该是张一谋、陈楷哥他们的菜。”
别看都是科班出身，对小说改编，一屋子都是菜鸟，只知道看完书有些压抑，让她们阅读小说写人物小传，难度之大，可想而知；
“诶，你们谁想演？怎么看我和小骨都不合适吧，太年轻貌美了。”
茜茜拉仇恨的功力一点不比赵小骨差，话刚落地，几颗葡萄还有一个抱枕就扔了过来；
“我才不信那家伙会让我们演呢，他不是一直鼓吹什么，以后是流量的天下吗，说我们都是流量派，我到现在都不懂什么是流量呢！”
唐妍信手放下书，站起来舒展身子，“我已经给轻舟说了，今年好好休息，去年太累了，《柳烈的歌单》就是我唯一的任务了，丫丫和蜜蜜你俩自己考虑吧。”
认识孟轻舟的都知道，他的电影，很少会有试镜的情况，一般都是他自己指定，公司宣布立项《请你原谅我》以后，陆续的就收到了不少的自荐的电话，以及各路神仙的打探；
他是两耳不问窗外事，一心扑在了剧本上，并不是看过就真的能鼓捣出一部精彩的电影，自编自导，如果不能把原著吃透，很难写出契合的剧本；
孟轻舟花了三天时间，专注而细致的看完小说，随后就直奔中影，没记错的话，《搜索》虽然宣称陈楷哥也是编剧之一，但事实上几乎都是唐大年一力完成的，既然楷大爷都能邀请到他，想来小孟也可以；
类似于《搜索》这样现实题材的电影，毫无疑问，是学院派的最爱，唐大年也是北电出身；
当然，也不仅仅是学院派，想要从事电影创作的人，从事艺术的人，关怀现实问题是传统，也是艺术家的主要责任。
更何况我们是儒家社会，更加关注社会问题，从事艺术创作就是对话，现实主义就是与现实对话，渴望能够改变这个社会的不公不平.时代在前进，但别忘了那些被撞倒的人!
艺术从业者创作的主要原因，除了少数是商业或者艺术形式的探索，大多数都是因为忧国忧民，创作的过程其实是在审视自身的处境，这个社会是不是正常的，是不是可以更好！
如果我是被忽视或者弱势的群体，那应当怎么改变？谁为我们去发声，谁来主持正义，上帝和神，英雄的缺失，我们依靠的只能是有责任的艺术家。
唐大年，毕业于北电，92年以《北京你早》编剧的身份作为他影视编导的起点，2000年，自编自导电影《都市天堂》，获得休斯顿国际电影节外语片金奖，《十七岁的单车》一战成名，获得第38届湾湾金马奖最佳编剧奖提名；
为了保险起见，孟轻舟准备请韩山品出面，代为邀约，
“韩董，又得给你添麻烦了。”
“孟老板，你是无事不登三宝殿的，说吧，什么事需要我出面的？”
福布斯一出，老韩对孟轻舟的称呼就改了口，以前还时不时的叫一声“小子”，现在改成了孟老板，这就是金钱的力量；
“唐大年！”()
(
孟轻舟想刷逼格了，用成绩来淡化资历的不足，提升自己在影视圈的话语权，尽管他还能用钱砸，但太low了！
2009年，即使是在美国拍了一部《源代码》，却也没费什么心力，这也是孟轻舟自05年入行以来，第一次在国内没有作品面世；
深思熟虑后，他决定拍一部涨声望的作品，国外的影视作品，不论是从电影立意上，还是整个故事的文化内蕴，即使是不错改遍，最终也不一定能得到普遍的认同，没办法，挂壁也只能对内下手了；
有人有钱，再加之周芸的效率出奇的高，仅仅一天时间，周芸就拿到了鲁迅文学奖的入选名单，在老板的指示下，买来了《请你原谅我》这本书，并且迅速联系作者，商谈影视改编权；
《搜索》，楷哥小翻身的作品，孟轻舟果断截胡，消息一经传开，他的手机就没有消停过，毕竟是现实题材的电影，这和他以前的作品属性相差太大，
现实题材和“现实主义”是两个概念，“现实主义”不代表就是“热衷于颓废，热衷于丧”，现实题材也不代表只能揭露丑恶与不平！
只要反映现实生活的都是现实题材，而“现实主义”则是一种创作风格和主张；
任何时候，媒体都会建议每一位导演，选择题材时，要有社会责任感，有人文关怀。观察生活、针砭时弊、观记录下这个时代，而现实题材本身就是最有力量的电影素材。拍这类题材必须要真实的的有生活体验、并且主动地去深入生活、观察生活。
现实主义风格对于电影工业要求不高，主要侧重于人文素养、人生体验，作坊式的制作水平就可以解决，甚至技术越朴素反而越真实，譬如伊朗就可以诞生出大量现实主义杰作；而幻想类题材则非常依赖于工业水准，否则则会看上去很low。
家里的几位，在知道他的选择后，也麻溜的每人买了一本原著小说，就想看看，自家男人的眼光，是不是真有那么神奇；
孟轻舟给了她们一个选择，看完书后，觉得自己能演的，写个人物小传，谁写的让他满意了，就会有机会出演；
为了不打扰孟轻舟的创作，一群学渣的围读会移师到了蜜蜜的家里，红酒、零食、水果，铺满了厅的桌面，怎么看都是茶话会的现场；
近十万字的小说，以这几位看剧本的速度，也没用多少时间，流量和演员的素质，在此时得到了验证，在座的都是浮夸派；
“陈若兮太可恨了，就像那些狗仔一样！”
酷爱看快餐小说的天仙，凶猛的把书给合上，插了一块苹果放进嘴里，嘟嘟囔囔的喷了一句；
“轻舟以前没拍过这种类型的吧，感觉应该是张一谋、陈楷哥他们的菜。”
别看都是科班出身，对小说改编，一屋子都是菜鸟，只知道看完书有些压抑，让她们阅读小说写人物小传，难度之大，可想而知；
“诶，你们谁想演？怎么看我和小骨都不合适吧，太年轻貌美了。”
茜茜拉仇恨的功力一点不比赵小骨差，话刚落地，几颗葡萄还有一个抱枕就扔了过来；
“我才不信那家伙会让我们演呢，他不是一直鼓吹什么，以后是流量的天下吗，说我们都是流量派，我到现在都不懂什么是流量呢！”
唐妍信手放下书，站起来舒展身子，“我已经给轻舟说了，今年好好休息，去年太累了，《柳烈的歌单》就是我唯一的任务了，丫丫和蜜蜜你俩自己考虑吧。”
认识孟轻舟的都知道，他的电影，很少会有试镜的情况，一般都是他自己指定，公司宣布立项《请你原谅我》以后，陆续的就收到了不少的自荐的电话，以及各路神仙的打探；
他是两耳不问窗外事，一心扑在了剧本上，并不是看过就真的能鼓捣出一部精彩的电影，自编自导，如果不能把原著吃透，很难写出契合的剧本；
孟轻舟花了三天时间，专注而细致的看完小说，随后就直奔中影，没记错的话，《搜索》虽然宣称陈楷哥也是编剧之一，但事实上几乎都是唐大年一力完成的，既然楷大爷都能邀请到他，想来小孟也可以；
类似于《搜索》这样现实题材的电影，毫无疑问，是学院派的最爱，唐大年也是北电出身；
当然，也不仅仅是学院派，想要从事电影创作的人，从事艺术的人，关怀现实问题是传统，也是艺术家的主要责任。
更何况我们是儒家社会，更加关注社会问题，从事艺术创作就是对话，现实主义就是与现实对话，渴望能够改变这个社会的不公不平.时代在前进，但别忘了那些被撞倒的人!
艺术从业者创作的主要原因，除了少数是商业或者艺术形式的探索，大多数都是因为忧国忧民，创作的过程其实是在审视自身的处境，这个社会是不是正常的，是不是可以更好！
如果我是被忽视或者弱势的群体，那应当怎么改变？谁为我们去发声，谁来主持正义，上帝和神，英雄的缺失，我们依靠的只能是有责任的艺术家。
唐大年，毕业于北电，92年以《北京你早》编剧的身份作为他影视编导的起点，2000年，自编自导电影《都市天堂》，获得休斯顿国际电影节外语片金奖，《十七岁的单车》一战成名，获得第38届湾湾金马奖最佳编剧奖提名；
为了保险起见，孟轻舟准备请韩山品出面，代为邀约，
“韩董，又得给你添麻烦了。”
“孟老板，你是无事不登三宝殿的，说吧，什么事需要我出面的？”
福布斯一出，老韩对孟轻舟的称呼就改了口，以前还时不时的叫一声“小子”，现在改成了孟老板，这就是金钱的力量；
“唐大年！”()
(