“现在欧美一些发达国家的博物馆，在修建过程中都会打造具备同声传译功能和影音投放功能的会议室，用于国际学术交流，我在柏林做得那个博物馆项目就是这么做的！咱们之前的方案，似乎还没有注意到这种先进技术的应用！”
考虑到同为博物馆项目，所以林楼来的时候就带了一些柏林项目的资料，招招手让曹凯把资料散发给大家，给他们看看先进的会议室是什么样的。
看到效果图和功能说明之后，众人都为之惊叹，这种先进设备带来的便利的确是他们没想到的，但是同样的，新的问题又来了，新设备新功能固然好，却也是要花钱的，这似乎又超预算了。
“好东西是好东西啊，可是咱们一时半会儿估计还用不起啊！”领导看着说明书上的设备成本后叹道。
“暂时用不起也没关系，不过我们可以在设计的时候，先把安装的地方留好，等将来省里的经济条件宽裕了，再往上加就是！”这个林楼自然也考虑过了。
“这倒是可以！”既然不用马上花钱，那就无所谓了，几位领导点点头，同意了林楼的意见，免得将来有条件了，却因为建筑设计的原因加大安装的困难。
“影音厅的话，是通过播放纪录片、科教片等影音作品，来展示本省历史文化的功能空间，这一方式同样在许多国家得到了应用；具体到咱们海东省博物馆来，我们可以播放当年海东瓷器远销海外的盛况，也可以展示海东茶文化的精髓，亦或是拍摄一些海东戏曲的精华片段，放在影音室里进行展示。”
后世的博物馆，都在进行数字化改造，这种改造即是可以通过网络在线参观博物馆，也可以是通过APP或者公众号就能在参观博物馆的时候听到解说员的同步解说，自然也可以是通过数字化影音室来展示更多的内容。
“我记得咱们海东省电视台、电影厂应该拍过一些类似的影片，不过播放的机会不多，放在博物馆里进行播放到是个好主意！”领导琢磨着，按照现在的技术标准，建造一间影音室的投资应该还在接受范围之内。
“同样的，我们也在影音室里面留下了改造的空间，以便将来更新换代。”这和会议室的安排是一样的。
“至于其他部分，几位省院和市院老师的方案我也都看过了，许多地方都设计得非常好，非常符合咱们海东省的历史和文化背景！”
“比如富有海东民居特色的几字形屋顶，体现海东文化内涵的立柱，汇集大中国文物精华的浮雕墙体，模拟海东土楼风格的自然馆建筑，扩散水纹状的主体建筑广场……”
“这些元素结合海东博物院三面环水的地理位置，既体现了海东的民俗风情和扬帆远行的发展愿景，也体现了水意象在中国文化中的和谐蕴涵；在学科层面来讲，体现了各学科融合撑起的博物馆事业发展的寓意。”
省院和市院的建筑师方案接连被否，最后甚至换了林楼来做这个项目，虽然他们很认可林楼的实力，但心里多多少少还是有些不舒服的，现在林楼这些话恰好说中了原来方案中最大的亮点，让他们在遗憾之余，心里多少有了些宽慰。
看吧，我们还是有点本事的，做出来的东西连林工都认可了，不少人赶紧开口谦让，“老师可当不起，这只是一得之愚，一得之愚啊！虽然局部有些许亮点，但从整体而言，依旧掩盖了设计理念陈旧的本质性缺陷啊！”
“现在林工来了，我们也算是放心了！林工之前的项目我们也都学习过，不管是国内的香山饭店、北京奥体中心也好，还是国外的乌鲁迪圣鼓体育场、拉脱维尼亚首都国际机场也罢，都能将本地的文化特色和现代建筑理念完美地融合到一起。”
“由您来负责海东省博物馆的设计，肯定也能做到这一点，既能展现出我们海东省悠久的历史文化，也能表现出我们在改革开放之后日新月异的一面，这个过程本身，对我们海东省的建筑从业者来说，也是一次难得的提高啊！”
尽管林楼比他们年轻许多，甚至有些人的年纪已经超过了林楼的两倍，但在绝对的实力面前，这些都是虚的，毕竟还有个达者为先的道理么。
“小林同志，关于博物馆的使用功能，我们已经了解到了，你的意见非常可谓是切中要害，如果按照你的方案做下去，在使用功能这方面，我们海东省可是走在了全国其他博物馆的前面！起码陕西省博物馆里面也没有这么多先进的设施啊！”
“那么剩下的就是建筑外观的问题了，关于这一点，你有什么想法，我们也可以听一听么！”几位领导对林楼前一半的话还很满意。
建筑即具备艺术展示功能，也具备使用功能，使用功能方面林楼刚才已经说了，而建筑的艺术性有很大程度都取决于它的外观。
原有的外观其实也还不错，但就是设计理念陈旧了些，对历史的展示较多，但现代感颇为不足，这些领导都想着，要是能做成香山饭店或者北京奥体中心体育场馆那样就很不错了。
然而林楼却不满足于这点要求，这样的方案他能拿出来很多，不用费什么力气就能让几位领导感到满意。
但设计一座大型博物馆的机会可不是这么容易拿到的，柏林那个的规模还是小了些；好不容易才等来这样的机会，自然是要好好表现一番。
大型博物馆一向可是建筑大师展示自己设计理念的最好建筑类型之一，比如柯布西耶最后一件作品海蒂-韦伯博物馆，比如赖特的纽约古根海姆博物馆，弗兰克-盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆，比如扎哈的伦敦现代科技博物馆，隈研吾的邓迪博物馆，安藤忠雄沃斯堡现代艺术博物馆，贝聿铭的苏州博物馆、***博物馆等等，这些都是建筑史上的佳作。
林楼有心设计出一座能和这些大师比肩的作品，将自己的建筑理念完美地呈现出来，所以对待这个项目远比其他项目要认真。
如果将来有一天，能够凭借为家乡设计的博物馆，而获得建筑界最高奖项普利兹克奖，那他这次重生就太值得了。
想要做到这一点，使用功能只是最基础的，建筑外观的艺术性更加重要，要是再能推出一些新东西，那就更好了。
比如赖特的纽约古根海姆博物馆，平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物，建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。
弗兰克-盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆更加有名，博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的第一层滨水景观，面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答。
整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥下，建筑，这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动起来，奏出令人瞠目结舌的声响。
在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。
因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。
更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体，以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。
最终这座建筑呈现出犹如外星文明造物的形态，弗兰克-盖里以他在建筑中表现的野性的雕塑般的形式名闻天下。
自古根海姆博物馆修建以来，毕市的旅游收入增加了近5倍，而花在古根海姆博物馆上的投资两年之内就尽数收回，毕尔巴鄂一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点，弗兰克-盖里也由此确立了其在当代建筑的宗师地位。
而隈研吾设计的邓迪博物馆，则是一个有棱角的盒子形状的楼体和混凝土的水平建筑立面相结合的造型，它还拥有一个尖尖的角，像一艘船的船头伸出水面。
隈研吾巧妙地使用了石材来建造这座博物馆，共有2500个巨型石板固定在表面，每块石板重达两吨、长度约有4公尺，其排列组装在外墙的形式复杂，会随着太阳照射角度变化，创造变化丰富的光影效果。
安藤忠雄的沃斯堡博物馆则巧妙地利用了水和光，五个长条形，平顶凉亭似乎是漂浮在1.5英亩的池塘上；悬臂现浇混凝土屋面支持线性天窗和天窗，它适应自然光线，漫射和散射的自然光，让建筑室内也能享受到充裕的阳光。
这些博物馆都充分地展现了作者的建筑设计理念，呈现出不同的魅力，而林楼一直在强调本土主义的作用，所以按照他的项目，海东省博物馆项目自然也应该呈现出海东文化的魅力来，当然，肯定不能像省院和市院那几位建筑师一样简单直接。
这样自然就不能参考赖特、盖里等人的作品了，不过倒是有一座设计理念比较接近的经典项目，那就是贝聿铭的苏州博物馆。
苏州博物馆新馆其特色体现在：建筑造型与所处环境自然融合，空间处理独特，建筑材料考究和内部构思，及最大限度地把自然光线引入到室内。
在建筑的构造上，玻璃、钢铁结构让现代人可以在室内借到大片天光，开放式钢结构替代传统建筑的木构材料，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。
由几何形态构成的坡顶，首先，屋顶之上立体几何形体的玻璃天窗设计独特，借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法并进行改良，天窗开在了屋顶的中间部位。
这样屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成一个折角，呈现出三维造型效果，不仅解决了传统建筑在采光方面的实用性难题，更丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式。
屋面以及其下白色墙体周边石材的运用，使建筑的整体风格达成了统一，就屋面而言，如果用传统的小青瓦，易碎易漏，需要经常维修，其坚固性、工艺性以及平整度都难以达到新馆建筑的要求。
为了使材料和形式协调，采用深灰色花岗石取代传统的灰瓦，这种被称为“中国黑”的花岗石黑中带灰，淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成深灰色，石片加工成菱形，依次平整地铺设于屋面之上，立体感很强。
这座博物馆的许多设计以及建造手法都是现代的，线条也比传统古典建筑更为简约，单从建筑理念出发，却是和传统的苏州园林一脉相承，比香山饭店更加成熟，项目的传统**现代性融合地更为自然。
林楼想要做的就是这样的作品，当然，由于海东省和苏州的区别，这座建筑的表现形式肯定是要不一样的！
考虑到同为博物馆项目，所以林楼来的时候就带了一些柏林项目的资料，招招手让曹凯把资料散发给大家，给他们看看先进的会议室是什么样的。
看到效果图和功能说明之后，众人都为之惊叹，这种先进设备带来的便利的确是他们没想到的，但是同样的，新的问题又来了，新设备新功能固然好，却也是要花钱的，这似乎又超预算了。
“好东西是好东西啊，可是咱们一时半会儿估计还用不起啊！”领导看着说明书上的设备成本后叹道。
“暂时用不起也没关系，不过我们可以在设计的时候，先把安装的地方留好，等将来省里的经济条件宽裕了，再往上加就是！”这个林楼自然也考虑过了。
“这倒是可以！”既然不用马上花钱，那就无所谓了，几位领导点点头，同意了林楼的意见，免得将来有条件了，却因为建筑设计的原因加大安装的困难。
“影音厅的话，是通过播放纪录片、科教片等影音作品，来展示本省历史文化的功能空间，这一方式同样在许多国家得到了应用；具体到咱们海东省博物馆来，我们可以播放当年海东瓷器远销海外的盛况，也可以展示海东茶文化的精髓，亦或是拍摄一些海东戏曲的精华片段，放在影音室里进行展示。”
后世的博物馆，都在进行数字化改造，这种改造即是可以通过网络在线参观博物馆，也可以是通过APP或者公众号就能在参观博物馆的时候听到解说员的同步解说，自然也可以是通过数字化影音室来展示更多的内容。
“我记得咱们海东省电视台、电影厂应该拍过一些类似的影片，不过播放的机会不多，放在博物馆里进行播放到是个好主意！”领导琢磨着，按照现在的技术标准，建造一间影音室的投资应该还在接受范围之内。
“同样的，我们也在影音室里面留下了改造的空间，以便将来更新换代。”这和会议室的安排是一样的。
“至于其他部分，几位省院和市院老师的方案我也都看过了，许多地方都设计得非常好，非常符合咱们海东省的历史和文化背景！”
“比如富有海东民居特色的几字形屋顶，体现海东文化内涵的立柱，汇集大中国文物精华的浮雕墙体，模拟海东土楼风格的自然馆建筑，扩散水纹状的主体建筑广场……”
“这些元素结合海东博物院三面环水的地理位置，既体现了海东的民俗风情和扬帆远行的发展愿景，也体现了水意象在中国文化中的和谐蕴涵；在学科层面来讲，体现了各学科融合撑起的博物馆事业发展的寓意。”
省院和市院的建筑师方案接连被否，最后甚至换了林楼来做这个项目，虽然他们很认可林楼的实力，但心里多多少少还是有些不舒服的，现在林楼这些话恰好说中了原来方案中最大的亮点，让他们在遗憾之余，心里多少有了些宽慰。
看吧，我们还是有点本事的，做出来的东西连林工都认可了，不少人赶紧开口谦让，“老师可当不起，这只是一得之愚，一得之愚啊！虽然局部有些许亮点，但从整体而言，依旧掩盖了设计理念陈旧的本质性缺陷啊！”
“现在林工来了，我们也算是放心了！林工之前的项目我们也都学习过，不管是国内的香山饭店、北京奥体中心也好，还是国外的乌鲁迪圣鼓体育场、拉脱维尼亚首都国际机场也罢，都能将本地的文化特色和现代建筑理念完美地融合到一起。”
“由您来负责海东省博物馆的设计，肯定也能做到这一点，既能展现出我们海东省悠久的历史文化，也能表现出我们在改革开放之后日新月异的一面，这个过程本身，对我们海东省的建筑从业者来说，也是一次难得的提高啊！”
尽管林楼比他们年轻许多，甚至有些人的年纪已经超过了林楼的两倍，但在绝对的实力面前，这些都是虚的，毕竟还有个达者为先的道理么。
“小林同志，关于博物馆的使用功能，我们已经了解到了，你的意见非常可谓是切中要害，如果按照你的方案做下去，在使用功能这方面，我们海东省可是走在了全国其他博物馆的前面！起码陕西省博物馆里面也没有这么多先进的设施啊！”
“那么剩下的就是建筑外观的问题了，关于这一点，你有什么想法，我们也可以听一听么！”几位领导对林楼前一半的话还很满意。
建筑即具备艺术展示功能，也具备使用功能，使用功能方面林楼刚才已经说了，而建筑的艺术性有很大程度都取决于它的外观。
原有的外观其实也还不错，但就是设计理念陈旧了些，对历史的展示较多，但现代感颇为不足，这些领导都想着，要是能做成香山饭店或者北京奥体中心体育场馆那样就很不错了。
然而林楼却不满足于这点要求，这样的方案他能拿出来很多，不用费什么力气就能让几位领导感到满意。
但设计一座大型博物馆的机会可不是这么容易拿到的，柏林那个的规模还是小了些；好不容易才等来这样的机会，自然是要好好表现一番。
大型博物馆一向可是建筑大师展示自己设计理念的最好建筑类型之一，比如柯布西耶最后一件作品海蒂-韦伯博物馆，比如赖特的纽约古根海姆博物馆，弗兰克-盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆，比如扎哈的伦敦现代科技博物馆，隈研吾的邓迪博物馆，安藤忠雄沃斯堡现代艺术博物馆，贝聿铭的苏州博物馆、***博物馆等等，这些都是建筑史上的佳作。
林楼有心设计出一座能和这些大师比肩的作品，将自己的建筑理念完美地呈现出来，所以对待这个项目远比其他项目要认真。
如果将来有一天，能够凭借为家乡设计的博物馆，而获得建筑界最高奖项普利兹克奖，那他这次重生就太值得了。
想要做到这一点，使用功能只是最基础的，建筑外观的艺术性更加重要，要是再能推出一些新东西，那就更好了。
比如赖特的纽约古根海姆博物馆，平滑的白色混凝土覆盖在墙上，使它们仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物，建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。
弗兰克-盖里的毕尔巴鄂古根海姆博物馆更加有名，博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是最醒目的第一层滨水景观，面对如此重要而富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答。
整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超离任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥下，建筑，这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动起来，奏出令人瞠目结舌的声响。
在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。
因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。
更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体，以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。
最终这座建筑呈现出犹如外星文明造物的形态，弗兰克-盖里以他在建筑中表现的野性的雕塑般的形式名闻天下。
自古根海姆博物馆修建以来，毕市的旅游收入增加了近5倍，而花在古根海姆博物馆上的投资两年之内就尽数收回，毕尔巴鄂一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点，弗兰克-盖里也由此确立了其在当代建筑的宗师地位。
而隈研吾设计的邓迪博物馆，则是一个有棱角的盒子形状的楼体和混凝土的水平建筑立面相结合的造型，它还拥有一个尖尖的角，像一艘船的船头伸出水面。
隈研吾巧妙地使用了石材来建造这座博物馆，共有2500个巨型石板固定在表面，每块石板重达两吨、长度约有4公尺，其排列组装在外墙的形式复杂，会随着太阳照射角度变化，创造变化丰富的光影效果。
安藤忠雄的沃斯堡博物馆则巧妙地利用了水和光，五个长条形，平顶凉亭似乎是漂浮在1.5英亩的池塘上；悬臂现浇混凝土屋面支持线性天窗和天窗，它适应自然光线，漫射和散射的自然光，让建筑室内也能享受到充裕的阳光。
这些博物馆都充分地展现了作者的建筑设计理念，呈现出不同的魅力，而林楼一直在强调本土主义的作用，所以按照他的项目，海东省博物馆项目自然也应该呈现出海东文化的魅力来，当然，肯定不能像省院和市院那几位建筑师一样简单直接。
这样自然就不能参考赖特、盖里等人的作品了，不过倒是有一座设计理念比较接近的经典项目，那就是贝聿铭的苏州博物馆。
苏州博物馆新馆其特色体现在：建筑造型与所处环境自然融合，空间处理独特，建筑材料考究和内部构思，及最大限度地把自然光线引入到室内。
在建筑的构造上，玻璃、钢铁结构让现代人可以在室内借到大片天光，开放式钢结构替代传统建筑的木构材料，屋面形态的设计突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。
由几何形态构成的坡顶，首先，屋顶之上立体几何形体的玻璃天窗设计独特，借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法并进行改良，天窗开在了屋顶的中间部位。
这样屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成一个折角，呈现出三维造型效果，不仅解决了传统建筑在采光方面的实用性难题，更丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式。
屋面以及其下白色墙体周边石材的运用，使建筑的整体风格达成了统一，就屋面而言，如果用传统的小青瓦，易碎易漏，需要经常维修，其坚固性、工艺性以及平整度都难以达到新馆建筑的要求。
为了使材料和形式协调，采用深灰色花岗石取代传统的灰瓦，这种被称为“中国黑”的花岗石黑中带灰，淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成深灰色，石片加工成菱形，依次平整地铺设于屋面之上，立体感很强。
这座博物馆的许多设计以及建造手法都是现代的，线条也比传统古典建筑更为简约，单从建筑理念出发，却是和传统的苏州园林一脉相承，比香山饭店更加成熟，项目的传统**现代性融合地更为自然。
林楼想要做的就是这样的作品，当然，由于海东省和苏州的区别，这座建筑的表现形式肯定是要不一样的！