日本竞争不过中国，其原因有很多方面，如日本瓷器供应量不稳定，易碎、交货慢、交货中常有缺斤少两的欺骗行为、日本翻译人员的加价等，但根本上还是因为价格比中国瓷器贵——即使问题很多，但只要有价格优势，总还是有一定市场的。
关于日本瓷器价格昂贵这个问题，荷兰东印度公司在档案里有很多记载。
如1686年的记录显示，日本瓷器“如此贵以至于我们不敢也不能同意这个价格，以免将来担责，因为荷兰售价只有这个的一半”。
又如1750年的记录显示，荷兰东印度公司试图向日本发样订购瓷器，但却被开出了“离谱的不合理的”价格，因此交易未达成。
日本瓷器价格如此之贵，有其深层次原因，一是据《检法富强录》记载，日本色料都是从中国进口的，至少色料成本就高于中国。
二是技术原因，日本的制瓷技术较中国落后，所以产量不稳定，质量也不如中国瓷器。
面对这样一个结局，中国瓷器最终通过竞争将日本瓷器挤出国际市场，既值得国人骄傲，也值得深思。
当时中国是靠装饰水平和技术优势通过公平竞争将日本瓷器击败的，而日本瓷器面对劣势，甚至使出了许多不公平的手段，如在瓷器贸易中进行欺诈等等。
这种情况反倒更像是我们中国当下常发生的事情，所以，中国瓷业的振兴，归根结底还是要靠装饰水平和技术取胜。
有了收获，自然就高兴，不过韩孔雀也没有因为收获了两个大盘，就直接回去，反正陈青他们要晚上才能到达，这段时间，韩孔雀就打算消磨在这个跳蚤市场之中了。
“老板，我查了一下，没有查到伊万里大盘的市场价格。”这个时候，黄山开口道。
韩孔雀呵呵一笑道：“这只能说明中国伊万里的数量太少，所以价格才会高，有人说能够用一件伊万里大盘换一套大别墅，还真不是吹牛。”
“可是，网上的报价都很低，这种瓷器最多也就值个几万块。”金妖也开口道。
韩孔雀道：“这当然是有原因的，就说你们，你们是喜欢西方的古董，还是中国范的古董？”
“自然是我国的了，西方的这些都是什么？花里胡哨，看着就跟花孔雀一样。”黄山道。
金妖一听，哈哈大笑起来：“老板，黄山在鄙视你。”
黄山一想，不对啊！他怎么能够用花孔雀，来形容金碧辉煌的伊万里瓷器呢？这犯了老板的忌讳。
韩孔雀反而没有想到这一点，他一摆手道：“事情就是这样，一般的中国伊万里瓷器，不适合中国人的审美观点，所以很难卖出高价，但清早期的中国伊万里不同，特别是我们买的这两件，是典型的中国人物山水画，跟大批量的外销瓷的风格是完全不同的。”
“中国伊万里”代表的是中国外销瓷，“伊万里”代表的是日本精品瓷器，它们目前的市场表现完全不同的。
中国外销瓷实际包含两大块，一是民窑瓷器的外销，这批瓷器当时在国内外兼售，如今也是国人赴海外淘宝的重点对象之一，在国外价位也较高。
二是专门面对海外销售的瓷器，诸如“中国伊万里”、克拉克瓷、纹章瓷等等。
由于这些瓷器的装饰不符合我们的主流审美，所以价位一直不高，就算身处目前世界范围的中国艺术品热潮中，一些精品的纹章瓷，或者大件克拉克瓷的价格，也不过几万元人民币而已，一般的小件克拉克瓷价格也就数千元，由此也凸显出收藏价值和增值空间。
而且由于这批瓷器国内存量较少，许多纹饰如徽章又都是外国文化中的元素，国内不易理解，所以价格也就没有被炒起来，这样一来，仿品还相对较少，购买的安全性较高。
事实上，国内一些藏家和博物馆，都已着手收藏这类器物了，毕竟这种瓷器也是代表了国内最顶尖的制瓷工艺。
当然，还有一个问题就是墙内开花墙外香，中国人不待见并不代表外国人不喜欢，所以一些精品的外销瓷，在国外都能够卖出高价。
而韩孔雀购买到的这对伊万里大盘又有所不同，它是真正的中西合璧，既有着西方人喜欢的璀璨，又有着浓浓的中国人文风格。
这样的艺术品，不管是中国人，还是外国人，都会喜欢，所以市场价格更高，但这样的伊万里瓷器，实在是太少，所以市场上才会没有明确的价格。
但是，从一些流传出来的传说当中，这样的中国伊万里，绝对能够换到一套大别墅，而在美国，一套大别墅的标准是多少？
最少也要十万美元起，也就是差不多超过一百万人民币，当然，就这样也不过是有价无市，就算有人想要购买，也买不到。
所以，韩孔雀在网上遇到的那个美国收藏着，才会抱着一件日本伊万里，就说是中国伊万里，他要换一套大别墅。
“如果按照物以稀为贵的原则来说，不是应该日本伊万里的价格更贵吗？毕竟日本伊万里瓷器最后被中国瓷器击垮了，数量应该更少才对。”木灵问的问题比较有深度。
韩孔雀轻笑道：“这种事情不能用简单的数量来判定，其实这主要取决于艺术品的质量，还有市场，日本伊万里的质量就不说了，肯定是不如中国伊万里的，就说市场，其容量就太小。”
当然，市场容量是一方面，还有一个方面是制度，与热火朝天的中国市场不同的是，日本瓷器市场近30多年来表现一直比较稳定。
以日本jaa公司拍卖为例，从20世纪70年代至90年代，日本瓷器的成交价位一般在几万日元，涨幅不大。
从90年代至今，日本经济一直处于滞涨状态，日本瓷器的拍卖也未出现大的波动。
同时，日本一些主流拍卖公司的秘密报价规则，也抑制了艺术品价格的上涨，如古裂会，要求竞拍人，事先通知拍卖公司竞拍价格(拍之前还可调整一次)，最终价高者得。
这样大家在互不知情下的竞拍结果，反映的是藏家对艺术品价值的理性认识，不容易高价迭出，出现较大泡沫。
另外，日本社会如今存在少子化趋势（人口结构呈现明显的高龄少子特征），喜欢收藏的年轻人也越来越少，在拍卖场很少有年轻人出现。
简言之，相信未来较长时间里，如果仅靠日本社会的购买力，日本艺术品的价格都不会太高。
如在以拍卖日本艺术品见长的古裂会，2012年9月的第68回拍卖中，一件初期伊万里瓷器(17世纪初至中叶，14x14x2厘米。)，从5万日元起拍，最终以5.6万日元成交。
事实上，在日本成交的大部分瓷器的价格，都在数万日元上下，折合人民币上千至上万元不等，与火热的中国瓷器行情相比，无疑是相当实惠的。
当然，日本瓷器中的名家作品会相对较贵，但比较我们的名家作品，还是小巫见大巫的。
目前，国内已有少数藏家，注意到了日本艺术品的收藏，相信不久的将来会在中国逐渐形成一定气候。
同时也必须看到，日本瓷器毕竟体现的是异域文化，而且缺乏日本本土资金的炒作提升，因而对中国人来讲，日本瓷器的价值与价格，都不可与中国瓷器相提并论。
故涉足日本瓷器收藏，不能抱着太多功利目的，还是从喜好出发为妥，要不然很可能血本无归。
逛了一圈，再也没有发现什么感兴趣的，让韩孔雀有点失望。
“老板，你看看这种红珊瑚，我看着很不错。”就在这个时候，木灵开口道。
韩孔雀一愣，道：“这个我们并不缺。”
海洋之中的红珊瑚多了，也许对别人来说，并不容易采集，但对韩孔雀，或者韩孔雀的家人来说，实在没有什么难度，而他们的珠宝公司，现在主打的一项就是红珊瑚。
因为来的太容易，而且还能买的上价格，周美人自然是不会放过，所以韩孔雀对市场上的珊瑚制品，从来都不太关心。
“这是牛血红，真正的红珊瑚当中的珍品。”看到有人过来，摊主立即热情的招呼。
“牛血红？”韩孔雀还真没有听说过这种说法。
“夏威夷牛血红珊瑚，最顶级的珊瑚。”摊主解释道。
这个时候，韩孔雀才醒悟过来，原来是夏威夷产的红珊瑚，这个韩孔雀到是知道，听说夏威夷红珊瑚质量十分不错，很受市场欢迎，算是凤凰珠宝的一个很强力竞争者。
夏威夷群岛是一个美丽的海岛天堂，那里也是红珊瑚的主要产地之一，而且那里出产的红珊瑚很有特色。
夏威夷海域的红珊瑚除了产自200-400米的海底外，还有些产自2000米海底深处的深海红珊瑚。(未完待续。)
关于日本瓷器价格昂贵这个问题，荷兰东印度公司在档案里有很多记载。
如1686年的记录显示，日本瓷器“如此贵以至于我们不敢也不能同意这个价格，以免将来担责，因为荷兰售价只有这个的一半”。
又如1750年的记录显示，荷兰东印度公司试图向日本发样订购瓷器，但却被开出了“离谱的不合理的”价格，因此交易未达成。
日本瓷器价格如此之贵，有其深层次原因，一是据《检法富强录》记载，日本色料都是从中国进口的，至少色料成本就高于中国。
二是技术原因，日本的制瓷技术较中国落后，所以产量不稳定，质量也不如中国瓷器。
面对这样一个结局，中国瓷器最终通过竞争将日本瓷器挤出国际市场，既值得国人骄傲，也值得深思。
当时中国是靠装饰水平和技术优势通过公平竞争将日本瓷器击败的，而日本瓷器面对劣势，甚至使出了许多不公平的手段，如在瓷器贸易中进行欺诈等等。
这种情况反倒更像是我们中国当下常发生的事情，所以，中国瓷业的振兴，归根结底还是要靠装饰水平和技术取胜。
有了收获，自然就高兴，不过韩孔雀也没有因为收获了两个大盘，就直接回去，反正陈青他们要晚上才能到达，这段时间，韩孔雀就打算消磨在这个跳蚤市场之中了。
“老板，我查了一下，没有查到伊万里大盘的市场价格。”这个时候，黄山开口道。
韩孔雀呵呵一笑道：“这只能说明中国伊万里的数量太少，所以价格才会高，有人说能够用一件伊万里大盘换一套大别墅，还真不是吹牛。”
“可是，网上的报价都很低，这种瓷器最多也就值个几万块。”金妖也开口道。
韩孔雀道：“这当然是有原因的，就说你们，你们是喜欢西方的古董，还是中国范的古董？”
“自然是我国的了，西方的这些都是什么？花里胡哨，看着就跟花孔雀一样。”黄山道。
金妖一听，哈哈大笑起来：“老板，黄山在鄙视你。”
黄山一想，不对啊！他怎么能够用花孔雀，来形容金碧辉煌的伊万里瓷器呢？这犯了老板的忌讳。
韩孔雀反而没有想到这一点，他一摆手道：“事情就是这样，一般的中国伊万里瓷器，不适合中国人的审美观点，所以很难卖出高价，但清早期的中国伊万里不同，特别是我们买的这两件，是典型的中国人物山水画，跟大批量的外销瓷的风格是完全不同的。”
“中国伊万里”代表的是中国外销瓷，“伊万里”代表的是日本精品瓷器，它们目前的市场表现完全不同的。
中国外销瓷实际包含两大块，一是民窑瓷器的外销，这批瓷器当时在国内外兼售，如今也是国人赴海外淘宝的重点对象之一，在国外价位也较高。
二是专门面对海外销售的瓷器，诸如“中国伊万里”、克拉克瓷、纹章瓷等等。
由于这些瓷器的装饰不符合我们的主流审美，所以价位一直不高，就算身处目前世界范围的中国艺术品热潮中，一些精品的纹章瓷，或者大件克拉克瓷的价格，也不过几万元人民币而已，一般的小件克拉克瓷价格也就数千元，由此也凸显出收藏价值和增值空间。
而且由于这批瓷器国内存量较少，许多纹饰如徽章又都是外国文化中的元素，国内不易理解，所以价格也就没有被炒起来，这样一来，仿品还相对较少，购买的安全性较高。
事实上，国内一些藏家和博物馆，都已着手收藏这类器物了，毕竟这种瓷器也是代表了国内最顶尖的制瓷工艺。
当然，还有一个问题就是墙内开花墙外香，中国人不待见并不代表外国人不喜欢，所以一些精品的外销瓷，在国外都能够卖出高价。
而韩孔雀购买到的这对伊万里大盘又有所不同，它是真正的中西合璧，既有着西方人喜欢的璀璨，又有着浓浓的中国人文风格。
这样的艺术品，不管是中国人，还是外国人，都会喜欢，所以市场价格更高，但这样的伊万里瓷器，实在是太少，所以市场上才会没有明确的价格。
但是，从一些流传出来的传说当中，这样的中国伊万里，绝对能够换到一套大别墅，而在美国，一套大别墅的标准是多少？
最少也要十万美元起，也就是差不多超过一百万人民币，当然，就这样也不过是有价无市，就算有人想要购买，也买不到。
所以，韩孔雀在网上遇到的那个美国收藏着，才会抱着一件日本伊万里，就说是中国伊万里，他要换一套大别墅。
“如果按照物以稀为贵的原则来说，不是应该日本伊万里的价格更贵吗？毕竟日本伊万里瓷器最后被中国瓷器击垮了，数量应该更少才对。”木灵问的问题比较有深度。
韩孔雀轻笑道：“这种事情不能用简单的数量来判定，其实这主要取决于艺术品的质量，还有市场，日本伊万里的质量就不说了，肯定是不如中国伊万里的，就说市场，其容量就太小。”
当然，市场容量是一方面，还有一个方面是制度，与热火朝天的中国市场不同的是，日本瓷器市场近30多年来表现一直比较稳定。
以日本jaa公司拍卖为例，从20世纪70年代至90年代，日本瓷器的成交价位一般在几万日元，涨幅不大。
从90年代至今，日本经济一直处于滞涨状态，日本瓷器的拍卖也未出现大的波动。
同时，日本一些主流拍卖公司的秘密报价规则，也抑制了艺术品价格的上涨，如古裂会，要求竞拍人，事先通知拍卖公司竞拍价格(拍之前还可调整一次)，最终价高者得。
这样大家在互不知情下的竞拍结果，反映的是藏家对艺术品价值的理性认识，不容易高价迭出，出现较大泡沫。
另外，日本社会如今存在少子化趋势（人口结构呈现明显的高龄少子特征），喜欢收藏的年轻人也越来越少，在拍卖场很少有年轻人出现。
简言之，相信未来较长时间里，如果仅靠日本社会的购买力，日本艺术品的价格都不会太高。
如在以拍卖日本艺术品见长的古裂会，2012年9月的第68回拍卖中，一件初期伊万里瓷器(17世纪初至中叶，14x14x2厘米。)，从5万日元起拍，最终以5.6万日元成交。
事实上，在日本成交的大部分瓷器的价格，都在数万日元上下，折合人民币上千至上万元不等，与火热的中国瓷器行情相比，无疑是相当实惠的。
当然，日本瓷器中的名家作品会相对较贵，但比较我们的名家作品，还是小巫见大巫的。
目前，国内已有少数藏家，注意到了日本艺术品的收藏，相信不久的将来会在中国逐渐形成一定气候。
同时也必须看到，日本瓷器毕竟体现的是异域文化，而且缺乏日本本土资金的炒作提升，因而对中国人来讲，日本瓷器的价值与价格，都不可与中国瓷器相提并论。
故涉足日本瓷器收藏，不能抱着太多功利目的，还是从喜好出发为妥，要不然很可能血本无归。
逛了一圈，再也没有发现什么感兴趣的，让韩孔雀有点失望。
“老板，你看看这种红珊瑚，我看着很不错。”就在这个时候，木灵开口道。
韩孔雀一愣，道：“这个我们并不缺。”
海洋之中的红珊瑚多了，也许对别人来说，并不容易采集，但对韩孔雀，或者韩孔雀的家人来说，实在没有什么难度，而他们的珠宝公司，现在主打的一项就是红珊瑚。
因为来的太容易，而且还能买的上价格，周美人自然是不会放过，所以韩孔雀对市场上的珊瑚制品，从来都不太关心。
“这是牛血红，真正的红珊瑚当中的珍品。”看到有人过来，摊主立即热情的招呼。
“牛血红？”韩孔雀还真没有听说过这种说法。
“夏威夷牛血红珊瑚，最顶级的珊瑚。”摊主解释道。
这个时候，韩孔雀才醒悟过来，原来是夏威夷产的红珊瑚，这个韩孔雀到是知道，听说夏威夷红珊瑚质量十分不错，很受市场欢迎，算是凤凰珠宝的一个很强力竞争者。
夏威夷群岛是一个美丽的海岛天堂，那里也是红珊瑚的主要产地之一，而且那里出产的红珊瑚很有特色。
夏威夷海域的红珊瑚除了产自200-400米的海底外，还有些产自2000米海底深处的深海红珊瑚。(未完待续。)