古玩一条街毗邻老福山公交站，是一个有着立交桥的多向路口，当然交通也发达。王鼎从医院出来，坐上了204公交，径直就奔古玩一条街而去。
走进赣城古玩一条街已经到了中午，可虽是大中午，但这里仍旧是车水马龙般的热闹，人们摩肩擦踵，不亦乐乎。王鼎现在身上仅有的也就三百多块钱，不过现在王鼎对这三百多块可是爱护有加，因为自己要全凭他们翻本。
往前徐徐走着，王鼎却看见不远处有个人群圈起来的圈子，这人群里三层，外三层，可谓厚实地密不透风，王鼎也根本看不见里边在干些什么，因为尚不想要动用透视，王鼎主动往人群里边挤去。
“我们是北京老土著，家境没落，因我的老母在床，无奈变卖家珍，元代铁锈碗，明成化斗彩，明清百宝嵌漆盘，康熙柳叶尊，红釉斗笠碗，乾隆碧玉烛台，民国粉彩瓷器，今个在这古玩市场，廉价出手，走过路过，不能错过呀。”
王鼎慢慢往人群前边钻，他迫不及待的想要透过这人群，看看里边究竟有些什么。
王鼎在典当行工作，他是知道这古玩市场汇聚了很多流于民间的奇珍异宝，而方才听到的说法也不能一棒子打死，因为早在前几年，有一个老先生就在这人潮拥挤的古玩市场见到过一幅徐悲鸿先生的《八骏图》。
在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相颉颃（xiéháng）。而《八骏图》更是徐悲鸿最著名的作品之一，其以周穆王八骏为题材，八匹马形态各异，飘逸灵动，在绘画技法上，是极为成功的中西融合的产物，徐悲鸿以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。他的用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓。为不可多得的珍品。
当时老先生一见到这画，就激动的无法言语，激动过后，更是细细端详了这八匹马。
而这八匹马个个活灵活现，一个叫绝地，足不践土，脚不落地，可以腾空而飞；一个叫翻羽，可以跑得比飞鸟还快；一个叫奔菁，夜行万里；一个叫超影，可以追着太阳飞奔；一个叫逾辉，马毛的色彩灿烂无比，光芒四射；一个叫超光，一个马身十个影子；一个叫腾雾，驾着云雾而飞奔；一个叫挟翼，身上长有翅膀，象大鹏一样展翅翱翔九万里。
八匹马栩栩如生，老先生用拇指大小的放大镜看了好一阵，按耐不住心中的兴奋，开口一句，“这画品相极佳，市值十几万呀！”
而后，老先生自然没能成功检漏，但这足以成为一段佳话。
王鼎来到摊位前边，他最先看到的并不是摆摊的人，而是在地上摆着的大大小小的器皿，的确如小贩所说，这里有瓷器，有烛台，有太平象，斗笠碗，珐琅彩，山水粉彩字画，柳叶尊，斗彩，还有很多王鼎见所未见，闻所未闻的古怪东西。
王鼎对这些东西也只是一知半解，读书时候，王鼎选修文物鉴赏学，在理论层次对这些东西做过皮毛的研究，而后就是在典当行学到了一些实践的东西，要说收藏，文房四宝什么的，王鼎还有点信心。可是说到更为久远的明清年代的瓷器，玉器，王鼎就不敢多说什么了。
在这一行，自己的老板蔡世达还经常打眼，自己这个做小伙计的还能青出于蓝吗！
见王鼎奋身挤到最前边，卖东西的一个小伙子搭腔起来，“兄弟，看看咱家的宝贝，保准都是精品收藏。”
说话的小伙子是一个二十郎当岁的小伙子，一嘴的京腔，圆乎乎的脸蛋，憨憨的样子不像一个生意人。
小伙子后边是一个老者，端端坐在小马扎上，指着自个的东西夸赞，更透露出巨大的商贩气息，看得出是一个满嘴流油的老油条。
王鼎一个自然的笑，也不着急作答。“我先看看，你忙就好。”
“好的，尽管看，不懂的话可以问我，这边都是明清年间的东西，这边呢，是民国时期的。”
小伙子手两把比划，把地摊上的东西割裂给王鼎看。
顺着小伙子指的方向，王鼎看去了他所谓明清年间的宝贝。在地摊上摆放的东西很多，有一些东西王鼎不动用透视眼就可以分辨出来他的真伪。就比如那件明成化的斗彩鸡缸杯。当年在1982年香港拍卖会上，这明斗彩的鸡缸杯是拍出过4800000港币的天价。而斗彩尤以色泽明亮、朦胧见长。但这摊子上的明成化斗彩色泽暗淡，釉下紧贴胎体的青花又新亮，一瞧就知道是现代的仿品。
明成化年间的斗彩瓷器，是为纪念明成化皇帝与万贵妃的爱情所结晶，人们追求的就是那种爱意朦胧之美，这地摊斗彩的意境差之千里，王鼎不禁感到恶寒，目光再次转移。
粗略的在摊位上看了一遍，王鼎可以肯定的是百分之九十以上的东西都是赝品。而当然，王鼎不是专业的鉴赏大师，有那么两三件古物，王鼎也是拿不准的。
第一件就是摆在左前方的一件康熙年间的柳叶尊瓶，这柳叶尊瓶是豇豆红釉瓷中的名品，它高15厘米，项短身长，器形别致。接着就是中间的百宝嵌漆盘，乃人物漆盘，出自清代。第三件是最靠近王鼎的一个青花瓷酒盅。
青花瓷在古玩收藏界来说，绝对是大名鼎鼎的，动辄就能够拍出个几千万上亿的天价，以王鼎对青花瓷的了解来说，他也晓得青花瓷的价值，如果说这东西真是真品，那自己就立马发达了。
这青花瓷酒盅青花胎体薄，手感细腻，而且瓷化程度深，釉面厚，除了一个不显眼位置磕碰的瑕疵，倒很符合青花瓷的特征。
想着第一件就拿这个东西开刀，王鼎也不急着打开透视眼。有了上次的经验，王鼎懂得透视眼的应用一定要好刀用在刀刃上。没有把握，绝对不开启。
“老板，我看好了，我想问一下，这青花瓷你们是怎么得到的？”
小伙子自然晓得王鼎这话的意思，一般而言，古董的出处很关键，好的来历能让藏品增值不少，出处不明呢，升值空间就比较有限了。
“我们这些东西有一部分是祖辈传下来的，有些也是铲地皮过来的。还包括一些搂货。不过你看的这件可是祖辈传下来的虫儿，可是我们这摊上的压堂货。”
所谓搂货，王鼎深晓是商家们互相拿走别人的东西代为销售，可是这铲地皮王鼎就不明白了。
“敢问兄弟，铲地皮是？”
“铲地皮就是我们专门跑去农村收的货，有些古物都是盗墓出来的。”小伙子促狭之间一笑，也是指了指王鼎看好的另一间古物，“那个康熙年代的柳叶尊就是我们铲地皮所得。”
小伙子的笑一方面确实是说出了这古物的来历，另一方面，小伙子也觉得遇到王鼎这个不算内行的，可以宰上一把，行内叫杀猪。
知道了古物的出处，王鼎这时才打开透视眼。
可施展透视眼朝着这酒盅看去时候，王鼎不禁诧异地咦了一声，虽然这青花瓷表现上佳，品相良好，但是在青花瓷酒盅的盅身和底部的材质不尽相同。两者之间竟有一道非常细微的接合线。
在典当行工作，最基本的瓷器铸造工艺王鼎还是懂的。那就是陶器制造的工艺是一次成型的，那都是在官窑里边烧就。偶尔遇到一个瓷器的耳朵会后加工上去，但是瓷器本体，绝对是一起烧制而成。既是这样，就不可能出现底部和盅身材质不一样的情况。如此看来那这件青花瓷就肯定是赝品了。
摇摇头，王鼎不免有些失望，自己看中的第一件古物夭折，这也使得王鼎对自己另外看好的两件东西也大打折扣。
这一次，王鼎也是不想要在浪费时间，拿着死马当成活马医的心态，王鼎动用透视眼继续看去了余下的两件藏品。
先看到的是那件明清的百宝嵌人物漆盘。在这漆盘上有十八个仕女，每一个仕女都穿着不同颜色的衣袂，挥舞身姿，骨肉筠婷。在漆盘底部，都是用黑漆涂染，饰折枝花卉四组，构成一幅十八仕女图，体现了清朝时期宫廷的享乐生活。十八仕女表现完美无瑕疵，美轮美奂。如果不细看，绝对能够以假乱真。可同样的，这漆盘的材质在透视后，王鼎发现也是出自两家，在漆盘的底部有细微做旧的痕迹，包浆也太不自然。
漏洞百出，已经宣判了第二件藏品为赝品，这让王鼎的自信心跌落一地。
最后的目标，王鼎只能是选择康熙年代的柳叶尊瓶。但到现在这种情况，王鼎虽还没开始透视，已经觉得希望渺茫了。
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走进赣城古玩一条街已经到了中午，可虽是大中午，但这里仍旧是车水马龙般的热闹，人们摩肩擦踵，不亦乐乎。王鼎现在身上仅有的也就三百多块钱，不过现在王鼎对这三百多块可是爱护有加，因为自己要全凭他们翻本。
往前徐徐走着，王鼎却看见不远处有个人群圈起来的圈子，这人群里三层，外三层，可谓厚实地密不透风，王鼎也根本看不见里边在干些什么，因为尚不想要动用透视，王鼎主动往人群里边挤去。
“我们是北京老土著，家境没落，因我的老母在床，无奈变卖家珍，元代铁锈碗，明成化斗彩，明清百宝嵌漆盘，康熙柳叶尊，红釉斗笠碗，乾隆碧玉烛台，民国粉彩瓷器，今个在这古玩市场，廉价出手，走过路过，不能错过呀。”
王鼎慢慢往人群前边钻，他迫不及待的想要透过这人群，看看里边究竟有些什么。
王鼎在典当行工作，他是知道这古玩市场汇聚了很多流于民间的奇珍异宝，而方才听到的说法也不能一棒子打死，因为早在前几年，有一个老先生就在这人潮拥挤的古玩市场见到过一幅徐悲鸿先生的《八骏图》。
在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相颉颃（xiéháng）。而《八骏图》更是徐悲鸿最著名的作品之一，其以周穆王八骏为题材，八匹马形态各异，飘逸灵动，在绘画技法上，是极为成功的中西融合的产物，徐悲鸿以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。他的用笔刚健有力，用墨酣畅淋漓。为不可多得的珍品。
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而这八匹马个个活灵活现，一个叫绝地，足不践土，脚不落地，可以腾空而飞；一个叫翻羽，可以跑得比飞鸟还快；一个叫奔菁，夜行万里；一个叫超影，可以追着太阳飞奔；一个叫逾辉，马毛的色彩灿烂无比，光芒四射；一个叫超光，一个马身十个影子；一个叫腾雾，驾着云雾而飞奔；一个叫挟翼，身上长有翅膀，象大鹏一样展翅翱翔九万里。
八匹马栩栩如生，老先生用拇指大小的放大镜看了好一阵，按耐不住心中的兴奋，开口一句，“这画品相极佳，市值十几万呀！”
而后，老先生自然没能成功检漏，但这足以成为一段佳话。
王鼎来到摊位前边，他最先看到的并不是摆摊的人，而是在地上摆着的大大小小的器皿，的确如小贩所说，这里有瓷器，有烛台，有太平象，斗笠碗，珐琅彩，山水粉彩字画，柳叶尊，斗彩，还有很多王鼎见所未见，闻所未闻的古怪东西。
王鼎对这些东西也只是一知半解，读书时候，王鼎选修文物鉴赏学，在理论层次对这些东西做过皮毛的研究，而后就是在典当行学到了一些实践的东西，要说收藏，文房四宝什么的，王鼎还有点信心。可是说到更为久远的明清年代的瓷器，玉器，王鼎就不敢多说什么了。
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第一件就是摆在左前方的一件康熙年间的柳叶尊瓶，这柳叶尊瓶是豇豆红釉瓷中的名品，它高15厘米，项短身长，器形别致。接着就是中间的百宝嵌漆盘，乃人物漆盘，出自清代。第三件是最靠近王鼎的一个青花瓷酒盅。
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漏洞百出，已经宣判了第二件藏品为赝品，这让王鼎的自信心跌落一地。
最后的目标，王鼎只能是选择康熙年代的柳叶尊瓶。但到现在这种情况，王鼎虽还没开始透视，已经觉得希望渺茫了。
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