第248章归雁入胡天——
第248章归雁入胡天
探照灯打开之后，我们这才发现我们所进入的地方，只不过是盗墓人盗挖开的一条便道。此墓为平面近方形的砖室墓。由斜坡墓道、土顶过洞、天井和砖券甬道、墓室等部分组成，总长约8米，距地面深很深。真正的甬道内有浮雕石门。砖砌弧边方形墓室约四米见方，西侧有长方形棺石床。在墓道两壁、门扉、墓室四壁均绘有彩色壁画，总面积330余平方米，画有各类人物200余，各色仪仗、兵器、乐器和生活什物若干，物体形象与现实同大。画面内容纷繁，人物关系复杂，但布局和谐，脉络清楚。
全墓数百平方米彩绘壁画保存基本完好，气势恢宏壮观，形象生动写实，色彩斑斓如新。墓璧上的画像，给我的印象，应该出于北齐壁画，这墓还算是一座保存比较完好的，璧画中既有娄睿墓和湾漳墓的人物画特点。墓璧画像很多。画中人马行进的组合与动势构成了壮观的场面，富有立体感的形象与简洁的线条达到了视觉上的真实与协调，人物拉长的椭圆形面孔表现出造型风格化特征。
能看到人物面部明显的晕染画法，晕的部位都在眼窝、嘴角、颈项等低凹处，以橘黄色作退晕色，深浅浓淡随结构转折而略有变化，表现男女不同的肤色时则有颜色深浅的区别，椭圆形拉长的面孔因此变得真实而生动。这种染低不染高的画法不是中原旧有的绘画传统，而是流行于西域的画法。在新疆克孜尔、库木土喇等古代龟兹石窟壁画上。
我看到这种画法的原貌。应该是画家先用铁线勾勒出佛与菩萨的面部轮廓，然后用橘黄色在五官和身体的低陷结构上皴染，高起突出的部位往往略施微染或干脆留白，造成立体的形象效果。画家在作晕染时，只重结构起伏，基本没有光线的概念。也就是说，由晕染法刻画的人物形象，其立体感是建立在对肌肉结构的理解上的，带有某种程序化的意味。这种流行于西域的人物画法大约从公元4世纪开始用来画石窟壁画，并且在十六国时期传到中国的河西地区，敦煌莫高窟早期的壁画通常使用的即是这种画法，直到8世纪前后这仍是龟兹画家最常用的人物画技法。
“能看出这些画像的背景吗？”肖鹰瞄了我一眼，其潜台词就是墓室壁画，代表着墓葬建造的时间，以及墓主人的身份等等诸多事宜。
肖鹰说话语气虽然平静，但是口气里透出来的寒意却是让我一个冷颤。张了张嘴，却又没说什么。也不知道是不屑，还是不信。但是有一点却是相信了，肖鹰还是很重视知识的，古代任何知识，在他心目中真的很重要。想到这的我，多少还是了解一些墓壁画的大概方向，用不完全确实的观点，判断道：“我个人感觉，这些墓壁画应该属于北齐新画风一派。壁画描绘的是墓主夫妇宴饮和出行的盛大人物画场景，这其中来自西域的造型观念和艺术风格十分突出。或因这些外来艺术因素的加入，才构成这一北齐新画风的形成。墓壁画人物的退晕手法与新疆佛寺石窟壁画人物细作比较，明显的相同之处有两点：第一，退晕色都用橘黄或橘红等红色系的单色，与皮肤肉色形成较大的色差，看似化妆的效果。第二，晕染的重点部位是眼睑、嘴角、下颏处，石窟壁画的晕染面积要略大一些，退晕过渡则稍嫌生硬。
这些画，与已岀土徐显秀墓中画法相同，似在说明北齐在推行胡化的过程中，龟兹的人物画技法对北齐新画风的形成曾起过实质性的作用。”
“徐显秀的墓？”肖鹰眼睛开始四下瞟着墓室壁画中的部分细节，皱了皱眉头道：“徐显秀的墓，我去过。徐显秀墓壁画可分作墓道和墓室两组加以观察。墓道壁画未做地仗，作画之前仅在铲平的生土壁上刷白，导引的怪兽和人物行列就直接画在白墙上，与通常所见的壁画一样，没有明显的色调感。墓室的壁画则不同，它是画在砖墙抹灰的地仗上，一壁一画，各有中心。北壁画徐显秀夫妇宴饮图，东壁是牛车出行，西壁为鞍马出行，门壁是东、西壁出行队伍的前导。这壮观的出行场面都统摄在暖灰的色调中，天空偏冷的淡黄色和地面略重的土黄色提供了墓室壁画的黄灰色基调，描绘宴饮奏乐和旗幡下行进的人物、牛马车驾所用的颜色，多是红黄等暖色和赭褐一类中性偏暖的颜色，少数人物所穿的蓝绿服装和冷色的马鞍、仪仗也是用偏暖的调和色画出，色彩的丰富变化都是在暖色基调中给予呈现的。”
“是这样，”甘拜下风的我，的的确确不如肖鹰了解的这么透彻。这海归派的人物，的确高于我这种国产货。要不然他怎么那么看不起我们系主任？
肖鹰还想说些什么，忽见邢宾搬进来酒水，其中还有两瓶法国葡萄酒。肖鹰自己迫不及待的上前，从里面拿出一瓶法国葡萄酒，打开后，猛喝一口爽快道：“这里真不错，至少不会受到大自然的各种侵扰。”
“嗯，只是这四壁的石头，令人恐惧一些，毕竟这里不是活人生活的地方，”与肖鹰相处的日子里，我没少喝他的上等法国葡萄酒。不过这上等法国葡萄酒的味道，怎么也不及我们老家通化葡萄酒那么好喝。或许是地域不同，喝酒的品味自然产生了差异。共和国的每一位伟人，都体味过通化葡萄酒的醇厚芳香。1954年，通化葡萄酒首次出口，苏联开了一艘轮船到大连来装运通化葡萄酒，一下就装走370吨。370吨这是啥概念？若说法国葡萄酒好喝，那苏联人咋不去法国买上370吨呢？
葡萄酒一下肚，肖鹰轻轻一叹，弹了支烟点上，深深吸了一口。没接我的话题而是向谢山吩咐道：“山，先收拾两个小墓室一下。给进宝兄弟一间，好休息。”
“不用了，”这种事我哪敢与肖鹰平起平坐？这肖鹰哪里都好，就有一点，那就是心机过盛了。不哪轻而易举犯上的我，轻语道：“我就跟兄弟们一起休息吧？有事也好有个照应。”
肖鹰眉头紧锁了片刻后，忽然把目光转向泽塔?琼斯巫师，略犹豫道：“你可以跟兄弟们一起休息，可大师总得有个单间休息吧？”
我没在争辩下去，因为他的话，就是命令。肖鹰见谢山带人去收拾两个小墓室，又是打着哈欠，懒洋洋的伸了个腰道：“进宝，看样子这一带，还真有些明堂。”
“要是知道这一带在古代是什么地方，就好了，”我先是傻眼在了当场，一口笑气差点憋不住它，很是辛苦的拧过了头去。
“我不和你说了吗？这一带是黑城的老城，”肖鹰见状后略一想，羞恼的白了我一眼。深深呼吸几口。将心中那莫名的不悦祛除道：“只是有关老黑城的记载不多。”
“那次你也没说那么详细讶？”我忽然想起还真有这事。秀眉蹙起，神情中若有所思道：“他们为什么要搬迁呢？”
“你这不是废话吗？当然是为了生活，”肖鹰透着一抹难以言喻的苍凉，甚至是沉重。片刻后重重地吐出了一口气，心境迅速退出那沉重而压抑的过去道：“这里的生存条件现在来看，绝对当不上现在的黑城。现在的黑城在今内蒙古自治区额济纳旗东南约17公里处。地处中央戈壁弱水三角洲。东邻巴丹吉林沙漠北缘，西界马鬃山地，南通河西走廊，北近中蒙边界。地势西南高，东北低，海拔也就一千米左右。可它的地形平坦开阔，戈壁、沙漠广布，植被稀少。弱水南北纵贯，终端汇储成居延海，古称居延泽，历经河道西移，位置向西变迁，面积缩小，中部淤塞，今成东、西二海。弱水、居延海沿岸灌丛密集，水草丰足，利于农牧。居延海及其东部洪果尔吉山和西部三座狐狸山构成北部天然屏障。扼漠北至河西、西域交通要冲，其地理位置十分重要。”
“有道理，”现在的我，却是已经深深的嵌入了肖鹰的生活。自然而然的，成为了他这平静安详生活中的一部分。心中戴上一副面具的我，却是轻轻感叹道：“的确这里少了一个水源。”
“就是么，这人离开水，还能生存下去吗？”肖鹰嘴角苦笑着。忽然想起一首诗，脱口而出道：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”
肖鹰不愧为一代考古名士。我回过头去，一瞬不瞬的盯着他那对深沉的眼睛，佩服得五体投地道：“想不到老大还有这雅兴。这首诗是唐代王维的诗，名叫《使至塞上》。”
……
第248章归雁入胡天
探照灯打开之后，我们这才发现我们所进入的地方，只不过是盗墓人盗挖开的一条便道。此墓为平面近方形的砖室墓。由斜坡墓道、土顶过洞、天井和砖券甬道、墓室等部分组成，总长约8米，距地面深很深。真正的甬道内有浮雕石门。砖砌弧边方形墓室约四米见方，西侧有长方形棺石床。在墓道两壁、门扉、墓室四壁均绘有彩色壁画，总面积330余平方米，画有各类人物200余，各色仪仗、兵器、乐器和生活什物若干，物体形象与现实同大。画面内容纷繁，人物关系复杂，但布局和谐，脉络清楚。
全墓数百平方米彩绘壁画保存基本完好，气势恢宏壮观，形象生动写实，色彩斑斓如新。墓璧上的画像，给我的印象，应该出于北齐壁画，这墓还算是一座保存比较完好的，璧画中既有娄睿墓和湾漳墓的人物画特点。墓璧画像很多。画中人马行进的组合与动势构成了壮观的场面，富有立体感的形象与简洁的线条达到了视觉上的真实与协调，人物拉长的椭圆形面孔表现出造型风格化特征。
能看到人物面部明显的晕染画法，晕的部位都在眼窝、嘴角、颈项等低凹处，以橘黄色作退晕色，深浅浓淡随结构转折而略有变化，表现男女不同的肤色时则有颜色深浅的区别，椭圆形拉长的面孔因此变得真实而生动。这种染低不染高的画法不是中原旧有的绘画传统，而是流行于西域的画法。在新疆克孜尔、库木土喇等古代龟兹石窟壁画上。
我看到这种画法的原貌。应该是画家先用铁线勾勒出佛与菩萨的面部轮廓，然后用橘黄色在五官和身体的低陷结构上皴染，高起突出的部位往往略施微染或干脆留白，造成立体的形象效果。画家在作晕染时，只重结构起伏，基本没有光线的概念。也就是说，由晕染法刻画的人物形象，其立体感是建立在对肌肉结构的理解上的，带有某种程序化的意味。这种流行于西域的人物画法大约从公元4世纪开始用来画石窟壁画，并且在十六国时期传到中国的河西地区，敦煌莫高窟早期的壁画通常使用的即是这种画法，直到8世纪前后这仍是龟兹画家最常用的人物画技法。
“能看出这些画像的背景吗？”肖鹰瞄了我一眼，其潜台词就是墓室壁画，代表着墓葬建造的时间，以及墓主人的身份等等诸多事宜。
肖鹰说话语气虽然平静，但是口气里透出来的寒意却是让我一个冷颤。张了张嘴，却又没说什么。也不知道是不屑，还是不信。但是有一点却是相信了，肖鹰还是很重视知识的，古代任何知识，在他心目中真的很重要。想到这的我，多少还是了解一些墓壁画的大概方向，用不完全确实的观点，判断道：“我个人感觉，这些墓壁画应该属于北齐新画风一派。壁画描绘的是墓主夫妇宴饮和出行的盛大人物画场景，这其中来自西域的造型观念和艺术风格十分突出。或因这些外来艺术因素的加入，才构成这一北齐新画风的形成。墓壁画人物的退晕手法与新疆佛寺石窟壁画人物细作比较，明显的相同之处有两点：第一，退晕色都用橘黄或橘红等红色系的单色，与皮肤肉色形成较大的色差，看似化妆的效果。第二，晕染的重点部位是眼睑、嘴角、下颏处，石窟壁画的晕染面积要略大一些，退晕过渡则稍嫌生硬。
这些画，与已岀土徐显秀墓中画法相同，似在说明北齐在推行胡化的过程中，龟兹的人物画技法对北齐新画风的形成曾起过实质性的作用。”
“徐显秀的墓？”肖鹰眼睛开始四下瞟着墓室壁画中的部分细节，皱了皱眉头道：“徐显秀的墓，我去过。徐显秀墓壁画可分作墓道和墓室两组加以观察。墓道壁画未做地仗，作画之前仅在铲平的生土壁上刷白，导引的怪兽和人物行列就直接画在白墙上，与通常所见的壁画一样，没有明显的色调感。墓室的壁画则不同，它是画在砖墙抹灰的地仗上，一壁一画，各有中心。北壁画徐显秀夫妇宴饮图，东壁是牛车出行，西壁为鞍马出行，门壁是东、西壁出行队伍的前导。这壮观的出行场面都统摄在暖灰的色调中，天空偏冷的淡黄色和地面略重的土黄色提供了墓室壁画的黄灰色基调，描绘宴饮奏乐和旗幡下行进的人物、牛马车驾所用的颜色，多是红黄等暖色和赭褐一类中性偏暖的颜色，少数人物所穿的蓝绿服装和冷色的马鞍、仪仗也是用偏暖的调和色画出，色彩的丰富变化都是在暖色基调中给予呈现的。”
“是这样，”甘拜下风的我，的的确确不如肖鹰了解的这么透彻。这海归派的人物，的确高于我这种国产货。要不然他怎么那么看不起我们系主任？
肖鹰还想说些什么，忽见邢宾搬进来酒水，其中还有两瓶法国葡萄酒。肖鹰自己迫不及待的上前，从里面拿出一瓶法国葡萄酒，打开后，猛喝一口爽快道：“这里真不错，至少不会受到大自然的各种侵扰。”
“嗯，只是这四壁的石头，令人恐惧一些，毕竟这里不是活人生活的地方，”与肖鹰相处的日子里，我没少喝他的上等法国葡萄酒。不过这上等法国葡萄酒的味道，怎么也不及我们老家通化葡萄酒那么好喝。或许是地域不同，喝酒的品味自然产生了差异。共和国的每一位伟人，都体味过通化葡萄酒的醇厚芳香。1954年，通化葡萄酒首次出口，苏联开了一艘轮船到大连来装运通化葡萄酒，一下就装走370吨。370吨这是啥概念？若说法国葡萄酒好喝，那苏联人咋不去法国买上370吨呢？
葡萄酒一下肚，肖鹰轻轻一叹，弹了支烟点上，深深吸了一口。没接我的话题而是向谢山吩咐道：“山，先收拾两个小墓室一下。给进宝兄弟一间，好休息。”
“不用了，”这种事我哪敢与肖鹰平起平坐？这肖鹰哪里都好，就有一点，那就是心机过盛了。不哪轻而易举犯上的我，轻语道：“我就跟兄弟们一起休息吧？有事也好有个照应。”
肖鹰眉头紧锁了片刻后，忽然把目光转向泽塔?琼斯巫师，略犹豫道：“你可以跟兄弟们一起休息，可大师总得有个单间休息吧？”
我没在争辩下去，因为他的话，就是命令。肖鹰见谢山带人去收拾两个小墓室，又是打着哈欠，懒洋洋的伸了个腰道：“进宝，看样子这一带，还真有些明堂。”
“要是知道这一带在古代是什么地方，就好了，”我先是傻眼在了当场，一口笑气差点憋不住它，很是辛苦的拧过了头去。
“我不和你说了吗？这一带是黑城的老城，”肖鹰见状后略一想，羞恼的白了我一眼。深深呼吸几口。将心中那莫名的不悦祛除道：“只是有关老黑城的记载不多。”
“那次你也没说那么详细讶？”我忽然想起还真有这事。秀眉蹙起，神情中若有所思道：“他们为什么要搬迁呢？”
“你这不是废话吗？当然是为了生活，”肖鹰透着一抹难以言喻的苍凉，甚至是沉重。片刻后重重地吐出了一口气，心境迅速退出那沉重而压抑的过去道：“这里的生存条件现在来看，绝对当不上现在的黑城。现在的黑城在今内蒙古自治区额济纳旗东南约17公里处。地处中央戈壁弱水三角洲。东邻巴丹吉林沙漠北缘，西界马鬃山地，南通河西走廊，北近中蒙边界。地势西南高，东北低，海拔也就一千米左右。可它的地形平坦开阔，戈壁、沙漠广布，植被稀少。弱水南北纵贯，终端汇储成居延海，古称居延泽，历经河道西移，位置向西变迁，面积缩小，中部淤塞，今成东、西二海。弱水、居延海沿岸灌丛密集，水草丰足，利于农牧。居延海及其东部洪果尔吉山和西部三座狐狸山构成北部天然屏障。扼漠北至河西、西域交通要冲，其地理位置十分重要。”
“有道理，”现在的我，却是已经深深的嵌入了肖鹰的生活。自然而然的，成为了他这平静安详生活中的一部分。心中戴上一副面具的我，却是轻轻感叹道：“的确这里少了一个水源。”
“就是么，这人离开水，还能生存下去吗？”肖鹰嘴角苦笑着。忽然想起一首诗，脱口而出道：“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”
肖鹰不愧为一代考古名士。我回过头去，一瞬不瞬的盯着他那对深沉的眼睛，佩服得五体投地道：“想不到老大还有这雅兴。这首诗是唐代王维的诗，名叫《使至塞上》。”
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