用谷酸可很容易制取谷酸~.不可能不知道，即便是他现在的实验还没有成功，理论上的了解也是最起码的。由他的话中不难推测，日本人现在的谷酸应该还是从海带中提取的，成本自然是非常惊人，事实上池田菊苗不是傻瓜，在原本的历史中正是他先提出了工业制味精的方法，率先将味精商业化，也就是说，即便是自己不肯转让专利，日本人也应该很快便能生产自己的味精了。
革命已经胜利了，虽然国内的局势还很不稳定，张家在南洋的工厂还是开始大批的向国内迁移，味精主要是销往日本，加上价格昂贵，需求有限，厂子的规模始终都不算大，第一批便迁往上海，国内的成本比起南洋又低了许多，张文英还计划扩大规模，在粮食产区建设新厂，日本人的动作再快也不用担心他们来抢占国内市场，至于日本的市场，早晚是要失去的，趁现在能卖个好价钱也不错，反倒是可以集中精力去办别的事情了，何况由于高昂的售价，日本的味精市场本来就不是很大。
想通了这一点，张文英便吩咐手下人抓紧去办了……
又休息了几天，张文英的伤也好的差不多了，也准备着要动身了，他要访问的下一站便是世界第一经济强国——美国。
一连几天，除了与日本的政要和商界名流见面外，张文英还会见了美国大白舰队的军官们，其中也包括一些初出茅庐的年轻军官，他惊讶的现，尼米兹、哈尔西等后来叱咤风云的人物便在其中，也不得不感慨大白舰队人才济济。当然，张文英也不会头脑热的想把这些人招入门下，一来因为他们都是美国的现役军人，二来嘛，他们成为风云人物还要再晚几十年。现在他们也不过是些刚出军校大门的毛头小伙子，未必便能比得上自己手下那班人。
很多事都在意料之中，当然，也有意料之外的，例如“流亡义士”地行刺，不过意料之外却不总是那么糟糕。
说起来张文英前世应该算是个好学生的，当然，这只是指的学习成绩而言。与大部分人一样，他也从来都不认为学校会是一个人那个人舒服的好地方，好在他还有别的事情可以作为消遣，由于父母的关系。他很早便很喜欢音乐，至于漫画更是爱不释手，起初的时候临摹过一些，后来甚至还画过一些同人。
早在一开始在南洋建学校时，张文英便开始着手为学生们画一些漫画了，这样他们在学校里除了学知识外也不至于太过无聊，孟夫子对此自然是不屑一顾的，甚至起初还有不小地抵触情绪，不过看到孩子们并没有因此荒废了学业，也就睁一只眼闭一只眼了。当然。张文英并没有太多什么时间亲自去画，通常他只是画一些人物草图，再将故事的内容讲出来，真正动笔的还是其他人，就是这样，后世的许多经典漫画居然也一本本地画出来了，他亲自看过一些的。并不比那些如雷贯耳的大师们差。对了，孟夫子看到漫画对于孩子们相当的有吸引力，在编写教科书的时候也让老师们做了参考，效果倒是相当不错。
味精开始在日本销售后，漫画也很快被带到了日本。与后是一样，是以期刊和单行本两种形式销售，唯一做不到的是现在还没有电视，电影也很不达，其他的差不多就应有尽有了，甚至连贴纸手办之类的周边产品也有得卖。与味精不一样。张文英虽然也做了不算小的投资，却并没有指望靠此能够赚到钱，毕竟他并不确信未来能够流行的东西在现在也能受到欢迎。当然，知道也不妨碍他给每部漫画都配了乐——这花不料他什么时间地，要知道这些漫画都是经过层层筛选最终被动画化的受欢迎作品，原本就有主题曲之类的。
张文英还是低估了人们对于漫画的喜好，他所能记住的都是些经过时间检验的经典，虽然相差了一百年，在日本的受欢迎程度却丝毫不逊于后世。事实上漫画在日本地起源相当早，早在平安时代的《鸟兽人物戏画》便被被认为是日本最古老的漫画作品画杂志横滨外国人居留地行，那个时侯，明治维新也还没有开始，当然，现在的日本漫画还只是些传统的讽刺漫画，与后世是不可同日而语地。
以张文英原本的估算，一份漫画杂志在这个时代要是能卖到以上应该就能偷笑了，至于单行本嘛，原本也只是打算拿来给自己人看的，起初甚至根本就没有日文版的，现在的成绩用惊喜来形容都显得有些逊色了。明治时代最受欢迎的漫画杂志《团团珍闻》被彻底打垮了，一些日本本土地漫画家开始逐步效仿张文英所带来的新风格，更多的则是已经放弃了固有阵地，转而开始在张家的杂志《周刊少年》打工，如果张文英对于历史上的日本漫画家有所了解的话，他就会惊讶的现诸如北泽乐天、冈本一平等一批明治、大正时代的大师就在自己旗下，要知道，后来大神一般的手冢治虫可就是看着他们的漫画长大的，以至于张文英时常不无恶意的想，将来的手冢治虫还是老老实实的当他的医生好了，漫画家这碗饭看来他是吃不了了，对了，《周刊少年》现在主打的连载正是《铁臂阿童木林大帝》。
漫画在日本的流行也给张文英带来了一个多少有些让人啼笑皆非的情况，即便是在日本最极端的民族主义分子中，对于张文英个人印象不好的也并不多见，在大多数的日本国民看来，张文英应该主要是个画家，或者是音乐家，至于战争什么的，似乎不大能和他扯得上关系，就连那些士官学校里的年轻人大都也是这么认为的……
革命已经胜利了，虽然国内的局势还很不稳定，张家在南洋的工厂还是开始大批的向国内迁移，味精主要是销往日本，加上价格昂贵，需求有限，厂子的规模始终都不算大，第一批便迁往上海，国内的成本比起南洋又低了许多，张文英还计划扩大规模，在粮食产区建设新厂，日本人的动作再快也不用担心他们来抢占国内市场，至于日本的市场，早晚是要失去的，趁现在能卖个好价钱也不错，反倒是可以集中精力去办别的事情了，何况由于高昂的售价，日本的味精市场本来就不是很大。
想通了这一点，张文英便吩咐手下人抓紧去办了……
又休息了几天，张文英的伤也好的差不多了，也准备着要动身了，他要访问的下一站便是世界第一经济强国——美国。
一连几天，除了与日本的政要和商界名流见面外，张文英还会见了美国大白舰队的军官们，其中也包括一些初出茅庐的年轻军官，他惊讶的现，尼米兹、哈尔西等后来叱咤风云的人物便在其中，也不得不感慨大白舰队人才济济。当然，张文英也不会头脑热的想把这些人招入门下，一来因为他们都是美国的现役军人，二来嘛，他们成为风云人物还要再晚几十年。现在他们也不过是些刚出军校大门的毛头小伙子，未必便能比得上自己手下那班人。
很多事都在意料之中，当然，也有意料之外的，例如“流亡义士”地行刺，不过意料之外却不总是那么糟糕。
说起来张文英前世应该算是个好学生的，当然，这只是指的学习成绩而言。与大部分人一样，他也从来都不认为学校会是一个人那个人舒服的好地方，好在他还有别的事情可以作为消遣，由于父母的关系。他很早便很喜欢音乐，至于漫画更是爱不释手，起初的时候临摹过一些，后来甚至还画过一些同人。
早在一开始在南洋建学校时，张文英便开始着手为学生们画一些漫画了，这样他们在学校里除了学知识外也不至于太过无聊，孟夫子对此自然是不屑一顾的，甚至起初还有不小地抵触情绪，不过看到孩子们并没有因此荒废了学业，也就睁一只眼闭一只眼了。当然。张文英并没有太多什么时间亲自去画，通常他只是画一些人物草图，再将故事的内容讲出来，真正动笔的还是其他人，就是这样，后世的许多经典漫画居然也一本本地画出来了，他亲自看过一些的。并不比那些如雷贯耳的大师们差。对了，孟夫子看到漫画对于孩子们相当的有吸引力，在编写教科书的时候也让老师们做了参考，效果倒是相当不错。
味精开始在日本销售后，漫画也很快被带到了日本。与后是一样，是以期刊和单行本两种形式销售，唯一做不到的是现在还没有电视，电影也很不达，其他的差不多就应有尽有了，甚至连贴纸手办之类的周边产品也有得卖。与味精不一样。张文英虽然也做了不算小的投资，却并没有指望靠此能够赚到钱，毕竟他并不确信未来能够流行的东西在现在也能受到欢迎。当然，知道也不妨碍他给每部漫画都配了乐——这花不料他什么时间地，要知道这些漫画都是经过层层筛选最终被动画化的受欢迎作品，原本就有主题曲之类的。
张文英还是低估了人们对于漫画的喜好，他所能记住的都是些经过时间检验的经典，虽然相差了一百年，在日本的受欢迎程度却丝毫不逊于后世。事实上漫画在日本地起源相当早，早在平安时代的《鸟兽人物戏画》便被被认为是日本最古老的漫画作品画杂志横滨外国人居留地行，那个时侯，明治维新也还没有开始，当然，现在的日本漫画还只是些传统的讽刺漫画，与后世是不可同日而语地。
以张文英原本的估算，一份漫画杂志在这个时代要是能卖到以上应该就能偷笑了，至于单行本嘛，原本也只是打算拿来给自己人看的，起初甚至根本就没有日文版的，现在的成绩用惊喜来形容都显得有些逊色了。明治时代最受欢迎的漫画杂志《团团珍闻》被彻底打垮了，一些日本本土地漫画家开始逐步效仿张文英所带来的新风格，更多的则是已经放弃了固有阵地，转而开始在张家的杂志《周刊少年》打工，如果张文英对于历史上的日本漫画家有所了解的话，他就会惊讶的现诸如北泽乐天、冈本一平等一批明治、大正时代的大师就在自己旗下，要知道，后来大神一般的手冢治虫可就是看着他们的漫画长大的，以至于张文英时常不无恶意的想，将来的手冢治虫还是老老实实的当他的医生好了，漫画家这碗饭看来他是吃不了了，对了，《周刊少年》现在主打的连载正是《铁臂阿童木林大帝》。
漫画在日本的流行也给张文英带来了一个多少有些让人啼笑皆非的情况，即便是在日本最极端的民族主义分子中，对于张文英个人印象不好的也并不多见，在大多数的日本国民看来，张文英应该主要是个画家，或者是音乐家，至于战争什么的，似乎不大能和他扯得上关系，就连那些士官学校里的年轻人大都也是这么认为的……