路泽是个天才，他的表演天赋比音乐天赋更胜一筹。望着正在打电话的路泽，沃特森真的觉得人比人气死人：
自己为了每天的拍摄，累死累活的，还只关注自己的戏份。路泽每天除了自己的，辅导的，还要兼顾他自己一些其他方面的事情。就像他自己说的，有精力干嘛不自己管？
好吧，比不了，人家有精力教自己演戏是好事。
就像刚才那段，如果是不教她直接来演，她只会皱眉然后各种大动作来表现情绪。但现在，她学会了用眼神调度，以及更轻微的面部表情配合，那种虽然也是第一次面临如此大事，却能牢牢把握住主心骨的感觉。
这段戏其实是她出彩的部分。
因为这是男主第二次所讲述的版本，在这个版本里所有的过错都是他的情人劳拉，都是她决定的，所以事发后计划逃逸的也是他的情人，而男主只是无辜扮演了一个受害者和参与者的角色。
换言之，她是掌控者。
所以为了磨这段戏，大卫芬奇没有放松任何一个镜头的拍摄，不过好在这一段有很多机位角度，可以剪切着使用。完整来一次，只是为了情绪到位。
这样的条件下，再做不好就说不过去了。沃特森安静地等着路泽打完电话，很快又重新回到拍摄。
她现在心思越来越通透，这里拍的越好，越有利于她以后的发挥。等到时候电影上映，她要发一堆通稿来吹自己的演技，就别整天把她和花瓶联系在一起了。
...
夜，休息室。
剧组开拍已经大半个月，照大家这个进度，提前完成基本上没得说。要不是梅丽尔斯特里普的档期安排问题，大家都要拍无可拍了。所以明天依旧是磨沃特森的戏，休息室里就路泽这边的人和沃特森那边的人避嫌嘛。
而长时间待在一起交流拍戏，大家也算熟悉了很多。
加上第一天来就摔了个大跟头，沃特森不自觉少了很多做作的姿态。此刻见路泽过来，也很热情推荐：“要不要来一块蛋糕？”
“不了谢谢。”
路泽摇头拒绝，懒洋洋道：“又到了每周的自由时光？”
“也就这一天了。”
见对方不领情，沃特森也不多管，自己就吃了。路泽这个人啊，你讨好他没用的，久而久之就不干了。
演好戏就够了，不过沃特森看他这样还是有点来气。这么一个大美女在你面前，不懂怜香惜玉也就算了，还不解风情。嗯，这个家伙又张嘴吩咐了：“来吧，先过一遍明天的台词，然后再完整走一遍戏。”
“你等我吃完啊，不急。”
得，还是娇娇女，必要时候能顺着也就顺着来吧，毕竟这段时间逼得很了，万一反弹了可就不好了：“行吧。”
...
吃完，对戏。
艾玛沃特森在《看不见的客人》的戏份如果是按照计划的话，差不多昨天就已经杀青了，但实际上现在重拍了一些她的内容，就拖了一阵。
但还好，一般剧组都会多签一点时间，这完全来得及。
过了一会，导演也来了。明天还有沃特森的单人戏，不然现在他就不来了，路泽一个人足够，现在很忙。
忙什么呢？
一天拍下来的素材，肯定是要过一遍的，有不满意的地方，就要做一下调整。
比如说明天拍的镜头，就是不满意要补拍的一组镜头，这里用到了动态构图。也就是。影视画面中的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式我们称为动态构图。比如拍人，通常可以通过摄像机不动，人动；摄像机动，人不动止；摄像机和人同时在动。
按照剧本的构思，劳拉在车祸后患上了严重的急性焦虑症，心里的负罪感让她心中不安，每天的新闻报道让她窒息。身体上，也出现了严重脱发的情况，所以这里要用动态构图的方法来展现劳拉惶惶不可终日的状态。
之前拍的是摄像机动，人不动，但现在结合起来看，还是要都动起来或许会好点。
粗剪下来，估摸着这里会需要这么处理。
这样下来，才能让整一段观众的情绪带入更容易，前面的镜头毕竟差点意思。
这反反复复其实很正常，剧组拍摄到后期，基本上导演就开始查漏补缺了。因为主演的档期都分外宝贵，所以不可能说等人都走了你再喊回来补拍。
先不说成本问题，就说你找人家，人家想来都不一定有时间。
比方说路泽，四月中下旬估摸着拍完，然后就要去给《复联3》做宣传，这是签好合同的事情。所以现在能把有可能用到的镜头拍下来，那就尽量拍吧。
...
次日，天公不作美，下雨。
不过好在有预案，路泽和沃特森分别去拍摄自己的室内部分。
下午六点收工，路泽刚好第一时间观看了大卫芬奇粗剪出来的版本。
这部电影作为悬疑片，是非常“反套路”的，基本上说重点的类似于“谁杀了人”这种悬疑片中常见的问题，粗剪版本里开始二十来分钟大家就知道男主和情妇撞死了人，不过这一块明显是还要再短一点的。
所以估计成片是十多分钟就会知道这件事，一开始就给人一个炸弹，把关注点从“凶手是谁”转为“男主和劳拉怎么隐瞒命案”。
结果这个问题还没解决，又出现了第二个命案，一环扣一环地开始给观众新鲜感。
一波未平一波又起。
就是有贯穿整部电影的谜题，但是在保持这个谜题的疑问的时候，不断地给你增加新的谜题。并且，为了情节更为紧张，还加入了路过的目击者司机，好心帮忙的路人来加强这种紧张感。
再到后来一切慢慢解开，比如好心帮忙的路人就是死者父亲，这就让事情更有趣起来。因为不止是挖坑，填坑，什么时候填坑也是非常重要的。绝大多数观众，对这些坑的记忆也是有限的。
挖坑之后，填坑也是个新鲜感。
至于最后就是一个很难得的反转，先是俄罗斯套娃一样套中不断有套，你以为已经没有了吧？结果最后告诉你，你一开始取得套并不是最外面的套娃，你自己就被那个最外面的套娃套进去了。
所以看完粗剪的路泽就其实已经觉得稳了，倒是加上梅丽尔斯特里普缺失的那一部分，如果要求不高的话，都可以剪完上映了。
自己为了每天的拍摄，累死累活的，还只关注自己的戏份。路泽每天除了自己的，辅导的，还要兼顾他自己一些其他方面的事情。就像他自己说的，有精力干嘛不自己管？
好吧，比不了，人家有精力教自己演戏是好事。
就像刚才那段，如果是不教她直接来演，她只会皱眉然后各种大动作来表现情绪。但现在，她学会了用眼神调度，以及更轻微的面部表情配合，那种虽然也是第一次面临如此大事，却能牢牢把握住主心骨的感觉。
这段戏其实是她出彩的部分。
因为这是男主第二次所讲述的版本，在这个版本里所有的过错都是他的情人劳拉，都是她决定的，所以事发后计划逃逸的也是他的情人，而男主只是无辜扮演了一个受害者和参与者的角色。
换言之，她是掌控者。
所以为了磨这段戏，大卫芬奇没有放松任何一个镜头的拍摄，不过好在这一段有很多机位角度，可以剪切着使用。完整来一次，只是为了情绪到位。
这样的条件下，再做不好就说不过去了。沃特森安静地等着路泽打完电话，很快又重新回到拍摄。
她现在心思越来越通透，这里拍的越好，越有利于她以后的发挥。等到时候电影上映，她要发一堆通稿来吹自己的演技，就别整天把她和花瓶联系在一起了。
...
夜，休息室。
剧组开拍已经大半个月，照大家这个进度，提前完成基本上没得说。要不是梅丽尔斯特里普的档期安排问题，大家都要拍无可拍了。所以明天依旧是磨沃特森的戏，休息室里就路泽这边的人和沃特森那边的人避嫌嘛。
而长时间待在一起交流拍戏，大家也算熟悉了很多。
加上第一天来就摔了个大跟头，沃特森不自觉少了很多做作的姿态。此刻见路泽过来，也很热情推荐：“要不要来一块蛋糕？”
“不了谢谢。”
路泽摇头拒绝，懒洋洋道：“又到了每周的自由时光？”
“也就这一天了。”
见对方不领情，沃特森也不多管，自己就吃了。路泽这个人啊，你讨好他没用的，久而久之就不干了。
演好戏就够了，不过沃特森看他这样还是有点来气。这么一个大美女在你面前，不懂怜香惜玉也就算了，还不解风情。嗯，这个家伙又张嘴吩咐了：“来吧，先过一遍明天的台词，然后再完整走一遍戏。”
“你等我吃完啊，不急。”
得，还是娇娇女，必要时候能顺着也就顺着来吧，毕竟这段时间逼得很了，万一反弹了可就不好了：“行吧。”
...
吃完，对戏。
艾玛沃特森在《看不见的客人》的戏份如果是按照计划的话，差不多昨天就已经杀青了，但实际上现在重拍了一些她的内容，就拖了一阵。
但还好，一般剧组都会多签一点时间，这完全来得及。
过了一会，导演也来了。明天还有沃特森的单人戏，不然现在他就不来了，路泽一个人足够，现在很忙。
忙什么呢？
一天拍下来的素材，肯定是要过一遍的，有不满意的地方，就要做一下调整。
比如说明天拍的镜头，就是不满意要补拍的一组镜头，这里用到了动态构图。也就是。影视画面中的表现对象和画面结构不断发生变化的构图形式我们称为动态构图。比如拍人，通常可以通过摄像机不动，人动；摄像机动，人不动止；摄像机和人同时在动。
按照剧本的构思，劳拉在车祸后患上了严重的急性焦虑症，心里的负罪感让她心中不安，每天的新闻报道让她窒息。身体上，也出现了严重脱发的情况，所以这里要用动态构图的方法来展现劳拉惶惶不可终日的状态。
之前拍的是摄像机动，人不动，但现在结合起来看，还是要都动起来或许会好点。
粗剪下来，估摸着这里会需要这么处理。
这样下来，才能让整一段观众的情绪带入更容易，前面的镜头毕竟差点意思。
这反反复复其实很正常，剧组拍摄到后期，基本上导演就开始查漏补缺了。因为主演的档期都分外宝贵，所以不可能说等人都走了你再喊回来补拍。
先不说成本问题，就说你找人家，人家想来都不一定有时间。
比方说路泽，四月中下旬估摸着拍完，然后就要去给《复联3》做宣传，这是签好合同的事情。所以现在能把有可能用到的镜头拍下来，那就尽量拍吧。
...
次日，天公不作美，下雨。
不过好在有预案，路泽和沃特森分别去拍摄自己的室内部分。
下午六点收工，路泽刚好第一时间观看了大卫芬奇粗剪出来的版本。
这部电影作为悬疑片，是非常“反套路”的，基本上说重点的类似于“谁杀了人”这种悬疑片中常见的问题，粗剪版本里开始二十来分钟大家就知道男主和情妇撞死了人，不过这一块明显是还要再短一点的。
所以估计成片是十多分钟就会知道这件事，一开始就给人一个炸弹，把关注点从“凶手是谁”转为“男主和劳拉怎么隐瞒命案”。
结果这个问题还没解决，又出现了第二个命案，一环扣一环地开始给观众新鲜感。
一波未平一波又起。
就是有贯穿整部电影的谜题，但是在保持这个谜题的疑问的时候，不断地给你增加新的谜题。并且，为了情节更为紧张，还加入了路过的目击者司机，好心帮忙的路人来加强这种紧张感。
再到后来一切慢慢解开，比如好心帮忙的路人就是死者父亲，这就让事情更有趣起来。因为不止是挖坑，填坑，什么时候填坑也是非常重要的。绝大多数观众，对这些坑的记忆也是有限的。
挖坑之后，填坑也是个新鲜感。
至于最后就是一个很难得的反转，先是俄罗斯套娃一样套中不断有套，你以为已经没有了吧？结果最后告诉你，你一开始取得套并不是最外面的套娃，你自己就被那个最外面的套娃套进去了。
所以看完粗剪的路泽就其实已经觉得稳了，倒是加上梅丽尔斯特里普缺失的那一部分，如果要求不高的话，都可以剪完上映了。