我四年前出版《三重门》然后《零下一度》然后《像少年啦飞驰》然后《毒》对于书来说我自己最喜欢的是《毒》对于文字来说我最喜欢的是《像少年啦飞驰》《零下一度》其实我很后悔出至今自己还是很不好意思看这本书。虽说有很多删改但是本质决定这是一本很仓促的书很多文章以及前后矛盾的地方想来很可笑。
《三重门》到今天已经印了1oo多万册有时候想想自己都觉得吃惊。《三重门》其实也有很多不成熟的地方比如过度游离于情节外的卖弄也由于自己当时还是学生经历的不足导致文字上格外的努力也算是一种风格。写类似《三重门》这样的小说很累先没有什么情节所以一定要在语言上特别精彩。我常常要求自己每一段都要出彩可能中国现在的小说家都比较热衷于赋予小说各种深刻意义所以我这样的比较少见。我觉得意义不用赋予自己想什么写什么就能体现什么比如通篇小说十分无聊那小说的意义可以说是生活真无聊。
因为《三重门》在文字上已经到达一个高度所以很难以过它尤其在文字上。加上很多人抱定我将再也写不出过《三重门》的作品抱着这样的观点读书所以即使我写出《围城》来人也不觉得好。
《围城》真是很好的作品。这本书启我原来小说还能这样写。文学其实就是文字的学问小说的第一等就是文字里可以让你感受到一种情绪第二等就是文字本身非常好第三等就是所谓的“文以载道”。人说小说中文字就是载体最终要表达是何等远大的意义而似乎这个意义和政治有所联系就是更加远大的意义。国内很多老作家喜欢用没有生机死了一样的文字来表达伟大的意义和崇高的“人性关怀”那可能是仕途不顺的一种变态泄写小说都想象自己在写大会总结工作展望要不然怎么解释他们的文字怎么能写成那个样子呢？
我遇见过形形色色的幼稚问题最幼稚的当属“如果你写作需要用到数学或者物理上面的知识你怎么办你不学好这些当作家也是很有局限性的”。
想想是很有道理其实完全胡说。先我干吗非得写到我不熟悉的领域里面去如果一个写小说的写到了一个领域自己很不熟悉又非要写那只能说这是最三流的小说家。小说本来就是瞎写干吗非写到自己不明白的地方去。可能你觉得我胡说八道那可以换一个角度想想假如你喜欢贾平凹但是贾平凹非要写到赛车怎么办？这是不可能的贾平凹是不会写到赛车的要写也只是一句话带过你也不能怪他f1和rc都分不清楚人都有自己的兴趣自己的生活而自己的生活和兴趣往往是小说的来源。至于这学科那学科的都是瞎操心。
当时的情况是我问那个人：你在单位里是干什么的?
他说是从事软件开设计的。
我问：那你老板的车坏了让你修怎么办？
他说：不会的有其他人。
其实就是这个意思做自己喜欢的和自己会的不会的有其他人。就算你说你什么都会我也能找出你不会的。
现在我做的是赛车每年十几场比赛。这是很小时候的心愿现在算是实现了。本来打算要有一段时间不写书但是因为突然遭遇“**”比赛训练都暂停在家里没有事情做最终写出这样一本书。
我其实当初就是因为对现行教育制度不满意表了一篇文章而引起社会讨论但是我只花了上千个字表达了一下不满。教育是一个很大的问题而这几万个字都不能说清楚里面的问题。我只是想到什么说什么但至少基本已经能够概括我的想法。这些应该是四年前写的但是四年前我刚从学校出来对学校怀有很大敌意好比刚刚离婚的人一定觉得对方百般不是四年过去也能安静下来好好想想问题。
至此我已经不想再说有关教育的问题。就好比当初写《三重门》读者觉得我抨击教育让他们觉得很爽而觉得后来我的文章就已经没有锐气。我想我不能到五十多岁还在那里抨击教育。说一件事情不能连着说好几年。你更不能因为你同学开始骂了老师觉得很爽而要求他以后只能用骂人的语气说话。
《毒》是我很喜欢的一本书无论是内容还是设计还是书本身代表的我对文字的看重。很多人觉得我在行骗好像我在书店里用枪指着他们要买此书一样。从来我的书都不塑封《毒》的最前面也说这是一本精选集只有几篇新文章有我书的人可以站在书店里把很少的几篇新的看完就可以。《毒》其实就是自恋的产物但是无论别人如何说我在下三本书以后将再出精选而且还叫《毒》。
因为伪本不断所以在不能确定一本书是不是我写的时候只要问新华书店有没有这本书就可以没有就肯定是伪本。国营企业没想到还真能派点用场。
关于盗版我倒已经无所谓。而且以后若我的书定价觉得过高我建议购买盗版。但是一定要和小书店书摊老板砍价至少要打八折以下千万不要做出原价购买盗版书的行为。书商拿盗版书一般折扣可以低至三折所以不要害怕他们没得赚。
突然想到要写后记于是想到《零下一度》这本书的后记。因为书是交给别人处理当时的我甚至不知道书后面标明的那位责任编辑其实没有什么决定的权利所以闹了一个很大的笑话。《零下一度》的后记是别人写的具体是写我什么做得不好应该怎么做之类名字叫《韩寒三思》真是很滑稽因为一个作者的书的后记居然找的是另外一个人在骂他这样的事情天下可能就我一个人碰到了。
这本书的后记也不是我写的作者不详是我很喜欢的一篇文章但是原文居然是健伍音响的广告。我比赛用的evo是三菱参加net从evoi到辉煌的evov到现在没落的evoviii已经进化到第八代在街上有极其强横的加力和过山车一样的转弯能力但是放赛道上就觉得不够用了。说明你看似很极端的状态离开极限还很远。
上海家里的两冲程v2已经一年没有动过。我也觉得离开高架开摩托到爆表或者午夜在北京三环上开evo到两百三四十或者午后到都是落叶的山路上研究四轮漂移已经是很远的事情。
后记中原文是fto是三菱已经停产的前驱小跑车我老将它看成ufo。我本来想随我兴趣把里面的fto全改成镇厂的evo但是怎么看怎么别扭。对于一样很熟悉的喜欢的东西来说还是保持原样比较好一点况且在那样的环境下飞街仔用的车始终过于暴力。
我可能只有在百般无聊下才能写点东西。我觉得只有生一些事情后才能想到写作而不是为了写作去生一些事情。
《三重门》到今天已经印了1oo多万册有时候想想自己都觉得吃惊。《三重门》其实也有很多不成熟的地方比如过度游离于情节外的卖弄也由于自己当时还是学生经历的不足导致文字上格外的努力也算是一种风格。写类似《三重门》这样的小说很累先没有什么情节所以一定要在语言上特别精彩。我常常要求自己每一段都要出彩可能中国现在的小说家都比较热衷于赋予小说各种深刻意义所以我这样的比较少见。我觉得意义不用赋予自己想什么写什么就能体现什么比如通篇小说十分无聊那小说的意义可以说是生活真无聊。
因为《三重门》在文字上已经到达一个高度所以很难以过它尤其在文字上。加上很多人抱定我将再也写不出过《三重门》的作品抱着这样的观点读书所以即使我写出《围城》来人也不觉得好。
《围城》真是很好的作品。这本书启我原来小说还能这样写。文学其实就是文字的学问小说的第一等就是文字里可以让你感受到一种情绪第二等就是文字本身非常好第三等就是所谓的“文以载道”。人说小说中文字就是载体最终要表达是何等远大的意义而似乎这个意义和政治有所联系就是更加远大的意义。国内很多老作家喜欢用没有生机死了一样的文字来表达伟大的意义和崇高的“人性关怀”那可能是仕途不顺的一种变态泄写小说都想象自己在写大会总结工作展望要不然怎么解释他们的文字怎么能写成那个样子呢？
我遇见过形形色色的幼稚问题最幼稚的当属“如果你写作需要用到数学或者物理上面的知识你怎么办你不学好这些当作家也是很有局限性的”。
想想是很有道理其实完全胡说。先我干吗非得写到我不熟悉的领域里面去如果一个写小说的写到了一个领域自己很不熟悉又非要写那只能说这是最三流的小说家。小说本来就是瞎写干吗非写到自己不明白的地方去。可能你觉得我胡说八道那可以换一个角度想想假如你喜欢贾平凹但是贾平凹非要写到赛车怎么办？这是不可能的贾平凹是不会写到赛车的要写也只是一句话带过你也不能怪他f1和rc都分不清楚人都有自己的兴趣自己的生活而自己的生活和兴趣往往是小说的来源。至于这学科那学科的都是瞎操心。
当时的情况是我问那个人：你在单位里是干什么的?
他说是从事软件开设计的。
我问：那你老板的车坏了让你修怎么办？
他说：不会的有其他人。
其实就是这个意思做自己喜欢的和自己会的不会的有其他人。就算你说你什么都会我也能找出你不会的。
现在我做的是赛车每年十几场比赛。这是很小时候的心愿现在算是实现了。本来打算要有一段时间不写书但是因为突然遭遇“**”比赛训练都暂停在家里没有事情做最终写出这样一本书。
我其实当初就是因为对现行教育制度不满意表了一篇文章而引起社会讨论但是我只花了上千个字表达了一下不满。教育是一个很大的问题而这几万个字都不能说清楚里面的问题。我只是想到什么说什么但至少基本已经能够概括我的想法。这些应该是四年前写的但是四年前我刚从学校出来对学校怀有很大敌意好比刚刚离婚的人一定觉得对方百般不是四年过去也能安静下来好好想想问题。
至此我已经不想再说有关教育的问题。就好比当初写《三重门》读者觉得我抨击教育让他们觉得很爽而觉得后来我的文章就已经没有锐气。我想我不能到五十多岁还在那里抨击教育。说一件事情不能连着说好几年。你更不能因为你同学开始骂了老师觉得很爽而要求他以后只能用骂人的语气说话。
《毒》是我很喜欢的一本书无论是内容还是设计还是书本身代表的我对文字的看重。很多人觉得我在行骗好像我在书店里用枪指着他们要买此书一样。从来我的书都不塑封《毒》的最前面也说这是一本精选集只有几篇新文章有我书的人可以站在书店里把很少的几篇新的看完就可以。《毒》其实就是自恋的产物但是无论别人如何说我在下三本书以后将再出精选而且还叫《毒》。
因为伪本不断所以在不能确定一本书是不是我写的时候只要问新华书店有没有这本书就可以没有就肯定是伪本。国营企业没想到还真能派点用场。
关于盗版我倒已经无所谓。而且以后若我的书定价觉得过高我建议购买盗版。但是一定要和小书店书摊老板砍价至少要打八折以下千万不要做出原价购买盗版书的行为。书商拿盗版书一般折扣可以低至三折所以不要害怕他们没得赚。
突然想到要写后记于是想到《零下一度》这本书的后记。因为书是交给别人处理当时的我甚至不知道书后面标明的那位责任编辑其实没有什么决定的权利所以闹了一个很大的笑话。《零下一度》的后记是别人写的具体是写我什么做得不好应该怎么做之类名字叫《韩寒三思》真是很滑稽因为一个作者的书的后记居然找的是另外一个人在骂他这样的事情天下可能就我一个人碰到了。
这本书的后记也不是我写的作者不详是我很喜欢的一篇文章但是原文居然是健伍音响的广告。我比赛用的evo是三菱参加net从evoi到辉煌的evov到现在没落的evoviii已经进化到第八代在街上有极其强横的加力和过山车一样的转弯能力但是放赛道上就觉得不够用了。说明你看似很极端的状态离开极限还很远。
上海家里的两冲程v2已经一年没有动过。我也觉得离开高架开摩托到爆表或者午夜在北京三环上开evo到两百三四十或者午后到都是落叶的山路上研究四轮漂移已经是很远的事情。
后记中原文是fto是三菱已经停产的前驱小跑车我老将它看成ufo。我本来想随我兴趣把里面的fto全改成镇厂的evo但是怎么看怎么别扭。对于一样很熟悉的喜欢的东西来说还是保持原样比较好一点况且在那样的环境下飞街仔用的车始终过于暴力。
我可能只有在百般无聊下才能写点东西。我觉得只有生一些事情后才能想到写作而不是为了写作去生一些事情。