陈天辽便安心地在游戏公司驻扎下来。而陈眉则找了个留学生做翻译，在江户游玩了三四天，然后又买来一堆英语书和专业，安心地在倭国复习备考起来，顺带学习学习倭语。这几天的游玩，让她更坚信了外国的月亮就是比华国圆的信念，陈天辽也懒得跟她辩论。很多事情，只有透过了表面，亲身体验其实质内容后，才会发现真相。
当然，陈眉这个状态，陈天辽也得给她做好后手准备。毕竟她要留学的美帝，是富人的天堂，对穷人却不那么友好。如果陈眉老实待在富人区那就没事，如果她要是突然发疯跑到贫民窟，那就不妙了。
先不说别的，就说治安，美国的警察是由警察局当地的税收雇佣的，这也就意味着富人区的警察人员充足，还有各种高精尖的装备，谁敢来犯案谁就吃不了兜着走。后世都说华国治安是世界最好的国家之一，但比起老美的富人区，真的没办法比。而贫民窟的警察局则是小猫两三只，还缺乏很多必要的装备，那真的就跟第三世界国家有得一比了。贫民窟警察往往是心有余力不足。很多时候，贫民窟黑帮发生火并，警察能在火并结束后一两个小时跑过去收尸就已经不错了。
问题是贫民窟的犯罪率本身就比富人区更高，因为贫民窟的犯罪率更高。不是歧视贫民，因为很多贫民啥都不剩，就烂命一条，没有啥割舍不断的富贵生活、美妻娇子，所以犯罪成本更低，加上受教育率普遍较低，也更容易发生罪案。在贫民窟天黑后还上街，很容易遇到危险。
偏偏陈眉不但幻想美国啥都好，还是一个有圣母心的傻白甜，保不准真能做出诸如跑到贫民窟之类的事情。因此陈天辽不得不预做准备。
陈眉在倭国的状态是自得其乐，不用陈天辽操心——至于她名义上的监督陈天辽的使命，连张文辉这个刚认识的人都觉得，这位不靠谱的大小姐不需要陈天辽监督就已经表现不错了。
至于张文辉，多年在倭国生活的他，和倭国的员工相处得非常好，陈天辽总算见识到了这位主的做事风格。当这货说自己缺少策划能力的时候，他还以为他是说自己缺乏想象力呢。毕竟这个年头说到华国教育，给人的印象就是呆板的照本宣科式的填鸭式教育；说到高材生，给人的印象就是带着厚厚眼镜只会读书不谙世事的书呆子。陈天辽虽然对应试教育没偏见，但这样的印象太深刻了，因此陈天辽依旧下意识把张文辉当做这样的人。
但是当他拿到张文辉的策划案后，差点没把它给撕了。这哪里是书呆子啊，这脑洞大得没边儿了。他马上把张文辉叫了过来。
张文辉一进办公室，就笑着说道：“小辽，我的策划怎么样？”
陈天辽并没有答话，而是玩味地打量着张文辉。张文辉一开始还没觉得什么，但很快就感觉到浑身不对劲了，被陈天辽那目光烧灼得几乎要钻到地下去躲避。
“这个策划案在我看来没太大价值。”陈天辽说道，“大哥，按照现有的框架策划，与自己原创作品的策划，是不同的。你看看你这个策划，什么怪兽军团混战系统，什么训练师和宠物混战系统，什么引诱他人宠物叛变系统，更离谱的还有一个和人形宠物的结婚系统……这都是另外一个游戏了吧？我只需要一个简单的、有吸引力的收集和战斗系统就够了！要全年龄段都能玩的游戏。你这些构思都脱离这个范围了，有些东西甚至拍摄成成人片都可以了。”
张文辉被说得面红耳赤，却还是开口说道：“那个，小辽，你也知道成人片……”然后他看着陈天辽锐利的眼光，就说不下去了，只能讪讪收了口。
陈天辽说道：“认真再做一个策划方案吧。记住，我需要的是一个简单、有趣、适合全年龄段的游戏。”
张文辉挠了挠脑袋，有些不知所措。
陈天辽又说道：“游戏我已经有了腹案，你的这个策划案没有，也影响不了游戏开发的进程。我需要的，是你在实战中不断地磨炼自己的能力。”
张文辉这才点点头，走了出去。
陈天辽无奈地摇摇头。在倭国创业，什么都很昂贵，但是他那点钱要找到高手根本就不可能。也就只能靠他前世的积累，来为公司节省大笔费用。炸弹人换一个公司来搞，成本能直接提高三至四倍，而宠物小精灵更不用说了。前世他的公司是从外包慢慢做起的，而这一世，一上来就是大项目，花钱自然也和流水一样。当然，回报也会很丰厚。他心中萌生了驻扎在倭国，把所有员工培训起来的想法。
张文辉的策划不给力，但是实际的编程中却起了很大的作用。需求分析、架构设置、程序优化等工作上提出过许多有效的意见，而陈天辽一些来自另一时空后世的做法更是大大打开了开发人员的眼界，加速了游戏的开发进程。
在这个过程中，陈天辽也陆续招了三个华国留学生。大部分华国留学生更希望进入倭国人的企业，陈天辽也是比较无奈。这个年代外国人的名头比较吃香。
在演唱会筹备方面，陈天辽已经给八个歌手和两个组合送了歌曲，而新歌曲受到了他们的喜爱，并愿意在明年的演唱会演唱。经过他们的传扬，许多举棋不定的歌手和组合都表示愿意参加演唱会。因此演唱会的声势越来越大，逐渐登上了倭国娱乐新闻的重要版面。
至于在倭国的三个唱片公司员工，黄忠继续留下学习，苏文海被陈天辽打发到羊城和香江给公司寻找第二个出路。至于王玉明，在和高原大辅通过电话后，陈天辽便开始考虑让她在倭国出道的可能性。
前世在倭国闯荡歌坛的歌手不少，而且几乎都是女歌手。欧阳菲菲、邓丽君、翁倩玉、陈美龄、梅艳芳、陈慧娴、林忆莲、苏芮、王菲、徐若瑄、李玲玉、周冰倩、阿兰（达瓦卓玛）、刘亦菲，等等。女子十二乐坊虽然不是歌手，但同样是闯荡流行乐坛的组合。这些歌手和组合，有的成功，有的失败了，除了邓丽君和翁倩玉外，大多都是倭国乐坛的流星。
宝岛歌手欧阳菲菲是第一代闯荡倭国的女歌星，她在1971年的第一首单曲《雨の御堂筋（御堂筋为大阪最繁华的大街）》便获得成功，连续八周霸占单曲榜冠军，最终获得136万张的骄人销量。同时，她也是第一个参加红白歌会的华人选手。随即嫁给倭国人，入籍倭国。
接下来便是翁倩玉。翁倩玉很小的时候就随父亲来到倭国生活，因此融入倭国的生活也很快。后来入籍了倭国，但她对自己的华国血统也同样很看重。她是第三个出席红白歌会的华人歌手，并且在歌手和演员两个职业上都发展得非常不错。其中《魅せられて（迷恋）》这张单曲的销量突破了200万。她演唱的华语歌曲《祈祷》《爱的奉献》（《正大综艺》主题歌）也是上个世纪90年代卡拉ok厅点唱率非常高的歌曲。
第二位出席红白歌站的华人歌手陈美龄作为歌手当红的时间比较短。她从14岁开始就进入香江演艺界，并在1972年应倭国著名创作歌手平尾昌晃（此君也为邓丽君写过歌曲）邀请赴倭发展，并大受倭国人的欢迎。同时作为斯坦福大学博士，她在倭国一向是以知识女性的形象出现的，还是一个比较有名气的作家和社会活动家。曾经在华国播放过的很受欢迎的倭国综艺节目《超级变变变》中，她也是评委之一。
接下来就是著名的邓丽君了。她也是在倭国成就最大的华国歌手。很多人都把她和80年代称霸倭国流行乐坛的松田圣子和中森明菜相提并论，但是遗憾的是，邓丽君走的并非是流行乐坛的路线，而是演唱倭国独有的演歌——地位类似于华国的民歌，所以三者并没有可比性。但是就地位而言，她是倭国的殿堂级歌手，可以和美空云雀、山口百惠等人相提并论的。她成为倭国第一个连续三年（1984~1986）获得倭国有线大奖（全国音乐放送协会主办）和全倭国有线放送大奖（读卖电视台和大阪有线放送社共同举办）两大最高奖项的歌手，创下了倭国乐坛的一个记录。她的单曲《时の流れに身をまかせ（任时光在身边流逝，邓丽君本人把它翻唱为华文版“我只在乎你”》销量200万，《つぐない（赎罪）》《愛人》《别れの予感（离别的预感）》销量150万。
但邓丽君之后，华国乐坛再无一人能在倭国乐坛掀起高潮。其中徐若瑄在倭国曾经和两个喜剧演员组建过一个叫做“黑色饼干”的乐队，有一定的名气；阿兰曾经凭借单曲《久遠の河》在公信榜上短暂拿过日冠军外，其余人基本没有扑腾出浪花来。只有女子十二乐坊凭借流行民乐一度在倭国获得诸多荣耀。顺便说一句，我们印象中是影星的刘亦菲，在倭国曾经唱过一部动画片《飞天小女警》倭国版本的片尾曲，虽然这部动画片是美国出品的，但许多华国正牌歌手都还没有这个机会。
回顾了一下华国诸多歌手在倭国的历史，陈天辽就明白，在倭国发展，首先，女性有很大的优势，这一点王玉明具备了。而且王玉明长得也很符合倭国人的审美观。其次，歌手要有自己的特点，这一点王玉明也完全具备，不用重蹈前世那些华语乐坛天后们的覆辙。再次，必须有强大的作品支持，比如邓丽君背后就站着作曲家三木刚、作词人丰久、编曲和作曲大师川口真三人组。特别是三木刚亲自为邓丽君打造了全新的音乐风格，邓丽君最畅销的歌曲都是出自这三人组的手笔。而这一点，陈天辽可以亲自做王玉明背后的那个巨人。唯一担心的是王玉明的风格，是否适合在倭国的市场上投放。
“还是放放吧，让她先由导师安排，做一些尝试，经历市场的检验再说！”陈天辽做出了决定。
当然，陈眉这个状态，陈天辽也得给她做好后手准备。毕竟她要留学的美帝，是富人的天堂，对穷人却不那么友好。如果陈眉老实待在富人区那就没事，如果她要是突然发疯跑到贫民窟，那就不妙了。
先不说别的，就说治安，美国的警察是由警察局当地的税收雇佣的，这也就意味着富人区的警察人员充足，还有各种高精尖的装备，谁敢来犯案谁就吃不了兜着走。后世都说华国治安是世界最好的国家之一，但比起老美的富人区，真的没办法比。而贫民窟的警察局则是小猫两三只，还缺乏很多必要的装备，那真的就跟第三世界国家有得一比了。贫民窟警察往往是心有余力不足。很多时候，贫民窟黑帮发生火并，警察能在火并结束后一两个小时跑过去收尸就已经不错了。
问题是贫民窟的犯罪率本身就比富人区更高，因为贫民窟的犯罪率更高。不是歧视贫民，因为很多贫民啥都不剩，就烂命一条，没有啥割舍不断的富贵生活、美妻娇子，所以犯罪成本更低，加上受教育率普遍较低，也更容易发生罪案。在贫民窟天黑后还上街，很容易遇到危险。
偏偏陈眉不但幻想美国啥都好，还是一个有圣母心的傻白甜，保不准真能做出诸如跑到贫民窟之类的事情。因此陈天辽不得不预做准备。
陈眉在倭国的状态是自得其乐，不用陈天辽操心——至于她名义上的监督陈天辽的使命，连张文辉这个刚认识的人都觉得，这位不靠谱的大小姐不需要陈天辽监督就已经表现不错了。
至于张文辉，多年在倭国生活的他，和倭国的员工相处得非常好，陈天辽总算见识到了这位主的做事风格。当这货说自己缺少策划能力的时候，他还以为他是说自己缺乏想象力呢。毕竟这个年头说到华国教育，给人的印象就是呆板的照本宣科式的填鸭式教育；说到高材生，给人的印象就是带着厚厚眼镜只会读书不谙世事的书呆子。陈天辽虽然对应试教育没偏见，但这样的印象太深刻了，因此陈天辽依旧下意识把张文辉当做这样的人。
但是当他拿到张文辉的策划案后，差点没把它给撕了。这哪里是书呆子啊，这脑洞大得没边儿了。他马上把张文辉叫了过来。
张文辉一进办公室，就笑着说道：“小辽，我的策划怎么样？”
陈天辽并没有答话，而是玩味地打量着张文辉。张文辉一开始还没觉得什么，但很快就感觉到浑身不对劲了，被陈天辽那目光烧灼得几乎要钻到地下去躲避。
“这个策划案在我看来没太大价值。”陈天辽说道，“大哥，按照现有的框架策划，与自己原创作品的策划，是不同的。你看看你这个策划，什么怪兽军团混战系统，什么训练师和宠物混战系统，什么引诱他人宠物叛变系统，更离谱的还有一个和人形宠物的结婚系统……这都是另外一个游戏了吧？我只需要一个简单的、有吸引力的收集和战斗系统就够了！要全年龄段都能玩的游戏。你这些构思都脱离这个范围了，有些东西甚至拍摄成成人片都可以了。”
张文辉被说得面红耳赤，却还是开口说道：“那个，小辽，你也知道成人片……”然后他看着陈天辽锐利的眼光，就说不下去了，只能讪讪收了口。
陈天辽说道：“认真再做一个策划方案吧。记住，我需要的是一个简单、有趣、适合全年龄段的游戏。”
张文辉挠了挠脑袋，有些不知所措。
陈天辽又说道：“游戏我已经有了腹案，你的这个策划案没有，也影响不了游戏开发的进程。我需要的，是你在实战中不断地磨炼自己的能力。”
张文辉这才点点头，走了出去。
陈天辽无奈地摇摇头。在倭国创业，什么都很昂贵，但是他那点钱要找到高手根本就不可能。也就只能靠他前世的积累，来为公司节省大笔费用。炸弹人换一个公司来搞，成本能直接提高三至四倍，而宠物小精灵更不用说了。前世他的公司是从外包慢慢做起的，而这一世，一上来就是大项目，花钱自然也和流水一样。当然，回报也会很丰厚。他心中萌生了驻扎在倭国，把所有员工培训起来的想法。
张文辉的策划不给力，但是实际的编程中却起了很大的作用。需求分析、架构设置、程序优化等工作上提出过许多有效的意见，而陈天辽一些来自另一时空后世的做法更是大大打开了开发人员的眼界，加速了游戏的开发进程。
在这个过程中，陈天辽也陆续招了三个华国留学生。大部分华国留学生更希望进入倭国人的企业，陈天辽也是比较无奈。这个年代外国人的名头比较吃香。
在演唱会筹备方面，陈天辽已经给八个歌手和两个组合送了歌曲，而新歌曲受到了他们的喜爱，并愿意在明年的演唱会演唱。经过他们的传扬，许多举棋不定的歌手和组合都表示愿意参加演唱会。因此演唱会的声势越来越大，逐渐登上了倭国娱乐新闻的重要版面。
至于在倭国的三个唱片公司员工，黄忠继续留下学习，苏文海被陈天辽打发到羊城和香江给公司寻找第二个出路。至于王玉明，在和高原大辅通过电话后，陈天辽便开始考虑让她在倭国出道的可能性。
前世在倭国闯荡歌坛的歌手不少，而且几乎都是女歌手。欧阳菲菲、邓丽君、翁倩玉、陈美龄、梅艳芳、陈慧娴、林忆莲、苏芮、王菲、徐若瑄、李玲玉、周冰倩、阿兰（达瓦卓玛）、刘亦菲，等等。女子十二乐坊虽然不是歌手，但同样是闯荡流行乐坛的组合。这些歌手和组合，有的成功，有的失败了，除了邓丽君和翁倩玉外，大多都是倭国乐坛的流星。
宝岛歌手欧阳菲菲是第一代闯荡倭国的女歌星，她在1971年的第一首单曲《雨の御堂筋（御堂筋为大阪最繁华的大街）》便获得成功，连续八周霸占单曲榜冠军，最终获得136万张的骄人销量。同时，她也是第一个参加红白歌会的华人选手。随即嫁给倭国人，入籍倭国。
接下来便是翁倩玉。翁倩玉很小的时候就随父亲来到倭国生活，因此融入倭国的生活也很快。后来入籍了倭国，但她对自己的华国血统也同样很看重。她是第三个出席红白歌会的华人歌手，并且在歌手和演员两个职业上都发展得非常不错。其中《魅せられて（迷恋）》这张单曲的销量突破了200万。她演唱的华语歌曲《祈祷》《爱的奉献》（《正大综艺》主题歌）也是上个世纪90年代卡拉ok厅点唱率非常高的歌曲。
第二位出席红白歌站的华人歌手陈美龄作为歌手当红的时间比较短。她从14岁开始就进入香江演艺界，并在1972年应倭国著名创作歌手平尾昌晃（此君也为邓丽君写过歌曲）邀请赴倭发展，并大受倭国人的欢迎。同时作为斯坦福大学博士，她在倭国一向是以知识女性的形象出现的，还是一个比较有名气的作家和社会活动家。曾经在华国播放过的很受欢迎的倭国综艺节目《超级变变变》中，她也是评委之一。
接下来就是著名的邓丽君了。她也是在倭国成就最大的华国歌手。很多人都把她和80年代称霸倭国流行乐坛的松田圣子和中森明菜相提并论，但是遗憾的是，邓丽君走的并非是流行乐坛的路线，而是演唱倭国独有的演歌——地位类似于华国的民歌，所以三者并没有可比性。但是就地位而言，她是倭国的殿堂级歌手，可以和美空云雀、山口百惠等人相提并论的。她成为倭国第一个连续三年（1984~1986）获得倭国有线大奖（全国音乐放送协会主办）和全倭国有线放送大奖（读卖电视台和大阪有线放送社共同举办）两大最高奖项的歌手，创下了倭国乐坛的一个记录。她的单曲《时の流れに身をまかせ（任时光在身边流逝，邓丽君本人把它翻唱为华文版“我只在乎你”》销量200万，《つぐない（赎罪）》《愛人》《别れの予感（离别的预感）》销量150万。
但邓丽君之后，华国乐坛再无一人能在倭国乐坛掀起高潮。其中徐若瑄在倭国曾经和两个喜剧演员组建过一个叫做“黑色饼干”的乐队，有一定的名气；阿兰曾经凭借单曲《久遠の河》在公信榜上短暂拿过日冠军外，其余人基本没有扑腾出浪花来。只有女子十二乐坊凭借流行民乐一度在倭国获得诸多荣耀。顺便说一句，我们印象中是影星的刘亦菲，在倭国曾经唱过一部动画片《飞天小女警》倭国版本的片尾曲，虽然这部动画片是美国出品的，但许多华国正牌歌手都还没有这个机会。
回顾了一下华国诸多歌手在倭国的历史，陈天辽就明白，在倭国发展，首先，女性有很大的优势，这一点王玉明具备了。而且王玉明长得也很符合倭国人的审美观。其次，歌手要有自己的特点，这一点王玉明也完全具备，不用重蹈前世那些华语乐坛天后们的覆辙。再次，必须有强大的作品支持，比如邓丽君背后就站着作曲家三木刚、作词人丰久、编曲和作曲大师川口真三人组。特别是三木刚亲自为邓丽君打造了全新的音乐风格，邓丽君最畅销的歌曲都是出自这三人组的手笔。而这一点，陈天辽可以亲自做王玉明背后的那个巨人。唯一担心的是王玉明的风格，是否适合在倭国的市场上投放。
“还是放放吧，让她先由导师安排，做一些尝试，经历市场的检验再说！”陈天辽做出了决定。