立体裁剪只是裁剪方式，但是从效果图到成衣却需要经过不少的步骤。
其设计程序是:设计思想、白坯布披挂造型、剪裁成样板、面料剪裁缝合、回到模型上修剪定样。
目前来说，林峥嵘可以说，才完成了第一步，那就是设计思想。
有效果图了也有版型图。
白坯布披挂造型都还没有出来。
他现在所需要裁剪，其实就是样衣原型，第一步就是利用白坯布裁剪，零度工作室这边，刘洲的工作间，其实是一个很成熟的工作间，打版所需要工具，在这里都可以找到，林峥嵘也不需要准备什么。
一般来说，立裁裁剪都是从原型开始的，面料就是白坯布，第一步就是预裁布料，都是从上半身开始裁剪。
这里面就涉及到一个很关键的东西，那就是人台。
人台也就是按照人体比例制作的人体模型。
常用于服装设计，服装教学，服装裁剪制作，工业服装检验等。
常见的人台可分为：试衣用人台、展示用人台及立体剪裁专用人台。
型体有分：欧版（欧洲人体）、日版、韩版、国标（中国人体）。
不过林峥嵘他们使用的一般都是国标人台。
而且刘洲的零度工作室做的就是女装的定制，所以这边有着大量的女模人台，各种型号的都有。
林峥嵘的毕设作品，是女装，所以需要的也就是女模人台，这方面零度工作室完全满足。
当然，既然是一个产品，那就是有着不同的品牌，在众多的人台品牌当中，燕服人台在国内的版型已经算非常不错了，尤其是在上半身人台这个方面，怎么说都是属于燕京服装学院和南洋模特共同开发的产品。
林峥嵘他们使用的人台，大多数都是燕服人台。
其实就算是欧版，对于林峥嵘来说，也没有什么问题，他前世就是在欧洲时装界混迹那么多年，早就习惯了欧美人的各种体型。
打版其实是一个很枯燥的事情，必须耐得住寂寞，还有足够的耐心。
这个方面，林峥嵘做的还不错，他本身就是一个习惯独处的人，平时没事干都是在工作室，就算前世，他的性子也同样如此，本质上没有什么区别。
原型，都是从裁剪前后衣片开始，然后在胸围处画一直线，用于对齐人台前中线和胸围线，以保证原型的准确性。
其实这些都是需要精确的数值，不过这对于林峥嵘来说，也不是什么困难的事情。
一般衣片不可太紧，不然样衣做出来，人台穿不上。
把裁片贴在人台上裁剪，然后用珠针固定，完成上半身造型之后，然后用水消笔或铅笔，在做好的原型上画出线迹，取下原型，将原型的样板拓在牛皮纸上修正。原型做好了，就根据修好的样板做样子试穿，不合适在修正纸样，这里面就需要不断的重复跟修正的过程了。
原型制作完毕，并熟练掌握裁剪手法后，就可以对进行真正作品裁剪，其实都是立体裁剪从原型变款做起，如果想要让自己的作品充满创造性的话，还可以运用分割、折叠、抽缩、拉伸等表现手法进行创作。
如果沉浸在一件事情上的话，就会发现时间过的很快。
对于现在的林峥嵘来说，就是如此。
其实服装学院对于毕设作品要求的一系列，标准作品就是五件，也就是完成五件成衣就行。
打版一直都是一个慢工出细活的工作。
对于林峥嵘来说，这个东西其实急不得，如果真的很着急的话，甚至不需要做原型，省去白坯布披挂造型，然后就直接面料来裁剪，其实也可以。
这个技能对于很多老裁缝来说，都是能够做到的。
不过想要做到最好，林峥嵘当然没有办法用这个做法，毕竟他不是专业的打版师，跟老裁缝的打版水平还是存在不小的差距。
就算他在巴黎时装界闯出一个小名堂，那也只是小名堂而已，打版终究不是他擅长的东西，他更加擅长是创意设计。
而且又恰逢另一个时空之中，中国经济的崛起，整个欧洲经济的低迷，可以说整个欧洲时尚界，或者说奢饰品行业都受到很大的冲击，所以很多奢饰品品牌都迫切的需要开拓中国市场，就算是dior或者chanel这些品牌，都做了很多的妥协，甚至越来越多的品牌设计师受到中国风的影响。
就在这样的背景之下，他一个华人时装设计师，在巴黎时装界闯出一个小名堂，也没有什么大不了。
也不是说在另一时空的他，就没有任何的能力，不管在任何时代，任何行业，想要杀出来的，都必须需要有真是本领，只不过他的长处，是在创意上。
打版确实不是他的强项，当然，打版师出身的著名设计师，肯定也有，比如另一个时空当中，大名鼎鼎的大设计师麦昆，这位爷就是打版师出身的，一开始他去中央圣马丁也就是想学打版，结果阴差阳错的就造就出了这样一个“鬼马”设计师。
中央圣马丁能够在整个时装界杀出那么大的名头，这位爷也功不可没。
不过在欧洲打版最牛掰的人，却不是英国人，而是意大利，大名鼎鼎的米兰时装周，很大的程度上就是技艺的比拼。
在很多时候，都会说意大利设计师纯手工定制作品，这里面涉及到的一个很重要的因素，那就是技艺，裁剪技艺。
当然，这种在整个时装界或者说高级定制行业人物，还不是此刻的林峥嵘能够比肩的。
就算前世，他也只是一个初出茅庐的新锐设计师。
什么叫做新锐设计师，那就是一个有想法有点才华的新人设计师，还不能够称为大设计师。
所以他离着服装设计大师，还有很大的一段距离。
而现在林峥嵘借用到自己毕设当中的系列作品，其实也是出自于另一个时空当中的一位大名鼎鼎的服装设计大师之手。
大师的作品，不仅需要创意，还更加的注重技艺。
所以就算是现在的他，凭空多了一个记忆，但是想要短时间内完成对方作品的裁剪，其实很不容易。
当然，林峥嵘也不是一点基础都没有。
当年对方的作品公布于众之后，林峥嵘就曾经多次模仿裁剪，所以对方的作品，对于他来说，也并不陌生。
不过这里面还需要解决一个问题，那就是记忆中的他终究不是真的他。
其设计程序是:设计思想、白坯布披挂造型、剪裁成样板、面料剪裁缝合、回到模型上修剪定样。
目前来说，林峥嵘可以说，才完成了第一步，那就是设计思想。
有效果图了也有版型图。
白坯布披挂造型都还没有出来。
他现在所需要裁剪，其实就是样衣原型，第一步就是利用白坯布裁剪，零度工作室这边，刘洲的工作间，其实是一个很成熟的工作间，打版所需要工具，在这里都可以找到，林峥嵘也不需要准备什么。
一般来说，立裁裁剪都是从原型开始的，面料就是白坯布，第一步就是预裁布料，都是从上半身开始裁剪。
这里面就涉及到一个很关键的东西，那就是人台。
人台也就是按照人体比例制作的人体模型。
常用于服装设计，服装教学，服装裁剪制作，工业服装检验等。
常见的人台可分为：试衣用人台、展示用人台及立体剪裁专用人台。
型体有分：欧版（欧洲人体）、日版、韩版、国标（中国人体）。
不过林峥嵘他们使用的一般都是国标人台。
而且刘洲的零度工作室做的就是女装的定制，所以这边有着大量的女模人台，各种型号的都有。
林峥嵘的毕设作品，是女装，所以需要的也就是女模人台，这方面零度工作室完全满足。
当然，既然是一个产品，那就是有着不同的品牌，在众多的人台品牌当中，燕服人台在国内的版型已经算非常不错了，尤其是在上半身人台这个方面，怎么说都是属于燕京服装学院和南洋模特共同开发的产品。
林峥嵘他们使用的人台，大多数都是燕服人台。
其实就算是欧版，对于林峥嵘来说，也没有什么问题，他前世就是在欧洲时装界混迹那么多年，早就习惯了欧美人的各种体型。
打版其实是一个很枯燥的事情，必须耐得住寂寞，还有足够的耐心。
这个方面，林峥嵘做的还不错，他本身就是一个习惯独处的人，平时没事干都是在工作室，就算前世，他的性子也同样如此，本质上没有什么区别。
原型，都是从裁剪前后衣片开始，然后在胸围处画一直线，用于对齐人台前中线和胸围线，以保证原型的准确性。
其实这些都是需要精确的数值，不过这对于林峥嵘来说，也不是什么困难的事情。
一般衣片不可太紧，不然样衣做出来，人台穿不上。
把裁片贴在人台上裁剪，然后用珠针固定，完成上半身造型之后，然后用水消笔或铅笔，在做好的原型上画出线迹，取下原型，将原型的样板拓在牛皮纸上修正。原型做好了，就根据修好的样板做样子试穿，不合适在修正纸样，这里面就需要不断的重复跟修正的过程了。
原型制作完毕，并熟练掌握裁剪手法后，就可以对进行真正作品裁剪，其实都是立体裁剪从原型变款做起，如果想要让自己的作品充满创造性的话，还可以运用分割、折叠、抽缩、拉伸等表现手法进行创作。
如果沉浸在一件事情上的话，就会发现时间过的很快。
对于现在的林峥嵘来说，就是如此。
其实服装学院对于毕设作品要求的一系列，标准作品就是五件，也就是完成五件成衣就行。
打版一直都是一个慢工出细活的工作。
对于林峥嵘来说，这个东西其实急不得，如果真的很着急的话，甚至不需要做原型，省去白坯布披挂造型，然后就直接面料来裁剪，其实也可以。
这个技能对于很多老裁缝来说，都是能够做到的。
不过想要做到最好，林峥嵘当然没有办法用这个做法，毕竟他不是专业的打版师，跟老裁缝的打版水平还是存在不小的差距。
就算他在巴黎时装界闯出一个小名堂，那也只是小名堂而已，打版终究不是他擅长的东西，他更加擅长是创意设计。
而且又恰逢另一个时空之中，中国经济的崛起，整个欧洲经济的低迷，可以说整个欧洲时尚界，或者说奢饰品行业都受到很大的冲击，所以很多奢饰品品牌都迫切的需要开拓中国市场，就算是dior或者chanel这些品牌，都做了很多的妥协，甚至越来越多的品牌设计师受到中国风的影响。
就在这样的背景之下，他一个华人时装设计师，在巴黎时装界闯出一个小名堂，也没有什么大不了。
也不是说在另一时空的他，就没有任何的能力，不管在任何时代，任何行业，想要杀出来的，都必须需要有真是本领，只不过他的长处，是在创意上。
打版确实不是他的强项，当然，打版师出身的著名设计师，肯定也有，比如另一个时空当中，大名鼎鼎的大设计师麦昆，这位爷就是打版师出身的，一开始他去中央圣马丁也就是想学打版，结果阴差阳错的就造就出了这样一个“鬼马”设计师。
中央圣马丁能够在整个时装界杀出那么大的名头，这位爷也功不可没。
不过在欧洲打版最牛掰的人，却不是英国人，而是意大利，大名鼎鼎的米兰时装周，很大的程度上就是技艺的比拼。
在很多时候，都会说意大利设计师纯手工定制作品，这里面涉及到的一个很重要的因素，那就是技艺，裁剪技艺。
当然，这种在整个时装界或者说高级定制行业人物，还不是此刻的林峥嵘能够比肩的。
就算前世，他也只是一个初出茅庐的新锐设计师。
什么叫做新锐设计师，那就是一个有想法有点才华的新人设计师，还不能够称为大设计师。
所以他离着服装设计大师，还有很大的一段距离。
而现在林峥嵘借用到自己毕设当中的系列作品，其实也是出自于另一个时空当中的一位大名鼎鼎的服装设计大师之手。
大师的作品，不仅需要创意，还更加的注重技艺。
所以就算是现在的他，凭空多了一个记忆，但是想要短时间内完成对方作品的裁剪，其实很不容易。
当然，林峥嵘也不是一点基础都没有。
当年对方的作品公布于众之后，林峥嵘就曾经多次模仿裁剪，所以对方的作品，对于他来说，也并不陌生。
不过这里面还需要解决一个问题，那就是记忆中的他终究不是真的他。