() ps:抱歉，失言了，哎，章节中出现违禁词语了，喷血三升，找了半天，才知道原来是地名的问题，求推荐，求包养。
萧老的密室很隐秘，隐秘到即使从面前走过，也不可能发现的程度，一个贴着房间门号的铁片，你会想到什么？就是门牌号，不过萧老在把手按上去后，直接露出一个瞳孔扫描仪，扫描过后，密室才会开。
打开密室后，还能看到在里面纵横的淡淡红sè的光线正在消散，而这红sè的光线密密麻麻。
萧老介绍，一般情况下，如果他不进来的话，里面的一切措施都会开启，并且地板上面不可以承受超过五斤的重量，天花板上也不可以有超过两斤的重量，并且天花板在外力的作用下会瞬间报jing。
萧老密室的防护甚至比银行还要安全。
密室所在的位置是地下，里面装修的完全不比地上的房间差，灯火通明，刘易一路如同刘姥姥进大观园，看到什么都稀奇，这些高科技的玩意，他以前一直没有见到过。
萧老的密室很大，不过放的物件不是很多，大多是瓷器，刘易看了一会，眉头皱了起来，他只能确定几样，也就是价值在几万到几百万之间的。
比如耀州窑刻牡丹纹碗，大宋时期建窑黑釉兔毫碗，清乾隆时期的痕都斯坦青白玉双耳盖洗。
耀州窑的这种碗刘易确定，碗之造型、尺寸、装饰均与四九城故宫藏品相近，为耀州窑青瓷中的经典品种，敞口，内刻牡丹纹一束，铺满内壁，线条婉转流畅，花叶婀娜多姿，用篦划纹表现的叶筋如锦上添花，装饰效果陡增，这种纹碗是大金时期的，距离现在的年代很久远，品相非常之高，不过萧老这里品相就没有不高的。
宋代盛行点茶、斗茶，为衬托白sè茶汤及分辨水痕，厚胎保温的建窑黑釉兔毫茶盏成为当时士大夫、文人间的最爱，也是茶诗中最常被提及的茶器。
建窑黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎sè黛黑，镶金属口，内外全施黑釉，外壁挂釉不及底，釉厚，上薄下厚，底部淌釉有垂釉痕，内外黑釉面上带黄sè条缕丝纹，纹理清晰，类似野兔毛毫，故名。兔毫碗属建窑茶器之名品，如北宋蔡襄《茶录》载：“茶sè白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，继之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。”
至于痕都斯坦，在以前主要是北印度蒙兀儿帝国制作，包括土耳其玉器，属于回教世界的艺术品，在清乾隆时期，痕都斯坦玉器开始大量东传。
与传统琢玉理念不同，痕都斯坦玉器崇尚纯sè，讲究一器一sè，追求轻薄质感，多嵌珠宝装点，观之华贵jing美，别开生面，被喻为“鬼工”、“仙工”。连阅尽世间奇珍的乾隆皇帝亦为之倾倒，咏叹痕都斯坦玉器的御题诗作多达七十余首，评价甚至高于本土玉器，一些诗作当时即命玉工直接雕琢到玉器表面，此类器作目前也发现有二十五件之多。除了亲自作诗赞咏，清高宗还将其摆放于各大重要宫殿，以便随时观瞻把玩，如处理国家政务及ri常起居的乾清宫里即陈列了四十六件痕都斯坦玉器。据史料记载，他还曾下令宫廷玉工仿制痕都斯坦玉盘，帝王之钟爱可见一斑。
青白玉双耳盖洗为痕都斯坦玉器中的经典品种，海峡那边故宫特展图录之封面即为一件嵌花盖洗，以青白玉为质，带盖，两侧装饰莨苕叶形耳，外腹部光素无纹，尽展玉质天然之纯美，近足处环饰茛苕叶纹，足底饰漫式茛苕叶纹。盖面满雕菊瓣纹，修长优雅的菊瓣自中心向外辐shè开去，排列整齐有序，中间一朵含苞待放的雏菊自然形成盖钮，无论花叶、花心、花瓣，皆雕琢细致入微，规整严密的线条以优雅的姿态组合到一起，形成一种独特的美感，沁人心脾。莨苕为地中海沿岸的一种常见植物，锯齿形叶，形态优雅，是西洋风格艺术中最普遍的装饰主题，也是痕都斯坦玉器中最常用的题材。整器掏膛规整，器薄如纸，琢磨圆熟，完美诠释了“仙工”之内涵，无怪乎纪昀在其《阅微草堂笔记》中称“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。
刘易的知识仅限于此，他一般接触的最高价位，不过几万块，市场上的店铺里的镇店之宝，价位也不过是几百万，最多不过上千万，要是以前的刘易，准会以为自己一辈子都不可能见识到上千万、上亿的收藏品，不过，除了认识的这几个之外，剩下的大多都是一些让刘易心惊肉跳的瓷器。
清康熙时期的釉里红龙纹莱菔尊，清乾隆时期的浅黄地洋彩锦上添花万寿，明宣德时期的青花暗花“海水游龙”，清乾隆时期的粉彩九桃天球瓶。
光是看到这几件，刘易就有一种眼花的感觉，这些放瓷器的地方都贴有标签，如果没有标签，刘易绝对不会确定是什么玩意。
自己收藏的不过是几万块的玩意，而现在他看到的是什么？这里除了一些品相好的低价格藏品外，大多都是几千万的玩意，刘易连碰都不敢碰，这要少了一块，拿命赔都不够。
除了这些价值数千万的瓷器外，还有一件稍微有些残破的汝瓷，有句话说的好，纵有家财万贯，不敌汝瓷一片，这里不止是一片，是一件稍微有些残破的汝瓷。
汝瓷的传世量非常的少，到现在还没有发现当时汝瓷的官窑遗址，汝瓷在四九城故宫博物馆和海峡那边的故宫博物馆收藏约有三十件，占全世界汝瓷数量的一半，而刘易有幸在这里看到了一件汝瓷。
汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等，其中瓶的变化较为丰富，有纸槌瓶、玉壶chun瓶、胆瓶等多种，而刘易见到的这件就是玉壶chun瓶。
汝窑瓷器胎均为灰白sè，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”，这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。
汝窑瓷釉基本sè调是一种淡淡的天青sè，俗称“鸭蛋壳青sè”。
釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化，釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蟹爪纹”，这些都是汝瓷鉴定的特点，如果没有这些特点，那么百分之九十以上都是假的。
萧老的密室很隐秘，隐秘到即使从面前走过，也不可能发现的程度，一个贴着房间门号的铁片，你会想到什么？就是门牌号，不过萧老在把手按上去后，直接露出一个瞳孔扫描仪，扫描过后，密室才会开。
打开密室后，还能看到在里面纵横的淡淡红sè的光线正在消散，而这红sè的光线密密麻麻。
萧老介绍，一般情况下，如果他不进来的话，里面的一切措施都会开启，并且地板上面不可以承受超过五斤的重量，天花板上也不可以有超过两斤的重量，并且天花板在外力的作用下会瞬间报jing。
萧老密室的防护甚至比银行还要安全。
密室所在的位置是地下，里面装修的完全不比地上的房间差，灯火通明，刘易一路如同刘姥姥进大观园，看到什么都稀奇，这些高科技的玩意，他以前一直没有见到过。
萧老的密室很大，不过放的物件不是很多，大多是瓷器，刘易看了一会，眉头皱了起来，他只能确定几样，也就是价值在几万到几百万之间的。
比如耀州窑刻牡丹纹碗，大宋时期建窑黑釉兔毫碗，清乾隆时期的痕都斯坦青白玉双耳盖洗。
耀州窑的这种碗刘易确定，碗之造型、尺寸、装饰均与四九城故宫藏品相近，为耀州窑青瓷中的经典品种，敞口，内刻牡丹纹一束，铺满内壁，线条婉转流畅，花叶婀娜多姿，用篦划纹表现的叶筋如锦上添花，装饰效果陡增，这种纹碗是大金时期的，距离现在的年代很久远，品相非常之高，不过萧老这里品相就没有不高的。
宋代盛行点茶、斗茶，为衬托白sè茶汤及分辨水痕，厚胎保温的建窑黑釉兔毫茶盏成为当时士大夫、文人间的最爱，也是茶诗中最常被提及的茶器。
建窑黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎sè黛黑，镶金属口，内外全施黑釉，外壁挂釉不及底，釉厚，上薄下厚，底部淌釉有垂釉痕，内外黑釉面上带黄sè条缕丝纹，纹理清晰，类似野兔毛毫，故名。兔毫碗属建窑茶器之名品，如北宋蔡襄《茶录》载：“茶sè白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，继之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。”
至于痕都斯坦，在以前主要是北印度蒙兀儿帝国制作，包括土耳其玉器，属于回教世界的艺术品，在清乾隆时期，痕都斯坦玉器开始大量东传。
与传统琢玉理念不同，痕都斯坦玉器崇尚纯sè，讲究一器一sè，追求轻薄质感，多嵌珠宝装点，观之华贵jing美，别开生面，被喻为“鬼工”、“仙工”。连阅尽世间奇珍的乾隆皇帝亦为之倾倒，咏叹痕都斯坦玉器的御题诗作多达七十余首，评价甚至高于本土玉器，一些诗作当时即命玉工直接雕琢到玉器表面，此类器作目前也发现有二十五件之多。除了亲自作诗赞咏，清高宗还将其摆放于各大重要宫殿，以便随时观瞻把玩，如处理国家政务及ri常起居的乾清宫里即陈列了四十六件痕都斯坦玉器。据史料记载，他还曾下令宫廷玉工仿制痕都斯坦玉盘，帝王之钟爱可见一斑。
青白玉双耳盖洗为痕都斯坦玉器中的经典品种，海峡那边故宫特展图录之封面即为一件嵌花盖洗，以青白玉为质，带盖，两侧装饰莨苕叶形耳，外腹部光素无纹，尽展玉质天然之纯美，近足处环饰茛苕叶纹，足底饰漫式茛苕叶纹。盖面满雕菊瓣纹，修长优雅的菊瓣自中心向外辐shè开去，排列整齐有序，中间一朵含苞待放的雏菊自然形成盖钮，无论花叶、花心、花瓣，皆雕琢细致入微，规整严密的线条以优雅的姿态组合到一起，形成一种独特的美感，沁人心脾。莨苕为地中海沿岸的一种常见植物，锯齿形叶，形态优雅，是西洋风格艺术中最普遍的装饰主题，也是痕都斯坦玉器中最常用的题材。整器掏膛规整，器薄如纸，琢磨圆熟，完美诠释了“仙工”之内涵，无怪乎纪昀在其《阅微草堂笔记》中称“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。
刘易的知识仅限于此，他一般接触的最高价位，不过几万块，市场上的店铺里的镇店之宝，价位也不过是几百万，最多不过上千万，要是以前的刘易，准会以为自己一辈子都不可能见识到上千万、上亿的收藏品，不过，除了认识的这几个之外，剩下的大多都是一些让刘易心惊肉跳的瓷器。
清康熙时期的釉里红龙纹莱菔尊，清乾隆时期的浅黄地洋彩锦上添花万寿，明宣德时期的青花暗花“海水游龙”，清乾隆时期的粉彩九桃天球瓶。
光是看到这几件，刘易就有一种眼花的感觉，这些放瓷器的地方都贴有标签，如果没有标签，刘易绝对不会确定是什么玩意。
自己收藏的不过是几万块的玩意，而现在他看到的是什么？这里除了一些品相好的低价格藏品外，大多都是几千万的玩意，刘易连碰都不敢碰，这要少了一块，拿命赔都不够。
除了这些价值数千万的瓷器外，还有一件稍微有些残破的汝瓷，有句话说的好，纵有家财万贯，不敌汝瓷一片，这里不止是一片，是一件稍微有些残破的汝瓷。
汝瓷的传世量非常的少，到现在还没有发现当时汝瓷的官窑遗址，汝瓷在四九城故宫博物馆和海峡那边的故宫博物馆收藏约有三十件，占全世界汝瓷数量的一半，而刘易有幸在这里看到了一件汝瓷。
汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等，其中瓶的变化较为丰富，有纸槌瓶、玉壶chun瓶、胆瓶等多种，而刘易见到的这件就是玉壶chun瓶。
汝窑瓷器胎均为灰白sè，深浅有别，都与燃烧后的香灰相似，故俗称“香灰胎”，这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。
汝窑瓷釉基本sè调是一种淡淡的天青sè，俗称“鸭蛋壳青sè”。
釉层不厚，随造型的转折变化，呈现浓淡深浅的层次变化，釉面开裂纹片，多为错落有致的极细纹片，俗称为“蟹爪纹”，这些都是汝瓷鉴定的特点，如果没有这些特点，那么百分之九十以上都是假的。