杨凡在香江的导演，乃至影视圈算是一个另类。
他47年出生于内地鄂城，50年随家人迁往香江，像很多迁到香江的内地人那样，敢闯敢拼的劲头从父辈沿袭下来。
别说他开始奋斗的六七十年代，就算现在，敢于创业的人也少之又少，更何况是风险极大的影视圈。
但杨凡就敢，二十左右游学美国，并在好莱坞当特型演员几年后，他返回香江就创立了花生映社有限公司。
在当时就是一个小到极点的公司，而且成立十年都没有片拍，都是外接电视台撰稿、编导等一些活计，顶多发行几部外国影片，诸如法国的《故梦》、《秋水伊人》等文艺片。
香江的本土文艺片票房都堪忧，何况外来的，收入可想而知。
但杨凡不仅坚持下来了，还在八十年代初拉到国外投资，自编自导了第一部电影《少女日记》。
这部电影，在第二年的香江电影金像奖上拿到最佳原创歌曲、最佳艺术指导、最佳摄影三项提名，虽然最后只获得一个最佳原创歌曲奖，但也算一炮打响。
社会就是这样，有名和无名，天壤之别，有了这个敲门砖后，再去拉投资，就好使多了。
所以大家在外面都喜欢给自己脸上贴金，有1说2，有2说4，有4就敢说10。很多些做生意的，为了让客户相信自己的实力，或咬牙买，或租或借豪车撑门面，就是这种心理，当然，客户还就吃这套。
在那之后，杨凡陆续拍了《海上花》、《妖街皇后》、《美少年之恋》等文艺片，接连入围柏林电影节、香江金像奖、金龙电影节，在国际上也有了名头。
现在这部《游园惊梦》，则是之前杨凡参加戛纳电影节的时候，在现场看到来欧洲宣传昆曲的戏剧大师张继青老师，在台上表演《游园惊梦》，当下就入了迷。
看完后，杨凡就升起要去拍这样一个电影的念头，回到香江，杨凡又把白先勇先生写的小说《游园惊梦》找来，翻了好几遍后，脑海里慢慢有了灵感，于是就动手筹备起来。
杨凡把故事落在三十年代的姑苏，主角就是宫泽理惠饰演的得月楼歌妓翠花，以她的美貌和演唱的昆曲，让无数男人着迷，但最后却嫁入荣府做了一个小妾。
王祖娴饰演的荣兰，是荣府的亲戚，也同样喜欢戏曲，翠花在荣府的日子并不好过，也就时不时跟荣兰唱曲打发时间，一个唱柳梦梅，一个唱杜丽娘，一来二去就有了感情。
在荣兰工作的学校，宁远饰演的新教员邢志刚的到来，给翠花和荣兰的生活带来了意外的波动。荣兰对邢志刚一见倾心，但两人这段情缘最后又以邢志刚的离开无疾而终，只留下翠花和荣兰两个无助的女人。
淡淡的优雅，淡淡的忧伤，消沉的气氛和颠覆的感情，构成了这部电影的主线。
而在这之后，因为喜欢昆曲，杨凡两年后又以张继青和王芳两位大家为主，拍了一部半剧情、半纪录方式的《凤冠情事》。
杨凡的电影有一大特点，全都是自己编剧自己导演，甚至在里面饰演重要角色，而且很多都是带着个人强烈风格的禁忌电影，比如《美少年》的迎难而上，《游园惊梦》的女女生香，还有未来，他胆子大到竟敢找章晓蕙当女主拍限制电影，倒不是题材，而是这女人非常不靠谱。
尽管每次杨凡都能拉到投资，但金额都不大，毕竟文艺片大都是赔钱赚吆喝，要不是他的片子唯美、清新，有一定的艺术水准，还能拿奖，估计也没人愿意投资。
这一次，杨凡也就拉到四百多万的投资。
虽说王祖娴自降身价友情出演，但九十年代她的片酬就几百万了，就算意思一下，至少也得几十万。
这么对比的话，宁远绝对能受到一万点伤害，毕竟他之前拍《那山》的时候，片酬才两万，人家意思一下就是他的几十倍。
除了王祖贤，排位在一番的，宫泽理惠片酬也得几十万，而这还是杨凡动用了霓虹国那边的许多关系之前他也有电影在江户电影节那边拿奖，还担任过单元评委。
这也是为什么，杨凡这部电影男主角不找大牌，因为实在请不起了，即使这样还得花得紧巴巴的。
甚至因为经费紧张，不仅设置的角色少，场景也少。
主要场景也就是两个地方，一个是拙政园，一个就是同里古镇的丽则女校，而宁远的戏份，主要就在这里，毕竟他的身份就是新来的男教员。
随后，杨凡明里暗里的暗示，希望宁远兼任这个翻译，而且还能跟宫泽理惠这样的霓虹国大美女朝夕相处的机会。
宁远一推再推，然后‘勉为其难’的接受，并且表示我不是因为这个，而是为剧组省钱，看在杨导的面子。
看着宁远那真诚的模样，杨凡心道难道我搞不懂现在年轻人的境界了？还是内陆来的，都喜欢讲奉献精神？
但随后，看着宁远每天跟宫泽理惠叽哩哇啦的聊得热火朝天的样子，杨凡又摸了摸鼻子，你小子蒙我的吧？
不仅宫泽理惠，宁远也慢慢跟王祖娴熟悉了不少，虽然她是慢热型的，但宁远对她没什么念头，所以交往起来也很坦然，让王祖娴觉得舒服。
于是，在拍摄的时候，经常就能看到宁远身边围绕着两大美女，不时就会传来宫泽理惠笑出银铃般清脆的悦耳声音，也能看到王祖娴温婉动人的垂首撩发一笑。
在片中，王祖娴是一头短发，跟她以往长发飘飘的仙气儿相比，脸还是那张脸，但明显接地气多了，倒是她那丹凤眼，气势稍微弱点，就不太敢跟她久久对视。
宁远也是适应了两天，跟她熟悉了，才开拍邢志刚和荣兰第一次见面的场景。
一见生情，见的就是貌，一个英俊潇洒，一个温婉动人，就像回到几百年前的柳梦梅和杜丽娘身上。
他47年出生于内地鄂城，50年随家人迁往香江，像很多迁到香江的内地人那样，敢闯敢拼的劲头从父辈沿袭下来。
别说他开始奋斗的六七十年代，就算现在，敢于创业的人也少之又少，更何况是风险极大的影视圈。
但杨凡就敢，二十左右游学美国，并在好莱坞当特型演员几年后，他返回香江就创立了花生映社有限公司。
在当时就是一个小到极点的公司，而且成立十年都没有片拍，都是外接电视台撰稿、编导等一些活计，顶多发行几部外国影片，诸如法国的《故梦》、《秋水伊人》等文艺片。
香江的本土文艺片票房都堪忧，何况外来的，收入可想而知。
但杨凡不仅坚持下来了，还在八十年代初拉到国外投资，自编自导了第一部电影《少女日记》。
这部电影，在第二年的香江电影金像奖上拿到最佳原创歌曲、最佳艺术指导、最佳摄影三项提名，虽然最后只获得一个最佳原创歌曲奖，但也算一炮打响。
社会就是这样，有名和无名，天壤之别，有了这个敲门砖后，再去拉投资，就好使多了。
所以大家在外面都喜欢给自己脸上贴金，有1说2，有2说4，有4就敢说10。很多些做生意的，为了让客户相信自己的实力，或咬牙买，或租或借豪车撑门面，就是这种心理，当然，客户还就吃这套。
在那之后，杨凡陆续拍了《海上花》、《妖街皇后》、《美少年之恋》等文艺片，接连入围柏林电影节、香江金像奖、金龙电影节，在国际上也有了名头。
现在这部《游园惊梦》，则是之前杨凡参加戛纳电影节的时候，在现场看到来欧洲宣传昆曲的戏剧大师张继青老师，在台上表演《游园惊梦》，当下就入了迷。
看完后，杨凡就升起要去拍这样一个电影的念头，回到香江，杨凡又把白先勇先生写的小说《游园惊梦》找来，翻了好几遍后，脑海里慢慢有了灵感，于是就动手筹备起来。
杨凡把故事落在三十年代的姑苏，主角就是宫泽理惠饰演的得月楼歌妓翠花，以她的美貌和演唱的昆曲，让无数男人着迷，但最后却嫁入荣府做了一个小妾。
王祖娴饰演的荣兰，是荣府的亲戚，也同样喜欢戏曲，翠花在荣府的日子并不好过，也就时不时跟荣兰唱曲打发时间，一个唱柳梦梅，一个唱杜丽娘，一来二去就有了感情。
在荣兰工作的学校，宁远饰演的新教员邢志刚的到来，给翠花和荣兰的生活带来了意外的波动。荣兰对邢志刚一见倾心，但两人这段情缘最后又以邢志刚的离开无疾而终，只留下翠花和荣兰两个无助的女人。
淡淡的优雅，淡淡的忧伤，消沉的气氛和颠覆的感情，构成了这部电影的主线。
而在这之后，因为喜欢昆曲，杨凡两年后又以张继青和王芳两位大家为主，拍了一部半剧情、半纪录方式的《凤冠情事》。
杨凡的电影有一大特点，全都是自己编剧自己导演，甚至在里面饰演重要角色，而且很多都是带着个人强烈风格的禁忌电影，比如《美少年》的迎难而上，《游园惊梦》的女女生香，还有未来，他胆子大到竟敢找章晓蕙当女主拍限制电影，倒不是题材，而是这女人非常不靠谱。
尽管每次杨凡都能拉到投资，但金额都不大，毕竟文艺片大都是赔钱赚吆喝，要不是他的片子唯美、清新，有一定的艺术水准，还能拿奖，估计也没人愿意投资。
这一次，杨凡也就拉到四百多万的投资。
虽说王祖娴自降身价友情出演，但九十年代她的片酬就几百万了，就算意思一下，至少也得几十万。
这么对比的话，宁远绝对能受到一万点伤害，毕竟他之前拍《那山》的时候，片酬才两万，人家意思一下就是他的几十倍。
除了王祖贤，排位在一番的，宫泽理惠片酬也得几十万，而这还是杨凡动用了霓虹国那边的许多关系之前他也有电影在江户电影节那边拿奖，还担任过单元评委。
这也是为什么，杨凡这部电影男主角不找大牌，因为实在请不起了，即使这样还得花得紧巴巴的。
甚至因为经费紧张，不仅设置的角色少，场景也少。
主要场景也就是两个地方，一个是拙政园，一个就是同里古镇的丽则女校，而宁远的戏份，主要就在这里，毕竟他的身份就是新来的男教员。
随后，杨凡明里暗里的暗示，希望宁远兼任这个翻译，而且还能跟宫泽理惠这样的霓虹国大美女朝夕相处的机会。
宁远一推再推，然后‘勉为其难’的接受，并且表示我不是因为这个，而是为剧组省钱，看在杨导的面子。
看着宁远那真诚的模样，杨凡心道难道我搞不懂现在年轻人的境界了？还是内陆来的，都喜欢讲奉献精神？
但随后，看着宁远每天跟宫泽理惠叽哩哇啦的聊得热火朝天的样子，杨凡又摸了摸鼻子，你小子蒙我的吧？
不仅宫泽理惠，宁远也慢慢跟王祖娴熟悉了不少，虽然她是慢热型的，但宁远对她没什么念头，所以交往起来也很坦然，让王祖娴觉得舒服。
于是，在拍摄的时候，经常就能看到宁远身边围绕着两大美女，不时就会传来宫泽理惠笑出银铃般清脆的悦耳声音，也能看到王祖娴温婉动人的垂首撩发一笑。
在片中，王祖娴是一头短发，跟她以往长发飘飘的仙气儿相比，脸还是那张脸，但明显接地气多了，倒是她那丹凤眼，气势稍微弱点，就不太敢跟她久久对视。
宁远也是适应了两天，跟她熟悉了，才开拍邢志刚和荣兰第一次见面的场景。
一见生情，见的就是貌，一个英俊潇洒，一个温婉动人，就像回到几百年前的柳梦梅和杜丽娘身上。