剧组在摄影棚里的拍摄进行得很顺利，剧组于2002年11月赴洛衫矶的圣佩德罗港转场进行外景的拍摄。，其中部分激烈的海战场景在南湾的摄影棚中拍摄，后面的部分拍摄则在加勒比海上完成。
这次维宾斯基找来了之前与他合作《危险情人》的摄影师达瑞兹－沃斯基为本片掌镜。对沃斯基来说，海上外景的拍摄是富有挑战的，因为在陆地上，白天的外景可以根据光线做出调整，而在海上，船只只会朝着一个方向航行，由此为取景角度造成了不小的局限。在揣摩那个年代的绘画作品以获取设计来源的同时，沃斯基也在研读大量早期的海盗和一些探险题材的经典影片，希望从中有所借鉴。
这一段的拍摄大多集中在海上，在影片拍摄期间，很多演职人员都曾晕船，凯拉－奈特利惟恐晕船而服用了止吐药，结果她很快就睡着了。相比之下林明阳的适应能力要好一些，他很快克服了晕船的困扰。海上的拍摄林明阳出场的戏并不是很多，所以他经常呆在摄影师身边，向对方学习一些摄影的技巧。
作为影片中最重要的海盗船之一，“黑珍珠号”几乎是杰克船长一切噩梦的根源所在，这艘看起来壮观异常的海盗船，其实也有一个“空架子”，它必须得在拖船的帮助下才能航行。为了拍摄的需要，剧组只是强化了某些船舱中的细节，杰克船长的休息室里，许多木制家具都是用价格不菲的桃花木制成的，而天花板中央还有一个玻璃天窗。
在整个拍摄过程中，对两位主演约翰尼－德普和凯拉－奈特利的最大挑战莫过于在“黑珍珠”号伸出甲板的窄木板上的拍摄，木板距海面15英尺高，整块木板只有跳水板大小，站在上面只有风声水声，稍有动作就会上下颤动，两位演员必须在没有替身和任何保护设施的情况下，完成这组镜头的拍摄。
偏巧拍摄这几天海上的风浪很大，船身上下摇摆得很厉害。看着摇晃的木板，凯拉－奈特利确实被吓呆了，维宾斯基对凯拉－奈特利说了一大堆鼓励的话，才放心让漂亮的英国女孩走上木板，就在各拍摄组各就各位的时候，副导演突然跑过来告诉维宾斯基，负责吊在空中近距离拍摄这组跳海镜头的二号摄影师实在忍受不了晕船的反应，在卫生间里吐得已经没有力气再扛起摄像机。
因为是海上拍摄，随船的工作人员都经过了一遍筛选，船上除了船长和水手，几乎每个人在拍摄的时候手头上都有丢不开的工作。当了这么多年的导演，维宾斯基自然也是一个出色的摄影师，但是拍摄的时候他必须局中指挥，没有人能够代替他的位置。因为这个临时的变故，剧组突然陷入了无人可用的尴尬境地。
就在众人一筹莫展的时候，一号位的摄影师达瑞兹－沃斯基突然提了一句：“其实船上还有一个家伙闲着。”
他这话一说出口，众人的目光都不由自主的落到了甲板上正在四处眺望海景的林明阳。维宾斯基沉吟片刻，然后向达瑞兹－沃斯基征询的问了一句：“你觉得他能行？”
“我不能保证，但是那个小家伙最近一直呆在我身边，问了不少问题，我也试着让他拍过一段，练了连手，感觉还不错，他很有悟性。”
“好吧，那就让他试试看！”在现在这种情况下，维宾斯基只能冒险一试，反正那个角度的拍摄得有人顶上，林明阳能否胜任他心里根本没有底，但聊胜于无。
“felix！”维宾斯基向林明阳招了招手，把他叫到身边，“我听说你这段时间跟着达瑞兹－沃斯基先生学习了不少摄影方面的技术，你对这个感兴趣？”
林明阳不知道维宾斯基怎么突然关心起这个，不过他还是很老实的回答说：“我高中毕业之后准备申请纽约电影学院，到时候可能会主修导演专业，摄影也是其中很重要的一个环节，现在有机会，所以就向达瑞兹－沃斯基先生请教了一些专业方面的技巧！”
“原来是这样！”维宾斯基点点头，脸上露出了思索的表情。
“是不是我打扰了达瑞兹－沃斯基先生的工作？”林明阳小心翼翼的问了一句。
“当然不是！”维宾斯基见林明阳会错了自己的意思，连忙解释说：“现在有一个可以让你独立掌镜的机会，不知道你想不想试一试？”
“我？”林明阳愣在了那里，“你认为我行吗？”
“我们的二号位的摄影师晕船得厉害，这几天肯定是扛不动摄像机，除了你，现在已经没有人能够填补这个空位了。沃斯基先生向我推荐了你，我也不知道你的水平，但总要试试看吧！”
这次剧组确实遇到了不小的麻烦，不然也不会把林明阳这个半吊子水平的业余人士赶鸭子上架。维宾斯基把目前剧组的情况简单向林明阳说了一遍，林明阳知道这次还真得自己顶上了。
这次林明阳要扛着摄像机在空中取景，镜头直接对准的就是站在木板上的凯拉－奈特利，相比于他能否掌握好这个角度的拍摄，维宾斯基其实更担心在被吊在半空中的林明阳能不能抓稳摄像机。当然现实情况要比他想象得好很多，林明阳稳稳的将摄像机架在自己肩膀。从摄像机上传回的画面来看，他的技术还不赖。
林明阳能够做到这一点就已经让维宾斯基感到很满意了，他不奢望林明阳能够准确的把握到取景点，为了方便拍摄，工作人员还给林明阳带上了无线耳麦，维宾斯基可以通过这个来指挥他调整画面取景。
开拍之前，工作人员再次检察了捆缚在林明阳身上的固定钢索。海上的风力比林明阳之前想象的要大很多，身体被悬挂在半空中，尽管耳朵里塞着耳麦，但他依旧能够听到呼呼的风声。林明阳并不担心自己的安全，相反倒是有些担忧接下来凯拉－奈特利要如何克服心里恐惧，完成这段跳海的拍摄。
一切准备就绪之后，维宾斯基把对讲机凑到嘴边，“felix，能听见吗？”
林明阳朝他做了一个ok手势，那边凯拉－奈特利在两旁工作人员的帮助下颤巍巍的站上了木板，悬空在木板的正前端，摄像机的拉伸清晰的将对面凯拉－奈特利的表情收入眼底。林明阳侧头朝她笑了笑，扶住摄像机的左手朝对方竖了竖大拇指，以示鼓励。
虽然不知道林明阳这家伙怎么突然扛起了摄像机，但他这个时候出现在凯拉－奈特利面前，确实让对方忐忑的心情平复了许多。因为第一个镜头是从凯拉－奈特利的后面开始取景，所以林明阳暂时被钢索高高的吊了起来，面对一望无际的大海还有脚下层层堆叠的海浪，凯拉－奈特利的心情又一次紧张了起来。
导演维宾斯基已经叫了开始，船舷边粗俗的海盗们都进入了自己的角色，他们一边大声叫唤，一边发出粗俗的口哨声。凯拉－奈特利小心翼翼的朝木板前端挪动着脚步。随着钢索缓缓的放下，林明阳手中的摄像机组建的对准了木板上的凯拉－奈特利。
越接近木板的顶端，凯拉－奈特利每走一步木板晃动的频率就会加大，在她相隔不到三米的半空中，扛着摄像机的林明阳也为她捏了一把汗。
“felix，镜头马上就要接到你那边，注意压稳呼吸，肩膀不要抖动，按照之前和你说的那样，慢慢的拉伸镜头，给奈特利的侧脸一个特写！”维宾斯基用对讲机指挥着林明阳的操作。
这时候根本不需要什么演技，凯拉－奈特利脸上那种真切的紧张比她任何时候的表演都要逼真，距离木板顶端还有小半步的距离，眼看着就要大功告成，她突然闭上眼睛，侧身朝旁边一跳。
离她落海位置最近的林明阳最先反应过来，他挪开镜头，对着海面大喊了一声：“奈特利！”
他的话音刚落，船上就已经抛下了四五个救生圈，大约过了半分钟，顺着下坠力量沉入大海的凯拉－奈特利终于浮了上来。见她平安无事，大家终于松了一口气。她抓住了其中一个救生圈，然后朝吊在半空中的林明阳挥了挥手，“felix，你也跳下来试试，这感觉真不错！”
林明阳估计站在木板上的是自己，第一次估计也走不出凯拉－奈特利那么远的距离。被众人手忙脚乱的拉上船的凯拉－奈特利并没有表现出惊慌失措的样子，这让林明阳不得不佩服这位英国女孩令人称道的勇气。
维宾斯基原本打算让她休息一阵子，但在弄干了头发和衣服之后，凯拉－奈特利坚持要求继续这段拍摄。拗不过她的坚持，维宾斯基最后还是拍拍手，让大家各就各位，准备开始拍摄。
有了上一次的经验，凯拉－奈特利再次踏上木板，走得就要平稳许多。这回她成功的走到木板顶端，但是最后跳海的动作还是有些勉强。在征得她的同意之后，维宾斯基决定再把这组镜头重新拍一遍。
凯拉－奈特利第三次的表现让维宾斯基感到很满意，这组全剧难度最大也是最惊险的镜头，就这样顺利的完成了拍摄。除了凯拉－奈特利堪称勇敢的表现，林明阳客串摄影师的工作也得到了导演维宾斯基的肯定。
虽然不用像凯拉－奈特利那样冒很大的风险，但林明阳的工作也并不像表面看上去那么轻松。这种专业摄像机的分量可不轻，再加上一直被吊在空中，林明阳的后背早就已经被汗水打湿。放下摄像机之后，他揉了揉有些酸痛的肩膀，终于明白这技术活原来也不是那么好干的。
“第一次正式拍摄感觉怎么样？”达瑞兹－沃斯基走过来拍了拍林明阳的肩膀，他刚才看了林明阳拍摄的那几个镜头，不得不说即便是原先那位专业的摄影师，拍出来的东西也就只能是这个样子。他教出来的这个“徒弟”倒是没有给自己丢脸。
“就是摄像机沉了一点，要是有一个支架的话，镜头可以更稳一些！”林明阳也没有谦虚，很坦白的说出了自己的想法。
“其实现在的摄像机已经很轻了，这要是在以前，老式的摄像机重量得是现在的两三倍。对于一个优秀的摄影师来说，身体就是最好的支架。你看每年奥斯卡能够拿到最佳摄影奖的影片，有不少都是摄影师用身体扛着摄像机拍出来的。如果你想要做一个好的导演，就必须先成为一个好的摄影师！”
林明阳这得意的尾巴还没有翘起来，达瑞兹－沃斯基就已经在旁敲侧击的提醒他不要骄傲，摄影是一门很高深的技术，镜头在很多时候就代表了摄影师的思想。摄影师的工作可不是扛着摄像机对准镜头那么简单，选择合适的视角，准确的捕捉人物的表情，这一切除了导演的指挥，更重要的还是要依靠摄影师自己的领悟。
导演的安排，演员的发挥，布景师的设计，最终都要通过摄影师的镜头来实现，所以摄影师在剧组里地位一般都很高，在业界甚至有“第二导演”的说法，可见摄影师的工作是何等的重要。
“沃斯基先生说得没错，但光是依靠摄影师的镜头已经远远满足不了现代观众欣赏的需要，尤其是像《加勒比海盗》这样的大制作电影中，后期的特效制作也显得非常重要，甚至于它正在挑战传统摄影师的地位。”听到两人的讨论，站在一旁的布景师莱恩－莫里斯忍不住插了一句。
“那是在商业电影里，在文艺片里摄影师的地位依旧无人能够取代！”达瑞兹－沃斯基反驳说。
莱恩－莫里斯耸耸肩，“《阿甘正传》应该算是一部文艺片吧？那个最经典的羽毛飘旋的镜头，就是依靠电脑特效合成的。电脑特效和摄影技术并没有什么高下之分。但如果硬是要进行比较的话，我想好莱坞还没有哪位摄影师能够在一部电影里拿到超过影片特效制作投入的薪酬！”
达瑞兹－沃斯基也没有再和他继续争执下去，他离开之后莱恩－莫里斯悄悄的塞给了林明阳一张名片，“我是工业光魔特效工作室的一员，以后你如果真的做了导演，说不定我们可以合作！”
（两天4更16000字，兑现承诺！）
这次维宾斯基找来了之前与他合作《危险情人》的摄影师达瑞兹－沃斯基为本片掌镜。对沃斯基来说，海上外景的拍摄是富有挑战的，因为在陆地上，白天的外景可以根据光线做出调整，而在海上，船只只会朝着一个方向航行，由此为取景角度造成了不小的局限。在揣摩那个年代的绘画作品以获取设计来源的同时，沃斯基也在研读大量早期的海盗和一些探险题材的经典影片，希望从中有所借鉴。
这一段的拍摄大多集中在海上，在影片拍摄期间，很多演职人员都曾晕船，凯拉－奈特利惟恐晕船而服用了止吐药，结果她很快就睡着了。相比之下林明阳的适应能力要好一些，他很快克服了晕船的困扰。海上的拍摄林明阳出场的戏并不是很多，所以他经常呆在摄影师身边，向对方学习一些摄影的技巧。
作为影片中最重要的海盗船之一，“黑珍珠号”几乎是杰克船长一切噩梦的根源所在，这艘看起来壮观异常的海盗船，其实也有一个“空架子”，它必须得在拖船的帮助下才能航行。为了拍摄的需要，剧组只是强化了某些船舱中的细节，杰克船长的休息室里，许多木制家具都是用价格不菲的桃花木制成的，而天花板中央还有一个玻璃天窗。
在整个拍摄过程中，对两位主演约翰尼－德普和凯拉－奈特利的最大挑战莫过于在“黑珍珠”号伸出甲板的窄木板上的拍摄，木板距海面15英尺高，整块木板只有跳水板大小，站在上面只有风声水声，稍有动作就会上下颤动，两位演员必须在没有替身和任何保护设施的情况下，完成这组镜头的拍摄。
偏巧拍摄这几天海上的风浪很大，船身上下摇摆得很厉害。看着摇晃的木板，凯拉－奈特利确实被吓呆了，维宾斯基对凯拉－奈特利说了一大堆鼓励的话，才放心让漂亮的英国女孩走上木板，就在各拍摄组各就各位的时候，副导演突然跑过来告诉维宾斯基，负责吊在空中近距离拍摄这组跳海镜头的二号摄影师实在忍受不了晕船的反应，在卫生间里吐得已经没有力气再扛起摄像机。
因为是海上拍摄，随船的工作人员都经过了一遍筛选，船上除了船长和水手，几乎每个人在拍摄的时候手头上都有丢不开的工作。当了这么多年的导演，维宾斯基自然也是一个出色的摄影师，但是拍摄的时候他必须局中指挥，没有人能够代替他的位置。因为这个临时的变故，剧组突然陷入了无人可用的尴尬境地。
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“原来是这样！”维宾斯基点点头，脸上露出了思索的表情。
“是不是我打扰了达瑞兹－沃斯基先生的工作？”林明阳小心翼翼的问了一句。
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“我？”林明阳愣在了那里，“你认为我行吗？”
“我们的二号位的摄影师晕船得厉害，这几天肯定是扛不动摄像机，除了你，现在已经没有人能够填补这个空位了。沃斯基先生向我推荐了你，我也不知道你的水平，但总要试试看吧！”
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这次林明阳要扛着摄像机在空中取景，镜头直接对准的就是站在木板上的凯拉－奈特利，相比于他能否掌握好这个角度的拍摄，维宾斯基其实更担心在被吊在半空中的林明阳能不能抓稳摄像机。当然现实情况要比他想象得好很多，林明阳稳稳的将摄像机架在自己肩膀。从摄像机上传回的画面来看，他的技术还不赖。
林明阳能够做到这一点就已经让维宾斯基感到很满意了，他不奢望林明阳能够准确的把握到取景点，为了方便拍摄，工作人员还给林明阳带上了无线耳麦，维宾斯基可以通过这个来指挥他调整画面取景。
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虽然不知道林明阳这家伙怎么突然扛起了摄像机，但他这个时候出现在凯拉－奈特利面前，确实让对方忐忑的心情平复了许多。因为第一个镜头是从凯拉－奈特利的后面开始取景，所以林明阳暂时被钢索高高的吊了起来，面对一望无际的大海还有脚下层层堆叠的海浪，凯拉－奈特利的心情又一次紧张了起来。
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越接近木板的顶端，凯拉－奈特利每走一步木板晃动的频率就会加大，在她相隔不到三米的半空中，扛着摄像机的林明阳也为她捏了一把汗。
“felix，镜头马上就要接到你那边，注意压稳呼吸，肩膀不要抖动，按照之前和你说的那样，慢慢的拉伸镜头，给奈特利的侧脸一个特写！”维宾斯基用对讲机指挥着林明阳的操作。
这时候根本不需要什么演技，凯拉－奈特利脸上那种真切的紧张比她任何时候的表演都要逼真，距离木板顶端还有小半步的距离，眼看着就要大功告成，她突然闭上眼睛，侧身朝旁边一跳。
离她落海位置最近的林明阳最先反应过来，他挪开镜头，对着海面大喊了一声：“奈特利！”
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林明阳估计站在木板上的是自己，第一次估计也走不出凯拉－奈特利那么远的距离。被众人手忙脚乱的拉上船的凯拉－奈特利并没有表现出惊慌失措的样子，这让林明阳不得不佩服这位英国女孩令人称道的勇气。
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凯拉－奈特利第三次的表现让维宾斯基感到很满意，这组全剧难度最大也是最惊险的镜头，就这样顺利的完成了拍摄。除了凯拉－奈特利堪称勇敢的表现，林明阳客串摄影师的工作也得到了导演维宾斯基的肯定。
虽然不用像凯拉－奈特利那样冒很大的风险，但林明阳的工作也并不像表面看上去那么轻松。这种专业摄像机的分量可不轻，再加上一直被吊在空中，林明阳的后背早就已经被汗水打湿。放下摄像机之后，他揉了揉有些酸痛的肩膀，终于明白这技术活原来也不是那么好干的。
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“就是摄像机沉了一点，要是有一个支架的话，镜头可以更稳一些！”林明阳也没有谦虚，很坦白的说出了自己的想法。
“其实现在的摄像机已经很轻了，这要是在以前，老式的摄像机重量得是现在的两三倍。对于一个优秀的摄影师来说，身体就是最好的支架。你看每年奥斯卡能够拿到最佳摄影奖的影片，有不少都是摄影师用身体扛着摄像机拍出来的。如果你想要做一个好的导演，就必须先成为一个好的摄影师！”
林明阳这得意的尾巴还没有翘起来，达瑞兹－沃斯基就已经在旁敲侧击的提醒他不要骄傲，摄影是一门很高深的技术，镜头在很多时候就代表了摄影师的思想。摄影师的工作可不是扛着摄像机对准镜头那么简单，选择合适的视角，准确的捕捉人物的表情，这一切除了导演的指挥，更重要的还是要依靠摄影师自己的领悟。
导演的安排，演员的发挥，布景师的设计，最终都要通过摄影师的镜头来实现，所以摄影师在剧组里地位一般都很高，在业界甚至有“第二导演”的说法，可见摄影师的工作是何等的重要。
“沃斯基先生说得没错，但光是依靠摄影师的镜头已经远远满足不了现代观众欣赏的需要，尤其是像《加勒比海盗》这样的大制作电影中，后期的特效制作也显得非常重要，甚至于它正在挑战传统摄影师的地位。”听到两人的讨论，站在一旁的布景师莱恩－莫里斯忍不住插了一句。
“那是在商业电影里，在文艺片里摄影师的地位依旧无人能够取代！”达瑞兹－沃斯基反驳说。
莱恩－莫里斯耸耸肩，“《阿甘正传》应该算是一部文艺片吧？那个最经典的羽毛飘旋的镜头，就是依靠电脑特效合成的。电脑特效和摄影技术并没有什么高下之分。但如果硬是要进行比较的话，我想好莱坞还没有哪位摄影师能够在一部电影里拿到超过影片特效制作投入的薪酬！”
达瑞兹－沃斯基也没有再和他继续争执下去，他离开之后莱恩－莫里斯悄悄的塞给了林明阳一张名片，“我是工业光魔特效工作室的一员，以后你如果真的做了导演，说不定我们可以合作！”
（两天4更16000字，兑现承诺！）