第906章脱困柒
自有书店，都是两种。一种既能开版刻印，又兼卖书。另一种只能贩卖书本，没有刻印的本事。
但看这店里寒酸，显是没刊刻的本钱。
翻了一阵，意兴索然。但外面又冷，也无处去，还是一本一本翻看。
磨蹭了有小半个时辰，好容易看一本《辛稼轩集》，虽也是小作坊刻的，但印刷还算将就过的去。随手翻了几页，赫然一首词“八声甘州·故将军饮罢夜归来”。
沈放心中往事潮涌，合上书本，闭目良久。睁开眼来，回去侧室，道：“主人家，这本书几钱？”
老翁头也不抬，道：“八百五十大钱。”
沈放眉头一皱，前面说过，北宋书价，一册一百文，南宋物价飞涨，一册书要卖到三百钱。但这八百五十大钱，显是没有道理。心道，你这无良店家，难怪铺子蒙尘，你这般任性，能卖出去才怪。不想与他多言，就想将书放回原处。
老翁忽道：“觉得贵了点？”
沈放呵呵一笑，道：“怕是不止一点。”
老翁仍在写字，并不抬头，道：“贵自然有贵的道理，此版刊印了标点。”
沈放一怔，翻开又扫了两眼。果不其然，此书标注的标点极为详细。
今人常有误会，觉得标点符号乃是舶来品。但其实早在商周，便有标点。甲骨文上，也有简单标点符号。先秦文献共见到八种标点符号，至于两汉时期，已可见十三种标点符号。
到了宋朝，考据的标点已有三十余种。但书籍之中，对标点的使用，却是没有规范。岳珂在《九经三传沿革例》中说：监蜀诸本，皆无句读，唯建本始仿馆阁校书或从旁加圈点，开卷了然，于学者为便。
句读乃是文言文辞休止、行气与停顿的特定呈现方式，不仅是标点之意。
岳珂也说，加了句读，开卷了然，于学者为便。但大量的书却是不用，特别是官刻本的，经史子集，极少有见标点。究其根源，除了标点符号没有统一标准，古语之乎者也之类的虚词，也自带标点之能，等等之外，最大的原因还是，读书人不主张标点，认为其是一种陋习，影响离经辨志之能。
《礼记·学记》：“一年视离经辨志，三年视敬业乐群，五年视博习亲师，七年视论学取友，谓之小成。”
离经辨志便是读断经书文句，明察圣贤志向。古圣贤文都没有标点，学子读书，首先要学的，就是辨析文字道理，给章节断句。古文言简意赅，微言大义。对圣贤之书，古来名士，各有所解。一词一字的变动，都会大改其意。人为给书籍添加标点，便是剥夺了治学之能。
《汉书·夏侯胜传》中说“建所谓章句小儒，破碎大道”。夏侯胜直接认为，给子史经集等典籍加标点，乃是破坏治学的“大道”。这个理论一直在读书人中流行。清代姚鼐最初刻印《古文辞类纂》，曾经添加了标点，到了晚年，却全部去掉。——曾有圈点，晚年则尽去之，以为邻近俗学。自己都觉得瞧不起自己。
清代《四库全书》所纳典籍，尽数去处标点。这也是今日误会古人不用标点的重要原因。
官刻之书，越是古典，越少标点。但坊刻之书，特别是佛教银字儿，标点却不是什么稀罕物。当然这些标点的用法与如今截然不同，标注的位置也多是在文字一侧。
沈放呵呵一笑，道：“坊刻的书，加标点有何稀奇。”
老翁接道：“又《念奴娇·赋梅花》一首，疏影横斜，暗香浮动，把断春消息。这一句，南北坊间刻本，多有错漏。有刻‘把动春消息’，有刻‘把断花消息’。此般差异，书中还有三五处。当下坊间辛词三十余版，唯此版最为工整。”
沈放心道，倒是小看了这店家，不想是个博学之人。笑道：“受教了，但即便如此，便以坊刻版比官刻版，加价百文足矣。”实际官刻版的书本，售卖反比坊间版便宜。但官刻版难得，市面之上，若有人兜售，还是官刻版为高。
老翁又道：“其三，这版出自善工坊，只印了六百一十二册。刚刚刊印完成，坊间走水，成书与版刻尽皆损毁。抢出来完好无损的，不过十余册，你手中便是其一。”
沈放哈哈一笑，道：“如此说来，八百五十钱，我还捡了大便宜，不亏不亏。”
走前两步，正待慷慨解囊，低头一扫，忽觉不对。自己站在书桌之前，桌上文字却是正对自己，老翁竟是在写倒书。
倒书在书法中实际是指字上下颠倒，左右颠倒，倒行逆思。常人正写反字，多是炫技无聊。但诧异的是，老翁一面与他说话，一面落笔，笔迹竟是一丝阻滞不见。
书法乃是大道，讲究凝神静气。唐代虞世南练书，收视返听，绝虑凝神，心正气和。这老翁一看架势，便是出手不凡。写倒字，更需聚精会神。但与自己对话，何以不搁笔？难道真是卖弄？
再细看，桌上才不过一行半字。这老翁分明已经写了许久，为何才这一行半字，看桌上仅此一张纸，难道是适才换过了？纸上文字更是古怪，不但并不成句，而且字体也不一样。
心下留神，不由仔细打量那老者。身材不高，一头银发，面色红润，额头丰隆，白须飘洒，乍看相貌寻常，却又透着和善之意。
他在嵩山之会，大谈相面之学，其实对此并无精研。但能说出个子丑寅卯，自也不是一窍不通，只是自己不信而已。但不可否认，身居高位和非常之人，面相气质，自与常人不同。
他如今见的高人名人已是不少，韩侂胄、柴九、龙雁飞等等。但这老者初看毫无惊奇之处，越看却越是莫测高深。此等感觉，与自己见到铸剑大师吴烛庸一般，而且此人与吴烛庸一般，也是看不出年纪。
老翁忽道：“你看我作甚，看字。”
他声音不大不小，不轻不重，不柔不刚，这七字似有魔力。沈放听在耳中，只觉软绵绵，暖洋洋，眼睛不由自主低下，跟在笔稍，口中喃喃应道：“是，看字。”
老翁下笔不停，笔尖在白纸之上游走，如同龙蛇竞步。
沈放脑中忽然生出“有”、“无”二字，未经处无，行经处有，有时无止，无时有无。他心中忽惊，我在想什么。什么乱七八糟的，看他写字，我为何会想到这个？他方才写了个什么字？
勉强收敛心神，认出前面乃是一个草书的“故”字。老翁笔如有灵，自己吐出一个字来。字本是一笔一划，但眼前一字，却是自上而下，如同描摹一般，逐渐显出形态。又是一个行书的“绝”字。
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自有书店，都是两种。一种既能开版刻印，又兼卖书。另一种只能贩卖书本，没有刻印的本事。
但看这店里寒酸，显是没刊刻的本钱。
翻了一阵，意兴索然。但外面又冷，也无处去，还是一本一本翻看。
磨蹭了有小半个时辰，好容易看一本《辛稼轩集》，虽也是小作坊刻的，但印刷还算将就过的去。随手翻了几页，赫然一首词“八声甘州·故将军饮罢夜归来”。
沈放心中往事潮涌，合上书本，闭目良久。睁开眼来，回去侧室，道：“主人家，这本书几钱？”
老翁头也不抬，道：“八百五十大钱。”
沈放眉头一皱，前面说过，北宋书价，一册一百文，南宋物价飞涨，一册书要卖到三百钱。但这八百五十大钱，显是没有道理。心道，你这无良店家，难怪铺子蒙尘，你这般任性，能卖出去才怪。不想与他多言，就想将书放回原处。
老翁忽道：“觉得贵了点？”
沈放呵呵一笑，道：“怕是不止一点。”
老翁仍在写字，并不抬头，道：“贵自然有贵的道理，此版刊印了标点。”
沈放一怔，翻开又扫了两眼。果不其然，此书标注的标点极为详细。
今人常有误会，觉得标点符号乃是舶来品。但其实早在商周，便有标点。甲骨文上，也有简单标点符号。先秦文献共见到八种标点符号，至于两汉时期，已可见十三种标点符号。
到了宋朝，考据的标点已有三十余种。但书籍之中，对标点的使用，却是没有规范。岳珂在《九经三传沿革例》中说：监蜀诸本，皆无句读，唯建本始仿馆阁校书或从旁加圈点，开卷了然，于学者为便。
句读乃是文言文辞休止、行气与停顿的特定呈现方式，不仅是标点之意。
岳珂也说，加了句读，开卷了然，于学者为便。但大量的书却是不用，特别是官刻本的，经史子集，极少有见标点。究其根源，除了标点符号没有统一标准，古语之乎者也之类的虚词，也自带标点之能，等等之外，最大的原因还是，读书人不主张标点，认为其是一种陋习，影响离经辨志之能。
《礼记·学记》：“一年视离经辨志，三年视敬业乐群，五年视博习亲师，七年视论学取友，谓之小成。”
离经辨志便是读断经书文句，明察圣贤志向。古圣贤文都没有标点，学子读书，首先要学的，就是辨析文字道理，给章节断句。古文言简意赅，微言大义。对圣贤之书，古来名士，各有所解。一词一字的变动，都会大改其意。人为给书籍添加标点，便是剥夺了治学之能。
《汉书·夏侯胜传》中说“建所谓章句小儒，破碎大道”。夏侯胜直接认为，给子史经集等典籍加标点，乃是破坏治学的“大道”。这个理论一直在读书人中流行。清代姚鼐最初刻印《古文辞类纂》，曾经添加了标点，到了晚年，却全部去掉。——曾有圈点，晚年则尽去之，以为邻近俗学。自己都觉得瞧不起自己。
清代《四库全书》所纳典籍，尽数去处标点。这也是今日误会古人不用标点的重要原因。
官刻之书，越是古典，越少标点。但坊刻之书，特别是佛教银字儿，标点却不是什么稀罕物。当然这些标点的用法与如今截然不同，标注的位置也多是在文字一侧。
沈放呵呵一笑，道：“坊刻的书，加标点有何稀奇。”
老翁接道：“又《念奴娇·赋梅花》一首，疏影横斜，暗香浮动，把断春消息。这一句，南北坊间刻本，多有错漏。有刻‘把动春消息’，有刻‘把断花消息’。此般差异，书中还有三五处。当下坊间辛词三十余版，唯此版最为工整。”
沈放心道，倒是小看了这店家，不想是个博学之人。笑道：“受教了，但即便如此，便以坊刻版比官刻版，加价百文足矣。”实际官刻版的书本，售卖反比坊间版便宜。但官刻版难得，市面之上，若有人兜售，还是官刻版为高。
老翁又道：“其三，这版出自善工坊，只印了六百一十二册。刚刚刊印完成，坊间走水，成书与版刻尽皆损毁。抢出来完好无损的，不过十余册，你手中便是其一。”
沈放哈哈一笑，道：“如此说来，八百五十钱，我还捡了大便宜，不亏不亏。”
走前两步，正待慷慨解囊，低头一扫，忽觉不对。自己站在书桌之前，桌上文字却是正对自己，老翁竟是在写倒书。
倒书在书法中实际是指字上下颠倒，左右颠倒，倒行逆思。常人正写反字，多是炫技无聊。但诧异的是，老翁一面与他说话，一面落笔，笔迹竟是一丝阻滞不见。
书法乃是大道，讲究凝神静气。唐代虞世南练书，收视返听，绝虑凝神，心正气和。这老翁一看架势，便是出手不凡。写倒字，更需聚精会神。但与自己对话，何以不搁笔？难道真是卖弄？
再细看，桌上才不过一行半字。这老翁分明已经写了许久，为何才这一行半字，看桌上仅此一张纸，难道是适才换过了？纸上文字更是古怪，不但并不成句，而且字体也不一样。
心下留神，不由仔细打量那老者。身材不高，一头银发，面色红润，额头丰隆，白须飘洒，乍看相貌寻常，却又透着和善之意。
他在嵩山之会，大谈相面之学，其实对此并无精研。但能说出个子丑寅卯，自也不是一窍不通，只是自己不信而已。但不可否认，身居高位和非常之人，面相气质，自与常人不同。
他如今见的高人名人已是不少，韩侂胄、柴九、龙雁飞等等。但这老者初看毫无惊奇之处，越看却越是莫测高深。此等感觉，与自己见到铸剑大师吴烛庸一般，而且此人与吴烛庸一般，也是看不出年纪。
老翁忽道：“你看我作甚，看字。”
他声音不大不小，不轻不重，不柔不刚，这七字似有魔力。沈放听在耳中，只觉软绵绵，暖洋洋，眼睛不由自主低下，跟在笔稍，口中喃喃应道：“是，看字。”
老翁下笔不停，笔尖在白纸之上游走，如同龙蛇竞步。
沈放脑中忽然生出“有”、“无”二字，未经处无，行经处有，有时无止，无时有无。他心中忽惊，我在想什么。什么乱七八糟的，看他写字，我为何会想到这个？他方才写了个什么字？
勉强收敛心神，认出前面乃是一个草书的“故”字。老翁笔如有灵，自己吐出一个字来。字本是一笔一划，但眼前一字，却是自上而下，如同描摹一般，逐渐显出形态。又是一个行书的“绝”字。
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