43、当年长者拥有才智时
…………
奥斯卡很快发现年轻的雪莱有很高的文学趣味，对自己的作品抱有莫大的尊敬。他惊喜于雪莱“是个需要思想启蒙的人”，于是，时常请雪莱去看他上演的新剧，并送他一些自己的书，在扉页写上“给我喜欢的人儿”，或者类似的话。
雪莱也给奥斯卡写信，而且间隔的时间越来越短。
尽管之后在法庭上奥斯卡称雪莱的这些书信“非常病态”，但当时，他收到信时，甚是欣慰，他从信中读出这样的己见：自己有责任在这个年轻人身上施行仁慈的教化行为。
这种“教化”究竟是怎样一步步开始实施的？现在已无从了解详情以及具体的步骤。按鲁超哥哥说法，反正“年长者”总要利用“年幼者”的单纯幼稚，利用他们的好奇和无畏，甚至他们略显“病态”的人格，去教化他们，改变他们。这是这个圈子里屡试不爽的经验，司空见惯的行径。而许多年轻人“病态”的表现，归根到底是年幼无知，是出于对“年长者”彻头彻尾的崇拜。
由此看来，“教化”行为未见得有多仁慈，而是充满了计谋。
我同意鲁超哥哥的说法，我想他是深谙此道的，并相信“君子之道，行之有效”。
同时我也很想知道，说这番话的时候，鲁超哥哥怎么摆放自己的位置？他是否意识到自己也是个“年长者”，他是否做过这种“角色对位”？比如，把我想象成波西或者雪莱，而他自己则乐意充当奥斯卡。或者压根置身于度外不把自己搁里头考量，不屑与奥斯卡之流为伍？
我之所以同意鲁超哥哥的说法，是因为我想起了当年和马丁的关系。
马丁对我的教化，不是从对我百般讨好开始的，他那纯白的“马丁画廊”才是让我彻底倒伏的地方。马丁用满视野的白色侵占了我原本空无一物的认知世界，比涂炭身心更为冷酷残暴。在我今天的梦境里，还时常出现那幅古装的油画。那是怎样一种白色的记忆。梳发髻的隔世之人，只要他愿意，随时可以对我施暴，以那一片永存记忆的白，蹂躏我的灵魂。
想到马丁自然不可不想到steven。从哪方面讲，steven都要比马丁绅士得多，也温婉得多，且懂得用情。但作为“年长者”，对我施行的魔法，说到底，和其他“年长者”如出一辙并无二致。他在地铁里，紧挨着我用英语对我说“葡萄”的时候，让我领略到一个成熟男性内心的黑色幽默；他拍着我后腰告诫我不可不拘小节把男孩的沟不当沟，使我初初体味到一位兄长暖至心怀的关爱；他在公司茶歇室强行撬开我嘴，灌我以湿吻，让我看到霸道总裁原来是男人不可或缺的人设，从而束手就擒甘愿被当作俘虏；至于在10号会所发生的一切，我不想多回忆，总之，就像奥斯卡讲的那样，“当年长者拥有才智时，年幼者的面前就会拥有所有的人生快乐，所有的希望和生活魅力。”
人们把这些定义为“不敢说出名字的爱”，奥斯卡则把这一切归结为“才智”，呵呵，多么幽默，多么智慧，多么黑色，像一出充满戏谑的黑色戏剧——
“你是无形理想的有形化身，这种理想曾经像瑰丽梦境无时不萦绕在我的脑海里……”奥斯卡对雪莱如是说。
往后，对待小我的姜申，我则是在依葫芦画瓢复制着生活的黑色戏剧，我得心应手地把“才智”发挥到极致，无意中模仿着扮演起“年长者”的角色，尽我所长在“年幼者”面前制造出一派“才智的欢愉”……
这个非常重要的“教化”或者说“益智”过程，在鲁超哥哥呕心沥血打造的戏剧里，却显得就事论事比较肤浅。这是我逐渐看清楚的。难怪鲁超哥哥总不满意剧本提供给他的那些场景，以及场景背后的思想。他越接近生活，越感到戏剧远不如生活来得深刻，这是他久久不能下决心让《野百合》落地开排的主要原因。而且，我发现他已经患有“选择综合症”，永远选择不到令他中意的理想中的男主角。
戏里有关雪莱的那段情节，编剧是这样写的——
控方律师查理·吉尔：……王尔德先生那天对你说，请到我的卧室来。你不明白这是什么意思吗？
爱德华·雪莱：是的，我并不明白他的意思。
吉尔：那么就是说，你在并不明白的情况下进入了王尔德先生的卧室？
雪莱：是的，我想是这样。
吉尔：你进了王尔德先生卧室之后，发生了什么，你能告诉我们吗？
雪莱：我不想说这事……
吉尔：你和王尔德先生一起过夜了？
雪莱：没有。
吉尔：他给你钱了？
雪莱：没有！
吉尔：据我所知，你一周只有15至20先令津贴，这点小钱显然不足以应付您的日常开支，你非常需要帮助。你曾经希望得到你老板莱恩先生的帮助，你也给王尔德先生写过求助的信，是这样吗？
雪莱：是的。
吉尔：各位陪审员，年轻的雪莱先生承认写过一些求助的信，那么，请允许我念一下这些信：
“亲爱的奥斯卡，我现在身无分文，每月仅靠4英镑三、四便士维生，失去了健康，也没有力气……我可以过清教徒般的生活，我愿意将贫穷作为我宗教的一部分来接受，但我必须拥有健康。
“……我有那么多事要做——为我的母亲、兄弟，也为我自己——我是指我的艺术。我是位艺术家，我知道我是，但我必须拥有健康和力气。
“按照我目前的状况我是活不了多久的。我的工作收入不足以养活我自己，况且还有别人要靠我养活，而我目前正从他们嘴里抢东西吃，这是可恨的！
“让上帝评判这一事实吧。
“……您在伦敦有地位，有人缘，如果你能利用自己的影响帮助我找到一份工作，我会非常感谢。我想我还是有能力做些与书籍有关的工作，如果有人愿意给我提供职位，我愿意接受一年75英镑的薪水。
“运用你的力量帮助我吧，我会感激你一生。请你一定帮助我！”
我再问你一次，雪莱，在王尔德的卧室里，这位先生给你钱了吗？
雪莱：没有！
吉儿：肯定？
雪莱：绝对没有。
吉尔：你们在一起发生了其他行为？
雪莱：我不知道你说的是什么。
吉尔：你应该知道我指的是什么！
被控方辩护律师克拉克爵士：我反对！
克拉克作为王尔德的朋友和辩护律师，当庭对吉尔律师提出质疑，他认为吉尔在法庭上念的这些信，不仅羞辱了年轻的绅士雪莱，更是对陪审团的误导。他说，事实上，王尔德一直认为雪莱给他的信充满了“病态”情绪，这个年轻人羸弱，多病，承受着生活压力和寡淡人情，以及他饱受世态炎凉的痛苦，但这一切不足以证明他和王尔德之间会发生什么猥亵事件。
克拉克：……一个青年，谋求另一个人的帮助，这是他的权利。这个人也许比他地位高，也许比他有点钱，也许对他有好感，但绝不能解释为是这个年轻人进入他卧室的动机。吉尔先生把两件事扯在一起，不仅牵强附会，更让我们有理由相信这是一种诋毁，是借刀杀人！我反对这种诱导性的提问。
法官：反对成立！
吉尔：那么好，爱德华·雪莱先生，既然克拉克爵士认为你进入王尔德先生卧室并非为了寻求帮助，那么，请你告诉我们，你进入卧室的理由是什么，之后又发生了什么？
雪莱：我可以不说吗？我试图忘记这件事。
吉尔：你是说“试图”？事实上你并没有忘记，因为你曾经有过一种痛苦的感觉，这种感觉对你而言印象深刻，是这样吗？
雪莱：当然，我不可能忘记这种事……
吉尔：哪种事？年轻的雪莱先生，你现在越来越接近我的答案了，你告诉我们，你所说的“这种事”，究竟是哪种事？
雪莱：……当我走进他卧室时，王尔德先生吻了我，他还拥抱了我。
全场哗然。
…………
到这会儿，我真正意识到，戏剧根本不可能表达什么太深刻的主题。戏剧的局限太大了。戏剧的局限性在于它的公众属性。再则，戏剧编撰者——也就是我所说的编剧，太注重“表像”了，他们的“图解”使命轻易就将一个重大社会命题，图解成了一桩吸引公众眼球的桃色事件，观众的注意力全集中在他们“做了什么”，从而忽略了究竟是什么促使这一切成为“不敢说出名字的爱”……
鲁超哥哥说他和编剧在英国为这部戏收集素材时，看了一部低成本电影，虽然片子没有标明为奥斯卡·王尔德写传，但情节和人物设置都有不同程度的契合，那部片子的名字叫《小职员》。男主角的名字也叫爱德华。
鲁超哥哥说他看完这部片子，才真正了解了男人是怎么引诱另一个男人上床的。“太有意思了，”他说。“比引诱女人更刺激，当然也更富有戏剧性。”他说这部堪称限制级的影片其实是有深刻思想的，让他对西方独立电影人刮目相看。
鲁超哥哥给我说这些时，我们俩正在城郊结合部的一座联排式公寓里。
自从发生了排练房的事后，我尽可能回避见他，也没有主动去看话剧。一天，鲁超哥哥电联我，问我是不是正为贾斯汀的事烦恼？我说，是啊。他说：“张一时半会儿回不了上海，他回国后，直接去老家看他姥姥了。”
我说，这真要命。我老婆要来了，她专为处理我养狗的事来上海，我们公寓是肯定不能再留贾斯汀了。后悔当初没把张大夫家的钥匙留下来，现在也可以有个栖身地。
顿了很长时间，鲁超哥哥说：“我给你想办法啦。你来吧——我在“声雅”酒廊看演员，离你不远。”
这中间为什么会出现这么久的冷场，当时我就意识到，是由于我无意中提到了“老婆”。
…………
奥斯卡很快发现年轻的雪莱有很高的文学趣味，对自己的作品抱有莫大的尊敬。他惊喜于雪莱“是个需要思想启蒙的人”，于是，时常请雪莱去看他上演的新剧，并送他一些自己的书，在扉页写上“给我喜欢的人儿”，或者类似的话。
雪莱也给奥斯卡写信，而且间隔的时间越来越短。
尽管之后在法庭上奥斯卡称雪莱的这些书信“非常病态”，但当时，他收到信时，甚是欣慰，他从信中读出这样的己见：自己有责任在这个年轻人身上施行仁慈的教化行为。
这种“教化”究竟是怎样一步步开始实施的？现在已无从了解详情以及具体的步骤。按鲁超哥哥说法，反正“年长者”总要利用“年幼者”的单纯幼稚，利用他们的好奇和无畏，甚至他们略显“病态”的人格，去教化他们，改变他们。这是这个圈子里屡试不爽的经验，司空见惯的行径。而许多年轻人“病态”的表现，归根到底是年幼无知，是出于对“年长者”彻头彻尾的崇拜。
由此看来，“教化”行为未见得有多仁慈，而是充满了计谋。
我同意鲁超哥哥的说法，我想他是深谙此道的，并相信“君子之道，行之有效”。
同时我也很想知道，说这番话的时候，鲁超哥哥怎么摆放自己的位置？他是否意识到自己也是个“年长者”，他是否做过这种“角色对位”？比如，把我想象成波西或者雪莱，而他自己则乐意充当奥斯卡。或者压根置身于度外不把自己搁里头考量，不屑与奥斯卡之流为伍？
我之所以同意鲁超哥哥的说法，是因为我想起了当年和马丁的关系。
马丁对我的教化，不是从对我百般讨好开始的，他那纯白的“马丁画廊”才是让我彻底倒伏的地方。马丁用满视野的白色侵占了我原本空无一物的认知世界，比涂炭身心更为冷酷残暴。在我今天的梦境里，还时常出现那幅古装的油画。那是怎样一种白色的记忆。梳发髻的隔世之人，只要他愿意，随时可以对我施暴，以那一片永存记忆的白，蹂躏我的灵魂。
想到马丁自然不可不想到steven。从哪方面讲，steven都要比马丁绅士得多，也温婉得多，且懂得用情。但作为“年长者”，对我施行的魔法，说到底，和其他“年长者”如出一辙并无二致。他在地铁里，紧挨着我用英语对我说“葡萄”的时候，让我领略到一个成熟男性内心的黑色幽默；他拍着我后腰告诫我不可不拘小节把男孩的沟不当沟，使我初初体味到一位兄长暖至心怀的关爱；他在公司茶歇室强行撬开我嘴，灌我以湿吻，让我看到霸道总裁原来是男人不可或缺的人设，从而束手就擒甘愿被当作俘虏；至于在10号会所发生的一切，我不想多回忆，总之，就像奥斯卡讲的那样，“当年长者拥有才智时，年幼者的面前就会拥有所有的人生快乐，所有的希望和生活魅力。”
人们把这些定义为“不敢说出名字的爱”，奥斯卡则把这一切归结为“才智”，呵呵，多么幽默，多么智慧，多么黑色，像一出充满戏谑的黑色戏剧——
“你是无形理想的有形化身，这种理想曾经像瑰丽梦境无时不萦绕在我的脑海里……”奥斯卡对雪莱如是说。
往后，对待小我的姜申，我则是在依葫芦画瓢复制着生活的黑色戏剧，我得心应手地把“才智”发挥到极致，无意中模仿着扮演起“年长者”的角色，尽我所长在“年幼者”面前制造出一派“才智的欢愉”……
这个非常重要的“教化”或者说“益智”过程，在鲁超哥哥呕心沥血打造的戏剧里，却显得就事论事比较肤浅。这是我逐渐看清楚的。难怪鲁超哥哥总不满意剧本提供给他的那些场景，以及场景背后的思想。他越接近生活，越感到戏剧远不如生活来得深刻，这是他久久不能下决心让《野百合》落地开排的主要原因。而且，我发现他已经患有“选择综合症”，永远选择不到令他中意的理想中的男主角。
戏里有关雪莱的那段情节，编剧是这样写的——
控方律师查理·吉尔：……王尔德先生那天对你说，请到我的卧室来。你不明白这是什么意思吗？
爱德华·雪莱：是的，我并不明白他的意思。
吉尔：那么就是说，你在并不明白的情况下进入了王尔德先生的卧室？
雪莱：是的，我想是这样。
吉尔：你进了王尔德先生卧室之后，发生了什么，你能告诉我们吗？
雪莱：我不想说这事……
吉尔：你和王尔德先生一起过夜了？
雪莱：没有。
吉尔：他给你钱了？
雪莱：没有！
吉尔：据我所知，你一周只有15至20先令津贴，这点小钱显然不足以应付您的日常开支，你非常需要帮助。你曾经希望得到你老板莱恩先生的帮助，你也给王尔德先生写过求助的信，是这样吗？
雪莱：是的。
吉尔：各位陪审员，年轻的雪莱先生承认写过一些求助的信，那么，请允许我念一下这些信：
“亲爱的奥斯卡，我现在身无分文，每月仅靠4英镑三、四便士维生，失去了健康，也没有力气……我可以过清教徒般的生活，我愿意将贫穷作为我宗教的一部分来接受，但我必须拥有健康。
“……我有那么多事要做——为我的母亲、兄弟，也为我自己——我是指我的艺术。我是位艺术家，我知道我是，但我必须拥有健康和力气。
“按照我目前的状况我是活不了多久的。我的工作收入不足以养活我自己，况且还有别人要靠我养活，而我目前正从他们嘴里抢东西吃，这是可恨的！
“让上帝评判这一事实吧。
“……您在伦敦有地位，有人缘，如果你能利用自己的影响帮助我找到一份工作，我会非常感谢。我想我还是有能力做些与书籍有关的工作，如果有人愿意给我提供职位，我愿意接受一年75英镑的薪水。
“运用你的力量帮助我吧，我会感激你一生。请你一定帮助我！”
我再问你一次，雪莱，在王尔德的卧室里，这位先生给你钱了吗？
雪莱：没有！
吉儿：肯定？
雪莱：绝对没有。
吉尔：你们在一起发生了其他行为？
雪莱：我不知道你说的是什么。
吉尔：你应该知道我指的是什么！
被控方辩护律师克拉克爵士：我反对！
克拉克作为王尔德的朋友和辩护律师，当庭对吉尔律师提出质疑，他认为吉尔在法庭上念的这些信，不仅羞辱了年轻的绅士雪莱，更是对陪审团的误导。他说，事实上，王尔德一直认为雪莱给他的信充满了“病态”情绪，这个年轻人羸弱，多病，承受着生活压力和寡淡人情，以及他饱受世态炎凉的痛苦，但这一切不足以证明他和王尔德之间会发生什么猥亵事件。
克拉克：……一个青年，谋求另一个人的帮助，这是他的权利。这个人也许比他地位高，也许比他有点钱，也许对他有好感，但绝不能解释为是这个年轻人进入他卧室的动机。吉尔先生把两件事扯在一起，不仅牵强附会，更让我们有理由相信这是一种诋毁，是借刀杀人！我反对这种诱导性的提问。
法官：反对成立！
吉尔：那么好，爱德华·雪莱先生，既然克拉克爵士认为你进入王尔德先生卧室并非为了寻求帮助，那么，请你告诉我们，你进入卧室的理由是什么，之后又发生了什么？
雪莱：我可以不说吗？我试图忘记这件事。
吉尔：你是说“试图”？事实上你并没有忘记，因为你曾经有过一种痛苦的感觉，这种感觉对你而言印象深刻，是这样吗？
雪莱：当然，我不可能忘记这种事……
吉尔：哪种事？年轻的雪莱先生，你现在越来越接近我的答案了，你告诉我们，你所说的“这种事”，究竟是哪种事？
雪莱：……当我走进他卧室时，王尔德先生吻了我，他还拥抱了我。
全场哗然。
…………
到这会儿，我真正意识到，戏剧根本不可能表达什么太深刻的主题。戏剧的局限太大了。戏剧的局限性在于它的公众属性。再则，戏剧编撰者——也就是我所说的编剧，太注重“表像”了，他们的“图解”使命轻易就将一个重大社会命题，图解成了一桩吸引公众眼球的桃色事件，观众的注意力全集中在他们“做了什么”，从而忽略了究竟是什么促使这一切成为“不敢说出名字的爱”……
鲁超哥哥说他和编剧在英国为这部戏收集素材时，看了一部低成本电影，虽然片子没有标明为奥斯卡·王尔德写传，但情节和人物设置都有不同程度的契合，那部片子的名字叫《小职员》。男主角的名字也叫爱德华。
鲁超哥哥说他看完这部片子，才真正了解了男人是怎么引诱另一个男人上床的。“太有意思了，”他说。“比引诱女人更刺激，当然也更富有戏剧性。”他说这部堪称限制级的影片其实是有深刻思想的，让他对西方独立电影人刮目相看。
鲁超哥哥给我说这些时，我们俩正在城郊结合部的一座联排式公寓里。
自从发生了排练房的事后，我尽可能回避见他，也没有主动去看话剧。一天，鲁超哥哥电联我，问我是不是正为贾斯汀的事烦恼？我说，是啊。他说：“张一时半会儿回不了上海，他回国后，直接去老家看他姥姥了。”
我说，这真要命。我老婆要来了，她专为处理我养狗的事来上海，我们公寓是肯定不能再留贾斯汀了。后悔当初没把张大夫家的钥匙留下来，现在也可以有个栖身地。
顿了很长时间，鲁超哥哥说：“我给你想办法啦。你来吧——我在“声雅”酒廊看演员，离你不远。”
这中间为什么会出现这么久的冷场，当时我就意识到，是由于我无意中提到了“老婆”。