邵英雄想的电影是《亲爱的》，这是陈可心导演在《中国合伙人》之后的作品，整部电影并没有用演员撕心裂肺玩了命的哭，甚至邵英雄都不认为陈可心在这部电影里动用了过分催泪手段，而是在整部电影中通过黄勃的遭遇去安慰所有对此感同身受或者经历过此次事件的人。
黄勃在整部电影中哭戏不多，在这样一部电影里，连扮演黄勃老婆的郝雷哭戏都不多，电影里主角的表演方式无限接近生活，其中郝雷最煽情的表演时在派出所内打黄勃，而黄勃则在被打时不是犹如不知一样的表情，是一种无奈，这种局面他也不想，也不愿意，有不得不承认是自己造成的，只能在那站着，挺着；黄勃最煽情的地方反而是带着郝雷去张毅组织丢失孩子的家长聚会里，他说出那句‘原来有人骗骗你也挺好’的时候，一个真正的小人物马上有了灵魂，丢失孩子以后对希望尚存的渴望不用眼泪直接打到观众心里。
当然，这部戏里出彩的角色还有张毅，尤其是张毅在出场时提醒所有人‘千万不要放弃，绝对不能要下一个孩子，否则就是背叛’到后来是在熬不住了给黄勃发短信说‘我付出了这么多，找到孩子的却是你’的挣扎，想要愤恨的喊一嗓子骂一句‘贼老天，你滚下来咱俩单挑’的感觉太有辨识度。
整部电影在看完以后，完全让人忘记了评价电影里演员的演技，心里想的只是这群人贩子的可恨和对家长的同情。
邵英雄看整部电影的时候都没有落泪，只有当黄勃连扔垃圾都要抱着孩子，还来回往屋里看了好几眼才回来抱着孩子的那一刻，他眼眶湿了。
这是影帝级的表演。还是几句说服力的影帝级表演，比《白日焰火》当中廖凡跳舞那段更精彩。
邵英雄要是以这样一部电影作为标杆，以黄勃在《亲爱的》之中的表演逼迫自己。演出来的戏恐怕能让自己跨出一大步，这一步。也许直接踏入另一个境界里。
挂电话之前，他把自己的想法原原本本告诉了张万，让张万按照自己的想法去拍类似《飓风营救》的题材，还感谢带给了自己灵感时，一切总算有了方向。
这是邵英雄在国内短时间停留后又一次匆忙返回米国的原因，因为他在电话里把自己的想法和哈利-斯隆说了，哈利-斯隆给出的回答是‘你应该回来看看，我觉得你所说的《亲爱的》完全可以在米国拍。因为这里有一个更有意思的故事’。
哈利-斯隆所说的故事是几乎每一个米国人都知道的失踪儿童干预系统，艾坦、亚当和安伯三个孩子的失踪引发的米国全民思考，正式这次关注让米国从1990年62%。
1979年，6岁的艾坦准备第一次出门，这个纽约小男孩信心满满的告诉自己父母只要穿过两个街区就可以搭乘校车。只有两个街区而已，艾坦的父母怎么可能不答应，当时艾坦戴着印有‘未来航班机长’的帽子出发了，可这确实这对父母见艾坦的最后一面。艾坦失踪了。艾坦失踪后无数记者赶到了这对愁眉苦脸的父母面前，看他们如同祥林嫂般一遍又一遍拼写着“艾坦……”。随之，媒体的大量报道牵动了整个国家的神经。摄影师父亲给艾坦拍的那张咧嘴开心笑的照片，被登上了覆盖全城的寻人海报，被印在了牛奶盒的侧面进入千家万户。甚至登上纽约时报广场的广告牌。但艾坦终究没有回来，对于整整一代米国人而言，那个戴着棒球帽的童稚笑容是如此令人痛彻心扉。人们发现，艾坦的失踪背后，正折射出学校与家长联系不紧密的漏洞，也暴露了警方低效无能的现状，根据不同的司法辖区规定，警方甚至要在孩子失踪24-72小时后才会有所反应。
时间到了1981年7月27日，佛罗里达州一个闷热的午后。6岁的亚当（adamwalsh）听从妈妈的安排。在百货商场里看几个孩子打电子游戏。但七分钟后，当亚当的母亲赶来接他的时候。游戏机前却空无一人了。这次寻找同样痛苦万分，整整15万份的寻人启事和报警时警察的恶劣态度彻底激怒了所有人。在听证会上，亚当的父亲用一句话让所有人震惊：“一个能发射航天飞机并且让它回到地球的国家，竟然没有一个为失踪儿童设立的信息搜集和服务中心？”
这句话令人颤抖，两年后，杀害亚当的凶手自首，亚当的父母却坚决走上了维护儿童安全的道路，呼吁全国关注，并立即拿出有效措施。
是他们的努力，让米国第一家商场里有了儿童安全报警系统，不过悲剧还没有停止，1996年，安伯在骑车的时候被绑架，邻居听到了尖叫声，却没有干预，四天后，尸体被发现，安伯死亡。
这三个失踪案件让民众呼吁政府将信息公开，在无法判定是离家出走还是被绑架或者拐走的情况下，起码让其他米国居民知道孩子的体貌特征，能够在街边看到的时候帮忙。于是，一个如同天气预报一样，以同样频率播报失踪儿童的新闻出现了。随后，经过一系列打造升级后，一个接驳米国紧急警报系统，通过电台、电视台、电子邮件、交通提示、短信、k、google等多种渠道，向全国发布失踪儿童信息的庞大系统上线了。这个名为“amber”的系统所发布的内容由警方决定，通常包含了失踪儿童特征、嫌疑犯特征，以及嫌疑犯的车辆描述和车牌号码。
这才应该是《亲爱的》这部电影的意义，既然想做这样的一个题材，就应该明白这个题材的意义。
是，《亲爱的》这部电影的确能起到一些疗伤的作用，也能让人更加关注失踪人口，可你得拿出实际有效的办法来，不能只靠民众自发的建设一些失踪儿童寻觅网站和在扑克牌上印制失踪儿童的样貌吧？
假如你想象不出行之有效的办法，能不能将视野扩大到世界范围，去看看世界上有没有哪一个国家已经出台了相应的法案或者举措？米国可是在1980年代后期沃尔玛超市启用了儿童安全警报系统，并为纪念亚当而将系统命名为“codeadam”。如果家长发现孩子在超市走失，可立即求助于此系统，超市所有出入口将全部封闭，工作人员立即进行搜寻，如果10分钟内找不到孩子，将立即由警方接手。此后，这一系统被全美众多超市、商场、医院、博物馆等公共设施采用。如果说“codeadam”解决了儿童在公共场合失踪的问题，“amber系统”则彻底将失踪儿童和嫌疑犯置于民众的海洋中。1996年以来，这个系统已经成功寻回或解救了602名失踪儿童。以2011年为例，在通过amber系统成功寻回失踪儿童的案例中，有50%是因为公众或警方通过amber警报发现了嫌疑犯的车辆；39%是因为公众接到警报后，提供了目击线索等关键信息；更有11%的案例，是嫌疑犯收到警报后释放了被绑儿童。
照抄行不行？？！！
能抄音乐，能抄创意，什么都能抄的时代里，为什么不去抄一下这永远都不会挨骂还不会被原创者追究的制度呢？
“邵，你觉得，我说的有道理么？”
当邵英雄赶到米国，对这个国家体制还不了解的他听到了哈利-斯隆口中提到的一切，他忽然发现《亲爱的》这部电影真的是被陈可心给拍‘小’了，也可能陈可心和邵英雄一样对米国的制度不太了解，要是将这三个孩子的故事拍成米国标准的三段式结构电影，自己出演其中任何一个都能达到提升演技的目的还能造成巨大的社会舆论。
起码他能通过电影提醒当权者，有些东西不是没有例子摆在眼前，有些东西也不是因为国情不同就无法改变的，难道不是吗？
“哈利，你觉得这部电影我们要是不做成公益电影会不会不太合适？”
哈利-斯隆开口道：“我知道你在想什么，之前咱们被太多大牌拒绝了，现在有让大牌给你演配角还一美分都不给的机会你是肯定不会放过的。”
邵英雄用‘还是你懂我’的目光看着哈利-斯隆说道：“我觉得三个主要家庭应该用一个白人家庭、一个黑人家庭、一个黄种人家庭最为合适，这样做会没有任何争议，我也能名正言顺的出现在电影里。”
“没错，这样的话电影适合在世界范围内任何一个国家放映，也能告诉全世界有这么一种制度的存在可以保证孩子的安全。”
商讨过程中，邵英雄贼兮兮的发了狠，这回要是不弄一大堆明星的全明星阵容，他都觉得不过瘾，他还真想看看，经过舆论造势之后，哪个大牌敢拒绝这样的邀请，有种你们谁也别答应！(未完待续)
黄勃在整部电影中哭戏不多，在这样一部电影里，连扮演黄勃老婆的郝雷哭戏都不多，电影里主角的表演方式无限接近生活，其中郝雷最煽情的表演时在派出所内打黄勃，而黄勃则在被打时不是犹如不知一样的表情，是一种无奈，这种局面他也不想，也不愿意，有不得不承认是自己造成的，只能在那站着，挺着；黄勃最煽情的地方反而是带着郝雷去张毅组织丢失孩子的家长聚会里，他说出那句‘原来有人骗骗你也挺好’的时候，一个真正的小人物马上有了灵魂，丢失孩子以后对希望尚存的渴望不用眼泪直接打到观众心里。
当然，这部戏里出彩的角色还有张毅，尤其是张毅在出场时提醒所有人‘千万不要放弃，绝对不能要下一个孩子，否则就是背叛’到后来是在熬不住了给黄勃发短信说‘我付出了这么多，找到孩子的却是你’的挣扎，想要愤恨的喊一嗓子骂一句‘贼老天，你滚下来咱俩单挑’的感觉太有辨识度。
整部电影在看完以后，完全让人忘记了评价电影里演员的演技，心里想的只是这群人贩子的可恨和对家长的同情。
邵英雄看整部电影的时候都没有落泪，只有当黄勃连扔垃圾都要抱着孩子，还来回往屋里看了好几眼才回来抱着孩子的那一刻，他眼眶湿了。
这是影帝级的表演。还是几句说服力的影帝级表演，比《白日焰火》当中廖凡跳舞那段更精彩。
邵英雄要是以这样一部电影作为标杆，以黄勃在《亲爱的》之中的表演逼迫自己。演出来的戏恐怕能让自己跨出一大步，这一步。也许直接踏入另一个境界里。
挂电话之前，他把自己的想法原原本本告诉了张万，让张万按照自己的想法去拍类似《飓风营救》的题材，还感谢带给了自己灵感时，一切总算有了方向。
这是邵英雄在国内短时间停留后又一次匆忙返回米国的原因，因为他在电话里把自己的想法和哈利-斯隆说了，哈利-斯隆给出的回答是‘你应该回来看看，我觉得你所说的《亲爱的》完全可以在米国拍。因为这里有一个更有意思的故事’。
哈利-斯隆所说的故事是几乎每一个米国人都知道的失踪儿童干预系统，艾坦、亚当和安伯三个孩子的失踪引发的米国全民思考，正式这次关注让米国从1990年62%。
1979年，6岁的艾坦准备第一次出门，这个纽约小男孩信心满满的告诉自己父母只要穿过两个街区就可以搭乘校车。只有两个街区而已，艾坦的父母怎么可能不答应，当时艾坦戴着印有‘未来航班机长’的帽子出发了，可这确实这对父母见艾坦的最后一面。艾坦失踪了。艾坦失踪后无数记者赶到了这对愁眉苦脸的父母面前，看他们如同祥林嫂般一遍又一遍拼写着“艾坦……”。随之，媒体的大量报道牵动了整个国家的神经。摄影师父亲给艾坦拍的那张咧嘴开心笑的照片，被登上了覆盖全城的寻人海报，被印在了牛奶盒的侧面进入千家万户。甚至登上纽约时报广场的广告牌。但艾坦终究没有回来，对于整整一代米国人而言，那个戴着棒球帽的童稚笑容是如此令人痛彻心扉。人们发现，艾坦的失踪背后，正折射出学校与家长联系不紧密的漏洞，也暴露了警方低效无能的现状，根据不同的司法辖区规定，警方甚至要在孩子失踪24-72小时后才会有所反应。
时间到了1981年7月27日，佛罗里达州一个闷热的午后。6岁的亚当（adamwalsh）听从妈妈的安排。在百货商场里看几个孩子打电子游戏。但七分钟后，当亚当的母亲赶来接他的时候。游戏机前却空无一人了。这次寻找同样痛苦万分，整整15万份的寻人启事和报警时警察的恶劣态度彻底激怒了所有人。在听证会上，亚当的父亲用一句话让所有人震惊：“一个能发射航天飞机并且让它回到地球的国家，竟然没有一个为失踪儿童设立的信息搜集和服务中心？”
这句话令人颤抖，两年后，杀害亚当的凶手自首，亚当的父母却坚决走上了维护儿童安全的道路，呼吁全国关注，并立即拿出有效措施。
是他们的努力，让米国第一家商场里有了儿童安全报警系统，不过悲剧还没有停止，1996年，安伯在骑车的时候被绑架，邻居听到了尖叫声，却没有干预，四天后，尸体被发现，安伯死亡。
这三个失踪案件让民众呼吁政府将信息公开，在无法判定是离家出走还是被绑架或者拐走的情况下，起码让其他米国居民知道孩子的体貌特征，能够在街边看到的时候帮忙。于是，一个如同天气预报一样，以同样频率播报失踪儿童的新闻出现了。随后，经过一系列打造升级后，一个接驳米国紧急警报系统，通过电台、电视台、电子邮件、交通提示、短信、k、google等多种渠道，向全国发布失踪儿童信息的庞大系统上线了。这个名为“amber”的系统所发布的内容由警方决定，通常包含了失踪儿童特征、嫌疑犯特征，以及嫌疑犯的车辆描述和车牌号码。
这才应该是《亲爱的》这部电影的意义，既然想做这样的一个题材，就应该明白这个题材的意义。
是，《亲爱的》这部电影的确能起到一些疗伤的作用，也能让人更加关注失踪人口，可你得拿出实际有效的办法来，不能只靠民众自发的建设一些失踪儿童寻觅网站和在扑克牌上印制失踪儿童的样貌吧？
假如你想象不出行之有效的办法，能不能将视野扩大到世界范围，去看看世界上有没有哪一个国家已经出台了相应的法案或者举措？米国可是在1980年代后期沃尔玛超市启用了儿童安全警报系统，并为纪念亚当而将系统命名为“codeadam”。如果家长发现孩子在超市走失，可立即求助于此系统，超市所有出入口将全部封闭，工作人员立即进行搜寻，如果10分钟内找不到孩子，将立即由警方接手。此后，这一系统被全美众多超市、商场、医院、博物馆等公共设施采用。如果说“codeadam”解决了儿童在公共场合失踪的问题，“amber系统”则彻底将失踪儿童和嫌疑犯置于民众的海洋中。1996年以来，这个系统已经成功寻回或解救了602名失踪儿童。以2011年为例，在通过amber系统成功寻回失踪儿童的案例中，有50%是因为公众或警方通过amber警报发现了嫌疑犯的车辆；39%是因为公众接到警报后，提供了目击线索等关键信息；更有11%的案例，是嫌疑犯收到警报后释放了被绑儿童。
照抄行不行？？！！
能抄音乐，能抄创意，什么都能抄的时代里，为什么不去抄一下这永远都不会挨骂还不会被原创者追究的制度呢？
“邵，你觉得，我说的有道理么？”
当邵英雄赶到米国，对这个国家体制还不了解的他听到了哈利-斯隆口中提到的一切，他忽然发现《亲爱的》这部电影真的是被陈可心给拍‘小’了，也可能陈可心和邵英雄一样对米国的制度不太了解，要是将这三个孩子的故事拍成米国标准的三段式结构电影，自己出演其中任何一个都能达到提升演技的目的还能造成巨大的社会舆论。
起码他能通过电影提醒当权者，有些东西不是没有例子摆在眼前，有些东西也不是因为国情不同就无法改变的，难道不是吗？
“哈利，你觉得这部电影我们要是不做成公益电影会不会不太合适？”
哈利-斯隆开口道：“我知道你在想什么，之前咱们被太多大牌拒绝了，现在有让大牌给你演配角还一美分都不给的机会你是肯定不会放过的。”
邵英雄用‘还是你懂我’的目光看着哈利-斯隆说道：“我觉得三个主要家庭应该用一个白人家庭、一个黑人家庭、一个黄种人家庭最为合适，这样做会没有任何争议，我也能名正言顺的出现在电影里。”
“没错，这样的话电影适合在世界范围内任何一个国家放映，也能告诉全世界有这么一种制度的存在可以保证孩子的安全。”
商讨过程中，邵英雄贼兮兮的发了狠，这回要是不弄一大堆明星的全明星阵容，他都觉得不过瘾，他还真想看看，经过舆论造势之后，哪个大牌敢拒绝这样的邀请，有种你们谁也别答应！(未完待续)