【本书首发网站技术人员通常是签订合约，住在职工宿舍，常驻技术人员（包括木工、电工、布景师、美术人员、录音师、摄影师等）有500余人；而演员的情况相对复杂一些。邵氏早期从各大公司高薪挖大明星，包括李丽华、林黛等人，每部电影签约一次。
汪明荃对赢病己介绍说：“从邵氏开始，电影拍摄的标准时间是40天，古装武侠片因为有动作和服装场景等问题，拍摄周期可能是80天，最黄金时期的武侠片的拍摄过程可以长达120天到200天。”
赢病己点点头。正是通过建立大量的摄影棚，邵氏保证了多片同时开拍的能力，并以流水作业形式发展出影片投资、制作、发行、上映独立包办的运营结构，各业务环节的管理权统一由邵逸夫负责，邵逸夫的管理制度，是仿效好莱坞八大公司的“大制片厂制度”。邵逸夫通过邵氏片场的建立，成功创立了香港电影制作规范。
汪明荃说：“我进片场为我们台拍戏，一两个月后，第一次看到老板，他有个习惯，每天要巡场一次。就不知道几点钟，通常是下午。我们女生一组就在一边擦汗，聊天喝汽水，他们男演员呢打光的时候没事做，就在门口抽烟，远远地一过来，大家就把汽水放好，把烟踩掉，假装做事。”
说了那么多，赢病己很有兴趣真正参与进去这个大集团，学习邵氏的运营，为将来自己做好伏笔！
汪明荃的双臂随意的抱拢着，眼睛一边留意着公路上下的美景风光，一边嘴巴不停，却是越说越上瘾了一般，貌似她的朋友真的不多，显然很想找人倾诉，赢病己紧紧的贴在座椅上，双手快速旋转方向盘，一边开车，视线中的景色在天旋地转，好像游乐园的旋转木马，带股刺激和玩味！
一边静静听着，就当听收音机了。
见赢病己认真倾听，汪明荃也说的高兴，天南地北的讲起了一些趣闻，赢病己印象较深的是听她说起邵氏的员工宿舍，赢病己也知道这里曾是全香港最多大牌明星云集的地方，不过详细的就不清楚了。那年头，邵氏有自己的明星训练班，也有来自台的小生花旦，全都住在邵氏宿舍。演员导演们，日出而作，日落而息，全依通告行事，完全可以“足不出户”，甚有规范。汪明荃回忆道：每次到邵氏的制片部，都会看到方逸华、黄家禧、温柏南等领导。但我印象最深的，却是永远看见一个高挑的背影，躲在房间里练习大字。去得多了，才知道这位经常笑容可掬，头发灰白的中年男人，就是蔡澜。我们试过在清晨时分入邵氏片场，跑到后山，会看见狄龙或者姜大卫，骑着马游荡，他们并不在拍戏，只是每日的例行早课。”
不过对于邵氏员工宿舍，汪明荃也并非都是美好回忆。七年前，也就是66年8月28日邵氏电影《黛绿年华》杀青前夕，邵氏女星宿舍102室套房厕所里，悬挂在空中的电影主演李婷被人发现，当时她人已窒息，披头散发，眼球突出，舌头长伸，惨不忍睹。她自杀主要是由于事业线走低，前途无望，情路不顺造成，她死后没多久，其父亲也上吊身亡。诡异的是，四年前，导演秦剑也在同一个地方上吊自尽。随后邵氏宿舍开始频频传出闹鬼的说法，一时间人心惶惶。直到现在，邵氏宿舍仍是香港最出名的闹鬼黑点之一，基于邵氏宿舍传出的许多鬼故事传奇程度媲美邵氏电影。
因而汪明荃等一班明星才对赢病己那么印象深刻，没办法，都住过这里而赢病己又讲鬼吹灯，一些恐怖的桥段段落甚至能将人从睡梦中忽然惊醒。好多人喜欢赢病己，更多人也在咒骂赢病己太坏了，干嘛想出那么恐怖的故事嘛！
对此汪明荃显然也心有余悸，不止一次对赢病己埋汰了几句，赢病己每次都是哈哈大笑而过，不管如何都是对鬼吹灯的认可嘛，这段孽缘也觉得挺有意思的。
“嘶嘶嘶！”刺耳的摩擦声绕着弯道回鸣，赢病己脚下的节奏在瞬间被燃点，那油门踏板和刹车之间配合的声音，只有用心才能够感受到。
眼底的思绪和汪明荃的话语同步着。
“邵氏出品，必属佳片”，这是邵氏电影最著名的一句宣传语。尽管作为商业化的大制片厂，邵氏电影不可能每一部都“必属佳片”，但是在很长一段时期里，邵氏电影确实在各种不同的题材、类型和风格内造就了大量的传世佳作。据说邵逸夫为保证出品影片的质量，甚至多次将低劣的影片烧掉以免影响邵氏声誉。
有意思的是，大陆那边的毛还曾向邵氏借过电影。1970年代中期，毛得了白内障，逐渐减少看书报。华知道毛喜欢看电影，就叫文化部分管电影的刘想办法弄一些香港影片回来。当时内地和香港没有文化的交流，刘带着华的条子，找到时任广州军区政委、广东省委第一书记的韦。韦透过关系，找到了一位与邵逸夫交好的香港律师朋友，并提出向邵氏电影公司借影片。邵逸夫得知情况后吃了一惊，以为内地要批判他的电影。律师朋友安慰他说：“怕什么啊，现在尼克松都到了北京，你为什么不能够以电影为纽带，和北京搞好关系呢？”邵逸夫接受了这位律师朋友的建议，同意把影片借给内地。也因为借电影的关系，邵逸夫和内地的关系慢慢升温。之后邵逸夫到上海等地秘密参观，当时刘以文化部的名义亲自打报告，向上面请示要请邵逸夫回来，中很快就批了下来。这已经是两年后的事情。改革开放以后，邵逸夫回内地办学校，几乎遍及每个省，这一切，都与毛先前看他们邵氏电影公司拍摄的电影不无关系。
至此，邵氏开始以垄断性的姿态征服所有的海外华人电影市场。奠基于邵氏片场的雄厚基础，影片的年产量节节提高，鼎盛时期，邵氏片场拥有16个摄影棚。从1966年开始，邵氏始终保持着每年30—40部的电影产量，在香港电影市场已经开始垄断本土半数以上的票房，在1969年的香港十大卖座电影中，邵氏电影占了5部；而台的台北市每年的十大卖座影片中，邵氏影片从不下2部，有时多达7部，直至邵氏结业，为华语电影留下了1000多部作品。这都和邵氏影城的建立有着直接关系。
不过赢病己所知道的是，然而从70年**始，电视等娱乐媒体在娱乐业中开始产生影响，1967年无线台开播之后，香港的观影人次已经从上世纪60年代的9000万人次高峰跌至1975年的5000万。观众的欣赏心理也在发生变化：大厂流水线式的电影产品逐渐不能令观众满意，观众更乐意看到有新意、有创意的作品。1987年5月，邵氏宣布停止生产电影。
不过，——这段时间也便是自己崛起的日子！
赢病己将车以狂霸的气势漂移进了邵氏的停车场——
漂移最唯美动人的一幕，就是车身运转的轨迹拖动着弧线行车位置，然后车身横移，依靠车轮所失去抓地力一瞬间，由弯道离心而瞬间拉扯的操·作美感。
会飙车的男人很帅，会漂移的男人则更会用热血散发撩人的味道。赢病己此刻一股子气势从内散开到外达到了极致，他所没留意到的是，身旁副驾驶座上同样是自信的女强人的汪明荃眼底里的异样，她能见到对方的眼中闪过一抹抹灼灼的光芒，凝着的眉毛，深邃冷静的眼眸，他的眼神里面，充斥着自信和火热，和平时的他形成了鲜明的反差。
汪明荃对赢病己介绍说：“从邵氏开始，电影拍摄的标准时间是40天，古装武侠片因为有动作和服装场景等问题，拍摄周期可能是80天，最黄金时期的武侠片的拍摄过程可以长达120天到200天。”
赢病己点点头。正是通过建立大量的摄影棚，邵氏保证了多片同时开拍的能力，并以流水作业形式发展出影片投资、制作、发行、上映独立包办的运营结构，各业务环节的管理权统一由邵逸夫负责，邵逸夫的管理制度，是仿效好莱坞八大公司的“大制片厂制度”。邵逸夫通过邵氏片场的建立，成功创立了香港电影制作规范。
汪明荃说：“我进片场为我们台拍戏，一两个月后，第一次看到老板，他有个习惯，每天要巡场一次。就不知道几点钟，通常是下午。我们女生一组就在一边擦汗，聊天喝汽水，他们男演员呢打光的时候没事做，就在门口抽烟，远远地一过来，大家就把汽水放好，把烟踩掉，假装做事。”
说了那么多，赢病己很有兴趣真正参与进去这个大集团，学习邵氏的运营，为将来自己做好伏笔！
汪明荃的双臂随意的抱拢着，眼睛一边留意着公路上下的美景风光，一边嘴巴不停，却是越说越上瘾了一般，貌似她的朋友真的不多，显然很想找人倾诉，赢病己紧紧的贴在座椅上，双手快速旋转方向盘，一边开车，视线中的景色在天旋地转，好像游乐园的旋转木马，带股刺激和玩味！
一边静静听着，就当听收音机了。
见赢病己认真倾听，汪明荃也说的高兴，天南地北的讲起了一些趣闻，赢病己印象较深的是听她说起邵氏的员工宿舍，赢病己也知道这里曾是全香港最多大牌明星云集的地方，不过详细的就不清楚了。那年头，邵氏有自己的明星训练班，也有来自台的小生花旦，全都住在邵氏宿舍。演员导演们，日出而作，日落而息，全依通告行事，完全可以“足不出户”，甚有规范。汪明荃回忆道：每次到邵氏的制片部，都会看到方逸华、黄家禧、温柏南等领导。但我印象最深的，却是永远看见一个高挑的背影，躲在房间里练习大字。去得多了，才知道这位经常笑容可掬，头发灰白的中年男人，就是蔡澜。我们试过在清晨时分入邵氏片场，跑到后山，会看见狄龙或者姜大卫，骑着马游荡，他们并不在拍戏，只是每日的例行早课。”
不过对于邵氏员工宿舍，汪明荃也并非都是美好回忆。七年前，也就是66年8月28日邵氏电影《黛绿年华》杀青前夕，邵氏女星宿舍102室套房厕所里，悬挂在空中的电影主演李婷被人发现，当时她人已窒息，披头散发，眼球突出，舌头长伸，惨不忍睹。她自杀主要是由于事业线走低，前途无望，情路不顺造成，她死后没多久，其父亲也上吊身亡。诡异的是，四年前，导演秦剑也在同一个地方上吊自尽。随后邵氏宿舍开始频频传出闹鬼的说法，一时间人心惶惶。直到现在，邵氏宿舍仍是香港最出名的闹鬼黑点之一，基于邵氏宿舍传出的许多鬼故事传奇程度媲美邵氏电影。
因而汪明荃等一班明星才对赢病己那么印象深刻，没办法，都住过这里而赢病己又讲鬼吹灯，一些恐怖的桥段段落甚至能将人从睡梦中忽然惊醒。好多人喜欢赢病己，更多人也在咒骂赢病己太坏了，干嘛想出那么恐怖的故事嘛！
对此汪明荃显然也心有余悸，不止一次对赢病己埋汰了几句，赢病己每次都是哈哈大笑而过，不管如何都是对鬼吹灯的认可嘛，这段孽缘也觉得挺有意思的。
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眼底的思绪和汪明荃的话语同步着。
“邵氏出品，必属佳片”，这是邵氏电影最著名的一句宣传语。尽管作为商业化的大制片厂，邵氏电影不可能每一部都“必属佳片”，但是在很长一段时期里，邵氏电影确实在各种不同的题材、类型和风格内造就了大量的传世佳作。据说邵逸夫为保证出品影片的质量，甚至多次将低劣的影片烧掉以免影响邵氏声誉。
有意思的是，大陆那边的毛还曾向邵氏借过电影。1970年代中期，毛得了白内障，逐渐减少看书报。华知道毛喜欢看电影，就叫文化部分管电影的刘想办法弄一些香港影片回来。当时内地和香港没有文化的交流，刘带着华的条子，找到时任广州军区政委、广东省委第一书记的韦。韦透过关系，找到了一位与邵逸夫交好的香港律师朋友，并提出向邵氏电影公司借影片。邵逸夫得知情况后吃了一惊，以为内地要批判他的电影。律师朋友安慰他说：“怕什么啊，现在尼克松都到了北京，你为什么不能够以电影为纽带，和北京搞好关系呢？”邵逸夫接受了这位律师朋友的建议，同意把影片借给内地。也因为借电影的关系，邵逸夫和内地的关系慢慢升温。之后邵逸夫到上海等地秘密参观，当时刘以文化部的名义亲自打报告，向上面请示要请邵逸夫回来，中很快就批了下来。这已经是两年后的事情。改革开放以后，邵逸夫回内地办学校，几乎遍及每个省，这一切，都与毛先前看他们邵氏电影公司拍摄的电影不无关系。
至此，邵氏开始以垄断性的姿态征服所有的海外华人电影市场。奠基于邵氏片场的雄厚基础，影片的年产量节节提高，鼎盛时期，邵氏片场拥有16个摄影棚。从1966年开始，邵氏始终保持着每年30—40部的电影产量，在香港电影市场已经开始垄断本土半数以上的票房，在1969年的香港十大卖座电影中，邵氏电影占了5部；而台的台北市每年的十大卖座影片中，邵氏影片从不下2部，有时多达7部，直至邵氏结业，为华语电影留下了1000多部作品。这都和邵氏影城的建立有着直接关系。
不过赢病己所知道的是，然而从70年**始，电视等娱乐媒体在娱乐业中开始产生影响，1967年无线台开播之后，香港的观影人次已经从上世纪60年代的9000万人次高峰跌至1975年的5000万。观众的欣赏心理也在发生变化：大厂流水线式的电影产品逐渐不能令观众满意，观众更乐意看到有新意、有创意的作品。1987年5月，邵氏宣布停止生产电影。
不过，——这段时间也便是自己崛起的日子！
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会飙车的男人很帅，会漂移的男人则更会用热血散发撩人的味道。赢病己此刻一股子气势从内散开到外达到了极致，他所没留意到的是，身旁副驾驶座上同样是自信的女强人的汪明荃眼底里的异样，她能见到对方的眼中闪过一抹抹灼灼的光芒，凝着的眉毛，深邃冷静的眼眸，他的眼神里面，充斥着自信和火热，和平时的他形成了鲜明的反差。