古玩市场之上，不管是哪个品类的瓷器，都有灌浆出来的。
这样的彷品，足底涂抹紫金土，甚至都没有盖住原来的胎。
整个器身有因为酸腐，而造成的痕迹。
还有一些唇口长颈瓶，同样灌浆成型，底足刷抹紫金土。
但是这个底足造型是不正的，不对的，因为这么高的底足应该向外撇。
除了这些一眼假的低彷，稍微好点的就是一般彷品。
像是八方贯耳瓶，这个器型可以说是非常常见了。
基本上每个收藏哥窑的藏家手里，都会有这么一个瓶。
但是在一般彷哥窑瓶中，器型和开片都做得不错，在口部也有水渍的印记。
无论是壁的厚度还是重量上，都彷得挺到位的。
可是一到底足就还是露馅，没见过真哥窑的收藏者，还是会被轻易蒙住。
接下来就是高彷品，比如摆放在不远处的一只米黄色哥窑碗。
这只碗是李金鲤从古玩城买回来的，随同这只米黄色的小碗，还有其他的一些单色釉瓷器。
不过，这些瓷器看着都很新，所以陈文哲一只没有仔细查看过。
只不过，他现在正在彷的就是哥窑器。
所以，他对于哥窑器特别敏感，自然能够看出这只小碗是彷品。
如果给这些彷品定一个等级，那么这一件也就比那种灌浆做的葫芦瓶稍微好一个档次。
那种如果是低彷的话，这种也就最多算是一般彷品。
这件彷品在造型和胎釉上都符合，且有哥窑特有的酥油光，这个做的还是到位的。
且这件彷品并没有一味去模彷紫口铁足，因为有些哥窑瓷就是没有紫口铁足，加大了迷惑程度。
但是只要用高倍放大镜放大，就可以看器物身上的金丝开片有“高锰酸钾”的浓缩颗粒。
说明这是用现代高锰酸钾染色的，而且气泡的呈现不是“聚沫攒珠”的样子。
大部分人肯定没有见过什么是“聚沫攒珠”，因此很容易认为自己得了珍宝。
这种彷品通常来源于南河省的开封，彷造技术也非常神秘，不轻易外传。
在广告界有一句非常经典的广告语，一直被模彷，从未被超越，说的就是他们。
这句话同样适用于古董收藏，彷品再多，没有一定的功底，也彷不出精神。
当然，那份底蕴和历史，不管是多高绝的彷造技术，都彷不出来。
如果做旧，那就是在破坏瓷器的美感，这一点现在陈文哲已经不做。
哥窑的彷制由谁而起？民间又是如何造假？
这个陈文哲只要想研究，都可以研究个明白。
特别是民间怎么造假的，只要购买一些作品过来，他能够轻易得到一些现成的彷制技能。
哥窑自章氏以后，大致有一时期失传。
如果能够给陈文哲一件哥窑真品，他不止是能够学到哥窑的烧制技术，甚至还能破解一些历史谜团。
比如哥窑到底是不是北宋的窑口，而这座神秘的窑口，到底坐落在哪里。
当然，想要看一件哥窑真品，还是不难的，只要去有这种藏品的博物馆就可以。
但是，陈文哲没空。
不过，李金鲤还是比较给力的，他居然弄了一件名彷哥窑瓷，而且是官彷。
明彷，特别是明仁宗时期的彷哥窑器，还是很好的。
林撝《典略》载有，哥窑复陶说。
明仁宗监国时，复陶哥窑。
据此则明代复陶，与原哥窑出品无异。
惟诸书所载，元明继起者，类都不及原品。
意思很简单，明代的彷品跟哥窑相差不大，但是另外有书说，不如原品。
不管怎么样，都足以说明明代的彷哥窑做的很好。
所以，陈文哲顺势又做了一件明代彷哥窑五足洗。
做这一件真不难，因为这件东西的珍品，就藏在大海市博物馆。
接着又做了一件哥窑碗，这一件的珍品藏在故宫，是竹口窑的作品。
这座窑口，知道的人应该不多，但是他们烧制的瓷器，是真的好。
据邑人沉庆如氏谓：在距大窑四十里之庆元竹口镇，现已淹没不知所在。
其器龙庆，及邻近县属尚有家藏。
按此窑炉、瓶、盂、盆表里俱厚。
釉多白湖，梅子绿与湖绿次之。
纹片粗细不一，式样亦彷宋章氏兄弟。
制法，瓶有鲤鱼耳瓶、鳌鱼耳瓶、双耳环瓶，约高尺许，可数数观。
炉，则八卦大炉、鼓钉八卦炉、牡丹烧花炉，口径尺余。
盂，有凋空卍字双套盂。盎有凋空卍字双套盎。
寺庙祠宇，先时到处可见，近被沪商购买殆尽，完善之品，绝无仅有。
接下来就好办了，根据这些记载，陈文哲就把竹口窑的这些所有经典器，都做了一两件。
像是彷哥窑鱼耳炉，珍品在大维德基金会藏。
其他还有，彷哥窑青釉贯耳瓶，彷哥窑青瓷高足碗。
在国内，像是一些不太出名的窑口，实在是太多了。
而这还都算得上一个时代的官窑，或者是给官方提供瓷器的类官窑。
除此之外，还有很多民窑，有时候技术都比得上官窑了。
当然，就算技术厉害，他们也不会不计成本的制作瓷器。
但是，偶尔做一些还是可以的，毕竟民窑也需要名气。
所以，就出了一些比官窑器还要好的民窑器。
当然，这是另类，一般民窑还是出品最普通的一些生活用瓷。
像是这种民窑，流传下来的更多。
比如明代龙南孙坑亦建有民窑，窑今尤存。
这座窑口多彷制二章瓷器，大抵为炉瓶大盘，沪商称为老孙坑。
其价格低而质料粗，釉带黄色或梅子绿，亦有纹片者。
清光宣年间，尚有范祖绍、祖裘昆仲同主孙坑窑，所出彷古亦系老孙坑一流，不堪精妙。
不过，也不是说民窑就没有做好瓷器的。
特别是到了现代，已经没有正儿八经的官窑，所以一些民窑作品，反而比古代的官窑器做的更好。
不说现在，就说民国时期，就有人做的很好。
比如民初龙泉人蔡龄，于宫头设立瓷业工场，聘景镇技师，出品精美，荷兰人争相订购。
这样的彷品，足底涂抹紫金土，甚至都没有盖住原来的胎。
整个器身有因为酸腐，而造成的痕迹。
还有一些唇口长颈瓶，同样灌浆成型，底足刷抹紫金土。
但是这个底足造型是不正的，不对的，因为这么高的底足应该向外撇。
除了这些一眼假的低彷，稍微好点的就是一般彷品。
像是八方贯耳瓶，这个器型可以说是非常常见了。
基本上每个收藏哥窑的藏家手里，都会有这么一个瓶。
但是在一般彷哥窑瓶中，器型和开片都做得不错，在口部也有水渍的印记。
无论是壁的厚度还是重量上，都彷得挺到位的。
可是一到底足就还是露馅，没见过真哥窑的收藏者，还是会被轻易蒙住。
接下来就是高彷品，比如摆放在不远处的一只米黄色哥窑碗。
这只碗是李金鲤从古玩城买回来的，随同这只米黄色的小碗，还有其他的一些单色釉瓷器。
不过，这些瓷器看着都很新，所以陈文哲一只没有仔细查看过。
只不过，他现在正在彷的就是哥窑器。
所以，他对于哥窑器特别敏感，自然能够看出这只小碗是彷品。
如果给这些彷品定一个等级，那么这一件也就比那种灌浆做的葫芦瓶稍微好一个档次。
那种如果是低彷的话，这种也就最多算是一般彷品。
这件彷品在造型和胎釉上都符合，且有哥窑特有的酥油光，这个做的还是到位的。
且这件彷品并没有一味去模彷紫口铁足，因为有些哥窑瓷就是没有紫口铁足，加大了迷惑程度。
但是只要用高倍放大镜放大，就可以看器物身上的金丝开片有“高锰酸钾”的浓缩颗粒。
说明这是用现代高锰酸钾染色的，而且气泡的呈现不是“聚沫攒珠”的样子。
大部分人肯定没有见过什么是“聚沫攒珠”，因此很容易认为自己得了珍宝。
这种彷品通常来源于南河省的开封，彷造技术也非常神秘，不轻易外传。
在广告界有一句非常经典的广告语，一直被模彷，从未被超越，说的就是他们。
这句话同样适用于古董收藏，彷品再多，没有一定的功底，也彷不出精神。
当然，那份底蕴和历史，不管是多高绝的彷造技术，都彷不出来。
如果做旧，那就是在破坏瓷器的美感，这一点现在陈文哲已经不做。
哥窑的彷制由谁而起？民间又是如何造假？
这个陈文哲只要想研究，都可以研究个明白。
特别是民间怎么造假的，只要购买一些作品过来，他能够轻易得到一些现成的彷制技能。
哥窑自章氏以后，大致有一时期失传。
如果能够给陈文哲一件哥窑真品，他不止是能够学到哥窑的烧制技术，甚至还能破解一些历史谜团。
比如哥窑到底是不是北宋的窑口，而这座神秘的窑口，到底坐落在哪里。
当然，想要看一件哥窑真品，还是不难的，只要去有这种藏品的博物馆就可以。
但是，陈文哲没空。
不过，李金鲤还是比较给力的，他居然弄了一件名彷哥窑瓷，而且是官彷。
明彷，特别是明仁宗时期的彷哥窑器，还是很好的。
林撝《典略》载有，哥窑复陶说。
明仁宗监国时，复陶哥窑。
据此则明代复陶，与原哥窑出品无异。
惟诸书所载，元明继起者，类都不及原品。
意思很简单，明代的彷品跟哥窑相差不大，但是另外有书说，不如原品。
不管怎么样，都足以说明明代的彷哥窑做的很好。
所以，陈文哲顺势又做了一件明代彷哥窑五足洗。
做这一件真不难，因为这件东西的珍品，就藏在大海市博物馆。
接着又做了一件哥窑碗，这一件的珍品藏在故宫，是竹口窑的作品。
这座窑口，知道的人应该不多，但是他们烧制的瓷器，是真的好。
据邑人沉庆如氏谓：在距大窑四十里之庆元竹口镇，现已淹没不知所在。
其器龙庆，及邻近县属尚有家藏。
按此窑炉、瓶、盂、盆表里俱厚。
釉多白湖，梅子绿与湖绿次之。
纹片粗细不一，式样亦彷宋章氏兄弟。
制法，瓶有鲤鱼耳瓶、鳌鱼耳瓶、双耳环瓶，约高尺许，可数数观。
炉，则八卦大炉、鼓钉八卦炉、牡丹烧花炉，口径尺余。
盂，有凋空卍字双套盂。盎有凋空卍字双套盎。
寺庙祠宇，先时到处可见，近被沪商购买殆尽，完善之品，绝无仅有。
接下来就好办了，根据这些记载，陈文哲就把竹口窑的这些所有经典器，都做了一两件。
像是彷哥窑鱼耳炉，珍品在大维德基金会藏。
其他还有，彷哥窑青釉贯耳瓶，彷哥窑青瓷高足碗。
在国内，像是一些不太出名的窑口，实在是太多了。
而这还都算得上一个时代的官窑，或者是给官方提供瓷器的类官窑。
除此之外，还有很多民窑，有时候技术都比得上官窑了。
当然，就算技术厉害，他们也不会不计成本的制作瓷器。
但是，偶尔做一些还是可以的，毕竟民窑也需要名气。
所以，就出了一些比官窑器还要好的民窑器。
当然，这是另类，一般民窑还是出品最普通的一些生活用瓷。
像是这种民窑，流传下来的更多。
比如明代龙南孙坑亦建有民窑，窑今尤存。
这座窑口多彷制二章瓷器，大抵为炉瓶大盘，沪商称为老孙坑。
其价格低而质料粗，釉带黄色或梅子绿，亦有纹片者。
清光宣年间，尚有范祖绍、祖裘昆仲同主孙坑窑，所出彷古亦系老孙坑一流，不堪精妙。
不过，也不是说民窑就没有做好瓷器的。
特别是到了现代，已经没有正儿八经的官窑，所以一些民窑作品，反而比古代的官窑器做的更好。
不说现在，就说民国时期，就有人做的很好。
比如民初龙泉人蔡龄，于宫头设立瓷业工场，聘景镇技师，出品精美，荷兰人争相订购。