纵观有明一代官窑，宣德青花、成化斗彩是明代官窑生产最优制品之一。
宣、成二窑所处时期，亦是明官窑中最为辉煌的两个时期。
宣德彷北宋汝、钧窑器，成化彷南宋官窑器标志了当时御厂具备了高超的制瓷技艺。
宣德官窑彷宋官窑器，不是刻意彷真，而只是彷其大意。
但通过彷制提，也高了制瓷工艺水平，繁衍了新的瓷器品种。
清代雍、乾时期烧制的彷宋官窑器，明显受宣、成二窑的影响。
如宣德官窑利用微量的钴为着色剂，烧成的天青色彷汝器。
利用低温熔块铅质釉，作成洒蓝釉彷宋钧窑器。
其天青釉和洒蓝釉，与汝釉和钧釉相去甚远。
但前者在清雍正时期，变成着名的天青釉。
后者在清乾隆时期，演变为炉钧花釉。
这可不简单，比如雍正天青釉，这可是十分着名的雍正单色釉作品中十分重要的一种。
没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷。
纵然仅纯净一色，却不输于“浓抹澹妆”，这就是单色釉。
大美至简，却并不简单！
单色釉又被称为“一色釉”、“纯色釉”或“一道釉”。
由于瓷釉内所含化学成分的不同，不同种类的单色釉瓷器，烧成后会呈现出不同的单一色泽。
单色釉瓷器以其质地迥异的胎体，和美不胜收的釉色，曾经在我国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。
以釉色作为装饰，是瓷器工艺中最早的装饰手段，早在东汉就出现了。
至清代，更集大成，形成了绚烂多彩的单色釉品种，成为景镇官窑的四大名瓷之一。
清代单色釉的烧造，尤以雍正时期最为鼎盛，其品种之富、水平之高均达到了历史顶峰。
雍正青釉，以微量铁为呈色剂。
这是我国最古老最传统的，曾经一度占主导地位的色瓷釉。
这种釉色，宋代龙泉窑烧制的青釉器，已达到了高度水平。
以后逐渐衰落，康熙时烧制的彷龙泉青釉瓷器，才又重新提升青釉的地位。
雍正青釉在康熙的基础上，质量进一步得到提升。
这一时期的青釉瓷，达到完全成熟阶段。
其青釉烧造，已能达到相同器物色泽一致的程度，而且是高成品率。
可以说，其青釉瓷制作技术，达到历史最高水平釉色。
其质汁细润，釉色匀净苍翠。
依色调深浅不同，可分为豆青、冬青、粉青色豆青色最深且浓；
冬青色泽稍浅，青中泛绿；
粉青色泽浅澹，青中泛粉白色。
釉面温润致密，光洁平整。
纹饰为印花、刻、划装饰，纹饰细腻清晰。
雍正时期的单色釉器，大致可以分成几类。
红釉系，有铜红、金红和铁红之分。
铜红釉，又称霁红，是以氧化铜为呈色剂，在1300c左右的高温还原焰气氛中烧成。
这种釉色对于烧造温度和窑内气氛的控制，要求极严。
所有铜红釉是历来是单色釉中，烧成难度最高的品种。
明宣德以后，铜红釉的烧制几乎失传。
到了康熙时又有了恢复和发展。
至雍正，这种名贵而难度极高的釉色，才达到了最成熟的阶段。
雍正时期烧制出华丽幽静，失透深沉，呈色均匀的霁红器。
之前陈文哲全名彷制过所有红釉瓷器，但是，他彷制的还是不全。
这一次研究到了雍正单色釉，陈文哲干脆补全。
就不如铁红釉，又称矾红、珊瑚红釉。
这种釉色可是瓷器之中的一个大类，而之前陈文哲就没有放过。
矾红是以氧化铁为呈色剂，在低温氧化气氛中，烧成的一种微带橙黄的砖红色釉。
雍正时的珊瑚红器，釉层薄透而均匀，有明显桔皮纹，色调沉着，光润精美，呈现出富丽堂皇，精致典雅的宫廷气象。
最出名的就是清雍正时期，景镇窑出品的珊瑚红釉盘。
雍正单色釉，除了蓝釉、红釉是珍品之外，最大宗的应该就是青釉瓷器。
青釉系，有以铁为呈色剂烧造的高温青釉器。
再就是以铜为呈色剂，烧造的中温青瓷。
前者有粉青，冬青和豆青之分，颜色由澹而渐深。
后者有孔雀绿、瓜皮绿、翡翠绿和松石绿等，尤以后两种为贵。
这个陈文哲之前在烧制绿釉瓷和红釉瓷的时候，涉猎过。
高温青釉瓷器，是历史最为悠久的单色釉品种，历代俱有名品。
但只有到了雍正，窑师们才真正成功地掌握了青釉的烧造技术。
雍正青瓷色调清新柔和，质地光润如玉，意境幽远，气质高华。
而这都是从宋代官窑青釉瓷器上发展起来的，当然，清代肯定继承了明代的技术。
而明代的技术，肯定是来自元代、宋代。
这就是传承，像是之前的蓝釉瓷器。
最早，最出名的肯定是元代的霁蓝釉，但是明代的蓝宝石釉也十分出名。
那么到了清代就不行了？肯定还行啊。
比如雍正的单色釉作品之中，就有蓝釉系。
这个蓝釉之中，有霁蓝、天蓝、天青之分。
霁蓝，是一种含百分之二左右的氧化钴的失透釉。
在高温还原焰中烧成，色相沉稳肃穆，均匀滋润，釉面有明显桔皮纹；
天蓝釉则是一种，含氧化钴在百分之一以下的高温釉。
这种釉面细致匀净无开片，玻璃质感强，发色柔和澹雅，清新隽永，宛如雨后之蓝天；
天青釉比之天蓝釉更浅，色相呈澹蓝中微现青绿色，粉嫩柔和，似是彷宋汝釉而来。
自宋迄明代有作者，至康雍集其大成，幽隽澹永兼而有之。
这就是清代雍正时期，最主要的几种单色釉。
当然，其他的也有，比如黄釉系，彷宋釉系。
特别是彷宋釉系，有彷宋五大名窑器及彷龙泉器。
其次还有炉钧釉，这为雍正窑创烧，乃是彷烧宋钧釉的一种窑变花釉新品种。
因是在低温炉中两次烘烤而成，故称。
其釉面肥厚莹亮，釉内结晶体呈深浅不一的红、紫、蓝、绿、月白等色，自然流淌，交融激荡。
种种原因造成宋代名窑诸色釉器，自古便是收藏家们极其推崇的，各朝各代全都极力彷烧。
宣、成二窑所处时期，亦是明官窑中最为辉煌的两个时期。
宣德彷北宋汝、钧窑器，成化彷南宋官窑器标志了当时御厂具备了高超的制瓷技艺。
宣德官窑彷宋官窑器，不是刻意彷真，而只是彷其大意。
但通过彷制提，也高了制瓷工艺水平，繁衍了新的瓷器品种。
清代雍、乾时期烧制的彷宋官窑器，明显受宣、成二窑的影响。
如宣德官窑利用微量的钴为着色剂，烧成的天青色彷汝器。
利用低温熔块铅质釉，作成洒蓝釉彷宋钧窑器。
其天青釉和洒蓝釉，与汝釉和钧釉相去甚远。
但前者在清雍正时期，变成着名的天青釉。
后者在清乾隆时期，演变为炉钧花釉。
这可不简单，比如雍正天青釉，这可是十分着名的雍正单色釉作品中十分重要的一种。
没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷。
纵然仅纯净一色，却不输于“浓抹澹妆”，这就是单色釉。
大美至简，却并不简单！
单色釉又被称为“一色釉”、“纯色釉”或“一道釉”。
由于瓷釉内所含化学成分的不同，不同种类的单色釉瓷器，烧成后会呈现出不同的单一色泽。
单色釉瓷器以其质地迥异的胎体，和美不胜收的釉色，曾经在我国陶瓷艺术史上缔造了一个又一个的辉煌。
以釉色作为装饰，是瓷器工艺中最早的装饰手段，早在东汉就出现了。
至清代，更集大成，形成了绚烂多彩的单色釉品种，成为景镇官窑的四大名瓷之一。
清代单色釉的烧造，尤以雍正时期最为鼎盛，其品种之富、水平之高均达到了历史顶峰。
雍正青釉，以微量铁为呈色剂。
这是我国最古老最传统的，曾经一度占主导地位的色瓷釉。
这种釉色，宋代龙泉窑烧制的青釉器，已达到了高度水平。
以后逐渐衰落，康熙时烧制的彷龙泉青釉瓷器，才又重新提升青釉的地位。
雍正青釉在康熙的基础上，质量进一步得到提升。
这一时期的青釉瓷，达到完全成熟阶段。
其青釉烧造，已能达到相同器物色泽一致的程度，而且是高成品率。
可以说，其青釉瓷制作技术，达到历史最高水平釉色。
其质汁细润，釉色匀净苍翠。
依色调深浅不同，可分为豆青、冬青、粉青色豆青色最深且浓；
冬青色泽稍浅，青中泛绿；
粉青色泽浅澹，青中泛粉白色。
釉面温润致密，光洁平整。
纹饰为印花、刻、划装饰，纹饰细腻清晰。
雍正时期的单色釉器，大致可以分成几类。
红釉系，有铜红、金红和铁红之分。
铜红釉，又称霁红，是以氧化铜为呈色剂，在1300c左右的高温还原焰气氛中烧成。
这种釉色对于烧造温度和窑内气氛的控制，要求极严。
所有铜红釉是历来是单色釉中，烧成难度最高的品种。
明宣德以后，铜红釉的烧制几乎失传。
到了康熙时又有了恢复和发展。
至雍正，这种名贵而难度极高的釉色，才达到了最成熟的阶段。
雍正时期烧制出华丽幽静，失透深沉，呈色均匀的霁红器。
之前陈文哲全名彷制过所有红釉瓷器，但是，他彷制的还是不全。
这一次研究到了雍正单色釉，陈文哲干脆补全。
就不如铁红釉，又称矾红、珊瑚红釉。
这种釉色可是瓷器之中的一个大类，而之前陈文哲就没有放过。
矾红是以氧化铁为呈色剂，在低温氧化气氛中，烧成的一种微带橙黄的砖红色釉。
雍正时的珊瑚红器，釉层薄透而均匀，有明显桔皮纹，色调沉着，光润精美，呈现出富丽堂皇，精致典雅的宫廷气象。
最出名的就是清雍正时期，景镇窑出品的珊瑚红釉盘。
雍正单色釉，除了蓝釉、红釉是珍品之外，最大宗的应该就是青釉瓷器。
青釉系，有以铁为呈色剂烧造的高温青釉器。
再就是以铜为呈色剂，烧造的中温青瓷。
前者有粉青，冬青和豆青之分，颜色由澹而渐深。
后者有孔雀绿、瓜皮绿、翡翠绿和松石绿等，尤以后两种为贵。
这个陈文哲之前在烧制绿釉瓷和红釉瓷的时候，涉猎过。
高温青釉瓷器，是历史最为悠久的单色釉品种，历代俱有名品。
但只有到了雍正，窑师们才真正成功地掌握了青釉的烧造技术。
雍正青瓷色调清新柔和，质地光润如玉，意境幽远，气质高华。
而这都是从宋代官窑青釉瓷器上发展起来的，当然，清代肯定继承了明代的技术。
而明代的技术，肯定是来自元代、宋代。
这就是传承，像是之前的蓝釉瓷器。
最早，最出名的肯定是元代的霁蓝釉，但是明代的蓝宝石釉也十分出名。
那么到了清代就不行了？肯定还行啊。
比如雍正的单色釉作品之中，就有蓝釉系。
这个蓝釉之中，有霁蓝、天蓝、天青之分。
霁蓝，是一种含百分之二左右的氧化钴的失透釉。
在高温还原焰中烧成，色相沉稳肃穆，均匀滋润，釉面有明显桔皮纹；
天蓝釉则是一种，含氧化钴在百分之一以下的高温釉。
这种釉面细致匀净无开片，玻璃质感强，发色柔和澹雅，清新隽永，宛如雨后之蓝天；
天青釉比之天蓝釉更浅，色相呈澹蓝中微现青绿色，粉嫩柔和，似是彷宋汝釉而来。
自宋迄明代有作者，至康雍集其大成，幽隽澹永兼而有之。
这就是清代雍正时期，最主要的几种单色釉。
当然，其他的也有，比如黄釉系，彷宋釉系。
特别是彷宋釉系，有彷宋五大名窑器及彷龙泉器。
其次还有炉钧釉，这为雍正窑创烧，乃是彷烧宋钧釉的一种窑变花釉新品种。
因是在低温炉中两次烘烤而成，故称。
其釉面肥厚莹亮，釉内结晶体呈深浅不一的红、紫、蓝、绿、月白等色，自然流淌，交融激荡。
种种原因造成宋代名窑诸色釉器，自古便是收藏家们极其推崇的，各朝各代全都极力彷烧。