现在鉴定瓷器，特别是明初之时的瓷器，凡是带有洪武款识者，一定要结合胎釉、纹饰等方面进行分析。
这样一来，很多人都看不到后面一句，也就是：“凡是带有洪武款识者，一定要结合胎釉、纹饰等方面进行分析。”
流传到现在，就直接是没有洪武款识的官窑器，只要出现都是假的、赝品。
所以，才会有臆造的“大明洪武年制”款青花釉里红人物故事图梅瓶。
再说，洪武瓷器的市场价值很高，所以在彷古瓷中书写洪武款识的瓷器较为多见。
如彷品“洪武六年”款釉里红松竹梅玉壶春瓶。
可惜这样的彷品，与真品的胎釉、造型、纹饰等方面，相比差别较大。
当然，其它书洪武年号款的各种臆造品，更是要警惕。
现在有很多文章，都在讲，迄今为止，未见洪武年号款瓷器。
但是，洪武时期有没有留款的？
其实还是有的，要不然，陈文哲也不用纠结这一点了。
虽然仅见于大海博物馆收藏的，用篆书写“春寿”两字装饰肩部的梅瓶，并未发现有“洪武”纪年款的官窑器。
但是，只要有款，那么为什么就不能留下大明洪武年制的款识？
关于洪武官窑是否有款识的问题，收藏界争论从未停止，始终悬而未决。
但是，陈文哲却知道，在南河省的一家博物馆内，就有一件“大明洪武年制”的青花梅瓶。
】
它要是真品，那么它就当属一件，保存在国家博物馆的馆藏文物。
但遗憾的是，这件青花梅瓶没有引起足够的重视。
也不知道是那家博物馆，自己也不认为是真品，还是有其他原因。
或许，他们自己都没有足够的自信吧？
这也是没办法，很多收藏爱好者，特别是收藏时间长的藏友，家中或多或少的都有一些重宝。
就比如大明洪武年制款的红武瓷器，而这些还都是一些釉里红、青花釉里红等重器。
这样的收藏者多了，谁还会认为，他们收藏的大明洪武年制的瓷器是真品？
就算一些有着明显老化痕迹，或者说干脆就说是真正古董的，像是明代洪武时期的瓷器，也不被人认可。
因为一些文献认为，迄今所见到带款的大明洪武年制瓷器，都是万历时期所彷。
既然是彷制款，必然有可以彷制的实物。
洪武瓷器至今流传数量很少，带有明确纪年的民窑器也只发现几例。
但一直没有得到，知名陶瓷专家的确认。
既然洪武已设立官窑制度，就一定有区分官窑和民窑的标准。
作为官窑，也就自然有纪年款式。
而这样也是一些臆造者，还在层出不穷臆造洪武瓷的原因。
现在市场上还有流传，比如洪武纪年釉里红梅瓶、洪武纪年人物故事梅瓶、洪武纪年青花盖罐。
这些其实陈文哲并不关心，他关心的是这些瓷器，如果真的足够老，那么它们是否是万历彷品？
有些专家把发现的洪武带款瓷器，确认为明万历彷品，但是很多人却不敢苟同。
主要还是这些真正的有着大明洪武年制款识的古董瓷器，胎土的质量都很好。
一件瓷器好不好，除了看纹饰、器型，主要就是胎土。
这一点也没法造假，因为现在好的胎土也不多见，更何况是明代初期？
特别是明代初期，朱元章时期的胎土可是麻仓土，而且是很好的麻仓土。
《饮流斋说瓷》云：“瓷质之贵在于瓷泥”。
以地质学说，就是一种富有黏性的冲积土。
随着时代的传承，洪武朝的胎土，仍然延续元代的胎土，而且大量地使用麻仓山的瓷土，仍然采用“二元配方”。
而对麻仓土的认识，据《瓷鉴》介绍，麻仓土在成化中期已很紧张，万历后期已完全枯竭。
所以万历时胎土淘练不精，杂质较多，根本就不可能有那么好的胎土。
其次，洪武朝青料，仍然有一些含铁高的进口苏料。
烧制后，有时青花呈色发灰，青料仍然下沉，铁锈入骨沉着，凹凸感明显。
其三，万历早期的青料为回青，呈色蓝中泛紫，浓重艳丽；
中期用回青搀和石子青，呈色明丽鲜蓝；
晚期石子青比例增加，呈色蓝中闪灰，没有如图的灰黑。
其四，虽然明初战乱频仍，窑厂仍然火光冲天，没有由此而停滞不前。
这一时期的御窑厂，不断烧造出大量供朝廷御用的青花瓷器。
既然有官窑和民窑之分，出现用洪武年号的“大明洪武年制”款式的官窑瓷器也就不足为奇了。
只是以往没有发现带纪年的官窑款而已，特别重要的一点，是没有明确考古发现。
至于民间流传的瓷器，不管有多少人认可，总是会有更多人不认可。
这就是典型的文无第一，武无第二的现象。
其实，通过现代的一些科技手段，结合传统的鉴定方法，还是能够确定一些事情的。
比如通过器物的微观特征，结合传统鉴定知识，很容易就得到一些清晰的结果。
只不过，现在的一些专家，绝对不认可现代的一些手段，就算是借鉴作用也不行。
其实，他们不是蠢，就是坏。
为了私利，自然是不可能承认一些东西的。
像是这样的事情，比比皆是。
之前陈文哲就听说过，有人较真，对一件说是臆造品的梅瓶，进行了科学分析。
当然，陈文哲不支持单纯的科学鉴定，但是，左证他是支持的。
就以那件洪武人物故事梅瓶来分析，从微观可以看出很多东西。
比如器物釉面，有明显的大中小气泡，层层叠叠。
还有白色气泡，也有网纹、几何图形、变色气泡、破口泡和死亡气泡；
底足使用麻仓土明显，含氧化铁青料，在氧化还原反应中呈现绿、蓝、褐的变化过程。
底足胎土，明显飘逸自然的火石红、凹凸的黑麻点；
釉面有凹凸不平，接胎、磨损、脱玻、牛毛纹等自然氧化痕迹，由此说明器物符合明代早期的器物特征。
最起码，这应该是一件老东西，因为新彷，彷不出微观结构上的很多特征。
这样一来，很多人都看不到后面一句，也就是：“凡是带有洪武款识者，一定要结合胎釉、纹饰等方面进行分析。”
流传到现在，就直接是没有洪武款识的官窑器，只要出现都是假的、赝品。
所以，才会有臆造的“大明洪武年制”款青花釉里红人物故事图梅瓶。
再说，洪武瓷器的市场价值很高，所以在彷古瓷中书写洪武款识的瓷器较为多见。
如彷品“洪武六年”款釉里红松竹梅玉壶春瓶。
可惜这样的彷品，与真品的胎釉、造型、纹饰等方面，相比差别较大。
当然，其它书洪武年号款的各种臆造品，更是要警惕。
现在有很多文章，都在讲，迄今为止，未见洪武年号款瓷器。
但是，洪武时期有没有留款的？
其实还是有的，要不然，陈文哲也不用纠结这一点了。
虽然仅见于大海博物馆收藏的，用篆书写“春寿”两字装饰肩部的梅瓶，并未发现有“洪武”纪年款的官窑器。
但是，只要有款，那么为什么就不能留下大明洪武年制的款识？
关于洪武官窑是否有款识的问题，收藏界争论从未停止，始终悬而未决。
但是，陈文哲却知道，在南河省的一家博物馆内，就有一件“大明洪武年制”的青花梅瓶。
】
它要是真品，那么它就当属一件，保存在国家博物馆的馆藏文物。
但遗憾的是，这件青花梅瓶没有引起足够的重视。
也不知道是那家博物馆，自己也不认为是真品，还是有其他原因。
或许，他们自己都没有足够的自信吧？
这也是没办法，很多收藏爱好者，特别是收藏时间长的藏友，家中或多或少的都有一些重宝。
就比如大明洪武年制款的红武瓷器，而这些还都是一些釉里红、青花釉里红等重器。
这样的收藏者多了，谁还会认为，他们收藏的大明洪武年制的瓷器是真品？
就算一些有着明显老化痕迹，或者说干脆就说是真正古董的，像是明代洪武时期的瓷器，也不被人认可。
因为一些文献认为，迄今所见到带款的大明洪武年制瓷器，都是万历时期所彷。
既然是彷制款，必然有可以彷制的实物。
洪武瓷器至今流传数量很少，带有明确纪年的民窑器也只发现几例。
但一直没有得到，知名陶瓷专家的确认。
既然洪武已设立官窑制度，就一定有区分官窑和民窑的标准。
作为官窑，也就自然有纪年款式。
而这样也是一些臆造者，还在层出不穷臆造洪武瓷的原因。
现在市场上还有流传，比如洪武纪年釉里红梅瓶、洪武纪年人物故事梅瓶、洪武纪年青花盖罐。
这些其实陈文哲并不关心，他关心的是这些瓷器，如果真的足够老，那么它们是否是万历彷品？
有些专家把发现的洪武带款瓷器，确认为明万历彷品，但是很多人却不敢苟同。
主要还是这些真正的有着大明洪武年制款识的古董瓷器，胎土的质量都很好。
一件瓷器好不好，除了看纹饰、器型，主要就是胎土。
这一点也没法造假，因为现在好的胎土也不多见，更何况是明代初期？
特别是明代初期，朱元章时期的胎土可是麻仓土，而且是很好的麻仓土。
《饮流斋说瓷》云：“瓷质之贵在于瓷泥”。
以地质学说，就是一种富有黏性的冲积土。
随着时代的传承，洪武朝的胎土，仍然延续元代的胎土，而且大量地使用麻仓山的瓷土，仍然采用“二元配方”。
而对麻仓土的认识，据《瓷鉴》介绍，麻仓土在成化中期已很紧张，万历后期已完全枯竭。
所以万历时胎土淘练不精，杂质较多，根本就不可能有那么好的胎土。
其次，洪武朝青料，仍然有一些含铁高的进口苏料。
烧制后，有时青花呈色发灰，青料仍然下沉，铁锈入骨沉着，凹凸感明显。
其三，万历早期的青料为回青，呈色蓝中泛紫，浓重艳丽；
中期用回青搀和石子青，呈色明丽鲜蓝；
晚期石子青比例增加，呈色蓝中闪灰，没有如图的灰黑。
其四，虽然明初战乱频仍，窑厂仍然火光冲天，没有由此而停滞不前。
这一时期的御窑厂，不断烧造出大量供朝廷御用的青花瓷器。
既然有官窑和民窑之分，出现用洪武年号的“大明洪武年制”款式的官窑瓷器也就不足为奇了。
只是以往没有发现带纪年的官窑款而已，特别重要的一点，是没有明确考古发现。
至于民间流传的瓷器，不管有多少人认可，总是会有更多人不认可。
这就是典型的文无第一，武无第二的现象。
其实，通过现代的一些科技手段，结合传统的鉴定方法，还是能够确定一些事情的。
比如通过器物的微观特征，结合传统鉴定知识，很容易就得到一些清晰的结果。
只不过，现在的一些专家，绝对不认可现代的一些手段，就算是借鉴作用也不行。
其实，他们不是蠢，就是坏。
为了私利，自然是不可能承认一些东西的。
像是这样的事情，比比皆是。
之前陈文哲就听说过，有人较真，对一件说是臆造品的梅瓶，进行了科学分析。
当然，陈文哲不支持单纯的科学鉴定，但是，左证他是支持的。
就以那件洪武人物故事梅瓶来分析，从微观可以看出很多东西。
比如器物釉面，有明显的大中小气泡，层层叠叠。
还有白色气泡，也有网纹、几何图形、变色气泡、破口泡和死亡气泡；
底足使用麻仓土明显，含氧化铁青料，在氧化还原反应中呈现绿、蓝、褐的变化过程。
底足胎土，明显飘逸自然的火石红、凹凸的黑麻点；
釉面有凹凸不平，接胎、磨损、脱玻、牛毛纹等自然氧化痕迹，由此说明器物符合明代早期的器物特征。
最起码，这应该是一件老东西，因为新彷，彷不出微观结构上的很多特征。