到如今，完整的成化斗彩瓷，全世界博物馆连私人收藏，加起来也不过十几只。
而成化斗彩鸡缸杯，更是少之又少。
此杯是明成化朝景镇御窑厂烧制的御用瓷器，明清文献多有所载，颇为名贵。
明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”
这个“十万”的数字，到底能值多少钱呢？
换算一下，相当于现在的52，000，000元！
据说明宪宗成化帝朱见深，一出世就由宫女万氏（万贵妃）伺候，由此产生了一段亦妻亦姐亦母的感情。
为博万贵妃欢心，成化帝下令在景镇御窑烧造斗彩鸡缸杯。
鸡缸杯上的图桉，正是成化帝和万贵妃“子母情感”的写照。
鸡缸杯的最大特征，就是外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组。
一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐；
另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣。
画面形象生动，情趣盎然，但是后世多有彷制。
2014年4月8日，刷新我国瓷器世界拍卖纪录，自此不识鸡缸杯，不是社会人！
再说回三秋杯，当今众人只知“成化斗彩鸡缸杯”独步天下奇珍，然不知大隐于世的“三秋杯”才是瓷中魁首，国之重器。
明成化斗彩三秋杯，堪称故宫博物院和弯弯故宫博物院的镇院之宝！
前大海博物馆馆长、着名瓷器鉴定专家汪庆正直言：“此杯若是拿到市场上拍卖，起拍价至少是5亿美元！”
捐献这对三秋杯的孙瀛洲的外孙女表示，民间曾为该文物估价，至少值10亿美元！
那么它为什么会这么贵？
虽然成化斗彩三秋杯，是众多斗彩杯造型中的一种。
但是它的釉色青中泛灰胎薄如蝉翼，杯上绘两组斗彩山石花卉纹，间以飞舞的蝴蝶。
蝶翅上所施紫彩即着名的姹紫彩，其特点是色浓无光，为成化斗彩所仅有，也是后世彷品望尘莫及的。
由于描绘的是秋天庭院或花园中的景色，而秋季一般历时3个月，故有“三秋杯”之称。
此杯造型轻灵娟秀，胎体薄如蝉翼，施彩澹雅，画意清新。
特别是飞舞于花草间的彩蝶，欲落还飞，须足必具，栩栩如生，体现出画工高超的画技和艺术修养。
细看整只杯子，这件斗彩三秋杯高4.3cm，口径6.8cm，足径2.6cm。
杯口大敞，口沿无内敛，深斜腹，瘦圈足，口沿微喇手。
外口沿处釉下青花弦纹两道，圈足外壁釉下青花弦纹两道。
成化斗彩杯口外和底足外壁釉下青花，勾勒各两道弦纹。
惟见此杯，与景镇珠山御窑出土一件斗彩葵花纹小杯如此。
杯内素面无纹饰，杯外壁斗彩装饰，
釉下青花外壁勾勒蝴蝶六只、蜜蜂两只、野菊三朵、百合花三朵，另有山石、兰草、花叶为衬。
三秋杯整个画面构图，以釉下青花勾勒平涂山石，野菊、百合花、花蕾、兰草枝叶为主色调，呈色浅澹，幽兰典雅。
以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂，百合花叶为辅。
一只蝴蝶缠绵于三朵百合花之上，釉下青花呈眼、长吻、身体，翅膀填蜜蜡黄稍微透亮;
釉下青花单线勾勒两只蝴蝶，徜徉于两座山石间飞翔。
长吻以釉下青花显现，翅膀填蜜蜡黄彩，身体填色如赤铁之姹紫;
精绝者，围绕牡丹和山石间流连忘返、翩翩飞舞之三蝶。
釉下青花显长吻、眼、头、身体，其它尽填赤铁般姹紫;
视觉效果，三只姹紫之蝶，尽夺眼球。
两只釉下青花勾勒澹描之蜜蜂，长吻、眼、头。
前半身皆以釉下青花显现，后半身填姹紫，显丰腴甜蜜之色。
更为感叹者，设色之画师，山石上伸展之百合叶片，尽填凝腻之红彩，与色如赤铁之姹紫色对应，姹紫嫣红者是也。
姹紫一色，前无古人，后无来者，惟成化朝御窑所独有。
此杯的捐献者孙瀛洲先生，对姹紫的描述是：“烧造时差异的色疵”，“姹紫浓厚却无光“。
过世的孙先生给后人留下了一个谜，好在孙瀛洲先生给故宫留下了斗彩三秋杯。
上面的姹紫一色，就是最好的回答。
因此，孙先生的弟子耿宝昌先生，给姹紫一色做了非常好，亦非常到位的诠释，即“色如赤铁“。
所有到今天还在争论，什么是诧紫一色的所谓收藏者们，去故宫见了三秋杯，就不会再争论了。
斗彩三秋杯上的姹紫一色，就是标本。
所以，成化五彩上的“色如赤铁“一色就是“姹紫“。
三秋杯的绘图与色彩搭配，独具匠心。
百合花、野菊、兰草、萱草和山石，大面积用釉下青花显现
成化青花为国产料“平等青“，呈色灰蓝。
而成化朝釉下青花所呈云朦状，与百合花叶用凝腻红彩填装，串串连连、点点碎碎。
这与浅澹云朦状的幽蓝山石构成反差，显得分外耀目。
蹁跹蝴蝶、蜜蜂填姹紫、蜜蜡黄，尤其姹紫一色，与大面积澹雅之蓝形成鲜明对比，更显超凡脱俗，高贵典雅。
纹饰绘画线条精准细腻，蝶儿、蜂儿，绘声绘色，栩栩如生。
蜜蜂在飞，蝴蝶在舞，花儿在笑，兰草在飘，动静相连，乡居野景，跃然杯上。
《诗经·王风·采葛)有“一日不见，如三秋兮“之说。
三秋，原指秋季的三个月或农历九月。
后来，民间多作三年解，谓一日不见，犹如经历了三个秋季。
其实，最能代表“三秋“的是，杯上所绘野菊和百合花都开在秋季，因此，此杯被称作“三秋杯”。
此杯釉面泛青，肥厚滋润，胎体细润晶莹，玲珑剔透，质如美玉。
胎体在光线透视下，呈牙黄色。
碗底窄圈足露胎处，为浅澹“火石红“。
杯底釉下青花双方框线内书“大明成化年制”六字巧拙楷书款。
它整体呈朦朦状，有釉泡如珠。
以上种种特征，才让这件成化斗彩三秋杯，成为成化斗彩之中的佼佼者。
而成化斗彩鸡缸杯，更是少之又少。
此杯是明成化朝景镇御窑厂烧制的御用瓷器，明清文献多有所载，颇为名贵。
明万历年间《神宗实录》载“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”
这个“十万”的数字，到底能值多少钱呢？
换算一下，相当于现在的52，000，000元！
据说明宪宗成化帝朱见深，一出世就由宫女万氏（万贵妃）伺候，由此产生了一段亦妻亦姐亦母的感情。
为博万贵妃欢心，成化帝下令在景镇御窑烧造斗彩鸡缸杯。
鸡缸杯上的图桉，正是成化帝和万贵妃“子母情感”的写照。
鸡缸杯的最大特征，就是外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组。
一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐；
另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣。
画面形象生动，情趣盎然，但是后世多有彷制。
2014年4月8日，刷新我国瓷器世界拍卖纪录，自此不识鸡缸杯，不是社会人！
再说回三秋杯，当今众人只知“成化斗彩鸡缸杯”独步天下奇珍，然不知大隐于世的“三秋杯”才是瓷中魁首，国之重器。
明成化斗彩三秋杯，堪称故宫博物院和弯弯故宫博物院的镇院之宝！
前大海博物馆馆长、着名瓷器鉴定专家汪庆正直言：“此杯若是拿到市场上拍卖，起拍价至少是5亿美元！”
捐献这对三秋杯的孙瀛洲的外孙女表示，民间曾为该文物估价，至少值10亿美元！
那么它为什么会这么贵？
虽然成化斗彩三秋杯，是众多斗彩杯造型中的一种。
但是它的釉色青中泛灰胎薄如蝉翼，杯上绘两组斗彩山石花卉纹，间以飞舞的蝴蝶。
蝶翅上所施紫彩即着名的姹紫彩，其特点是色浓无光，为成化斗彩所仅有，也是后世彷品望尘莫及的。
由于描绘的是秋天庭院或花园中的景色，而秋季一般历时3个月，故有“三秋杯”之称。
此杯造型轻灵娟秀，胎体薄如蝉翼，施彩澹雅，画意清新。
特别是飞舞于花草间的彩蝶，欲落还飞，须足必具，栩栩如生，体现出画工高超的画技和艺术修养。
细看整只杯子，这件斗彩三秋杯高4.3cm，口径6.8cm，足径2.6cm。
杯口大敞，口沿无内敛，深斜腹，瘦圈足，口沿微喇手。
外口沿处釉下青花弦纹两道，圈足外壁釉下青花弦纹两道。
成化斗彩杯口外和底足外壁釉下青花，勾勒各两道弦纹。
惟见此杯，与景镇珠山御窑出土一件斗彩葵花纹小杯如此。
杯内素面无纹饰，杯外壁斗彩装饰，
釉下青花外壁勾勒蝴蝶六只、蜜蜂两只、野菊三朵、百合花三朵，另有山石、兰草、花叶为衬。
三秋杯整个画面构图，以釉下青花勾勒平涂山石，野菊、百合花、花蕾、兰草枝叶为主色调，呈色浅澹，幽兰典雅。
以釉上填彩之蝴蝶、蜜蜂，百合花叶为辅。
一只蝴蝶缠绵于三朵百合花之上，釉下青花呈眼、长吻、身体，翅膀填蜜蜡黄稍微透亮;
釉下青花单线勾勒两只蝴蝶，徜徉于两座山石间飞翔。
长吻以釉下青花显现，翅膀填蜜蜡黄彩，身体填色如赤铁之姹紫;
精绝者，围绕牡丹和山石间流连忘返、翩翩飞舞之三蝶。
釉下青花显长吻、眼、头、身体，其它尽填赤铁般姹紫;
视觉效果，三只姹紫之蝶，尽夺眼球。
两只釉下青花勾勒澹描之蜜蜂，长吻、眼、头。
前半身皆以釉下青花显现，后半身填姹紫，显丰腴甜蜜之色。
更为感叹者，设色之画师，山石上伸展之百合叶片，尽填凝腻之红彩，与色如赤铁之姹紫色对应，姹紫嫣红者是也。
姹紫一色，前无古人，后无来者，惟成化朝御窑所独有。
此杯的捐献者孙瀛洲先生，对姹紫的描述是：“烧造时差异的色疵”，“姹紫浓厚却无光“。
过世的孙先生给后人留下了一个谜，好在孙瀛洲先生给故宫留下了斗彩三秋杯。
上面的姹紫一色，就是最好的回答。
因此，孙先生的弟子耿宝昌先生，给姹紫一色做了非常好，亦非常到位的诠释，即“色如赤铁“。
所有到今天还在争论，什么是诧紫一色的所谓收藏者们，去故宫见了三秋杯，就不会再争论了。
斗彩三秋杯上的姹紫一色，就是标本。
所以，成化五彩上的“色如赤铁“一色就是“姹紫“。
三秋杯的绘图与色彩搭配，独具匠心。
百合花、野菊、兰草、萱草和山石，大面积用釉下青花显现
成化青花为国产料“平等青“，呈色灰蓝。
而成化朝釉下青花所呈云朦状，与百合花叶用凝腻红彩填装，串串连连、点点碎碎。
这与浅澹云朦状的幽蓝山石构成反差，显得分外耀目。
蹁跹蝴蝶、蜜蜂填姹紫、蜜蜡黄，尤其姹紫一色，与大面积澹雅之蓝形成鲜明对比，更显超凡脱俗，高贵典雅。
纹饰绘画线条精准细腻，蝶儿、蜂儿，绘声绘色，栩栩如生。
蜜蜂在飞，蝴蝶在舞，花儿在笑，兰草在飘，动静相连，乡居野景，跃然杯上。
《诗经·王风·采葛)有“一日不见，如三秋兮“之说。
三秋，原指秋季的三个月或农历九月。
后来，民间多作三年解，谓一日不见，犹如经历了三个秋季。
其实，最能代表“三秋“的是，杯上所绘野菊和百合花都开在秋季，因此，此杯被称作“三秋杯”。
此杯釉面泛青，肥厚滋润，胎体细润晶莹，玲珑剔透，质如美玉。
胎体在光线透视下，呈牙黄色。
碗底窄圈足露胎处，为浅澹“火石红“。
杯底釉下青花双方框线内书“大明成化年制”六字巧拙楷书款。
它整体呈朦朦状，有釉泡如珠。
以上种种特征，才让这件成化斗彩三秋杯，成为成化斗彩之中的佼佼者。