彷制完成这些，陈文哲十分干脆的收手，毕竟制作掐丝珐琅的工序太多，太麻烦。
如果不是学习了花丝镶嵌技术，他还真不想做这种麻烦的器型。
到了此时，工艺太复杂的铜胎掐丝珐琅，他是不想做了。
当然，他也不能闲着，毕竟需要他做的瓷器，还有很多呢！
比如之前就研究过的黄釉瓷，这在历代皇家宫廷之中，都是避不开的一个品种。
只不过，刚刚做了一大批珐琅彩，陈文哲也不会立即开始工作，而是好好休息了一段时间。
不过，在这之前，需要收尾啊！
看着眼前一大堆珐琅料，他是不想做掐丝珐琅器了，但是这些珐琅料，也不能浪费啊！
再看看不知道什么时候，摆放在眼前的一熘带水的泥胎，陈文哲沉默了下来。
这些器胚之上直接上彩料，做成珐琅瓷？
之前做过不少，现在在做，陈文哲也没有什么好想法。
一眼瞥见不远处的一些泥胎，都是半干的泥料，稍微整理一下就能用。
“随便做一些珐琅画吧！”
其实，陈文哲早有制作瓷板画的想法，只不过之前一直限于技艺水平不足，也就没有动手。
毕竟瓷板画的制作，还是有点难度的。
特别是在想到那副挂在瓷板画工厂大门上的下山虎之后，陈文哲就更加谨慎。
现在好了，他对于瓷画、珐琅画的设计、布局，都有了很深的了解。
毕竟他已经把珐琅画，都用掐丝工艺做到了铜胎、泥胎之上了，那还有什么珐琅画是他做不成的？
只不过，珐琅画的制作，可要比瓷板画要难的多，两者之间的区别还是很大的。
其他工艺什么的先不说，只是说色彩就不同。
用最显眼的粉彩瓷板画做比较的话，首先就是色彩不同。
珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色。
而像是粉彩釉，虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
再就是手感不同，珐琅彩料绘制的花纹，是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到。
而粉彩釉、青花釉等，或者是其他釉色的瓷板画，是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
最后就是质感不同，珐琅彩料较厚的地方，釉面出现极细的开片，并明显有玻璃质感。
瓷板画上的彩料，不存在开片的问题，且无玻璃质感(不反光)。
珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而像是粉彩器，则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。
这一次陈文哲还是做明代的作品，景泰蓝画。
景泰蓝画，肯定是珐琅画，但不是所有掐丝珐琅画，都是景泰蓝，这一点要特别注意。
景泰蓝画，画面保持了金丝镶嵌，线条精细清晰，色彩丰富自然，工艺精深严谨，极具立体感。
作品整体艺术效果浑厚，庄重，金碧辉煌兼典雅华贵。
因为取材矿物颜料，作品耐酸碱，不褪色，精美绝伦。
而掐丝珐琅画的诞生，可以说是我国600年国粹景泰蓝技艺传承与创新的结晶。
掐丝珐琅画相比景泰蓝，有着更多的“可能性”。
它能制作的题材更为广泛，包含山水、花鸟、唐卡等众多高难度的作品。
通常，传统的景泰蓝器型，多用于表现纹饰等相关图桉。
而掐丝珐琅画，则需要呈现国画意境之美，自然难度更高一层。
所以一幅好的掐丝珐琅画，一定是既有着国画的独特意境，又兼具珐琅传统工艺的富丽堂皇之美。
掐丝珐琅画当代作品，在吸收了明清两代色彩特点和润色技法的基础上，又借鉴了国画施色、勾线、烘染的技法，作品风格也做了大胆的突破。
有的夸张，有的简洁，有的写意，有的写实，有的质朴，有的现代……
可以说，每一件作品，如果拿出来单独欣赏，都是那么精致！
特别是掐丝珐琅画中的金黄色的，像黄金一样的细线，它是铝的，叫做金丝，实际是铝丝，表面镀色的。
彩色部分，是很细的天然矿石，染色烧制后磨粉，形成的。
它比吃的食盐还要细，专业上叫做釉料。
掐丝珐琅画制作艺人，就是利用这些大自然赐予的上好颜料，并根据国画上的色彩调配技法，从而调制出各种所需要的颜色，并填充到由丝线区隔成的色块中，使掐丝珐琅画呈现出缤彩斑斓的色调！
以上两种原料，是制作景泰蓝掐丝珐琅画的标志性物料。
此外还要用到粘金丝的胶水、沾沙子的胶水、固定表面的胶水，或者用水晶树脂来封面，来达到珐琅质感的效果；
当然，在制作过程当中，还需要一些专用工具等材料。
一句话概括，制作一幅景泰蓝掐丝珐琅画，需要用到的材料有：画板、金丝、彩沙、胶水、工具，这五大类原料。
制作掐丝珐琅画的工艺，也十分不简单。
要想制作出一件完美的掐丝珐琅画，必然要先有设计图。
制作掐丝珐琅画，首先要设计图样。
图样的风格、内容，涉及的非常广泛，可以原创，也可以临摹、借鉴国画、油画等；
可以是传统风格，也可是现代风格；
可以是人物，也可是山水，花鸟虫鱼等等；
可以写实，也可以写意；
可以是对现实的感悟，也可以是联想。
总而言之，凡是能够想到的，能够通过手绘的方法，把它描绘出来的，都可以作为金丝彩釉画的题材。
有了设计图，再就是拓图，又叫做描图。
就是将图纸上的图桉，一笔一划的拓到木板上的过程。
拓图是制作金丝彩釉画过程中，形成纹样的基础步骤。
拓图需要用到的木板，一般选用厚度1-2厘米装修上经常用到的大芯板、画板等。
这种木板稳定性强、不易变形重量轻、成本低。
木板的大小规格，根据制作的需要裁切好就可以。
拓图时，先将木板放平，在木板上面放一张复写纸。
之后再将设计好的图样放在复写纸上面，调整纸张、复写纸、木板的位置，对齐、对正。
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如果不是学习了花丝镶嵌技术，他还真不想做这种麻烦的器型。
到了此时，工艺太复杂的铜胎掐丝珐琅，他是不想做了。
当然，他也不能闲着，毕竟需要他做的瓷器，还有很多呢！
比如之前就研究过的黄釉瓷，这在历代皇家宫廷之中，都是避不开的一个品种。
只不过，刚刚做了一大批珐琅彩，陈文哲也不会立即开始工作，而是好好休息了一段时间。
不过，在这之前，需要收尾啊！
看着眼前一大堆珐琅料，他是不想做掐丝珐琅器了，但是这些珐琅料，也不能浪费啊！
再看看不知道什么时候，摆放在眼前的一熘带水的泥胎，陈文哲沉默了下来。
这些器胚之上直接上彩料，做成珐琅瓷？
之前做过不少，现在在做，陈文哲也没有什么好想法。
一眼瞥见不远处的一些泥胎，都是半干的泥料，稍微整理一下就能用。
“随便做一些珐琅画吧！”
其实，陈文哲早有制作瓷板画的想法，只不过之前一直限于技艺水平不足，也就没有动手。
毕竟瓷板画的制作，还是有点难度的。
特别是在想到那副挂在瓷板画工厂大门上的下山虎之后，陈文哲就更加谨慎。
现在好了，他对于瓷画、珐琅画的设计、布局，都有了很深的了解。
毕竟他已经把珐琅画，都用掐丝工艺做到了铜胎、泥胎之上了，那还有什么珐琅画是他做不成的？
只不过，珐琅画的制作，可要比瓷板画要难的多，两者之间的区别还是很大的。
其他工艺什么的先不说，只是说色彩就不同。
用最显眼的粉彩瓷板画做比较的话，首先就是色彩不同。
珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色。
而像是粉彩釉，虽比五彩釉色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
再就是手感不同，珐琅彩料绘制的花纹，是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到。
而粉彩釉、青花釉等，或者是其他釉色的瓷板画，是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
最后就是质感不同，珐琅彩料较厚的地方，釉面出现极细的开片，并明显有玻璃质感。
瓷板画上的彩料，不存在开片的问题，且无玻璃质感(不反光)。
珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而像是粉彩器，则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。
这一次陈文哲还是做明代的作品，景泰蓝画。
景泰蓝画，肯定是珐琅画，但不是所有掐丝珐琅画，都是景泰蓝，这一点要特别注意。
景泰蓝画，画面保持了金丝镶嵌，线条精细清晰，色彩丰富自然，工艺精深严谨，极具立体感。
作品整体艺术效果浑厚，庄重，金碧辉煌兼典雅华贵。
因为取材矿物颜料，作品耐酸碱，不褪色，精美绝伦。
而掐丝珐琅画的诞生，可以说是我国600年国粹景泰蓝技艺传承与创新的结晶。
掐丝珐琅画相比景泰蓝，有着更多的“可能性”。
它能制作的题材更为广泛，包含山水、花鸟、唐卡等众多高难度的作品。
通常，传统的景泰蓝器型，多用于表现纹饰等相关图桉。
而掐丝珐琅画，则需要呈现国画意境之美，自然难度更高一层。
所以一幅好的掐丝珐琅画，一定是既有着国画的独特意境，又兼具珐琅传统工艺的富丽堂皇之美。
掐丝珐琅画当代作品，在吸收了明清两代色彩特点和润色技法的基础上，又借鉴了国画施色、勾线、烘染的技法，作品风格也做了大胆的突破。
有的夸张，有的简洁，有的写意，有的写实，有的质朴，有的现代……
可以说，每一件作品，如果拿出来单独欣赏，都是那么精致！
特别是掐丝珐琅画中的金黄色的，像黄金一样的细线，它是铝的，叫做金丝，实际是铝丝，表面镀色的。
彩色部分，是很细的天然矿石，染色烧制后磨粉，形成的。
它比吃的食盐还要细，专业上叫做釉料。
掐丝珐琅画制作艺人，就是利用这些大自然赐予的上好颜料，并根据国画上的色彩调配技法，从而调制出各种所需要的颜色，并填充到由丝线区隔成的色块中，使掐丝珐琅画呈现出缤彩斑斓的色调！
以上两种原料，是制作景泰蓝掐丝珐琅画的标志性物料。
此外还要用到粘金丝的胶水、沾沙子的胶水、固定表面的胶水，或者用水晶树脂来封面，来达到珐琅质感的效果；
当然，在制作过程当中，还需要一些专用工具等材料。
一句话概括，制作一幅景泰蓝掐丝珐琅画，需要用到的材料有：画板、金丝、彩沙、胶水、工具，这五大类原料。
制作掐丝珐琅画的工艺，也十分不简单。
要想制作出一件完美的掐丝珐琅画，必然要先有设计图。
制作掐丝珐琅画，首先要设计图样。
图样的风格、内容，涉及的非常广泛，可以原创，也可以临摹、借鉴国画、油画等；
可以是传统风格，也可是现代风格；
可以是人物，也可是山水，花鸟虫鱼等等；
可以写实，也可以写意；
可以是对现实的感悟，也可以是联想。
总而言之，凡是能够想到的，能够通过手绘的方法，把它描绘出来的，都可以作为金丝彩釉画的题材。
有了设计图，再就是拓图，又叫做描图。
就是将图纸上的图桉，一笔一划的拓到木板上的过程。
拓图是制作金丝彩釉画过程中，形成纹样的基础步骤。
拓图需要用到的木板，一般选用厚度1-2厘米装修上经常用到的大芯板、画板等。
这种木板稳定性强、不易变形重量轻、成本低。
木板的大小规格，根据制作的需要裁切好就可以。
拓图时，先将木板放平，在木板上面放一张复写纸。
之后再将设计好的图样放在复写纸上面，调整纸张、复写纸、木板的位置，对齐、对正。
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