中华上下五千年，另类的瓷器不少，它们之中，最有纪念价值的肯定是封建王朝最后一位皇帝，也是中华上下五千年的最后一位皇帝，走向共和的宣统。
不说宣统是末代皇帝，就说在位时间, 也仅只有3年。
他还是离现今最近的华夏末代皇帝，所以宣统可以说是大家极为熟悉的一个皇帝。
宣统也就是溥仪，寿命不算短，享年61岁。
把其归为“短命皇帝”之列，说的是他正式做皇帝的时间极其的短，只有3年。
但他却仍烧造出了本朝的纪年款瓷器，就像之前陈文哲说的那几件。
还有像宣统粉彩描金云蝠纹赏瓶, 就仍然藏在故宫博物院。
器物之上的时代特征, 不可磨灭。
这个时期的瓷器，虽沿袭光绪旧制，但质地细白玲珑的胎体，却更接近于现代的玲珑瓷器。
他的主人溥仪也是如此，皇帝脑后虽留着大辫子，鼻梁上却架起了眼镜，脚下骑着自行车。
溥仪很喜欢在宫内骑自行车，共买了20多辆。
这是处在这种特殊时期，让宣统这个时期上的一些瓷器上的人与物，都呈现出东西方混合，现代与古典共存在的特殊状态。
在陶瓷圈有句俗话：“咸丰宣统赛乾隆”。
宣统所烧制的官窑器颇为精良，此时的御器工艺精致，形制端正，胎釉纯净，彩饰工整。
当年在宫廷中这些御瓷和来自西洋自鸣钟，与溥仪的网球拍共置一室，它们在新安装的电灯照耀下, 熠熠生辉。
这是一种特定历史下的奇观, 而宣统元年，隆裕皇太后才发懿旨，在长春宫、建福宫、御花园各宫，并长街等处安设电灯。
清末正处在一个大变革的时期，这个时期的各种器物，都是独特的。
再加上宣统的品质，就让这一短暂时期的瓷器，价值飙升。
这一点尤为重要，宣统时期的瓷器虽然量少，但要比光绪要描画精致，彩绘细腻。
其胎质选料上乘，胎体较薄，但胎壁厚薄均匀，胎质细腻，烧结程度较高，叩击能发出清悦的金属声。
宣统青花瓷的工艺，在晚清官窑瓷中最精湛。
特征是胎体比较轻薄，胎质细腻洁白，白釉***滑, 玻璃质感较强, 足端打磨圆滑。
当然, 也有缺陷，比如青花发色紫艳，没有层次感。
宣统瓷器有“大清宣统年制”青花六字二行无圈栏楷款，也有红彩、赭彩、墨彩篆款。
款识书写规整，排列有致，笔路圆润有力，青花款料色深浓鲜亮且不晕散。
这些宣统瓷的品种，都沿袭前朝而制，大多数是每朝必烧品种，有的还表现出华丽的装饰风格。
如白釉盘，就是历代官窑都必须烧制的传统产品，而独有宣统朝白釉盘的口沿饰有金边。
像是这样的瓷器，只要出现，就没有低于百万的。
像宣统粉彩鹤鹿同春纹荸荠瓶，在2013春拍，就以134.4万人民币成交。
还有宣统粉彩麻姑献寿瓶，养志堂旧藏，佳士得香港2010春拍成交价122万港币。
耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中，论及宣统陶瓷。
清代自光绪以后，瓷器制作从明、清以来的手工作坊，发展到大规模的机械化生产，使宣统时期的瓷器，展现出近代新瓷的特征。
机制的器型，更加规整；
胎质，高质瓷化，和釉面的变化，使器物表面火光十足；
部分印章戳记，代替耗费人力的手写款识；
大量涌现的彩色印花，代替了部分人工绘画。
所有这些，都是随着人类社会的不断发展，让瓷器制作日益改进，最终形成的必然结果。
处于新旧时代交替的宣统时期，瓷器过渡变化的时代特点较为明显，旧瓷与新瓷的诸多特征兼而有之。
宣统瓷器可以通过观察高清大图的局部细节，感受到耿宝昌所言的“火光”“胎质高质瓷化”等近代新瓷的特征。
总体归纳起来，宣统一朝的瓷器胎体细密而莹润，制瓷风格严肃认真，具有近代瓷烧结程度高，器表火光十足。
这些都是其极有特色的一点，所以目前在市场拍卖记录中，宣统官窑价位为一百万人民币左右，民窑作品小几十万不等。
这在其他历史时期，特别是朝代末期，是很难出现的。
像是在近期，一些晚清残破官窑器，都屡出高价。
而宣统作为最末一帝历史地位极为特殊，其官窑器和民窑精品器物，都极具收藏价值。
而在清末，除了宣统，另外还有一位极具代表性的皇帝，那就应该就是咸丰，就是太平天国来了的咸丰
这一位在位时间是11年，也不长，所以带有咸丰纪年款的瓷器极其稀少。
按说咸丰皇帝在位11年，在历代帝王中，这個时间不算很长，但也不算太短。
比如大名鼎鼎的雍正，也只是在位13年。
只不过，这一朝造成其官窑器稀少的原因，是太平天国运动引发的战乱，对景镇的制瓷业的巨大损伤。
景镇御窑厂在咸丰初年，还烧制过有限的官窑和祭器。
咸丰五年时，景镇御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。
加以江南各在处，在太平军和清兵交战的军事腹地，景镇的制瓷业倍受其影响。
在那个时期，景镇不仅生产的瓷器数量减少，而且工艺水平随之降低，民窑亦不例外。
整体的印象是，咸丰朝瓷器一般比较粗糙。
实际上，咸丰官窑虽传世品不多，但仍有可圈可点之处。
如玉壶春、赏瓶等青花器的纹饰，依然精细严谨。
有专家认为，如果咸丰官窑生产未被战争袭扰，或许会为能带来许多新的惊喜。
比如，就算咸丰朝十分苦难，但是咸丰陶瓷亦有领风气之先的举措。
如重又兴起以楷书署款的风气，官窑大多署“大清咸丰年制”六字楷书款。
而盛行乾隆、嘉庆、道光三朝的篆书款，则大为减少。
此一楷书行款的方式，成为晚清官窑的标准，一直延续到宣统御窑厂终结。
另一方面，咸丰朝的瓷器亦在一些层面上，扮演了终结者的角色，某些原先工艺程序繁复的品种转为简单，这可不是简单的事情。
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不说宣统是末代皇帝，就说在位时间, 也仅只有3年。
他还是离现今最近的华夏末代皇帝，所以宣统可以说是大家极为熟悉的一个皇帝。
宣统也就是溥仪，寿命不算短，享年61岁。
把其归为“短命皇帝”之列，说的是他正式做皇帝的时间极其的短，只有3年。
但他却仍烧造出了本朝的纪年款瓷器，就像之前陈文哲说的那几件。
还有像宣统粉彩描金云蝠纹赏瓶, 就仍然藏在故宫博物院。
器物之上的时代特征, 不可磨灭。
这个时期的瓷器，虽沿袭光绪旧制，但质地细白玲珑的胎体，却更接近于现代的玲珑瓷器。
他的主人溥仪也是如此，皇帝脑后虽留着大辫子，鼻梁上却架起了眼镜，脚下骑着自行车。
溥仪很喜欢在宫内骑自行车，共买了20多辆。
这是处在这种特殊时期，让宣统这个时期上的一些瓷器上的人与物，都呈现出东西方混合，现代与古典共存在的特殊状态。
在陶瓷圈有句俗话：“咸丰宣统赛乾隆”。
宣统所烧制的官窑器颇为精良，此时的御器工艺精致，形制端正，胎釉纯净，彩饰工整。
当年在宫廷中这些御瓷和来自西洋自鸣钟，与溥仪的网球拍共置一室，它们在新安装的电灯照耀下, 熠熠生辉。
这是一种特定历史下的奇观, 而宣统元年，隆裕皇太后才发懿旨，在长春宫、建福宫、御花园各宫，并长街等处安设电灯。
清末正处在一个大变革的时期，这个时期的各种器物，都是独特的。
再加上宣统的品质，就让这一短暂时期的瓷器，价值飙升。
这一点尤为重要，宣统时期的瓷器虽然量少，但要比光绪要描画精致，彩绘细腻。
其胎质选料上乘，胎体较薄，但胎壁厚薄均匀，胎质细腻，烧结程度较高，叩击能发出清悦的金属声。
宣统青花瓷的工艺，在晚清官窑瓷中最精湛。
特征是胎体比较轻薄，胎质细腻洁白，白釉***滑, 玻璃质感较强, 足端打磨圆滑。
当然, 也有缺陷，比如青花发色紫艳，没有层次感。
宣统瓷器有“大清宣统年制”青花六字二行无圈栏楷款，也有红彩、赭彩、墨彩篆款。
款识书写规整，排列有致，笔路圆润有力，青花款料色深浓鲜亮且不晕散。
这些宣统瓷的品种，都沿袭前朝而制，大多数是每朝必烧品种，有的还表现出华丽的装饰风格。
如白釉盘，就是历代官窑都必须烧制的传统产品，而独有宣统朝白釉盘的口沿饰有金边。
像是这样的瓷器，只要出现，就没有低于百万的。
像宣统粉彩鹤鹿同春纹荸荠瓶，在2013春拍，就以134.4万人民币成交。
还有宣统粉彩麻姑献寿瓶，养志堂旧藏，佳士得香港2010春拍成交价122万港币。
耿宝昌在《明清瓷器鉴定》一书中，论及宣统陶瓷。
清代自光绪以后，瓷器制作从明、清以来的手工作坊，发展到大规模的机械化生产，使宣统时期的瓷器，展现出近代新瓷的特征。
机制的器型，更加规整；
胎质，高质瓷化，和釉面的变化，使器物表面火光十足；
部分印章戳记，代替耗费人力的手写款识；
大量涌现的彩色印花，代替了部分人工绘画。
所有这些，都是随着人类社会的不断发展，让瓷器制作日益改进，最终形成的必然结果。
处于新旧时代交替的宣统时期，瓷器过渡变化的时代特点较为明显，旧瓷与新瓷的诸多特征兼而有之。
宣统瓷器可以通过观察高清大图的局部细节，感受到耿宝昌所言的“火光”“胎质高质瓷化”等近代新瓷的特征。
总体归纳起来，宣统一朝的瓷器胎体细密而莹润，制瓷风格严肃认真，具有近代瓷烧结程度高，器表火光十足。
这些都是其极有特色的一点，所以目前在市场拍卖记录中，宣统官窑价位为一百万人民币左右，民窑作品小几十万不等。
这在其他历史时期，特别是朝代末期，是很难出现的。
像是在近期，一些晚清残破官窑器，都屡出高价。
而宣统作为最末一帝历史地位极为特殊，其官窑器和民窑精品器物，都极具收藏价值。
而在清末，除了宣统，另外还有一位极具代表性的皇帝，那就应该就是咸丰，就是太平天国来了的咸丰
这一位在位时间是11年，也不长，所以带有咸丰纪年款的瓷器极其稀少。
按说咸丰皇帝在位11年，在历代帝王中，这個时间不算很长，但也不算太短。
比如大名鼎鼎的雍正，也只是在位13年。
只不过，这一朝造成其官窑器稀少的原因，是太平天国运动引发的战乱，对景镇的制瓷业的巨大损伤。
景镇御窑厂在咸丰初年，还烧制过有限的官窑和祭器。
咸丰五年时，景镇御窑厂曾在兵火中被毁，此后基本上停烧。
加以江南各在处，在太平军和清兵交战的军事腹地，景镇的制瓷业倍受其影响。
在那个时期，景镇不仅生产的瓷器数量减少，而且工艺水平随之降低，民窑亦不例外。
整体的印象是，咸丰朝瓷器一般比较粗糙。
实际上，咸丰官窑虽传世品不多，但仍有可圈可点之处。
如玉壶春、赏瓶等青花器的纹饰，依然精细严谨。
有专家认为，如果咸丰官窑生产未被战争袭扰，或许会为能带来许多新的惊喜。
比如，就算咸丰朝十分苦难，但是咸丰陶瓷亦有领风气之先的举措。
如重又兴起以楷书署款的风气，官窑大多署“大清咸丰年制”六字楷书款。
而盛行乾隆、嘉庆、道光三朝的篆书款，则大为减少。
此一楷书行款的方式，成为晚清官窑的标准，一直延续到宣统御窑厂终结。
另一方面，咸丰朝的瓷器亦在一些层面上，扮演了终结者的角色，某些原先工艺程序繁复的品种转为简单，这可不是简单的事情。
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