清凉寺汝窑遗址之中，挖出来的残片堆积如山，那可不是几件、几十件，甚至都不是几十万件，而是几百万件。
在这么多残瓷碎片之中，带有残足的碎片很多，而符合三足洗器型的都有不少。
还是清凉寺汝窑遗址出土的足残件, 其中就有一些残件，显然来自三足洗，且器型与之前出土的一些完整器相仿，因此能够为第二种观点提供有力支持。
但看过以上两种观点后，我们会发现，神都故宫的宋汝三足洗，原是由于器型磕坏修磨而来的这个观点有些牵强。
因为故宫三足洗的足部剩余部分，与一些出土件足部的上半部分，还是有区别的。
而且现在那件故宫三足洗的形状, 确实已经非常精美到位。
所以，很难想象给它加上半截，略向外伸的脚之后，会是什么样子。
因此，陈文哲有一个大胆猜测，会不会历史上本来就同时存在这两种器型的三足洗呢？甚至是还有着更多样式的三足洗！
之前他就做过三足外撇的神兽足三足洗，那么现在在做一批水滴形的补上就可以了，这也是他再一次做三足洗的原因。
只不过，三足洗的器型简单，就算是足，在陈文哲那一手泥人张绝技面前，也不算什么，所以他做的是又快又好。
可是，等做完了这一批三足洗，他发现，泥料居然还有剩余。
看着忙碌的张股, 陈文哲都不知道该说什么好了！
他这边刚刚处理了一些剩余泥料，这小子就又给他和好了一些。
虽然数量不多，但是足够他再次制作出一大批器胚。
这还不算什么，最主要的是这小子在拿珍贵的优质高岭土在练手。
看着一大排正在晾晒的器胚，陈文哲有点苦笑不得。
他先前制作三足洗，那是因为三足洗这东西，器型、釉色都十分经典。
现在做出一些，自己玩就可以了，没必要再多做。
可张股这小子，是真不让他省心啊！
器型复杂的器胚他做不好，所以现在做的都是什么？碟子、小碗、盘子！
看看晾晒的器胚，陈文哲还是选择再做一些小碗、小碟等器型汝窑瓷。
可惜他没有见过那件传奇小碟的图片，就算文字性的描述，也没有看到过，要不然他肯定也会仿制一件一模一样的。
现在他也就只能是根据历史记载，仿制一些北宋汝官窑器型的小碟。
这个做起来就太简单了，再说张股都给他做好器胚了。
所以做完了一批小碟，他又做了一批经典汝窑小碗，特别是其中的汝窑莲花碗。
张股这小子偏科太严重，他就会做一些普通器型，稍微复杂一些的, 他就做的不是太好。
当然，简单的莲花碗，他作为科班出身的专业人士，还是会做的，而且还会做很多种莲花碗。
但是，真正经典的汝窑莲花碗，器型虽然不太复杂，但是做起来还真不太容易。
特别是那分开的莲瓣，有着几何图形之美，如果手不熟，想要做出一些精品，可不是短时间能够完成的。
陈文哲很早只是就放过宋代影青莲花碗，对于莲瓣碗，特别是秘色瓷莲花碗的仿制，可以说是得心应手。
所以，这一次他仿制的汝窑瓷器，就是莲瓣荷口碗。
北宋的碗，也不简单，甚至可以说件件都是经典，后世仿制的很多。
汝瓷碗传世的有两种款式，一是弯弯故宫的荷口碗，仅一件；
二是这次汝瓷邮票上，选用的神都故宫珍藏的撇足敞口微外卷沿碗。
这种碗共有两件，另一件在英伦达维德基金会。
这些瓷器，均属宫廷陈设用瓷。
汝瓷邮票上这件汝瓷碗，高6.7厘米，口径17.1厘米，足径7.7厘米。
从其敞口微外卷沿，深腹、外撇足看，是仿唐代金银器碗的造型。
其足内，有五個小支钉痕。
它是标准的香灰胎，质薄体轻，碗里外施满釉，釉色天青微泛蓝，色泽典雅含蓄，釉面开有细碎纹片。
若用十倍以上放大镜观察，会发现釉中含有“寥若晨星”的稀疏气泡。
这么漂亮的小碗，制作起来还真是不简单。
这一次陈文哲做起来格外的用心，等做完了，他感觉身体好像被掏空。
集中心神，全神贯注的制作瓷器，精神消耗太大。
不过，此时还剩下一些素胚，全都是盘子。
做盘子简单，一眼没看到，张股就做了十几件，要是不上釉，那就浪费了，这也太过可惜。
“再做几只盘子好了，汝窑器之中，好像盘子流传下来的最多。”
汝窑瓷器中的北宋盘，传世的好像有十几件。
最经典的一件，肯定就是邮票上那一件。
那件汝瓷盘，是传世十几件汝瓷盘中的一件，仅神都故宫博物院就珍藏4件，邮票上这件是其中最大的一件，高3.4厘米，口径19.6厘米，足径13厘米。
釉色天青纯正，内外均开冰裂片，底足外撇，满釉，五支钉支烧，是标准的汝官窑器物，属宫廷陈设用瓷。
清凉寺汝官窑遗址出土的汝窑瓷中，就有与这件汝瓷盘尺寸相等，和大小不等的汝瓷盘残器数种。
一连七八件盘子做完，陈文哲是真感觉很累了。
不过，此时看着放在工作台上的一大溜晾晒着的汝窑瓷器，陈文哲还真是成就感满满。
接下来的时间就是休息，休息过后就是印花、刻花、施釉，进窑烧制。
这一天，当把所有做的瓷器，全部送入窑炉之后，陈文哲感觉有点空虚。
可此时他还不能休息，因为入窑烧制之后，他还需要烧窑。
这么些天过去，这样的事情他已经做的很熟练。
来到窑厂，通过特殊制作的火照，看了看窑内的情况，发现没问题，陈文哲才能休息一会。
就这样，一忙碌就是一晚，而且每天都是这样。
因为不管是汝窑、珐琅彩、胭脂红釉等单色釉瓷器，烧制起来都很麻烦，其他人可没有太好的烧窑技术。
他制作的这批瓷器，全都是精品，可不敢交给别人冒险烧制。
所以，现在每天从汝窑摆放瓷器，再到升温、控火、控温、观察、调整温度等等一系列工作，都是他在完成。
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在这么多残瓷碎片之中，带有残足的碎片很多，而符合三足洗器型的都有不少。
还是清凉寺汝窑遗址出土的足残件, 其中就有一些残件，显然来自三足洗，且器型与之前出土的一些完整器相仿，因此能够为第二种观点提供有力支持。
但看过以上两种观点后，我们会发现，神都故宫的宋汝三足洗，原是由于器型磕坏修磨而来的这个观点有些牵强。
因为故宫三足洗的足部剩余部分，与一些出土件足部的上半部分，还是有区别的。
而且现在那件故宫三足洗的形状, 确实已经非常精美到位。
所以，很难想象给它加上半截，略向外伸的脚之后，会是什么样子。
因此，陈文哲有一个大胆猜测，会不会历史上本来就同时存在这两种器型的三足洗呢？甚至是还有着更多样式的三足洗！
之前他就做过三足外撇的神兽足三足洗，那么现在在做一批水滴形的补上就可以了，这也是他再一次做三足洗的原因。
只不过，三足洗的器型简单，就算是足，在陈文哲那一手泥人张绝技面前，也不算什么，所以他做的是又快又好。
可是，等做完了这一批三足洗，他发现，泥料居然还有剩余。
看着忙碌的张股, 陈文哲都不知道该说什么好了！
他这边刚刚处理了一些剩余泥料，这小子就又给他和好了一些。
虽然数量不多，但是足够他再次制作出一大批器胚。
这还不算什么，最主要的是这小子在拿珍贵的优质高岭土在练手。
看着一大排正在晾晒的器胚，陈文哲有点苦笑不得。
他先前制作三足洗，那是因为三足洗这东西，器型、釉色都十分经典。
现在做出一些，自己玩就可以了，没必要再多做。
可张股这小子，是真不让他省心啊！
器型复杂的器胚他做不好，所以现在做的都是什么？碟子、小碗、盘子！
看看晾晒的器胚，陈文哲还是选择再做一些小碗、小碟等器型汝窑瓷。
可惜他没有见过那件传奇小碟的图片，就算文字性的描述，也没有看到过，要不然他肯定也会仿制一件一模一样的。
现在他也就只能是根据历史记载，仿制一些北宋汝官窑器型的小碟。
这个做起来就太简单了，再说张股都给他做好器胚了。
所以做完了一批小碟，他又做了一批经典汝窑小碗，特别是其中的汝窑莲花碗。
张股这小子偏科太严重，他就会做一些普通器型，稍微复杂一些的, 他就做的不是太好。
当然，简单的莲花碗，他作为科班出身的专业人士，还是会做的，而且还会做很多种莲花碗。
但是，真正经典的汝窑莲花碗，器型虽然不太复杂，但是做起来还真不太容易。
特别是那分开的莲瓣，有着几何图形之美，如果手不熟，想要做出一些精品，可不是短时间能够完成的。
陈文哲很早只是就放过宋代影青莲花碗，对于莲瓣碗，特别是秘色瓷莲花碗的仿制，可以说是得心应手。
所以，这一次他仿制的汝窑瓷器，就是莲瓣荷口碗。
北宋的碗，也不简单，甚至可以说件件都是经典，后世仿制的很多。
汝瓷碗传世的有两种款式，一是弯弯故宫的荷口碗，仅一件；
二是这次汝瓷邮票上，选用的神都故宫珍藏的撇足敞口微外卷沿碗。
这种碗共有两件，另一件在英伦达维德基金会。
这些瓷器，均属宫廷陈设用瓷。
汝瓷邮票上这件汝瓷碗，高6.7厘米，口径17.1厘米，足径7.7厘米。
从其敞口微外卷沿，深腹、外撇足看，是仿唐代金银器碗的造型。
其足内，有五個小支钉痕。
它是标准的香灰胎，质薄体轻，碗里外施满釉，釉色天青微泛蓝，色泽典雅含蓄，釉面开有细碎纹片。
若用十倍以上放大镜观察，会发现釉中含有“寥若晨星”的稀疏气泡。
这么漂亮的小碗，制作起来还真是不简单。
这一次陈文哲做起来格外的用心，等做完了，他感觉身体好像被掏空。
集中心神，全神贯注的制作瓷器，精神消耗太大。
不过，此时还剩下一些素胚，全都是盘子。
做盘子简单，一眼没看到，张股就做了十几件，要是不上釉，那就浪费了，这也太过可惜。
“再做几只盘子好了，汝窑器之中，好像盘子流传下来的最多。”
汝窑瓷器中的北宋盘，传世的好像有十几件。
最经典的一件，肯定就是邮票上那一件。
那件汝瓷盘，是传世十几件汝瓷盘中的一件，仅神都故宫博物院就珍藏4件，邮票上这件是其中最大的一件，高3.4厘米，口径19.6厘米，足径13厘米。
釉色天青纯正，内外均开冰裂片，底足外撇，满釉，五支钉支烧，是标准的汝官窑器物，属宫廷陈设用瓷。
清凉寺汝官窑遗址出土的汝窑瓷中，就有与这件汝瓷盘尺寸相等，和大小不等的汝瓷盘残器数种。
一连七八件盘子做完，陈文哲是真感觉很累了。
不过，此时看着放在工作台上的一大溜晾晒着的汝窑瓷器，陈文哲还真是成就感满满。
接下来的时间就是休息，休息过后就是印花、刻花、施釉，进窑烧制。
这一天，当把所有做的瓷器，全部送入窑炉之后，陈文哲感觉有点空虚。
可此时他还不能休息，因为入窑烧制之后，他还需要烧窑。
这么些天过去，这样的事情他已经做的很熟练。
来到窑厂，通过特殊制作的火照，看了看窑内的情况，发现没问题，陈文哲才能休息一会。
就这样，一忙碌就是一晚，而且每天都是这样。
因为不管是汝窑、珐琅彩、胭脂红釉等单色釉瓷器，烧制起来都很麻烦，其他人可没有太好的烧窑技术。
他制作的这批瓷器，全都是精品，可不敢交给别人冒险烧制。
所以，现在每天从汝窑摆放瓷器，再到升温、控火、控温、观察、调整温度等等一系列工作，都是他在完成。
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