雍正登基以后，虽置身繁重的国事政务之中，却不时寄情于物外以自娱。
这时，雍正朝不少的宫廷艺术品，就开始流行菊花纹饰。
比如被视为清宫瑰宝的雍正珐琅彩瓷当中，以菊花为装饰主题者，留存至今数量不下二十余件, 堪称一绝。
其中雍正十一年御窑厂精心制作的十二色菊瓣盘，更将胤禛对菊花的喜爱表露无遗。
十二道匀净莹润的釉色，彰显出清新脱俗的艺术魅力，将文人的意趣融入其中，遂成旷世名品，独步古今。
所以，一套两三千万的价值，还真不算高。
如果能够用三千万, 买下十二色系的雍正菊瓣盘, 陈文哲会毫不犹豫的买下，但是这可能吗？
不可能！到如今，雍正十二色菊瓣盘从未见有完整全套传世的纪录。
且并不仅止于十二种颜色，现知的至少还有另外其他六种釉色。
即使如此，仍未有人能集全十二色的菊瓣盘。
既然真品雍正十二色菊瓣盘收集不全，那陈文哲就打算自己做一套。
看着眼前制作出来的瓷器，柠檬黄清澈怡人、胭脂水娇嫩妩媚、甜白釉纯净甜美。
最后陈文哲的视线，落在那件白釉瓷盘之上。
就是这么一件简单的瓷器，如果是雍正时期的，或者是乾隆时期的，能卖出多高的价格？
出窑的两只菊瓣盘，一件是仿雍正白釉菊瓣盘，一件是仿乾隆白釉菊瓣盘，
雍正的就不说了，毕竟乾隆时期的瓷器更加骚包，所以看着也更加耀眼。
所以, 眼前的这只白釉菊瓣盘，虽然只是简单的施白釉, 看着也绝对不凡。
这只乾隆白釉菊瓣盘，盘内外均施白釉，釉色莹润，洁白无瑕，没有一点岁月雕刻的痕迹，从容淡然，气韵天成，真如一个绝代佳人般美妙。
除了釉色漂亮，这只菊瓣盘还有一个让人眼前一亮的地方，就是盘底青花书“大清乾隆年制”六字双圈楷书款。
乾隆御窑瓷器大多是篆书款的，楷书款颇为罕见。
“这样一件真品，值多少钱？”
看着简单的器型，张股也好奇的问道。
“真品八十万吧！”陈文哲稍微一想就道。
“八十万？”张股却感觉有点意外。
“这只的珍品虽然是乾隆的，但是在乾隆登基仅仅两年内烧制的，水准与雍正相差无异，按理说应该跟雍正一样价位的，而且它又有罕见的款识。
其实这种乾隆御制款, 应该比雍正价位再高一些, 但是市场上在菊瓣盘这个系列之中, 还是认雍正, 这就是品牌吧！就好像乾隆的胭脂红更能卖的上价一样。”
虽说雍正高冷极简独爱菊花，乾隆偏爱人间富贵花，但就乾隆白釉菊瓣盘和柠檬黄釉菊瓣盘来看，起码在乾隆早期，两父子品味差别也没那么大。
只是后期乾隆的审美脱离了高冷的范畴，喜庆热闹、富丽堂皇。
中国美学史上两种对立的美学观——“芙蓉出水”与“错彩镂金”，被这对父子诠释到了极致。
皇帝个人的审美，则会贯穿到官营工艺美术品制作的全过程。
菊瓣盘，当属于雍正父子当政时期单色釉的精粹之物。
张股沉默了一会儿，再次指着一件青釉菊瓣盘问道：“那这一件呢？要是雍正的要多少钱？”
陈文哲的目光，从那只澄澈的白菊盘上离开，他看向那一件青釉菊瓣盘。
以前有雍正粉青釉菊瓣盘的成交记录，陈文哲记得好像成交价为161万。
而雍正白釉菊瓣盘的成交价格是345万、雍正紫金釉菊瓣盘460万、雍正洒蓝釉菊瓣盘345万、乾隆柠檬黄釉菊瓣盘149.5万。
可以说，每多交易一次，距离现在的时间越近，菊瓣盘的价格就会再一次创新高！
所以，每一次菊瓣盘上拍，交易成功之后，都会惹得瓷器收藏圈一片哗然。
接连制作出几件精品，这让陈文哲信心百倍。
早有准备，再次制作菊瓣盘就很容易。
现在旁边放着一大溜菊瓣盘的器胚，而且都晾晒了一天，现在上釉之后，稍微晾晒就可以进窑烧制。
这一次陈文哲准备的釉料，就比较多了。
白釉最简单，胭脂红、胭脂水最麻烦、黄釉、绿釉普普通通，黑釉需要研究，酱釉当然也需要小心一点。
他知道酱釉，也就是紫金釉的配方，但是他还就从来没有做过一次。
稍微计算，如果算上同一种颜色的变种，这种单色釉瓷器，还真不仅止于十二种颜色。
甚至说增加六种釉色，都是少说了。
既然要做，就要做好、做全。
在做之前，需要确定哪些是正品，哪些是增加的赠送品。
看着张股打印出来的精美图片，陈文哲表示满意。
张股绝对用心了，要不然哪里能找齐这么多单色釉菊瓣盘的图片？
而其中最醒目的，应该是黑白绿黄几种釉色。
瓷器诞生后的数百年间，不过黑、白、绿、黄等几种简单颜色。
唐宋以来，颜色逐渐增加，但仍然十分有限。
很多釉色烧制难度大、工艺要求高，很难呈现出来。
但这套十二色菊瓣盘，仅展现出来的釉色就有十二种之多，有一些还是之前未曾有过的釉色。
即使放在制瓷技术高超的今天，也足以让人赞叹。
外行看到这些瓷器，第一印象除了漂亮，肯定就是简单。
但是内行人都知道，纯净单色釉，烧制难度大。
用单一的釉色来装饰瓷器，也叫单色釉，它呈现的方式看似简单，不过就是用一种颜色将菊瓣盘覆满，但背后的困难却远非常人所见。
高温窑变，不同的釉色，所采用的烧制工艺也不尽相同。
烧制时，还要保证釉面的均匀，因为是单一颜色，任何局部的色彩差异，都会直观地暴露出来，而菊瓣盘凹凸的纹理就更增加了工艺的难度。
陈文哲对雍正十二色菊瓣盘可以说是倾慕已久，只不过在他看来，文物摆在博物馆里，终究是高高在上的，离我们普通人的生活很遥远。
艺术源于生活，自应该也归于生活。
现在有机会，他自然要把十二色色菊瓣盘烧制出来，再现雍正经典，让珍贵馆藏走进生活，不再高高在上。
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这时，雍正朝不少的宫廷艺术品，就开始流行菊花纹饰。
比如被视为清宫瑰宝的雍正珐琅彩瓷当中，以菊花为装饰主题者，留存至今数量不下二十余件, 堪称一绝。
其中雍正十一年御窑厂精心制作的十二色菊瓣盘，更将胤禛对菊花的喜爱表露无遗。
十二道匀净莹润的釉色，彰显出清新脱俗的艺术魅力，将文人的意趣融入其中，遂成旷世名品，独步古今。
所以，一套两三千万的价值，还真不算高。
如果能够用三千万, 买下十二色系的雍正菊瓣盘, 陈文哲会毫不犹豫的买下，但是这可能吗？
不可能！到如今，雍正十二色菊瓣盘从未见有完整全套传世的纪录。
且并不仅止于十二种颜色，现知的至少还有另外其他六种釉色。
即使如此，仍未有人能集全十二色的菊瓣盘。
既然真品雍正十二色菊瓣盘收集不全，那陈文哲就打算自己做一套。
看着眼前制作出来的瓷器，柠檬黄清澈怡人、胭脂水娇嫩妩媚、甜白釉纯净甜美。
最后陈文哲的视线，落在那件白釉瓷盘之上。
就是这么一件简单的瓷器，如果是雍正时期的，或者是乾隆时期的，能卖出多高的价格？
出窑的两只菊瓣盘，一件是仿雍正白釉菊瓣盘，一件是仿乾隆白釉菊瓣盘，
雍正的就不说了，毕竟乾隆时期的瓷器更加骚包，所以看着也更加耀眼。
所以, 眼前的这只白釉菊瓣盘，虽然只是简单的施白釉, 看着也绝对不凡。
这只乾隆白釉菊瓣盘，盘内外均施白釉，釉色莹润，洁白无瑕，没有一点岁月雕刻的痕迹，从容淡然，气韵天成，真如一个绝代佳人般美妙。
除了釉色漂亮，这只菊瓣盘还有一个让人眼前一亮的地方，就是盘底青花书“大清乾隆年制”六字双圈楷书款。
乾隆御窑瓷器大多是篆书款的，楷书款颇为罕见。
“这样一件真品，值多少钱？”
看着简单的器型，张股也好奇的问道。
“真品八十万吧！”陈文哲稍微一想就道。
“八十万？”张股却感觉有点意外。
“这只的珍品虽然是乾隆的，但是在乾隆登基仅仅两年内烧制的，水准与雍正相差无异，按理说应该跟雍正一样价位的，而且它又有罕见的款识。
其实这种乾隆御制款, 应该比雍正价位再高一些, 但是市场上在菊瓣盘这个系列之中, 还是认雍正, 这就是品牌吧！就好像乾隆的胭脂红更能卖的上价一样。”
虽说雍正高冷极简独爱菊花，乾隆偏爱人间富贵花，但就乾隆白釉菊瓣盘和柠檬黄釉菊瓣盘来看，起码在乾隆早期，两父子品味差别也没那么大。
只是后期乾隆的审美脱离了高冷的范畴，喜庆热闹、富丽堂皇。
中国美学史上两种对立的美学观——“芙蓉出水”与“错彩镂金”，被这对父子诠释到了极致。
皇帝个人的审美，则会贯穿到官营工艺美术品制作的全过程。
菊瓣盘，当属于雍正父子当政时期单色釉的精粹之物。
张股沉默了一会儿，再次指着一件青釉菊瓣盘问道：“那这一件呢？要是雍正的要多少钱？”
陈文哲的目光，从那只澄澈的白菊盘上离开，他看向那一件青釉菊瓣盘。
以前有雍正粉青釉菊瓣盘的成交记录，陈文哲记得好像成交价为161万。
而雍正白釉菊瓣盘的成交价格是345万、雍正紫金釉菊瓣盘460万、雍正洒蓝釉菊瓣盘345万、乾隆柠檬黄釉菊瓣盘149.5万。
可以说，每多交易一次，距离现在的时间越近，菊瓣盘的价格就会再一次创新高！
所以，每一次菊瓣盘上拍，交易成功之后，都会惹得瓷器收藏圈一片哗然。
接连制作出几件精品，这让陈文哲信心百倍。
早有准备，再次制作菊瓣盘就很容易。
现在旁边放着一大溜菊瓣盘的器胚，而且都晾晒了一天，现在上釉之后，稍微晾晒就可以进窑烧制。
这一次陈文哲准备的釉料，就比较多了。
白釉最简单，胭脂红、胭脂水最麻烦、黄釉、绿釉普普通通，黑釉需要研究，酱釉当然也需要小心一点。
他知道酱釉，也就是紫金釉的配方，但是他还就从来没有做过一次。
稍微计算，如果算上同一种颜色的变种，这种单色釉瓷器，还真不仅止于十二种颜色。
甚至说增加六种釉色，都是少说了。
既然要做，就要做好、做全。
在做之前，需要确定哪些是正品，哪些是增加的赠送品。
看着张股打印出来的精美图片，陈文哲表示满意。
张股绝对用心了，要不然哪里能找齐这么多单色釉菊瓣盘的图片？
而其中最醒目的，应该是黑白绿黄几种釉色。
瓷器诞生后的数百年间，不过黑、白、绿、黄等几种简单颜色。
唐宋以来，颜色逐渐增加，但仍然十分有限。
很多釉色烧制难度大、工艺要求高，很难呈现出来。
但这套十二色菊瓣盘，仅展现出来的釉色就有十二种之多，有一些还是之前未曾有过的釉色。
即使放在制瓷技术高超的今天，也足以让人赞叹。
外行看到这些瓷器，第一印象除了漂亮，肯定就是简单。
但是内行人都知道，纯净单色釉，烧制难度大。
用单一的釉色来装饰瓷器，也叫单色釉，它呈现的方式看似简单，不过就是用一种颜色将菊瓣盘覆满，但背后的困难却远非常人所见。
高温窑变，不同的釉色，所采用的烧制工艺也不尽相同。
烧制时，还要保证釉面的均匀，因为是单一颜色，任何局部的色彩差异，都会直观地暴露出来，而菊瓣盘凹凸的纹理就更增加了工艺的难度。
陈文哲对雍正十二色菊瓣盘可以说是倾慕已久，只不过在他看来，文物摆在博物馆里，终究是高高在上的，离我们普通人的生活很遥远。
艺术源于生活，自应该也归于生活。
现在有机会，他自然要把十二色色菊瓣盘烧制出来，再现雍正经典，让珍贵馆藏走进生活，不再高高在上。
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