张天元也懒得和他掰扯，毕竟还惦记着人家那两对碎瓷片呢，于是便说：“我可以帮你挑一个相对好一点日子，但别的什么都不能保证，你把店的大致方位，和那个人的八字以及想做什么买卖简单和我说一说。还有，我希望这是最后一回。”
我有意强调了“最后”两个字。
阿普却跟没听到似的：“谢谢您了，张教授。”
阿普一拍脑门，哎呀一声，说自己不知道，这就打电话问。
张天元总感觉这小子在跟我玩哩跟儿愣，果真，电话打通以后，他便说道：“杰克，你现在在哪儿，说话方便吗，什么，在我父亲的玉石交易市场附近？不是吧，这么巧？
我也在这里的彼得餐馆用餐呢。
我在这里碰到个高人，对，就是之前让我挂八卦镜的那位，啊，你想见一见？张教授这人不喜欢呼朋唤友的，我帮你问问看看他给不给我这个面子。”
阿普把电话拿到一旁，带着笑模样问：“张教授，我这朋友特别景仰您，您要不给我个面子，让他过来一睹您的风采？”
张天元哭笑不得，这又是景仰又是一睹风采的，他叹暗一口气，反正今天已经帮了阿普的忙了，不如干脆送佛送到西吧。
大不了待会儿帮完这个忙，就狠一点，从阿普那多弄几件像样的东西，那不就结了？
他没说要见，而是笑眯眯地说道：“阿普少爷，你这如意算盘打得好啊，不过我这个人可从来都是见钱眼开的，你如果没什么好东西，那就别提了。”
谁知道他这话出口，阿普却嘿嘿一笑，然后拍了拍手，从外面走过来一个人，手里头拿着东西。
这人应该是阿普之前身边的保镖。
“张教授，没什么好玩意儿，这个三足炉就当做谢礼吧。”
打开那纸盒子，里面露出了一件漂亮的三足炉。
这件孔雀绿釉菊纹双耳三足炉，形体不大，通高13.4厘米，口径8.5厘米，直口，重沿，束颈，圆鼓腹，圜底，下承三只乳形足，肩部到口沿处置扁平长耳，形似官员乌纱帽，故名官帽耳。
三足炉外壁施孔雀绿釉，釉面较为匀净，因孔雀绿釉属低温釉，胎釉结合不是很好，故而出现脱釉现象。
在炉身颈部绘一周云纹，腹部绘缠枝菊纹图案，彩绘线条呈蓝黑色。
而炉底不施釉，底部中心刻有一朵菊花纹饰。整个造型古朴庄重，别具一格。
孔雀绿釉又称“珐翠釉”、“珐绿釉”，是以铜为着色剂的低温颜色釉。
绿釉出现很早，汉代已有大量绿釉陶器产品，宋代磁州窑、吉州窑的绿釉瓷器都较为常见，还有定窑的“绿定”更是极为名贵。
元明以后景德镇窑等窑场都有绿釉陶瓷器的生产，因其色彩极似孔雀羽毛之绿色，故而得名“孔雀绿”。
孔雀绿釉的烧造需要经过两次入窑，即先高温素烧胎体，之后罩上一层孔雀绿釉，再经低温第二次烧成，因此这类陶瓷器一般胎釉结合不够紧密，釉面很容易剥落。
一般来说孔雀绿釉陶瓷器大多是光素无纹的，不过也常见有两种纹样装饰形式：
一种是釉下暗刻花纹，装饰纹样常见有莲瓣纹等;
另一种为釉下青花装饰，透过孔雀绿釉能看到青花纹样呈蓝黑色。
这件孔雀绿釉菊纹双耳三足炉就属于后一种装饰方法，其绘画风格和明代中后期的民窑青花瓷器有异曲同工之处。
其炉身腹部的主纹饰菊纹，是明代流行很长时间的纹样，明初洪武时期的青花、釉里红瓷器纹样中常见“扁菊花”纹。
到了明代中晚期的万历朝菊花纹再度流行，既有勾线填色的，亦有一笔点划的，一般其花心以螺旋线条绘出(洪武时期的菊纹花心均绘成圆圈，两者有明显差别)。
周边绘十数瓣花瓣旋绕一圈，画风较为随意，而此炉腹部的菊纹正属于这类风格。
明代万历朝前后历时四十八年，此时我国的资本主义萌芽开始出现，官窑制瓷业与民窑制瓷业都有长足发展，而这一时期民窑瓷器的质量与数量都是空前绝后的。
同时，万历时期道教也极为盛行，一些与宗教有关的瓷器开始大量生产，香炉就是那时最常见的器型之一。
这时期香炉的造型是非常丰富的，常见的有：
双耳三足鼎式炉、三足奁式炉(或称三足筒式炉)、三足钵式炉、铺首耳三足盖炉、六方式炉等。
阿普拿出来的这件就属于双耳三足鼎式炉，整体造型如商周时期青铜鼎，下承三足，肩附两耳，古色古香，别具韵味。
综上所述，从双耳三足鼎式造型与菊花纹饰来看，这件孔雀绿釉菊纹双耳三足炉具有较为鲜明的时代特征，其准确年代应为明代万历时期，距今已有四百年的历史，能完整保存，也实为不易。
这绝对是好东西啊。
阿普这家伙，居然舍得拿来给他。
看来这厮应该是在生意上投了了不少钱，心里头没底，正好今天见识到了张天元的厉害。
所以才突发奇想的，让张天元来帮他看风水。
没办法，事情到了这份上了，张天元干脆点了点头道：“看在你这么诚心的份上，我帮你这个忙了。”
阿普兴奋地急忙给那个杰克打了电话，让那人过来。
在美国，杰克这名字好像真得很多，张天元遇到的都不下四五个了。
这个杰克身体有点偏胖，一张脸白白嫩嫩，跟剥了皮的鸭蛋似的。
他整个人西装革履，无比光鲜，一看就是场面上的人，他将做无意地把林肯车的钥匙放在茶几旁的老铁壶旁边，恭敬地叫了一声“张大师”。
不知为什么，一听这个词儿张天元就格外反感。
或许是因为如今“大师”这个词儿，已经被骗子们糟蹋了吧。
还好阿普识趣，在一旁解释说：“和我一样，叫张教授就好了。”
那人于是又改口叫了“张教授”，然后拿出一包美国的高档香烟给张天元敬烟，张天元无意中撇到，里边只还剩三四只烟。
张天元摆了摆手道：“我不抽烟，咱们还是谈正事儿吧。”
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我有意强调了“最后”两个字。
阿普却跟没听到似的：“谢谢您了，张教授。”
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他没说要见，而是笑眯眯地说道：“阿普少爷，你这如意算盘打得好啊，不过我这个人可从来都是见钱眼开的，你如果没什么好东西，那就别提了。”
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打开那纸盒子，里面露出了一件漂亮的三足炉。
这件孔雀绿釉菊纹双耳三足炉，形体不大，通高13.4厘米，口径8.5厘米，直口，重沿，束颈，圆鼓腹，圜底，下承三只乳形足，肩部到口沿处置扁平长耳，形似官员乌纱帽，故名官帽耳。
三足炉外壁施孔雀绿釉，釉面较为匀净，因孔雀绿釉属低温釉，胎釉结合不是很好，故而出现脱釉现象。
在炉身颈部绘一周云纹，腹部绘缠枝菊纹图案，彩绘线条呈蓝黑色。
而炉底不施釉，底部中心刻有一朵菊花纹饰。整个造型古朴庄重，别具一格。
孔雀绿釉又称“珐翠釉”、“珐绿釉”，是以铜为着色剂的低温颜色釉。
绿釉出现很早，汉代已有大量绿釉陶器产品，宋代磁州窑、吉州窑的绿釉瓷器都较为常见，还有定窑的“绿定”更是极为名贵。
元明以后景德镇窑等窑场都有绿釉陶瓷器的生产，因其色彩极似孔雀羽毛之绿色，故而得名“孔雀绿”。
孔雀绿釉的烧造需要经过两次入窑，即先高温素烧胎体，之后罩上一层孔雀绿釉，再经低温第二次烧成，因此这类陶瓷器一般胎釉结合不够紧密，釉面很容易剥落。
一般来说孔雀绿釉陶瓷器大多是光素无纹的，不过也常见有两种纹样装饰形式：
一种是釉下暗刻花纹，装饰纹样常见有莲瓣纹等;
另一种为釉下青花装饰，透过孔雀绿釉能看到青花纹样呈蓝黑色。
这件孔雀绿釉菊纹双耳三足炉就属于后一种装饰方法，其绘画风格和明代中后期的民窑青花瓷器有异曲同工之处。
其炉身腹部的主纹饰菊纹，是明代流行很长时间的纹样，明初洪武时期的青花、釉里红瓷器纹样中常见“扁菊花”纹。
到了明代中晚期的万历朝菊花纹再度流行，既有勾线填色的，亦有一笔点划的，一般其花心以螺旋线条绘出(洪武时期的菊纹花心均绘成圆圈，两者有明显差别)。
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阿普拿出来的这件就属于双耳三足鼎式炉，整体造型如商周时期青铜鼎，下承三足，肩附两耳，古色古香，别具韵味。
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