之后，张天元又选了几件东西，基本上凑足了一百万美金。
正当他准备就此收手的时候，忽然间注意到展厅的角落里扔着三只碗，里面似乎还有曾经倒过水，扔过食物的痕迹。
“杰西卡夫人，这三个碗也是你的藏品吗？”
张天元好奇地问道。
“那不是，那三个碗是我用来喂猫的，不知道什么时候起，这里有了老鼠，所以我就逮了一只猫放在这里帮忙，那三个碗用来放水、猫食和水果的。”杰西卡夫人解释道。
“我觉得这三个碗不错啊，能不能送给我？”
张天元随口问道。
“您要这猫食盆干嘛？”
杰西卡夫人疑惑地问道。
“不瞒您说，这三个碗虽然算不上什么珍品古玩，但却是属于我们中国的东西，放在这里做猫食盆太可惜了，您如果不肯送的话，给您几百块美金也行。”
张天元说这番话的时候，其实心里头有些紧张的。
他刚刚看到那三个猫食盆的时候，就已经发现了，这三件东西，不是别的，竟然是正宗的定窑瓷器。
中国陶瓷发展到了宋代，形成了一个多种窑系共存、百花争艳的局面。期间尤以代表当时瓷业生产最高水平的五大名窑最为著名。
定窑就是当时并立的五大名窑之一。
它的窑址位于北河曲阳，当时曲阳地区属于定州管辖，故称为定窑。
定窑是唐代继邢窑以后，中国北方地区白瓷生产的主要窑场。
由于定瓷胎料中氧化铝的含量较高，烧出器物的胎质坚硬洁白，釉质坚密光润，深受人们的喜爱，一直占据北方的广大市场。
北宋中晚期至金，定窑开创了覆烧和白釉印花工艺，形成了其独特的制瓷工艺与风格，名声大震，特别是定窑的白釉印花器更是名扬天下。
这段时期内定窑的造型、装饰，以及烧造方法纷纷为各地许多瓷窑所仿效，竞相烧制具有定窑风格或特征的瓷器，逐渐形成以定窑白釉为中心的“定窑系”。
据洪武年间曹昭《格古要论》记载：“古定器，土脉细、色白而滋润者贵……宣和、政和间窑最好，但难得成群队者。”
这里的政和、宣和，为北宋晚期宋徽宗年号。
所谓的“色白而滋润者贵”、“难得成群队者”，都说明了定窑产品的精良和在当时享有的极高声誉，也充分证明定窑的发展在北宋中晚期进入了它的鼎盛时期。
定窑曾一度被官府指派替宫廷烧制大量的御用瓷器。
传世品定器中，有许多刻有“奉华”、“凤华”、“慈福”、“尚食局”、“尚药局”、“五王府”、“禁苑”以及“官”、“新官”等字样的器物，这些字样多为宋代内府的铭款，都是按照朝廷要求定烧的宫殿名款器。
还有部分不署官款的精美定器入贡朝廷。
如果张天元没有看错的话，这三件应该是宋代定窑白釉印花蟠龙纹盘！
这可是当时烧造供朝廷使用的贡器。
从三件器物看，制作相当规整，全都采用覆烧工艺，三件口沿镶包金边！
也就是传说中的“金装定器”。
金装定器又称“芒口金装”、“镶口”等，多见之于五代、宋初权贵阶层使用。金装定器气宇不凡，晚唐、五代、宋早期金装定器要比正烧定器高档。
“芒口”俗称毛边，一般指口沿无釉的瓷器，多由覆烧所致。
宋代金装定器，与掩饰“芒口”无任何关系，不是为了掩饰芒口的瑕疵，而是一种深加工的高档装饰及文化现象。
宋代芒口是指盘、碗在入窑烧制前去掉釉的一圈边口所露的胎骨。
芒口生产很考究，决非随意去掉一圈釉了事，而是内宽外窄，一阳一阴，阳宽阴窄，艺术风格自成一脉。
芒口的要求同器物上的刀线产生一样，要求自然、顺畅，忌讳模糊臃肿或做作行为，旨在用刀工体现定窑瓷器芒口的天真烂漫。
除去器皿本身不谈，只看这些芒口处理效果，就知道这三件器皿品位及制作该件器皿的陶工水平有多高。
定瓷之芒口，是以芒口镶金、镶银、镶铜进入皇室，引起皇室的珍重，称为金装定器。
金装工艺是古代的一种时尚，是为了提高瓷器身份而采取的商品深加工工艺，反映当时的审美情趣和人们迷恋金银器的心理，也是为了表明使用者身分尊贵或显示豪华。
而金佃工艺与陶瓷相结合，更赏心悦目，犹如锦上添花。
三件盘都为弧壁敞口，尺寸几乎一模一样，其1高5、口径1、足径7厘米；其2高8、口径1、足径9厘米，其3高5、口径2、足径6厘米。
大圈足，足跟平切。
盘的胎体轻薄，胎质洁白紧密，施釉都很稀薄而且略显不匀，在盘外壁与底部釉薄处，可见明显的旋胎痕，釉色都是纯白匀净略微透黄，呈“象牙白”，有流淌聚釉的泪痕现象。
胎釉属宋至金代典型的定窑特征，所以人们也常把这些特征作为鉴别这段时期定窑白瓷的标准依据。
该三件藏品同为白釉模制印花的装饰手法。
白釉印花是北宋定窑受到当时定州缂丝的影响，在刻、划花的基础上创造的又一种新的工艺，印花的题材多为莲花、菊花、梅花、牡丹等各种花卉，也有游龙、飞凤、鸳鸯、禽鸟、水波游鱼等等。
有些题材是从缂丝的精美纹饰演变而来或直接雕模翻印。
印花模制技术的使用，使得定窑产品的器型、尺寸趋于规范统一，印花的内容更加丰富，图案线条大多细密清晰，画面布局严谨，讲究对称。
充分显现白釉印花强烈的装饰效果。
这三件印花盘在整个云龙纹图案上完全相同。
龙的大小、形态，云的装饰位置、风格几乎一模一样。
三件盘全在内口沿饰一圈单线弦纹，盘心一龙作为主体装饰。
龙身刻有半弧形鱼鳞纹，身体修长盘曲，背上有鳍，龙的四肢肌肉张力明显，龙爪矫健有力，龙首有角，龙嘴露齿，龙发、龙须临风飘动，神韵飘逸，栩栩如生。
在龙的四周装饰朵状形的祥云纹，仿佛游龙戏珠于祥云之间。
(未完待续。)
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正当他准备就此收手的时候，忽然间注意到展厅的角落里扔着三只碗，里面似乎还有曾经倒过水，扔过食物的痕迹。
“杰西卡夫人，这三个碗也是你的藏品吗？”
张天元好奇地问道。
“那不是，那三个碗是我用来喂猫的，不知道什么时候起，这里有了老鼠，所以我就逮了一只猫放在这里帮忙，那三个碗用来放水、猫食和水果的。”杰西卡夫人解释道。
“我觉得这三个碗不错啊，能不能送给我？”
张天元随口问道。
“您要这猫食盆干嘛？”
杰西卡夫人疑惑地问道。
“不瞒您说，这三个碗虽然算不上什么珍品古玩，但却是属于我们中国的东西，放在这里做猫食盆太可惜了，您如果不肯送的话，给您几百块美金也行。”
张天元说这番话的时候，其实心里头有些紧张的。
他刚刚看到那三个猫食盆的时候，就已经发现了，这三件东西，不是别的，竟然是正宗的定窑瓷器。
中国陶瓷发展到了宋代，形成了一个多种窑系共存、百花争艳的局面。期间尤以代表当时瓷业生产最高水平的五大名窑最为著名。
定窑就是当时并立的五大名窑之一。
它的窑址位于北河曲阳，当时曲阳地区属于定州管辖，故称为定窑。
定窑是唐代继邢窑以后，中国北方地区白瓷生产的主要窑场。
由于定瓷胎料中氧化铝的含量较高，烧出器物的胎质坚硬洁白，釉质坚密光润，深受人们的喜爱，一直占据北方的广大市场。
北宋中晚期至金，定窑开创了覆烧和白釉印花工艺，形成了其独特的制瓷工艺与风格，名声大震，特别是定窑的白釉印花器更是名扬天下。
这段时期内定窑的造型、装饰，以及烧造方法纷纷为各地许多瓷窑所仿效，竞相烧制具有定窑风格或特征的瓷器，逐渐形成以定窑白釉为中心的“定窑系”。
据洪武年间曹昭《格古要论》记载：“古定器，土脉细、色白而滋润者贵……宣和、政和间窑最好，但难得成群队者。”
这里的政和、宣和，为北宋晚期宋徽宗年号。
所谓的“色白而滋润者贵”、“难得成群队者”，都说明了定窑产品的精良和在当时享有的极高声誉，也充分证明定窑的发展在北宋中晚期进入了它的鼎盛时期。
定窑曾一度被官府指派替宫廷烧制大量的御用瓷器。
传世品定器中，有许多刻有“奉华”、“凤华”、“慈福”、“尚食局”、“尚药局”、“五王府”、“禁苑”以及“官”、“新官”等字样的器物，这些字样多为宋代内府的铭款，都是按照朝廷要求定烧的宫殿名款器。
还有部分不署官款的精美定器入贡朝廷。
如果张天元没有看错的话，这三件应该是宋代定窑白釉印花蟠龙纹盘！
这可是当时烧造供朝廷使用的贡器。
从三件器物看，制作相当规整，全都采用覆烧工艺，三件口沿镶包金边！
也就是传说中的“金装定器”。
金装定器又称“芒口金装”、“镶口”等，多见之于五代、宋初权贵阶层使用。金装定器气宇不凡，晚唐、五代、宋早期金装定器要比正烧定器高档。
“芒口”俗称毛边，一般指口沿无釉的瓷器，多由覆烧所致。
宋代金装定器，与掩饰“芒口”无任何关系，不是为了掩饰芒口的瑕疵，而是一种深加工的高档装饰及文化现象。
宋代芒口是指盘、碗在入窑烧制前去掉釉的一圈边口所露的胎骨。
芒口生产很考究，决非随意去掉一圈釉了事，而是内宽外窄，一阳一阴，阳宽阴窄，艺术风格自成一脉。
芒口的要求同器物上的刀线产生一样，要求自然、顺畅，忌讳模糊臃肿或做作行为，旨在用刀工体现定窑瓷器芒口的天真烂漫。
除去器皿本身不谈，只看这些芒口处理效果，就知道这三件器皿品位及制作该件器皿的陶工水平有多高。
定瓷之芒口，是以芒口镶金、镶银、镶铜进入皇室，引起皇室的珍重，称为金装定器。
金装工艺是古代的一种时尚，是为了提高瓷器身份而采取的商品深加工工艺，反映当时的审美情趣和人们迷恋金银器的心理，也是为了表明使用者身分尊贵或显示豪华。
而金佃工艺与陶瓷相结合，更赏心悦目，犹如锦上添花。
三件盘都为弧壁敞口，尺寸几乎一模一样，其1高5、口径1、足径7厘米；其2高8、口径1、足径9厘米，其3高5、口径2、足径6厘米。
大圈足，足跟平切。
盘的胎体轻薄，胎质洁白紧密，施釉都很稀薄而且略显不匀，在盘外壁与底部釉薄处，可见明显的旋胎痕，釉色都是纯白匀净略微透黄，呈“象牙白”，有流淌聚釉的泪痕现象。
胎釉属宋至金代典型的定窑特征，所以人们也常把这些特征作为鉴别这段时期定窑白瓷的标准依据。
该三件藏品同为白釉模制印花的装饰手法。
白釉印花是北宋定窑受到当时定州缂丝的影响，在刻、划花的基础上创造的又一种新的工艺，印花的题材多为莲花、菊花、梅花、牡丹等各种花卉，也有游龙、飞凤、鸳鸯、禽鸟、水波游鱼等等。
有些题材是从缂丝的精美纹饰演变而来或直接雕模翻印。
印花模制技术的使用，使得定窑产品的器型、尺寸趋于规范统一，印花的内容更加丰富，图案线条大多细密清晰，画面布局严谨，讲究对称。
充分显现白釉印花强烈的装饰效果。
这三件印花盘在整个云龙纹图案上完全相同。
龙的大小、形态，云的装饰位置、风格几乎一模一样。
三件盘全在内口沿饰一圈单线弦纹，盘心一龙作为主体装饰。
龙身刻有半弧形鱼鳞纹，身体修长盘曲，背上有鳍，龙的四肢肌肉张力明显，龙爪矫健有力，龙首有角，龙嘴露齿，龙发、龙须临风飘动，神韵飘逸，栩栩如生。
在龙的四周装饰朵状形的祥云纹，仿佛游龙戏珠于祥云之间。
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