和关馨馨并肩走在江岸上，似乎目标是朝着大海的方向前行。
看着春、江、花、月、夜，陈子昂心中忽然冒出春江花月夜那首诗。
走着走着，他低声给关馨馨念这首诗。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
”
这是唐代诗人张若虚的诗作。
诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
而其实，张若虚和他的这首大作，就像他的名字一样，差点被时光化为虚无。
好在最终只是一场虚惊，他和他那春江花月夜的诗魂翱翔在中国人的精神世界，并将永远照耀着中国的诗空。
前世。
某个深夜，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”这两句世人从未见过的唐诗，跳进诗学家胡应麟的眼眸。
自此，春，江，花，月，夜天地之间五个最美意象霎时从故纸堆里发出光芒，扑进世人的眼帘。
年过半百的举人胡应麟当时正赋闲在家，没事找事地编写一部历代诗选诗薮，意图搜罗有史以来的诗歌珍品。
那么优秀的一首诗，被抛弃到历史的黑屋子里，要不是胡应麟在宋人郭茂倩的乐府诗集看到了它，还不知道它要委屈多少年。
正是从胡应麟编纂的诗薮开始，这首天才之作才被人发现，才开始被滚成了一个巨大的雪球，直至被推唐诗的巅峰。
而那时离这首伟大唐诗的诞生，差不多已经过去一千年，也就是十个世纪的时光。
这部伟大的唐诗差点失传，因而他的作者也差点被埋没。
不过考据学家也只能大致地告诉世人：诗人名叫张若虚，大约生活的初唐开元年间。开元盛世后，官场失意的诗人到了家乡扬州。一天春夜，他独步长江之畔。至正逢百花盛开，明月高照，一江春水滚滚东去，浑蒙如初的大自然壮景触动了诗人的万千思绪，奔腾的诗情。
仿佛有如神助，春，江，花，月，夜这五个美如少女的诗歌意象，花团锦簇地涌出天际，在诗人的笔下恣肆汪洋地喷发了出来。
诗中那热烈而饱满的气象，顿时让天地通透，万象清澈，也使初唐的诗坛大放异彩。
在唐诗的海洋里大放异彩的春江花月夜更像是一个意外，是唐诗大秀场上的一个意外，一个孤立的高峰。
这首长诗所表现的内容与表达的方式在中国诗歌史上几乎空前绝后，从诗经到新诗都难以找得到与它相像的作品。
它孤零零地屹立在中国诗歌的历史长河上，前后都不见同类。
人们无法了解张若虚更多的人生故事，只能更多地去解读他留下的伟大诗歌。
这首诗虽然字字珠玑，但全诗的精华都蕴含在“江畔何人初见月？江月何年初照人？”这两句里。
因为正是这两句使得奔腾的唐诗大河有了另一个方向，使得一首诗超越了诗，而抵达另一个更高的高度哲学的高度。
这在群星璀璨的唐诗星空绝无仅有，也正是因为这一点，才使得它成为前后都没有同伴的孤独的高峰。
而它同时又是诗，是诗的哲学，是哲学之诗。
起始四句就把全诗春、江、花、月、夜五个主要意象中的四个一并推出，顿时就营造了一幅大江东去，明月孤悬，春潮澎湃，夜野无垠的辽阔、深邃的画面，一下子就确定了全诗雄浑壮美的基调。
但诗人的关注点却不在景色。他描写春、江、花、月、夜的壮美，是为了引出人在这样壮美的自然面前不禁产生“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的疑问。
这是个宏大而古老的疑问，是哲学的根本问题之一。
至于诗的后半部分“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”就有些迷惘和无奈了，因而也是伤感的。
这迷惘、无奈和伤感正是大自然的永恒和人生的短暂引发的，正是前面那一无解的哲学问题给人来带来的困扰。
面对春，江，花，月，夜如此美妙永恒的大自然，个体渺小、生命短暂的人总会产生失落伤感，甚至绝望的心情。
春江花月夜为唐诗开创了一个另类的题材和情感风貌，它那元气淋漓的意象和多愁善感的激情，就像是青春的初唐，在夜深人静时，和万物生长的大自然谈了一场恋爱。
虽然这场恋爱的结果，使得初唐释放了青春的荷尔蒙，但也使它那华丽的青春初尝了感伤的滋味。
因为这首诗的内容是表现人和自然的关系，探讨的又是短暂与永恒的哲学命题，因而在它那华丽的青春外壳里，注定会隐藏着终极的感伤。虽然，这感伤不是关于朝气蓬勃的初唐时代的，而是关于人类、人生那超越时空、亘古未变的命运的。这也正是张若虚这个另类诗人的独特价值。
张若虚似乎对同时代的诗人都在关注什么，写些什么浑然不觉，他单枪匹马地与唐朝诗人的大部队背道而驰，把自己的目光投向了无影无形的时间，投向了遥不可及的星空。他从前人从未有过的角度探讨宇宙的存在，又以永恒的宇宙为参照，来反观人类的命运。
他从自然的永恒、无限，联想到人生的短促、无常，把人与自然的关系上升到哲学高度，发出了“人生代代无穷已，江月年年只相似”这样的终极关怀式的慨叹，既带着无可奈何的伤感和迷惘的况味，又哀而不伤地表达了青春的梦幻和人生的绚烂。就像他的名字一样，他的愁苦是一种虚幻的愁苦，有点“为赋新词强说愁”的味道。
由此，他向读者展现了唐诗表现题材的另一面，也由此树立了仅属于他自己的独特标志。
写完春江花月夜，张若虚匆匆熄灭了人生的踪迹，却点亮了唐诗的星空。
它是一首探讨时空，又超越了时空的诗，写出了人类在思考“我们从哪里来，又要到哪里去？”时的共同感受。
这是孤独的人类与生俱来的独孤的谜，只有在初唐，一个万物蓬勃上升的时代，才会有人有雄心去追索这一孤独之谜的真相，才会有人有胆量去探究那个超越了人类认知范畴的谜底。
张若虚挟带着初唐奋勇向上的精神力量，代表人世间亿万颗迷茫的心灵，张开迷离的诗眼，对着天宇凝望，迷惘而好奇，好奇而求索，求索而感怀，使得人类的自我意识在唐诗中第一次觉醒了，使得世俗生活之外的宇宙奥秘第一次绽放在了中国的诗歌里，使得文学同时具有了人类学意义。
春江花月夜横空出世后，它那特立独行的诗歌姿态表明其早已超越诗歌的范畴。
从此以后，扬州的月亮就成了中国最著名的月亮。
譬如姜夔的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”。
譬如杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
张若虚从诗歌的角度对中国“天人”观念的哲学建构，有着有非常重大的意义。以至于，苏东坡那首脍炙人口的“明月几时有，把酒问青天”就明显携带着从春江花月夜继承过来的基因。
正是因为如此，春江花月夜在中国诗歌发展史上所起的作用，就远远不是一首杰作那么简单。
清人王闿运湘绮楼论唐诗云：“张若虚春江花月夜，用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。”
闻一多先生也在宫体诗的自赎中点赞道：在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有恐惧，只有憧憬，没有悲伤有限与无限，有情与无情诗人与永恒猝然相遇全诗犹如一次神秘而又亲切的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的爱情，又由爱情辐射出来的同情心。
这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
关馨馨本来跟陈子昂并肩走，距离是很近，但互不相干的样子。
后来，大概是觉得陈子昂念诗的声音太小，她听不清，凑近过去。
最后，她更是挽住陈子昂的手臂，一同前行。
陈子昂顿觉得，关馨馨和关彤彤这样的女子，精神是极度匮乏的。
或者说是对精神方面的追求，远超常人。
在精神上，她们如饥似渴，要求也极高。
又或许是她们太过于聪明，看透物质表象，转而非常需要精神上的填补。
字不如其人，诗也代表不了作者。
但文字，该美好的，永远是美好的。
人们只看到美好下面的美好，看不到别的。
而人不一样，表面看到的，很美好，下面可能却全是垃圾。
“今年能把业务转移临安吗？”听完陈子昂念诗，吹着夜风，关馨馨一只手挽着陈子昂手臂，一只手捋了下额前被凉风吹乱的秀发。
“在转移中，把我的这部电影做完，就可以完成转移了。”陈子昂有些不想幽州了。
因为父母常住临安，孩子也都在临安。
还有就是，关彤彤要准备离开幽州前往津门上班了。
到时候，他在幽州会更孤独。
关彤彤去津门上班，只能周末来。
而来的话，她大部分也是临安看孩子。
按照陈子昂的估计，一个月四个周末，关彤彤绝对会拿三个周末去看孩子，最后一个才留给他。
“来就好，不出远门，可以天天看到孩子。”关馨馨以前也不知道陈子昂这么喜欢孩子。
造成他现在这种状态，大部分原因就是因为他见不到孩子。
很多父母，一天见不到孩子就特别想孩子。
陈子昂当初可是有大半年不了临安，见不到孩子。
即便是今年，他也没能频繁见到孩子。
大家都是周末或节假日有时间，而关彤彤周末和节假日基本没错过临安。
陈子昂跟着来，三人碰面
先不说陈子昂会觉得别扭，就是关彤彤自己也不愿意。
最终老婆产前产后没抑郁，反倒是老公抑郁起来了。
陈爸和陈妈都还不知道，要是知道了，估计几家能吵翻天。
陈子昂和关馨馨走着走着，走到一家酒店面前。
陈子昂驻足，看了看酒店。
关馨馨没看，只是看着江那边。
不过陈子昂向酒店门口走去的时候，关馨馨也挽着他手臂跟过去了。
很好骗的样子。
等陈子昂和关馨馨到家的时候，孩子们早就睡下。
之前囡囡还坚持不睡，坐沙发上频频点头，快睡着了。
关彤彤要把她抱屋，她就哭。
说要等粑粑家。
哭了几次，就彻底倒下了。
陈子昂来得晚。
以往小家伙们都是晚上九点之前睡下的。
他今晚来后，已经晚上十点多。
关馨馨一家就钻进自己的房间，照镜子，能看到脸上的潮红还没褪去。
关彤彤从二楼下来，在一楼客厅跟关馨馨说话。
隔门说半天，关彤彤忍不住想开门要进去，发现门锁了。
以往不是这样的啊。
幸好陈子昂上楼了，不然关彤彤都以为陈子昂在里面。
“早点睡，今天带小家伙们出一趟门，太累。”关馨馨没开门，宣布要早睡。
关彤彤也没继续缠着，转身上楼去。
“声音调小点！孩子们和阿姨们都睡了。”上二楼后，关彤彤对还在二楼客厅看电视的关丹丹说道。
三楼客厅没电视，关丹丹没睡那么早，只能跑二楼客厅来看电视。
至于一楼，她可不想去。
一楼是小姑的地盘。
“老公，你还不洗澡吗？”关彤彤继续上三楼，进卧室后看到陈子昂没准备洗澡的样子，连忙催促他。
陈子昂心中有些发苦，这个信号释放得
得洗久点。
不是铁打的牛，犁两块田地，中间需要休息时间。
看着春、江、花、月、夜，陈子昂心中忽然冒出春江花月夜那首诗。
走着走着，他低声给关馨馨念这首诗。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
”
这是唐代诗人张若虚的诗作。
诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，素有“孤篇盖全唐”之誉。
而其实，张若虚和他的这首大作，就像他的名字一样，差点被时光化为虚无。
好在最终只是一场虚惊，他和他那春江花月夜的诗魂翱翔在中国人的精神世界，并将永远照耀着中国的诗空。
前世。
某个深夜，“春江潮水连海平，海上明月共潮生”这两句世人从未见过的唐诗，跳进诗学家胡应麟的眼眸。
自此，春，江，花，月，夜天地之间五个最美意象霎时从故纸堆里发出光芒，扑进世人的眼帘。
年过半百的举人胡应麟当时正赋闲在家，没事找事地编写一部历代诗选诗薮，意图搜罗有史以来的诗歌珍品。
那么优秀的一首诗，被抛弃到历史的黑屋子里，要不是胡应麟在宋人郭茂倩的乐府诗集看到了它，还不知道它要委屈多少年。
正是从胡应麟编纂的诗薮开始，这首天才之作才被人发现，才开始被滚成了一个巨大的雪球，直至被推唐诗的巅峰。
而那时离这首伟大唐诗的诞生，差不多已经过去一千年，也就是十个世纪的时光。
这部伟大的唐诗差点失传，因而他的作者也差点被埋没。
不过考据学家也只能大致地告诉世人：诗人名叫张若虚，大约生活的初唐开元年间。开元盛世后，官场失意的诗人到了家乡扬州。一天春夜，他独步长江之畔。至正逢百花盛开，明月高照，一江春水滚滚东去，浑蒙如初的大自然壮景触动了诗人的万千思绪，奔腾的诗情。
仿佛有如神助，春，江，花，月，夜这五个美如少女的诗歌意象，花团锦簇地涌出天际，在诗人的笔下恣肆汪洋地喷发了出来。
诗中那热烈而饱满的气象，顿时让天地通透，万象清澈，也使初唐的诗坛大放异彩。
在唐诗的海洋里大放异彩的春江花月夜更像是一个意外，是唐诗大秀场上的一个意外，一个孤立的高峰。
这首长诗所表现的内容与表达的方式在中国诗歌史上几乎空前绝后，从诗经到新诗都难以找得到与它相像的作品。
它孤零零地屹立在中国诗歌的历史长河上，前后都不见同类。
人们无法了解张若虚更多的人生故事，只能更多地去解读他留下的伟大诗歌。
这首诗虽然字字珠玑，但全诗的精华都蕴含在“江畔何人初见月？江月何年初照人？”这两句里。
因为正是这两句使得奔腾的唐诗大河有了另一个方向，使得一首诗超越了诗，而抵达另一个更高的高度哲学的高度。
这在群星璀璨的唐诗星空绝无仅有，也正是因为这一点，才使得它成为前后都没有同伴的孤独的高峰。
而它同时又是诗，是诗的哲学，是哲学之诗。
起始四句就把全诗春、江、花、月、夜五个主要意象中的四个一并推出，顿时就营造了一幅大江东去，明月孤悬，春潮澎湃，夜野无垠的辽阔、深邃的画面，一下子就确定了全诗雄浑壮美的基调。
但诗人的关注点却不在景色。他描写春、江、花、月、夜的壮美，是为了引出人在这样壮美的自然面前不禁产生“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的疑问。
这是个宏大而古老的疑问，是哲学的根本问题之一。
至于诗的后半部分“人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”就有些迷惘和无奈了，因而也是伤感的。
这迷惘、无奈和伤感正是大自然的永恒和人生的短暂引发的，正是前面那一无解的哲学问题给人来带来的困扰。
面对春，江，花，月，夜如此美妙永恒的大自然，个体渺小、生命短暂的人总会产生失落伤感，甚至绝望的心情。
春江花月夜为唐诗开创了一个另类的题材和情感风貌，它那元气淋漓的意象和多愁善感的激情，就像是青春的初唐，在夜深人静时，和万物生长的大自然谈了一场恋爱。
虽然这场恋爱的结果，使得初唐释放了青春的荷尔蒙，但也使它那华丽的青春初尝了感伤的滋味。
因为这首诗的内容是表现人和自然的关系，探讨的又是短暂与永恒的哲学命题，因而在它那华丽的青春外壳里，注定会隐藏着终极的感伤。虽然，这感伤不是关于朝气蓬勃的初唐时代的，而是关于人类、人生那超越时空、亘古未变的命运的。这也正是张若虚这个另类诗人的独特价值。
张若虚似乎对同时代的诗人都在关注什么，写些什么浑然不觉，他单枪匹马地与唐朝诗人的大部队背道而驰，把自己的目光投向了无影无形的时间，投向了遥不可及的星空。他从前人从未有过的角度探讨宇宙的存在，又以永恒的宇宙为参照，来反观人类的命运。
他从自然的永恒、无限，联想到人生的短促、无常，把人与自然的关系上升到哲学高度，发出了“人生代代无穷已，江月年年只相似”这样的终极关怀式的慨叹，既带着无可奈何的伤感和迷惘的况味，又哀而不伤地表达了青春的梦幻和人生的绚烂。就像他的名字一样，他的愁苦是一种虚幻的愁苦，有点“为赋新词强说愁”的味道。
由此，他向读者展现了唐诗表现题材的另一面，也由此树立了仅属于他自己的独特标志。
写完春江花月夜，张若虚匆匆熄灭了人生的踪迹，却点亮了唐诗的星空。
它是一首探讨时空，又超越了时空的诗，写出了人类在思考“我们从哪里来，又要到哪里去？”时的共同感受。
这是孤独的人类与生俱来的独孤的谜，只有在初唐，一个万物蓬勃上升的时代，才会有人有雄心去追索这一孤独之谜的真相，才会有人有胆量去探究那个超越了人类认知范畴的谜底。
张若虚挟带着初唐奋勇向上的精神力量，代表人世间亿万颗迷茫的心灵，张开迷离的诗眼，对着天宇凝望，迷惘而好奇，好奇而求索，求索而感怀，使得人类的自我意识在唐诗中第一次觉醒了，使得世俗生活之外的宇宙奥秘第一次绽放在了中国的诗歌里，使得文学同时具有了人类学意义。
春江花月夜横空出世后，它那特立独行的诗歌姿态表明其早已超越诗歌的范畴。
从此以后，扬州的月亮就成了中国最著名的月亮。
譬如姜夔的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”。
譬如杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
张若虚从诗歌的角度对中国“天人”观念的哲学建构，有着有非常重大的意义。以至于，苏东坡那首脍炙人口的“明月几时有，把酒问青天”就明显携带着从春江花月夜继承过来的基因。
正是因为如此，春江花月夜在中国诗歌发展史上所起的作用，就远远不是一首杰作那么简单。
清人王闿运湘绮楼论唐诗云：“张若虚春江花月夜，用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。”
闻一多先生也在宫体诗的自赎中点赞道：在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有恐惧，只有憧憬，没有悲伤有限与无限，有情与无情诗人与永恒猝然相遇全诗犹如一次神秘而又亲切的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的爱情，又由爱情辐射出来的同情心。
这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
关馨馨本来跟陈子昂并肩走，距离是很近，但互不相干的样子。
后来，大概是觉得陈子昂念诗的声音太小，她听不清，凑近过去。
最后，她更是挽住陈子昂的手臂，一同前行。
陈子昂顿觉得，关馨馨和关彤彤这样的女子，精神是极度匮乏的。
或者说是对精神方面的追求，远超常人。
在精神上，她们如饥似渴，要求也极高。
又或许是她们太过于聪明，看透物质表象，转而非常需要精神上的填补。
字不如其人，诗也代表不了作者。
但文字，该美好的，永远是美好的。
人们只看到美好下面的美好，看不到别的。
而人不一样，表面看到的，很美好，下面可能却全是垃圾。
“今年能把业务转移临安吗？”听完陈子昂念诗，吹着夜风，关馨馨一只手挽着陈子昂手臂，一只手捋了下额前被凉风吹乱的秀发。
“在转移中，把我的这部电影做完，就可以完成转移了。”陈子昂有些不想幽州了。
因为父母常住临安，孩子也都在临安。
还有就是，关彤彤要准备离开幽州前往津门上班了。
到时候，他在幽州会更孤独。
关彤彤去津门上班，只能周末来。
而来的话，她大部分也是临安看孩子。
按照陈子昂的估计，一个月四个周末，关彤彤绝对会拿三个周末去看孩子，最后一个才留给他。
“来就好，不出远门，可以天天看到孩子。”关馨馨以前也不知道陈子昂这么喜欢孩子。
造成他现在这种状态，大部分原因就是因为他见不到孩子。
很多父母，一天见不到孩子就特别想孩子。
陈子昂当初可是有大半年不了临安，见不到孩子。
即便是今年，他也没能频繁见到孩子。
大家都是周末或节假日有时间，而关彤彤周末和节假日基本没错过临安。
陈子昂跟着来，三人碰面
先不说陈子昂会觉得别扭，就是关彤彤自己也不愿意。
最终老婆产前产后没抑郁，反倒是老公抑郁起来了。
陈爸和陈妈都还不知道，要是知道了，估计几家能吵翻天。
陈子昂和关馨馨走着走着，走到一家酒店面前。
陈子昂驻足，看了看酒店。
关馨馨没看，只是看着江那边。
不过陈子昂向酒店门口走去的时候，关馨馨也挽着他手臂跟过去了。
很好骗的样子。
等陈子昂和关馨馨到家的时候，孩子们早就睡下。
之前囡囡还坚持不睡，坐沙发上频频点头，快睡着了。
关彤彤要把她抱屋，她就哭。
说要等粑粑家。
哭了几次，就彻底倒下了。
陈子昂来得晚。
以往小家伙们都是晚上九点之前睡下的。
他今晚来后，已经晚上十点多。
关馨馨一家就钻进自己的房间，照镜子，能看到脸上的潮红还没褪去。
关彤彤从二楼下来，在一楼客厅跟关馨馨说话。
隔门说半天，关彤彤忍不住想开门要进去，发现门锁了。
以往不是这样的啊。
幸好陈子昂上楼了，不然关彤彤都以为陈子昂在里面。
“早点睡，今天带小家伙们出一趟门，太累。”关馨馨没开门，宣布要早睡。
关彤彤也没继续缠着，转身上楼去。
“声音调小点！孩子们和阿姨们都睡了。”上二楼后，关彤彤对还在二楼客厅看电视的关丹丹说道。
三楼客厅没电视，关丹丹没睡那么早，只能跑二楼客厅来看电视。
至于一楼，她可不想去。
一楼是小姑的地盘。
“老公，你还不洗澡吗？”关彤彤继续上三楼，进卧室后看到陈子昂没准备洗澡的样子，连忙催促他。
陈子昂心中有些发苦，这个信号释放得
得洗久点。
不是铁打的牛，犁两块田地，中间需要休息时间。