第316章杰作中的杰作
洪深的电影理论十分之扎实，又有极其丰富的拍摄经验，他的眼光十分之独到，任何的一部电影，何处出彩，何处缺陷，他都能够一眼看出。这家伙，就像是一个美食家，或许他做的东西没有别人的好，但是那舌头，却是极其毒辣。
“一部电影成功与否，人物形象乃是最为关键之处。中国故有形似神似之说，形似易，神似最难。一个历史人物，如何剖析他的内心世界他的精神世界，如何永远各种各样的手法达到完美，从我个人的经验而谈，非常之难！”
“《辛亥革命》，近百的人物，孙中山的博爱和坚持，黄兴的锐意和武功，袁世凯的枭雄和执着，载沣的刚愎自用却又无可奈何，蒋翊武的赤诚，秋瑾的刚烈和凄美，黎元洪的厚实和胆怯，铁良的赤胆忠心却又无力回天……全都是那么的活灵活现，甚至连那个普通得不能再普通的小o子，都是那么的感人肺腑，整部电影，无一处不出彩，无一处不感人，堪称奇迹！”
“从剧本的创作来看，人物能不能立得住，故事极为重要，相同的一个题材，不同的人处理，就会有不同的结果。所谓仁者见仁智者见智。《辛亥革命》和其他电影不同，其他电影，导演和编剧可以随意写，有着属于他们自己的故事和构思。可辛亥的那些事情，就在那里，发挥的空间很小，能做的，就是选择不同的切入点。一直以来，我在琢磨蒋先生会选取什么样的一个故事去串，尤其是这部电影的开头。我想过他可能在开头就展现出中华民国成立的高cháo，想过一开场就是武昌起义的炮火连天，想过从紫禁城的颓败开始。但是，我没有想到，他竟然会选择蒋翊武，一个身份并不高的革命者作为整部电影的主角之一，由他来贯穿整部电影的一条线！”
“辛亥中大人物那么多，蒋先生却从蒋翊武身上下手，开头的就义，就彻底奠定了整部电影的悲壮基调，蒋翊武不同于孙中山，他对于革命的执着，是少有的，对待袁世凯态度的强硬，也是少有的。他的就义，意味深长，是对辛亥革命做出的一个整体的评价，也是对于此刻中国的一个警醒！通过这样的一个人物，通过他的童年，他的成长，他的起义，他的牺牲，把晚清、辛亥、民国和护国战争乃至当下，全部贯穿，这一点，是其他历史人物所不能够比拟的。”
“有了这个线索，然后便是以此为基础，往外分支搭扣，清廷、革命党、北洋系，三股势力独自成立却又彼此影响，环环相扣，彼此联系，极其具有吸引力，形成了一张巨大的故事网络，将辛亥这段历史，一网打尽！别人如果做到这一点，就已经了不起了，或许，应该可以有资格沾沾自喜了，但是蒋先生再进一步，他开始在这张已经足够复杂的大网中，在那一格一格的小网格中，再一次填补故事，这些故事，便是小故事，小线索。林觉民的故事，小o子的故事……这样的小故事，也许在电影中就几个镜头，或许，就是一两句台词，或者，就是一个幕后音，却把一个个小人物，立刻塑造出来，并且成为不朽。庞大而不凌luàn，人多而不hun杂，粗细相辅，可谓绝妙!”
“故事有了，人物确立了，电影如何拍？便是节奏和基调的事情了。把电影比作一个人，如果说前两者是电影的骨rou，那么后两者，便是那么一口气。没了这口气，人便是具尸体，有了这口气，便有了灵魂。”
“辛亥是壮烈的，这一点，不言而喻。而蒋先生的这部电影，辛亥是光荣的，不管是清廷还是革命党，抑或是袁世凯的北洋系，都是光荣的。瑞澂、张彪、铁良的忠心耿耿，袁世凯对于天下的思考对于理想的追求，革命党的为大义浴血奋战奋不顾死，都是光荣的。历史面前，只有胜败，没有对错，能够看到这一点而且能够用电影呈现的，蒋先生的确不易。”
“蒋先生的电影中，辛亥是悲壮的。壮烈谁都能够拍，但是一悲字，不那么容易。《辛亥革命》，一开场就是一连串让人喘不过气来的行刑，悲中压抑，悲中落泪，其后，所有的人物，所有的故事，都在壮烈的同时，趋向一个悲字，革命者让人觉得悲，袁世凯让人觉得悲，甚至连清廷都让人觉得悲，看到最后，只会觉得xiong口堵着什么，想哭，却哭不出来，你不会去恨任何人，不会狠袁世凯，不会去恨载沣，不会去恨铁良，只是觉得，这历史，就是如此的无奈。”
“蒋先生的电影中，辛亥，同时又是乐观的。虽然革命最终的结果是失败的，但是从头至尾，那种悲壮中透lu出乐观，黑暗中凸显出光明的基调，从未改变!蒋翊武牺牲时见到的湛蓝天空，秋瑾牺牲时的那洁白的huā朵，小o子牺牲时对于未来的憧憬，还有那飘扬在高空的革命旗帜……无一不让人觉得希望就在前方！这希望，是国家的希望，是民族的希望！足可鼓足民众之勇气，冲锋陷阵！”
“整部电影，如同起起伏伏的昆仑山，有时高昂又是低谷，起伏之间，人的节奏之间，观众已经无法呼吸，深深沉溺。而在这山峦的起伏之间，一滴滴雪水在融化着，从每一个镜头流出来，一点点积累，一点点汇聚，先是溪流，然后是大河，最后，到了高cháo之处，便成为咆哮的大江和大海！这高cháo，便是那首《义勇军进行曲》！”
“电影之音乐，是个最奇妙的东西。自电影诞生以来，几十年间，声音都是可有可无的，对声音和台词之重视，蒋先生开启了一个风cháo，他创立起来的一整套理论，不仅仅影响了中国，也影响了世界！一部故事好、人物好、节奏好、基调好的电影，是一部九十分的电影，往往一个优秀的导演和电影大师的根本区别，就在于最后的这十分!这十分，可以有各种各样的得分方式，但是我必须说，《辛亥革命》中那首《义勇军进行曲》无疑是一个极高的得分点！”
“《北洋水师》中的那首《黄河大合唱》，如今已经风靡大江南北，无论男女，无论老幼，都能哼唱！那是一首唱出中国人灵魂呐喊的歌曲！而这首《义勇军进行曲》，却是真正的中国魂！两者相比，一个如同厚实的大地，深深扎根在民众之中，一个如同浩远的天空，凸显了一个国家的形象！这首歌，如同法国之《马赛曲》，一声声，一字字，让人闻之热血沸腾！这样的一部电影，即便是只有这首歌，便足可以有理由载入史册！”
“《辛亥革命》，如同一幅巨大的山水画，天地囊括期间，山川囊括期间，布局之大气，构图之匠心独具，让人叹服，而这样大的一副画，若是凑过去，你会看见每一棵树都不同，每一枚叶片都不同，你会看见河流上dàng舟的人，会看见流水中清澈的鱼，看见房舍上的一缕阳光，甚至屋角的一个蜘蛛网！如此的周密，如此的细致，堪称完美！”
“这是杰作中杰作！”
洪深的文章，并没有堆砌华丽的辞藻，分析得细致入微，几乎考察了所有方面。
而另外一位大佬，郑正秋，则专供一点，谈及电影的镜头语言。
“慕白的电影，在中国电影界独具特sè，技术手法来源于好莱坞，艺术内涵却扎根于欧洲，至于电影镜头上的组接，《辛亥革命》可以说完全阐释了慕白门g太奇的理论。整部电影，如此大的场面，我粗略地做了一下统计，远景约十分之一，中景和近景十分之六，剩下的十分之三，竟然是特写！这和我的原先预料，是截然相反的，我以为，这么宏大的电影，远景、全景必然要占据十分之三四。”
“而仔细品味，却能够发现慕白的精心。整部电影如同塑造一尊佛像，十分之六竖起了主体，十分之三的特写，却是极为重要之装饰，不管是贴金还是覆盖圣衣，笔笔精彩，毫不吝啬，极其精心。而那十分之一的远景，却是惜墨如金，构建了一个庞大的佛龛。佛像神采奕奕，佛龛简约大气，整个建筑，便相得益彰！这，便是导演的艺术！”
“具体而言，不管是平行门g太奇，还是交叉门g太奇，抑或是两者的交叉，充斥于整部电影、每场大戏甚至是每个段落之中！此外，台词、sè调、景别甚至是任务，之间都因为镜头的租借产生了门g太奇效果，发挥出来的作用，远远超过简单的镜头叠加。这种效果的震撼力，是惊人的。”
“我想，任何一个导演，都应该好好学一学这部电影，不管是技术还是艺术，不管是镜头还是灵魂，这部电影，达到了一个高度的融合。”
对于《辛亥革命》的评价，《大公报》基本上是一个代表，而周瘦鹃、洪深和郑正秋的评论，也一定程度上说出了所有人的新生。
而我关心的是，政界如何看待这样的一部电影。
洪深的电影理论十分之扎实，又有极其丰富的拍摄经验，他的眼光十分之独到，任何的一部电影，何处出彩，何处缺陷，他都能够一眼看出。这家伙，就像是一个美食家，或许他做的东西没有别人的好，但是那舌头，却是极其毒辣。
“一部电影成功与否，人物形象乃是最为关键之处。中国故有形似神似之说，形似易，神似最难。一个历史人物，如何剖析他的内心世界他的精神世界，如何永远各种各样的手法达到完美，从我个人的经验而谈，非常之难！”
“《辛亥革命》，近百的人物，孙中山的博爱和坚持，黄兴的锐意和武功，袁世凯的枭雄和执着，载沣的刚愎自用却又无可奈何，蒋翊武的赤诚，秋瑾的刚烈和凄美，黎元洪的厚实和胆怯，铁良的赤胆忠心却又无力回天……全都是那么的活灵活现，甚至连那个普通得不能再普通的小o子，都是那么的感人肺腑，整部电影，无一处不出彩，无一处不感人，堪称奇迹！”
“从剧本的创作来看，人物能不能立得住，故事极为重要，相同的一个题材，不同的人处理，就会有不同的结果。所谓仁者见仁智者见智。《辛亥革命》和其他电影不同，其他电影，导演和编剧可以随意写，有着属于他们自己的故事和构思。可辛亥的那些事情，就在那里，发挥的空间很小，能做的，就是选择不同的切入点。一直以来，我在琢磨蒋先生会选取什么样的一个故事去串，尤其是这部电影的开头。我想过他可能在开头就展现出中华民国成立的高cháo，想过一开场就是武昌起义的炮火连天，想过从紫禁城的颓败开始。但是，我没有想到，他竟然会选择蒋翊武，一个身份并不高的革命者作为整部电影的主角之一，由他来贯穿整部电影的一条线！”
“辛亥中大人物那么多，蒋先生却从蒋翊武身上下手，开头的就义，就彻底奠定了整部电影的悲壮基调，蒋翊武不同于孙中山，他对于革命的执着，是少有的，对待袁世凯态度的强硬，也是少有的。他的就义，意味深长，是对辛亥革命做出的一个整体的评价，也是对于此刻中国的一个警醒！通过这样的一个人物，通过他的童年，他的成长，他的起义，他的牺牲，把晚清、辛亥、民国和护国战争乃至当下，全部贯穿，这一点，是其他历史人物所不能够比拟的。”
“有了这个线索，然后便是以此为基础，往外分支搭扣，清廷、革命党、北洋系，三股势力独自成立却又彼此影响，环环相扣，彼此联系，极其具有吸引力，形成了一张巨大的故事网络，将辛亥这段历史，一网打尽！别人如果做到这一点，就已经了不起了，或许，应该可以有资格沾沾自喜了，但是蒋先生再进一步，他开始在这张已经足够复杂的大网中，在那一格一格的小网格中，再一次填补故事，这些故事，便是小故事，小线索。林觉民的故事，小o子的故事……这样的小故事，也许在电影中就几个镜头，或许，就是一两句台词，或者，就是一个幕后音，却把一个个小人物，立刻塑造出来，并且成为不朽。庞大而不凌luàn，人多而不hun杂，粗细相辅，可谓绝妙!”
“故事有了，人物确立了，电影如何拍？便是节奏和基调的事情了。把电影比作一个人，如果说前两者是电影的骨rou，那么后两者，便是那么一口气。没了这口气，人便是具尸体，有了这口气，便有了灵魂。”
“辛亥是壮烈的，这一点，不言而喻。而蒋先生的这部电影，辛亥是光荣的，不管是清廷还是革命党，抑或是袁世凯的北洋系，都是光荣的。瑞澂、张彪、铁良的忠心耿耿，袁世凯对于天下的思考对于理想的追求，革命党的为大义浴血奋战奋不顾死，都是光荣的。历史面前，只有胜败，没有对错，能够看到这一点而且能够用电影呈现的，蒋先生的确不易。”
“蒋先生的电影中，辛亥是悲壮的。壮烈谁都能够拍，但是一悲字，不那么容易。《辛亥革命》，一开场就是一连串让人喘不过气来的行刑，悲中压抑，悲中落泪，其后，所有的人物，所有的故事，都在壮烈的同时，趋向一个悲字，革命者让人觉得悲，袁世凯让人觉得悲，甚至连清廷都让人觉得悲，看到最后，只会觉得xiong口堵着什么，想哭，却哭不出来，你不会去恨任何人，不会狠袁世凯，不会去恨载沣，不会去恨铁良，只是觉得，这历史，就是如此的无奈。”
“蒋先生的电影中，辛亥，同时又是乐观的。虽然革命最终的结果是失败的，但是从头至尾，那种悲壮中透lu出乐观，黑暗中凸显出光明的基调，从未改变!蒋翊武牺牲时见到的湛蓝天空，秋瑾牺牲时的那洁白的huā朵，小o子牺牲时对于未来的憧憬，还有那飘扬在高空的革命旗帜……无一不让人觉得希望就在前方！这希望，是国家的希望，是民族的希望！足可鼓足民众之勇气，冲锋陷阵！”
“整部电影，如同起起伏伏的昆仑山，有时高昂又是低谷，起伏之间，人的节奏之间，观众已经无法呼吸，深深沉溺。而在这山峦的起伏之间，一滴滴雪水在融化着，从每一个镜头流出来，一点点积累，一点点汇聚，先是溪流，然后是大河，最后，到了高cháo之处，便成为咆哮的大江和大海！这高cháo，便是那首《义勇军进行曲》！”
“电影之音乐，是个最奇妙的东西。自电影诞生以来，几十年间，声音都是可有可无的，对声音和台词之重视，蒋先生开启了一个风cháo，他创立起来的一整套理论，不仅仅影响了中国，也影响了世界！一部故事好、人物好、节奏好、基调好的电影，是一部九十分的电影，往往一个优秀的导演和电影大师的根本区别，就在于最后的这十分!这十分，可以有各种各样的得分方式，但是我必须说，《辛亥革命》中那首《义勇军进行曲》无疑是一个极高的得分点！”
“《北洋水师》中的那首《黄河大合唱》，如今已经风靡大江南北，无论男女，无论老幼，都能哼唱！那是一首唱出中国人灵魂呐喊的歌曲！而这首《义勇军进行曲》，却是真正的中国魂！两者相比，一个如同厚实的大地，深深扎根在民众之中，一个如同浩远的天空，凸显了一个国家的形象！这首歌，如同法国之《马赛曲》，一声声，一字字，让人闻之热血沸腾！这样的一部电影，即便是只有这首歌，便足可以有理由载入史册！”
“《辛亥革命》，如同一幅巨大的山水画，天地囊括期间，山川囊括期间，布局之大气，构图之匠心独具，让人叹服，而这样大的一副画，若是凑过去，你会看见每一棵树都不同，每一枚叶片都不同，你会看见河流上dàng舟的人，会看见流水中清澈的鱼，看见房舍上的一缕阳光，甚至屋角的一个蜘蛛网！如此的周密，如此的细致，堪称完美！”
“这是杰作中杰作！”
洪深的文章，并没有堆砌华丽的辞藻，分析得细致入微，几乎考察了所有方面。
而另外一位大佬，郑正秋，则专供一点，谈及电影的镜头语言。
“慕白的电影，在中国电影界独具特sè，技术手法来源于好莱坞，艺术内涵却扎根于欧洲，至于电影镜头上的组接，《辛亥革命》可以说完全阐释了慕白门g太奇的理论。整部电影，如此大的场面，我粗略地做了一下统计，远景约十分之一，中景和近景十分之六，剩下的十分之三，竟然是特写！这和我的原先预料，是截然相反的，我以为，这么宏大的电影，远景、全景必然要占据十分之三四。”
“而仔细品味，却能够发现慕白的精心。整部电影如同塑造一尊佛像，十分之六竖起了主体，十分之三的特写，却是极为重要之装饰，不管是贴金还是覆盖圣衣，笔笔精彩，毫不吝啬，极其精心。而那十分之一的远景，却是惜墨如金，构建了一个庞大的佛龛。佛像神采奕奕，佛龛简约大气，整个建筑，便相得益彰！这，便是导演的艺术！”
“具体而言，不管是平行门g太奇，还是交叉门g太奇，抑或是两者的交叉，充斥于整部电影、每场大戏甚至是每个段落之中！此外，台词、sè调、景别甚至是任务，之间都因为镜头的租借产生了门g太奇效果，发挥出来的作用，远远超过简单的镜头叠加。这种效果的震撼力，是惊人的。”
“我想，任何一个导演，都应该好好学一学这部电影，不管是技术还是艺术，不管是镜头还是灵魂，这部电影，达到了一个高度的融合。”
对于《辛亥革命》的评价，《大公报》基本上是一个代表，而周瘦鹃、洪深和郑正秋的评论，也一定程度上说出了所有人的新生。
而我关心的是，政界如何看待这样的一部电影。