顾雪想要的速度，并不是那种“我给你加个buff”，而是减少镜头的切换，强调动作的连贯性，从而使人物看起来更‘快’。
比如说漫画里有这么一幕。
一个战士和一个魔法师相约干架，彼此相距50米，魔法师开始咏唱魔法，战士向对方奔去，但在途中，魔法师咏唱完毕了，一个火球糊脸，战士猛地停下，一个驴打滚躲到一边。
这里漫画是怎么设计分镜的？
先给了两人对峙的镜头。
然后是魔法师释放魔法的特写。
火球呼啸而去的特写。
火球砸向地面爆炸的镜头。
最后才给到战士。
特写镜头下的战士一脸震惊，然后也不知道是不是被炸开窍了，他终于察觉到了这样跑过去不行，所以也开始释放能突进的剑技，这时候，镜头变成望远镜头，战士蹲在地上，单手举起长脸，伴随着剑身开始发光。
镜头拉近，战士蓄势待发。
然后镜头又切回到了魔法师身上，又是脸部特写，瞳孔放大，然后镜头再次拉远，战士就突兀地出现在了魔法师身前，剑刃正对着对方的脑袋。
接着又是魔法师震惊的表情，但震惊完之后，他就气定神闲地一个转身，把战士的突进技给躲了过去，三连闪再次拉开了距离。
而战士攻击落空，转身之后紧接着又是同样一套准备动作。
上述情况就这样轮回个几次，直到一方放出绝招决出胜负为止……
怎么样？像不像回合制网游？
你拍一我拍一，拖沓且毫无紧张感，虽然漫画这种载体限制很大，但画成这样，说好听点是细致，但说难听点真的就是水，要不是知道这部漫画是在月刊上连载，顾雪真的有点怀疑白川莉奈是在水期数……
这种拖沓的打斗分镜设计，在漫画中，就已经饱受诟病被很多人吐槽了，更别说照着做进动画里。
到时候别说观众不满意，顾雪都过不了自己的那一关。
所以她在设计分镜的时候，在尽量保持了漫画里的战斗战力系统的同时，把所有动作都‘加快’了。
还是刚刚提到的那一幕。
战士和魔法师对峙。
如果做进动画里，不会那么墨迹。
俯瞰镜头。
双方准备，蓄势待发。
魔法师开始咏唱。
战士也立刻微微下蹲，右手平举着剑刃，直接发动了剑技。
镜头移到战士身后，顿了一秒后，手绘的破空特效亮起，接着镜头直接往前推，跟着战士突进。
途中。
魔法师咏唱完毕，火球呼啸而来，正对着放置在战士身后的镜头，火球由小变大，近在眼前时。
平举着单手剑正在突进的战士在半空中直接猛地一个翻身，躲避火球的同时，落在了地上，用剑刃止住颓势的一瞬间，战士的右腿一踏地面，伴随着身后火球爆炸的火光，再次发动剑技向前突进。
镜头一路跟着战士向前推。
就在剑尖距离魔法师仅有几十厘米远的时候。
魔法师飘然转身，与战士和他的剑刃擦身而过，并靠着转身的惯性，抡起魔杖给了战士的后脑勺一击，最后三连闪拉开距离。
而战士，被抡了一击之后，重心不稳，但还是骤然停下了继续前进，右脚一踏地面，一个流畅得转身，挥了挥右手的剑刃，继续逼近又拉开了距离的魔法师。
就说这样。
突出的就是急迫感和流畅感。
魔法师不敢被战士近身，而战士也不敢让魔法师安逸的咏唱。
核心的战斗系统没有变，但这样做会好看很多，因为对战的双方都处于一种紧迫的状态中，而不是像漫画里的那样。
特写，震惊，然后又是法术特写，火球爆炸特写……
而战士也不会等到火球浇头之后，才想起自己火了，不是……自己会剑技。
现在顾雪负责绘制的第一集主角团们和魔兽的打斗卡也是同样的道理。
顾雪会在不改变结果，尽量保持漫画原作味道的前提下，将里面动画涉及到的所有关键打斗剧情，全都重置一遍，
战斗系统顾雪是没办法改变了。
她只能尽力在这种既定的框架下，把画面做得好看一点。
不过做到这一点并不容易。
因为顾雪设想的那些镜头，在动画制作中，都不怎么好画。
……
刷。
顾雪翻开底下的原画，稍微看了一眼前面已经画好了的原画，手动让画面‘动’了起来，发现没什么问题之后，这才开始画最新的一张。
这是男主一行人初遇到魔兽，但还没有打起来的镜头。
她现在就要把魔兽给勾画出来。
魔兽在这一卡里，并没有剧烈的运动，所以还蛮好画的。
而白川梨奈绘制的漫画，不仅画的男人帅气，这类怪物画得也挺帅气的，顾雪喜欢这种帅气的怪物，她乐意画的情况下，速度就更快了。
大半个小时后。
顾雪将魔兽虎视眈眈的几张原画搞定了。
她翻开律表，在上面确定了每张原画停留的时间以及中割摄影的要求后，将画好的原画夹在其中，丢到了一边。
接着，顾雪揉了揉有些酸的右手，沉思了起来。
前面的两卡都只是铺垫，接下来就是正式的打斗卡了。
虽然分镜是顾雪自己设计的，但要让画面好看，确实麻烦。
想了想。
顾雪提起了铅笔，打算画个开头先。
首先。
镜头在主角三人组的身后，越过三人可以看到虎视眈眈的魔兽。
看到魔兽，第一个反应过来的是男二，他拔出长剑，微微下蹲，接着手腕一拧，将剑身竖着的长剑翻过来，接着将左手搭在剑身上。
举着剑的右手往后退，按住剑身的左手往前推。
等男二的左手手掌触碰到长剑剑尖之后。
镜头切换，拉近给到魔兽。
一柄由能量构成的虚幻长剑在魔兽上方浮现，在半空中旋转一圈之后，刚开始还摇摇欲坠的虚幻长剑猛地静止不动，剑尖正对着魔兽，蓄势待发。
在动画里，这样的长剑还会出现第二柄，第三柄，第四柄……
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比如说漫画里有这么一幕。
一个战士和一个魔法师相约干架，彼此相距50米，魔法师开始咏唱魔法，战士向对方奔去，但在途中，魔法师咏唱完毕了，一个火球糊脸，战士猛地停下，一个驴打滚躲到一边。
这里漫画是怎么设计分镜的？
先给了两人对峙的镜头。
然后是魔法师释放魔法的特写。
火球呼啸而去的特写。
火球砸向地面爆炸的镜头。
最后才给到战士。
特写镜头下的战士一脸震惊，然后也不知道是不是被炸开窍了，他终于察觉到了这样跑过去不行，所以也开始释放能突进的剑技，这时候，镜头变成望远镜头，战士蹲在地上，单手举起长脸，伴随着剑身开始发光。
镜头拉近，战士蓄势待发。
然后镜头又切回到了魔法师身上，又是脸部特写，瞳孔放大，然后镜头再次拉远，战士就突兀地出现在了魔法师身前，剑刃正对着对方的脑袋。
接着又是魔法师震惊的表情，但震惊完之后，他就气定神闲地一个转身，把战士的突进技给躲了过去，三连闪再次拉开了距离。
而战士攻击落空，转身之后紧接着又是同样一套准备动作。
上述情况就这样轮回个几次，直到一方放出绝招决出胜负为止……
怎么样？像不像回合制网游？
你拍一我拍一，拖沓且毫无紧张感，虽然漫画这种载体限制很大，但画成这样，说好听点是细致，但说难听点真的就是水，要不是知道这部漫画是在月刊上连载，顾雪真的有点怀疑白川莉奈是在水期数……
这种拖沓的打斗分镜设计，在漫画中，就已经饱受诟病被很多人吐槽了，更别说照着做进动画里。
到时候别说观众不满意，顾雪都过不了自己的那一关。
所以她在设计分镜的时候，在尽量保持了漫画里的战斗战力系统的同时，把所有动作都‘加快’了。
还是刚刚提到的那一幕。
战士和魔法师对峙。
如果做进动画里，不会那么墨迹。
俯瞰镜头。
双方准备，蓄势待发。
魔法师开始咏唱。
战士也立刻微微下蹲，右手平举着剑刃，直接发动了剑技。
镜头移到战士身后，顿了一秒后，手绘的破空特效亮起，接着镜头直接往前推，跟着战士突进。
途中。
魔法师咏唱完毕，火球呼啸而来，正对着放置在战士身后的镜头，火球由小变大，近在眼前时。
平举着单手剑正在突进的战士在半空中直接猛地一个翻身，躲避火球的同时，落在了地上，用剑刃止住颓势的一瞬间，战士的右腿一踏地面，伴随着身后火球爆炸的火光，再次发动剑技向前突进。
镜头一路跟着战士向前推。
就在剑尖距离魔法师仅有几十厘米远的时候。
魔法师飘然转身，与战士和他的剑刃擦身而过，并靠着转身的惯性，抡起魔杖给了战士的后脑勺一击，最后三连闪拉开距离。
而战士，被抡了一击之后，重心不稳，但还是骤然停下了继续前进，右脚一踏地面，一个流畅得转身，挥了挥右手的剑刃，继续逼近又拉开了距离的魔法师。
就说这样。
突出的就是急迫感和流畅感。
魔法师不敢被战士近身，而战士也不敢让魔法师安逸的咏唱。
核心的战斗系统没有变，但这样做会好看很多，因为对战的双方都处于一种紧迫的状态中，而不是像漫画里的那样。
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而战士也不会等到火球浇头之后，才想起自己火了，不是……自己会剑技。
现在顾雪负责绘制的第一集主角团们和魔兽的打斗卡也是同样的道理。
顾雪会在不改变结果，尽量保持漫画原作味道的前提下，将里面动画涉及到的所有关键打斗剧情，全都重置一遍，
战斗系统顾雪是没办法改变了。
她只能尽力在这种既定的框架下，把画面做得好看一点。
不过做到这一点并不容易。
因为顾雪设想的那些镜头，在动画制作中，都不怎么好画。
……
刷。
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这是男主一行人初遇到魔兽，但还没有打起来的镜头。
她现在就要把魔兽给勾画出来。
魔兽在这一卡里，并没有剧烈的运动，所以还蛮好画的。
而白川梨奈绘制的漫画，不仅画的男人帅气，这类怪物画得也挺帅气的，顾雪喜欢这种帅气的怪物，她乐意画的情况下，速度就更快了。
大半个小时后。
顾雪将魔兽虎视眈眈的几张原画搞定了。
她翻开律表，在上面确定了每张原画停留的时间以及中割摄影的要求后，将画好的原画夹在其中，丢到了一边。
接着，顾雪揉了揉有些酸的右手，沉思了起来。
前面的两卡都只是铺垫，接下来就是正式的打斗卡了。
虽然分镜是顾雪自己设计的，但要让画面好看，确实麻烦。
想了想。
顾雪提起了铅笔，打算画个开头先。
首先。
镜头在主角三人组的身后，越过三人可以看到虎视眈眈的魔兽。
看到魔兽，第一个反应过来的是男二，他拔出长剑，微微下蹲，接着手腕一拧，将剑身竖着的长剑翻过来，接着将左手搭在剑身上。
举着剑的右手往后退，按住剑身的左手往前推。
等男二的左手手掌触碰到长剑剑尖之后。
镜头切换，拉近给到魔兽。
一柄由能量构成的虚幻长剑在魔兽上方浮现，在半空中旋转一圈之后，刚开始还摇摇欲坠的虚幻长剑猛地静止不动，剑尖正对着魔兽，蓄势待发。
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