林峥嵘在选择，刘文斌跟魏明同样也在选择。
刘文斌一开始罗列出不少的电影，《黑客帝国3》，《艺妓回忆录》，《风声》，《阿凡达》，《满城尽带黄金甲》，《画皮》，之所以罗列出几部电影也是有原因的。
《满城尽带黄金甲》就不说了，菊花已经够出名了，其他的东西都是衬托。
《阿凡达》这是一个关于外星人的里程碑电影，也正是因为这部电影，林峥嵘才知道有3d电影这玩意。
导演卡梅隆更是一个特效狂魔。
然而，让林峥嵘对于阿凡达人物造型印象深刻的电影，并不是这部电影本身，而是电影《心花路放》，里面徐铮去张家界景区观看表演的时候，撩到到阿凡达妹妹，让林峥嵘过了好几年之后，都没有忘却。
而且他对于导演宁浩在故事剪辑利用的手法，也佩服的要命。
因为这部电影，他第一次知道原来电影的叙事跟剪辑都还可以这样玩。
让林峥嵘这样电影小白都忍不住我靠一下。
不过这部电影各种荒诞的审美造型，也让林峥嵘印象深刻，比如周冬雨杀马特，以及马苏的火辣造型，还有张丽的高冷造型，都给林峥嵘留下很深刻的印象。
对于女主人公康小雨反而印象平平。
阿凡达妹妹的造型嘛，现在肯定是没有办法忘记了。
黑客帝国是刘文斌最喜欢的电影，不过这部电影里面女主角从第一部到第三部，造型都差不多。
《艺妓回忆录》之所以被刘文斌选择主要是因为国际章，这是一部好莱坞电影，华人出演好莱坞电影，而且还是第一女主角的身份并不容易，国际章是特例。
现在国内有不少女星都可以拍摄好莱坞电影，不过基本上都是中美合拍，纯碎的美资拍摄的女星真不多。
当然，刘文斌这个闷骚的家伙选择艺妓回忆录，肯定不仅仅是冲着国际章，还因为这部电影讲述的是一个曰本的故事，有和服，用他的话来说，就是喜欢穿着和服的小曰本姑娘。
国际章饰演这部电影的时候，在国内被各大媒体黑出翔了，但人家的电影资源也是真的好，不仅可以跟国内各大导演合作，还可以不少国际名导合作，可以说，国际章这是脸在西方比较受欢迎的几个华人面孔之一。
《艺伎回忆录》里的服装总数达到了250套之多，而做出这些款式惊艳、同时与人物性格相互辉映的和服的设计师在未接手《艺伎回忆录》之前对日本艺伎史却是完全的陌生。
她就是柯琳·阿特伍德。
在完全陌生的情况之下，却通过在5个月时间的学习，做出了不下500套的和服。科琳·阿特伍德在《艺伎回忆录》之前就已经凭借《芝加哥》而获得过奥斯卡“最佳服装设计”。
这是一个非常牛逼的学习能力。
当然，也可以说，人家有这样的资源去让她学习跟展示。
美国剧装设计师柯琳·阿特伍德，估计很多人不熟悉，因为仅仅看这个音译的名字，看不出她的厉害，但看看她作品的图片你必然恍然大悟，她真是太厉害了！
其多次被奥斯卡提名最佳服装设计，两度摘桂——2002年的《芝加哥》和2006年的《艺伎回忆录》。
电影芝加哥，很经典的一部电影，里面的探戈舞蹈让人迷醉。
电影《芝加哥》中的狱中探戈，编舞兼导演罗伯·马歇尔用暴力探戈形式向1975年百老汇鲍勃福斯的爵士风格致敬，他混用幽默感、性感与攻击性的表达方式，动作的锐利、精准度以及配乐恰到好处的高潮，将故事与舞蹈完美融合，这也是1969年以来《芝加哥》是第一个赢得最佳影片奖的音乐剧的原因。
能够让探戈舞姿在观众面前如此的印象深刻，服装道具功不可没。
这就不得不佩服设计师的厉害。
柯琳与导演蒂姆·波顿和乔纳森·戴米都合作甚多。
1970年代早期，柯琳开始她的职业生涯，最初她做的是服装顾问，后终于进入戏剧电影服装行业，并因为歌手斯汀的bring?on?the?night世界巡回演唱会担任服装设计而一举成名。
迄今为止柯琳已为超过50部电影担任首席服装设计师。
柯琳与蒂姆·波顿的合作由来已久，影迷也因此对她喜爱有加。从早期的《剪刀手爱德华》，其后的《艾德·伍德》、《火星人玩转地球》、《断头谷》、《决战猩球》、《大鱼》、《理发师陶德》等部部都有她的参与，就连《爱丽丝梦游仙境》亦不例外。
就连《神奇动物在哪里》也是对方当服装设计师。
反正喜欢影视服装设计的从业者或者是想尝试进入这个行业的从业者，很难不去了解这些在幕后为电影造型艺术添砖加瓦的人。
对于普通大众来说，一部电影呈现，最让人印象深刻的除了演员就是导演，然而，对于林峥嵘他们他们来说，关注的地方还多了一个地方，那就是服装造型。
刘文斌喜欢和服，但是和服终究是女性的穿着，他如果选择这部电影里面国际章的造型，那么他就必须要跟这玩意死磕了。
节目组可没有五个月的时间给他去学习，所有的一切都需要在24个小时内完成。
所以他同样也在纠结。
他甚至也看上了《风声》，这电影里面也不仅仅有女性角色，五阿哥饰演的娘娘腔以及张涵予饰演的角色，同样也很重要。
如果他选择这两位角色的服装造型来设计，也挺过瘾。
好在节目组并没有让他去凑这个热闹，不然这一期比赛就真的成为风声专场了。
这里面之所以有《画皮》备选，除了周公子在里面饰演狐狸精之外，这部电影服装造型也很经典。
当年电影《画皮》的服饰风格影响了后来许多年电视剧、汉服爱好者对于秦汉服饰的理解。
或者说影响一大堆影视剧作品秦汉服装造型的设计，出现一大堆跟服装史不相符的设计，但不可否认，这部电影的服装设计师吴宝玲还是很出名的。
吴宝玲女士给《画皮》做服装设计的时候，拉的垫背就是“马王堆汉墓”，称自己参考了大量的马王堆出土文物资料，还有国内其他地方出土的汉朝文物。
最后我们看到的这些各色华服，都以马王堆出土文物里面一些马夫人的衣物为依据，力图还原那个时代妇女衣着的面貌……只稍微改变了一点，把发型更加贴合脸部，修饰赵薇的脸部线条……她的服装大多是低腰设计，这一点她参考了马王堆出土的壁画——其实那个时代的女人已经开始流行低腰了！低腰的造型让她看上去更妩媚。
这些新闻报告不管真假，如果对照真实的服装史史料的话，很多影视剧作品的服装设计都不合格，但电影造型，也不仅仅是复制古代服装，它还需要为电影造型艺术服务。
但不管如何，吴宝玲都是一个出名的服装设计师。
吴宝玲，香港著名造型师。因其在影视剧中塑造人物坚持唯美主义、飘逸非凡，与服装以抽象概念为主的香港资深造型师张叔平、写实效果极强的叶锦添齐名?，多次获得香港电影金像奖和台湾电影金马奖。
她与赵雅芝在八十年代就合作，成为好友，曾为张国荣、黎明、许冠杰、叶童、张敏、张学友和夫人罗美薇打造过生命中第一个古装造型，大家都亲热地叫她bobo姐。
作为资深造型师，吴宝玲自入行至今已经为无数影视明星塑造出各种深入人心的人物造型。
江湖人称bobo姐。
在港台影视最辉煌的年代，吴宝玲成功塑造了《新白娘子传奇》、《倚天屠龙记》、《小李飞刀》、《新流星蝴蝶剑》等红极一时的力作，《至尊红颜》、《新倚天屠龙记》、《新聊斋》等影视作品也是广为人所熟知。
张叔平、叶锦添、吴宝玲?，之所以可以成为香港铁三角，主要源于三位资深造型师的风格截然不同，且都具有极强的表现力。
张叔平，香港电影美术指导及服装设计师，多次获得香港电影金像奖最佳美术指导奖，2014年凭借电影《一代宗师》获第86届奥斯卡金像奖最佳服装设计提名。
这也是牛逼的人物。
原籍无锡，在香港读中学，毕业后曾做布料设计工作，同时修读香港大学的艺术校外课程，曾于加拿大修读电影，是香港首屈一指的美术指导，曾多次获得香港电影金像奖最佳美术指导及服装设计奖。
张叔平还为王家卫的电影做剪辑，两人合作甚密。
张叔平不仅在香港电影界早已是殿堂级美术指导，在国际上也是备受推崇的大师级奇才，近年更屡次参与剪接工作，融合细密的心思和敏锐的触觉，成为香港首屈一指的剪接指导。
在王家卫的电影里，张叔平一次又一次尽情发挥他的才华禀赋，精致细腻的人物造型、视觉效果、和布景设计，在在向观众的审美标准作出试探和挑战。
他是香港著名导演王家卫所有电影的美术指导，并在《旺角卡门》里兼任演员，从《东邪西毒》开始更为王家卫所有电影担任剪接。
在他从事电影美术工作的20多年以来，张叔平跟许多导演的合作过无数佳作，徐克的《蜀山》，张艺谋的《金陵十三钗》等，但是最为人津津乐道的仍然是他和王家卫合作的电影。
从王家卫的处女电影《旺角卡门》开始，张叔平和王家卫便佳作不断：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》、《堕落天使》、和《花样年华》?等，皆好评如潮。
其间张叔平曾四夺金像奖两夺金马奖，又凭《花样年华》获颁戛纳电影节最佳艺术成就奖。
张叔平以时装剧、年代剧见长，喜好原色简单搭配，见《东邪西毒》，红绿蓝，基调虽简单，却极富韵味。
人家是美术指导跟服装设计师的工作都干了，并且都干的不错。
张叔平牛逼，叶锦添也牛逼。
叶锦添好重墨华彩，亦可清灵如洗，见《夜宴》与《卧虎藏龙》，前者华丽到极致，后者素雅到极致。
叶锦添的服装作品不仅面貌丰富，并且跨足各种艺术型式，包括电影，舞蹈，歌剧，戏剧，戏曲，传统乐舞，音乐剧场，创造了恣意于古典、前卫之间的造型世界。
1993年因参与当代传奇剧场的“楼兰女”而涉足剧场创作，广泛接触各类剧场模式，对剧场界发生重要影响力，不但在国内造成广泛讨论，作品亦遍及世界各地。
除了《卧虎藏龙》之外，电影《英雄本色》也是他参与服装制作的，甚至当年还凭借着《卧虎藏龙》一片，得到前所未有的奥斯卡“最佳美术设计”与“最佳服装设计”双项提名，并荣获奥斯卡“最佳美术设计”及英国电影学院“最佳服装设计”奖项。
电影里面，除了导演厉害之外，其他幕后人员也都很牛逼。
这些都是很出名的影片，除了演员阵容之外，在服化道方面也下了不少的功夫。
所以每一部著名影片之中，都会有名著名影视服装设计大师在背后站台。
吴宝玲好古灵精怪素材运用，见林诗音头上檀香扇，李寻欢泡面头，白飞飞绿叶清新可人，吴宝玲以天马行空见长，《小李飞刀》《三少爷的剑》《金蚕丝雨》等。
比较擅长古装。
吴宝玲、张叔平，叶锦添三人之中，说实话后两者的成就会比较高。
但吴宝玲也不差。
不过他们都是香港电影黄金时代的影视服装造型的标杆型人物。
相比较他们三，近些年，也很难有让人眼前一亮的新人涌现出来。
如果认真去了解影视服装设计师的故事，就会发现这是一个全新的领域。
有人是专门干这个东西，也有人不少电影的服装设计师是跨界过去的。
这一期比赛的主题，就是让林峥嵘他们去揭开电影服装设计这个领域的面纱。
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刘文斌一开始罗列出不少的电影，《黑客帝国3》，《艺妓回忆录》，《风声》，《阿凡达》，《满城尽带黄金甲》，《画皮》，之所以罗列出几部电影也是有原因的。
《满城尽带黄金甲》就不说了，菊花已经够出名了，其他的东西都是衬托。
《阿凡达》这是一个关于外星人的里程碑电影，也正是因为这部电影，林峥嵘才知道有3d电影这玩意。
导演卡梅隆更是一个特效狂魔。
然而，让林峥嵘对于阿凡达人物造型印象深刻的电影，并不是这部电影本身，而是电影《心花路放》，里面徐铮去张家界景区观看表演的时候，撩到到阿凡达妹妹，让林峥嵘过了好几年之后，都没有忘却。
而且他对于导演宁浩在故事剪辑利用的手法，也佩服的要命。
因为这部电影，他第一次知道原来电影的叙事跟剪辑都还可以这样玩。
让林峥嵘这样电影小白都忍不住我靠一下。
不过这部电影各种荒诞的审美造型，也让林峥嵘印象深刻，比如周冬雨杀马特，以及马苏的火辣造型，还有张丽的高冷造型，都给林峥嵘留下很深刻的印象。
对于女主人公康小雨反而印象平平。
阿凡达妹妹的造型嘛，现在肯定是没有办法忘记了。
黑客帝国是刘文斌最喜欢的电影，不过这部电影里面女主角从第一部到第三部，造型都差不多。
《艺妓回忆录》之所以被刘文斌选择主要是因为国际章，这是一部好莱坞电影，华人出演好莱坞电影，而且还是第一女主角的身份并不容易，国际章是特例。
现在国内有不少女星都可以拍摄好莱坞电影，不过基本上都是中美合拍，纯碎的美资拍摄的女星真不多。
当然，刘文斌这个闷骚的家伙选择艺妓回忆录，肯定不仅仅是冲着国际章，还因为这部电影讲述的是一个曰本的故事，有和服，用他的话来说，就是喜欢穿着和服的小曰本姑娘。
国际章饰演这部电影的时候，在国内被各大媒体黑出翔了，但人家的电影资源也是真的好，不仅可以跟国内各大导演合作，还可以不少国际名导合作，可以说，国际章这是脸在西方比较受欢迎的几个华人面孔之一。
《艺伎回忆录》里的服装总数达到了250套之多，而做出这些款式惊艳、同时与人物性格相互辉映的和服的设计师在未接手《艺伎回忆录》之前对日本艺伎史却是完全的陌生。
她就是柯琳·阿特伍德。
在完全陌生的情况之下，却通过在5个月时间的学习，做出了不下500套的和服。科琳·阿特伍德在《艺伎回忆录》之前就已经凭借《芝加哥》而获得过奥斯卡“最佳服装设计”。
这是一个非常牛逼的学习能力。
当然，也可以说，人家有这样的资源去让她学习跟展示。
美国剧装设计师柯琳·阿特伍德，估计很多人不熟悉，因为仅仅看这个音译的名字，看不出她的厉害，但看看她作品的图片你必然恍然大悟，她真是太厉害了！
其多次被奥斯卡提名最佳服装设计，两度摘桂——2002年的《芝加哥》和2006年的《艺伎回忆录》。
电影芝加哥，很经典的一部电影，里面的探戈舞蹈让人迷醉。
电影《芝加哥》中的狱中探戈，编舞兼导演罗伯·马歇尔用暴力探戈形式向1975年百老汇鲍勃福斯的爵士风格致敬，他混用幽默感、性感与攻击性的表达方式，动作的锐利、精准度以及配乐恰到好处的高潮，将故事与舞蹈完美融合，这也是1969年以来《芝加哥》是第一个赢得最佳影片奖的音乐剧的原因。
能够让探戈舞姿在观众面前如此的印象深刻，服装道具功不可没。
这就不得不佩服设计师的厉害。
柯琳与导演蒂姆·波顿和乔纳森·戴米都合作甚多。
1970年代早期，柯琳开始她的职业生涯，最初她做的是服装顾问，后终于进入戏剧电影服装行业，并因为歌手斯汀的bring?on?the?night世界巡回演唱会担任服装设计而一举成名。
迄今为止柯琳已为超过50部电影担任首席服装设计师。
柯琳与蒂姆·波顿的合作由来已久，影迷也因此对她喜爱有加。从早期的《剪刀手爱德华》，其后的《艾德·伍德》、《火星人玩转地球》、《断头谷》、《决战猩球》、《大鱼》、《理发师陶德》等部部都有她的参与，就连《爱丽丝梦游仙境》亦不例外。
就连《神奇动物在哪里》也是对方当服装设计师。
反正喜欢影视服装设计的从业者或者是想尝试进入这个行业的从业者，很难不去了解这些在幕后为电影造型艺术添砖加瓦的人。
对于普通大众来说，一部电影呈现，最让人印象深刻的除了演员就是导演，然而，对于林峥嵘他们他们来说，关注的地方还多了一个地方，那就是服装造型。
刘文斌喜欢和服，但是和服终究是女性的穿着，他如果选择这部电影里面国际章的造型，那么他就必须要跟这玩意死磕了。
节目组可没有五个月的时间给他去学习，所有的一切都需要在24个小时内完成。
所以他同样也在纠结。
他甚至也看上了《风声》，这电影里面也不仅仅有女性角色，五阿哥饰演的娘娘腔以及张涵予饰演的角色，同样也很重要。
如果他选择这两位角色的服装造型来设计，也挺过瘾。
好在节目组并没有让他去凑这个热闹，不然这一期比赛就真的成为风声专场了。
这里面之所以有《画皮》备选，除了周公子在里面饰演狐狸精之外，这部电影服装造型也很经典。
当年电影《画皮》的服饰风格影响了后来许多年电视剧、汉服爱好者对于秦汉服饰的理解。
或者说影响一大堆影视剧作品秦汉服装造型的设计，出现一大堆跟服装史不相符的设计，但不可否认，这部电影的服装设计师吴宝玲还是很出名的。
吴宝玲女士给《画皮》做服装设计的时候，拉的垫背就是“马王堆汉墓”，称自己参考了大量的马王堆出土文物资料，还有国内其他地方出土的汉朝文物。
最后我们看到的这些各色华服，都以马王堆出土文物里面一些马夫人的衣物为依据，力图还原那个时代妇女衣着的面貌……只稍微改变了一点，把发型更加贴合脸部，修饰赵薇的脸部线条……她的服装大多是低腰设计，这一点她参考了马王堆出土的壁画——其实那个时代的女人已经开始流行低腰了！低腰的造型让她看上去更妩媚。
这些新闻报告不管真假，如果对照真实的服装史史料的话，很多影视剧作品的服装设计都不合格，但电影造型，也不仅仅是复制古代服装，它还需要为电影造型艺术服务。
但不管如何，吴宝玲都是一个出名的服装设计师。
吴宝玲，香港著名造型师。因其在影视剧中塑造人物坚持唯美主义、飘逸非凡，与服装以抽象概念为主的香港资深造型师张叔平、写实效果极强的叶锦添齐名?，多次获得香港电影金像奖和台湾电影金马奖。
她与赵雅芝在八十年代就合作，成为好友，曾为张国荣、黎明、许冠杰、叶童、张敏、张学友和夫人罗美薇打造过生命中第一个古装造型，大家都亲热地叫她bobo姐。
作为资深造型师，吴宝玲自入行至今已经为无数影视明星塑造出各种深入人心的人物造型。
江湖人称bobo姐。
在港台影视最辉煌的年代，吴宝玲成功塑造了《新白娘子传奇》、《倚天屠龙记》、《小李飞刀》、《新流星蝴蝶剑》等红极一时的力作，《至尊红颜》、《新倚天屠龙记》、《新聊斋》等影视作品也是广为人所熟知。
张叔平、叶锦添、吴宝玲?，之所以可以成为香港铁三角，主要源于三位资深造型师的风格截然不同，且都具有极强的表现力。
张叔平，香港电影美术指导及服装设计师，多次获得香港电影金像奖最佳美术指导奖，2014年凭借电影《一代宗师》获第86届奥斯卡金像奖最佳服装设计提名。
这也是牛逼的人物。
原籍无锡，在香港读中学，毕业后曾做布料设计工作，同时修读香港大学的艺术校外课程，曾于加拿大修读电影，是香港首屈一指的美术指导，曾多次获得香港电影金像奖最佳美术指导及服装设计奖。
张叔平还为王家卫的电影做剪辑，两人合作甚密。
张叔平不仅在香港电影界早已是殿堂级美术指导，在国际上也是备受推崇的大师级奇才，近年更屡次参与剪接工作，融合细密的心思和敏锐的触觉，成为香港首屈一指的剪接指导。
在王家卫的电影里，张叔平一次又一次尽情发挥他的才华禀赋，精致细腻的人物造型、视觉效果、和布景设计，在在向观众的审美标准作出试探和挑战。
他是香港著名导演王家卫所有电影的美术指导，并在《旺角卡门》里兼任演员，从《东邪西毒》开始更为王家卫所有电影担任剪接。
在他从事电影美术工作的20多年以来，张叔平跟许多导演的合作过无数佳作，徐克的《蜀山》，张艺谋的《金陵十三钗》等，但是最为人津津乐道的仍然是他和王家卫合作的电影。
从王家卫的处女电影《旺角卡门》开始，张叔平和王家卫便佳作不断：《阿飞正传》、《东邪西毒》、《重庆森林》、《春光乍泄》、《堕落天使》、和《花样年华》?等，皆好评如潮。
其间张叔平曾四夺金像奖两夺金马奖，又凭《花样年华》获颁戛纳电影节最佳艺术成就奖。
张叔平以时装剧、年代剧见长，喜好原色简单搭配，见《东邪西毒》，红绿蓝，基调虽简单，却极富韵味。
人家是美术指导跟服装设计师的工作都干了，并且都干的不错。
张叔平牛逼，叶锦添也牛逼。
叶锦添好重墨华彩，亦可清灵如洗，见《夜宴》与《卧虎藏龙》，前者华丽到极致，后者素雅到极致。
叶锦添的服装作品不仅面貌丰富，并且跨足各种艺术型式，包括电影，舞蹈，歌剧，戏剧，戏曲，传统乐舞，音乐剧场，创造了恣意于古典、前卫之间的造型世界。
1993年因参与当代传奇剧场的“楼兰女”而涉足剧场创作，广泛接触各类剧场模式，对剧场界发生重要影响力，不但在国内造成广泛讨论，作品亦遍及世界各地。
除了《卧虎藏龙》之外，电影《英雄本色》也是他参与服装制作的，甚至当年还凭借着《卧虎藏龙》一片，得到前所未有的奥斯卡“最佳美术设计”与“最佳服装设计”双项提名，并荣获奥斯卡“最佳美术设计”及英国电影学院“最佳服装设计”奖项。
电影里面，除了导演厉害之外，其他幕后人员也都很牛逼。
这些都是很出名的影片，除了演员阵容之外，在服化道方面也下了不少的功夫。
所以每一部著名影片之中，都会有名著名影视服装设计大师在背后站台。
吴宝玲好古灵精怪素材运用，见林诗音头上檀香扇，李寻欢泡面头，白飞飞绿叶清新可人，吴宝玲以天马行空见长，《小李飞刀》《三少爷的剑》《金蚕丝雨》等。
比较擅长古装。
吴宝玲、张叔平，叶锦添三人之中，说实话后两者的成就会比较高。
但吴宝玲也不差。
不过他们都是香港电影黄金时代的影视服装造型的标杆型人物。
相比较他们三，近些年，也很难有让人眼前一亮的新人涌现出来。
如果认真去了解影视服装设计师的故事，就会发现这是一个全新的领域。
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