电影节经常会有导演遭到记者的围攻，在柏林电影节的时候，开幕影片《冷山》的导演明格拉就遭到了众多美国记者的炮轰。记者们指责他这个英国人剽窃了美国人的作品，而且影片没有真正涉及南北战争的实质。明格拉反击：“为什么美国人的事情就不能由英国人来拍？不然文化的交流就失去了意义。”
同样的，这次威尼斯电影节开幕式后，斯皮尔伯格的《幸福终点站》也遭到了众多意大利记者的抨击。
一般而言，遭到炮轰的往往都是大导演和热门电影，程鹏没想到自己这个新人的导演竟然会受到如此礼遇，这让他有点受宠若惊。
他面带笑容地回道：“《阿甘正传》和《活着》的结构也是一样的，《活着》先面世几个月，你是不是认为《阿甘正传》是在模仿《活着》，罗伯特－泽米基斯在模仿张一谋？”
台下的中国记者听到这话全傻眼了，这也太能瞎掰了吧，《阿甘正传》和《活着》哪里一样了？要是这老外让你说出两部电影什么地方一样，可就丢人了！
胖记者不以为然地道：“对不起，我没看过你说的《活着》，无法作出判断！”
程鹏有些遗憾，他很想看看当自己分析出《活着》和《阿甘正传》的结构一致后胖记者的脸色，但没有办法《活着》在国内的名气很大，国外观众看过的实在很少，沉吟了一下，道：“那换一个来说，《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》你看过吧？这两部电影的类型和结构非常几乎一致，你是不是认为《11罗汉》是对《拯救大兵瑞恩》拙劣的模仿？”
胖记者脸上露出了嘲讽似的微笑：“《拯救大兵瑞恩》是战争片，而《11罗汉》是动作片，你说这两部电影的类型和结构相似，上帝，你的脑子还清醒吧？”
程鹏淡淡地道：“动作片，战争片，这种对电影的区分很业余，专业人士不会这样区分电影。《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》确实非常相似，我把这类电影称为奖品型电影，这类电影的故事里具有三个基本元素，有一个团队，有一份奖品，有一条充满艰辛的道路。团队，《拯救大兵瑞恩》是一群士兵，而《11罗汉》是一群盗贼；奖品，《拯救大兵瑞恩》是找到瑞恩就可以回家，《11罗汉》则是保险箱里的钱；艰辛的道路《拯救大兵瑞恩》在寻找瑞恩的道路上有很多德国人，而《11罗汉》中前往保险箱的路上布满了安保，你说这两部电影是不是非常相似？”
胖记者听到目瞪口呆，这么一说，好像这两部电影还真的有些类似。
这时另一位记者站了起来：“先生，你说得是里电影的元素，电影里面有类似的元素并不奇怪，但这并不是结构，你说这两部电影机构一致的说法站不住脚！”
“不，我可以非常肯定的说，这两部电影的结构几乎一致，《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》采取的都是三幕式结构。《拯救大兵瑞恩》第一幕汤姆汉克斯他们接到去寻找瑞恩的任务，《11罗汉》第一幕成立盗宝团队准备盗宝；《拯救大兵瑞恩》第二幕是寻找瑞恩的过程，《11罗汉》的第二幕是盗宝的过程，《拯救大兵瑞恩》的第三幕是与德国人的战斗，而《11罗汉》则是如何盗取金库。你看都是三幕，如果要细分，这三幕又可以分成十五个节点，开场画面、主题呈现、铺垫、推动、争执等等，如果你愿意，我可以详细的分析给你听，我敢保证，等我分析完，你会发现这两部电影结构一模一样！”
在场的记者们自然不信，三幕式结构很正常，就像任何电影都有开场、待入、发展、**、结局一样，但你不能因为有这五个环节就说这样电影结构都一样，他们轮番上阵提问，想要教训一下这个无知的年轻人，于是发布会变成了辩论会。
程鹏来者不拒，抓住电影的十五个节点一一分析。
一番争论下来，记者们提出的论调被程鹏驳斥得体无完肤，他们惊讶的发现，这两部看起来毫不相干的电影结构竟然真的一样。
其实程鹏用的是布莱克－斯奈德的节点理论在进行分析，布莱克－斯奈德是好莱坞的知名编剧，他在2006出版了一本关于编剧的书《救猫咪》，这本书上市以后引发了巨大的反响，在美国再版14次，被誉为编剧的宝典。
在这本书里布莱克－斯奈德提出了一个重要的概念，任何一部电影都应该有十五个节点，或者是情节点，编剧在进行创作的时候应该按照这十五个节点拍来进行。用这种方法来分析欧洲文艺片大师们的电影可能行不通，但用来分析商业片，尤其是好莱坞商业片绝对是一分析一个准。
最后一个记者也被程鹏说服了，叹息道：“好吧，我承认《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》的结构上竟然几乎完全一致，但我并不认为这是模仿。”
“《黑暗侵袭》采取的是相同的结构，也是三幕，也是十五个节点，这种结构不管是东方电影，还是西方电影大家都在用，那为什么要说《黑暗侵袭》是拙劣的模仿，这算是歧视吗？”
那记者连连摆手，道：“不，不，先生，我没有说《黑暗侵袭》是模仿，我很喜欢这部电影，而且我认为你对电影结构的分析非常有价值，是开创性的，非常棒，我从来没见过这种对电影结构的分析方法！”
这也代表了再场记者的心声，程鹏采取的分析方法逻辑十分严密，是开创性的，最令人震惊的是当他们把熟知的电影往里套的时候，发现都可以说通，此刻他们已经完全被程鹏的理论说服，对这个年轻的导演心服口服。
第二天，全球各大媒体对程鹏十五个节点的理论进行了报道，同时《黑暗侵袭》的评论也纷纷出炉。
“电影的情节并没有太多出奇的地方，然而出人意料的结局却能带给我们深深的思考，一个没有伙伴同行的个体，到底能走多远。没有人格底线的坚守，曾等同于动物本能的一种人类状态是否能在社会连接修复后重新回到文明的状态。电影的结局是悲观的，当最后那一声怪兽的咆哮响起，就意味着，不管陈然能不能离开山洞，她都已经无法回到文明社会了。”
——《综艺》
“最恐怖的不是山洞中的怪物，而是人性的慢慢泯灭。似乎永远也找不到出口的黑洞，永无止尽的恐惧与挣扎。黑暗和光明，友情和背叛，一切都似是而非。”
——《帝国》
“故事情节的设计上略显刻意，而且相当老套，但导演对节奏的把握挽救了这部电影。不过作为一部恐怖片来说，这部电影相当吓人，在休闲娱乐时观看是不错的选择。”
——《电影手册》
基本上，到场的影评人和记者基本上都给出了《黑暗侵袭》好评，只有少部分媒体认为这部电影并没有太大新意，表现手法有些刻意。
等到中午，威尼斯电影节官方场刊出炉，十位影评人给出了3分的平均分。威尼斯的场刊评分跟戛纳和柏林不同，威尼斯采用的是5分制，3分这个评分算是中等偏上的评分。对一部恐怖片来说这个分数已经是难能可贵了。
而且场刊用最大的篇幅刊登一篇针对《黑暗侵袭》的评论，标题非常抢眼“《黑暗侵袭》的六宗罪”。
“影片有六个主要人物，每个人都有一种突出个性，每个人代表了在生活中人类的一种阻碍集体或者个人前进的障碍。因为每个人表现出来的人性缺陷导致大家不能团结一致，最终被人形的怪物吞食，而实际上吞食她们是自己，是她们自己的人性缺陷。电影特意用人形怪物，而不是其它怪物也正是为了反映这一点。
陈然的罪行是猜疑，虽然朱珠和她丈夫有私情，也隐瞒了洞穴的实情，并且误伤了李蔚然，但是她对大家的感情是真诚的，为了朋友的安危和怪物搏斗，明明找到了前往出口的标志，为了不丢弃陈然依然冒险回来找她，然而陈然的猜疑不但害死了朱珠，自己也失去了逃出洞穴的可能。
朱珠的罪行是隐瞒，从和陈然的丈夫的私情到瞒著大家来到一个从没有被开发过的山洞探险，以及后来隐瞒误伤李蔚然的事实，朱珠都凸现了谎言隐瞒这个人类劣性。朱珠的隐瞒导致全体陷入绝境，也最终害死了自己。
李蔚然的罪行是流言，李蔚然是陈然最好的朋友，两个人比其他人更亲密，不管李蔚然把朱珠的事情告诉陈然是出于仇恨，还是对陈然的关心，但她的这些言论还是都造成了陈然和朱珠之间的不信任，以至于她们最后自相残杀，不但害死了朱珠，也害死了自己最好的朋友陈然。
赵雪的罪行是自私，为了让朱珠引开怪物而默不作声，在和朱珠汇合后希望丢下陈然自己逃命命，当怪物来了，又不顾一切的想攀墙逃跑，最终害死了自己。
赵菲的罪行是懦弱，赵菲只会哭泣躲避，接受姐姐的保护，当姐姐死去后才在绝境中爆发，重伤了一只怪物，但为时已晚，死在了怪物的口中。
苏苏的罪行是冒进，因为苏苏的冒进，导致大腿骨折给小队脱离困境造成阻力，也头一个遭到了致命一击，生活中冒进的人往往会最先得到恶果。
电影到了最后，能让人产生非常多的想法。这种给予观众希望，却又把希望之火扑灭，如此反反复复的做法，非常煎熬人的内心。你会不停地问自己，她们如果能够团结一些，如果能够勇敢一些，如果能够彼此信赖一些，结局是不是会重写？”
《黑暗侵袭》本来就很受观众的期待，甚至有恐怖片迷带着睡袋排队买票，现在媒体方面又是如潮的好评，排队买票的人立即翻了几番，为此剧院和电影节组委会进行磋商后又额外的增加了两场。
即使这样，也无法满足所有人的要求，想看这部电影的人实在太多了。很多没有买到票的观众站在电影院门口举牌子求票，有些漂亮姑娘甚至在牌子上写着“一张票换一个吻”。
同样的，这次威尼斯电影节开幕式后，斯皮尔伯格的《幸福终点站》也遭到了众多意大利记者的抨击。
一般而言，遭到炮轰的往往都是大导演和热门电影，程鹏没想到自己这个新人的导演竟然会受到如此礼遇，这让他有点受宠若惊。
他面带笑容地回道：“《阿甘正传》和《活着》的结构也是一样的，《活着》先面世几个月，你是不是认为《阿甘正传》是在模仿《活着》，罗伯特－泽米基斯在模仿张一谋？”
台下的中国记者听到这话全傻眼了，这也太能瞎掰了吧，《阿甘正传》和《活着》哪里一样了？要是这老外让你说出两部电影什么地方一样，可就丢人了！
胖记者不以为然地道：“对不起，我没看过你说的《活着》，无法作出判断！”
程鹏有些遗憾，他很想看看当自己分析出《活着》和《阿甘正传》的结构一致后胖记者的脸色，但没有办法《活着》在国内的名气很大，国外观众看过的实在很少，沉吟了一下，道：“那换一个来说，《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》你看过吧？这两部电影的类型和结构非常几乎一致，你是不是认为《11罗汉》是对《拯救大兵瑞恩》拙劣的模仿？”
胖记者脸上露出了嘲讽似的微笑：“《拯救大兵瑞恩》是战争片，而《11罗汉》是动作片，你说这两部电影的类型和结构相似，上帝，你的脑子还清醒吧？”
程鹏淡淡地道：“动作片，战争片，这种对电影的区分很业余，专业人士不会这样区分电影。《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》确实非常相似，我把这类电影称为奖品型电影，这类电影的故事里具有三个基本元素，有一个团队，有一份奖品，有一条充满艰辛的道路。团队，《拯救大兵瑞恩》是一群士兵，而《11罗汉》是一群盗贼；奖品，《拯救大兵瑞恩》是找到瑞恩就可以回家，《11罗汉》则是保险箱里的钱；艰辛的道路《拯救大兵瑞恩》在寻找瑞恩的道路上有很多德国人，而《11罗汉》中前往保险箱的路上布满了安保，你说这两部电影是不是非常相似？”
胖记者听到目瞪口呆，这么一说，好像这两部电影还真的有些类似。
这时另一位记者站了起来：“先生，你说得是里电影的元素，电影里面有类似的元素并不奇怪，但这并不是结构，你说这两部电影机构一致的说法站不住脚！”
“不，我可以非常肯定的说，这两部电影的结构几乎一致，《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》采取的都是三幕式结构。《拯救大兵瑞恩》第一幕汤姆汉克斯他们接到去寻找瑞恩的任务，《11罗汉》第一幕成立盗宝团队准备盗宝；《拯救大兵瑞恩》第二幕是寻找瑞恩的过程，《11罗汉》的第二幕是盗宝的过程，《拯救大兵瑞恩》的第三幕是与德国人的战斗，而《11罗汉》则是如何盗取金库。你看都是三幕，如果要细分，这三幕又可以分成十五个节点，开场画面、主题呈现、铺垫、推动、争执等等，如果你愿意，我可以详细的分析给你听，我敢保证，等我分析完，你会发现这两部电影结构一模一样！”
在场的记者们自然不信，三幕式结构很正常，就像任何电影都有开场、待入、发展、**、结局一样，但你不能因为有这五个环节就说这样电影结构都一样，他们轮番上阵提问，想要教训一下这个无知的年轻人，于是发布会变成了辩论会。
程鹏来者不拒，抓住电影的十五个节点一一分析。
一番争论下来，记者们提出的论调被程鹏驳斥得体无完肤，他们惊讶的发现，这两部看起来毫不相干的电影结构竟然真的一样。
其实程鹏用的是布莱克－斯奈德的节点理论在进行分析，布莱克－斯奈德是好莱坞的知名编剧，他在2006出版了一本关于编剧的书《救猫咪》，这本书上市以后引发了巨大的反响，在美国再版14次，被誉为编剧的宝典。
在这本书里布莱克－斯奈德提出了一个重要的概念，任何一部电影都应该有十五个节点，或者是情节点，编剧在进行创作的时候应该按照这十五个节点拍来进行。用这种方法来分析欧洲文艺片大师们的电影可能行不通，但用来分析商业片，尤其是好莱坞商业片绝对是一分析一个准。
最后一个记者也被程鹏说服了，叹息道：“好吧，我承认《拯救大兵瑞恩》和《11罗汉》的结构上竟然几乎完全一致，但我并不认为这是模仿。”
“《黑暗侵袭》采取的是相同的结构，也是三幕，也是十五个节点，这种结构不管是东方电影，还是西方电影大家都在用，那为什么要说《黑暗侵袭》是拙劣的模仿，这算是歧视吗？”
那记者连连摆手，道：“不，不，先生，我没有说《黑暗侵袭》是模仿，我很喜欢这部电影，而且我认为你对电影结构的分析非常有价值，是开创性的，非常棒，我从来没见过这种对电影结构的分析方法！”
这也代表了再场记者的心声，程鹏采取的分析方法逻辑十分严密，是开创性的，最令人震惊的是当他们把熟知的电影往里套的时候，发现都可以说通，此刻他们已经完全被程鹏的理论说服，对这个年轻的导演心服口服。
第二天，全球各大媒体对程鹏十五个节点的理论进行了报道，同时《黑暗侵袭》的评论也纷纷出炉。
“电影的情节并没有太多出奇的地方，然而出人意料的结局却能带给我们深深的思考，一个没有伙伴同行的个体，到底能走多远。没有人格底线的坚守，曾等同于动物本能的一种人类状态是否能在社会连接修复后重新回到文明的状态。电影的结局是悲观的，当最后那一声怪兽的咆哮响起，就意味着，不管陈然能不能离开山洞，她都已经无法回到文明社会了。”
——《综艺》
“最恐怖的不是山洞中的怪物，而是人性的慢慢泯灭。似乎永远也找不到出口的黑洞，永无止尽的恐惧与挣扎。黑暗和光明，友情和背叛，一切都似是而非。”
——《帝国》
“故事情节的设计上略显刻意，而且相当老套，但导演对节奏的把握挽救了这部电影。不过作为一部恐怖片来说，这部电影相当吓人，在休闲娱乐时观看是不错的选择。”
——《电影手册》
基本上，到场的影评人和记者基本上都给出了《黑暗侵袭》好评，只有少部分媒体认为这部电影并没有太大新意，表现手法有些刻意。
等到中午，威尼斯电影节官方场刊出炉，十位影评人给出了3分的平均分。威尼斯的场刊评分跟戛纳和柏林不同，威尼斯采用的是5分制，3分这个评分算是中等偏上的评分。对一部恐怖片来说这个分数已经是难能可贵了。
而且场刊用最大的篇幅刊登一篇针对《黑暗侵袭》的评论，标题非常抢眼“《黑暗侵袭》的六宗罪”。
“影片有六个主要人物，每个人都有一种突出个性，每个人代表了在生活中人类的一种阻碍集体或者个人前进的障碍。因为每个人表现出来的人性缺陷导致大家不能团结一致，最终被人形的怪物吞食，而实际上吞食她们是自己，是她们自己的人性缺陷。电影特意用人形怪物，而不是其它怪物也正是为了反映这一点。
陈然的罪行是猜疑，虽然朱珠和她丈夫有私情，也隐瞒了洞穴的实情，并且误伤了李蔚然，但是她对大家的感情是真诚的，为了朋友的安危和怪物搏斗，明明找到了前往出口的标志，为了不丢弃陈然依然冒险回来找她，然而陈然的猜疑不但害死了朱珠，自己也失去了逃出洞穴的可能。
朱珠的罪行是隐瞒，从和陈然的丈夫的私情到瞒著大家来到一个从没有被开发过的山洞探险，以及后来隐瞒误伤李蔚然的事实，朱珠都凸现了谎言隐瞒这个人类劣性。朱珠的隐瞒导致全体陷入绝境，也最终害死了自己。
李蔚然的罪行是流言，李蔚然是陈然最好的朋友，两个人比其他人更亲密，不管李蔚然把朱珠的事情告诉陈然是出于仇恨，还是对陈然的关心，但她的这些言论还是都造成了陈然和朱珠之间的不信任，以至于她们最后自相残杀，不但害死了朱珠，也害死了自己最好的朋友陈然。
赵雪的罪行是自私，为了让朱珠引开怪物而默不作声，在和朱珠汇合后希望丢下陈然自己逃命命，当怪物来了，又不顾一切的想攀墙逃跑，最终害死了自己。
赵菲的罪行是懦弱，赵菲只会哭泣躲避，接受姐姐的保护，当姐姐死去后才在绝境中爆发，重伤了一只怪物，但为时已晚，死在了怪物的口中。
苏苏的罪行是冒进，因为苏苏的冒进，导致大腿骨折给小队脱离困境造成阻力，也头一个遭到了致命一击，生活中冒进的人往往会最先得到恶果。
电影到了最后，能让人产生非常多的想法。这种给予观众希望，却又把希望之火扑灭，如此反反复复的做法，非常煎熬人的内心。你会不停地问自己，她们如果能够团结一些，如果能够勇敢一些，如果能够彼此信赖一些，结局是不是会重写？”
《黑暗侵袭》本来就很受观众的期待，甚至有恐怖片迷带着睡袋排队买票，现在媒体方面又是如潮的好评，排队买票的人立即翻了几番，为此剧院和电影节组委会进行磋商后又额外的增加了两场。
即使这样，也无法满足所有人的要求，想看这部电影的人实在太多了。很多没有买到票的观众站在电影院门口举牌子求票，有些漂亮姑娘甚至在牌子上写着“一张票换一个吻”。